長嶋有のレビュー一覧

ルーティーンズ

長嶋有

夫婦が代わりばんこに日々の生活を綴った日記風の作品。綴られているのはコロナ禍下の暮らし。異常な状況下で、何故か日常化していったあの日々の暮らしが、夫婦それぞれの視点で捉えることによって立体的に描き出されている。

日記は3回目の緊急事態宣言が発出された2021年4月より始まる。最初、起こった出来事だけを記載していた文章は、いつしか随筆のようにそれぞれの考えや感情も綴られるようになり、より解像度
を増していく。物語中、特に大きな事件は発生しない。保育園が閉鎖されようが、飲み会や音楽教室がなくなろうが、日々の生活は容赦なく繰り返されルーティーン化されていく。それだけに、取り立てるほどの事もない日々を描き出すために、解像度の高さは必須事項だ。

日記や随筆の訴求力を改めて認識させられた作品でした。このスタイルの普通の小説も読んでみたくなりました。何か良い作品ないかな。

猛スピードで母は

長嶋有

学生が夏休みに読むのにピッタリかなと思うものの自分としては、何となく読み終わった感じ。
2作掲載されていて、いずれも思春期の子供が少し特有な家庭環境での日常の出来事やそれに対する心情描写の作品でスッキリしたオチがある訳ではなく、この後どうなるの？で終わる感じだった。

僕たちの保存

長嶋有

あの時代の空気感を書いた小説なのかと思ってたら、舞台は現代で、あの時代を懐かしむような感じの内容の大人のロードノベル。

猛スピードで母は

長嶋有

当たり前のことだけど、子供目線で親に育てられてきた。これからは、親目線で子供を育てる側になるから、そのときはこの本で描かれているような、強いお母さんになりたい。

僕たちの保存

長嶋有

なんだか知らないうちに最後まで読み終わってしまった。医者の息子のひこきもりのシンスケさんが印象的。パソコンの話はよくわかりませんでした。

僕たちの保存

長嶋有

著者の長嶋有さんは同年代だ。
みゆきやレコードプレーヤーがカバーにプリントされているのでそんな予感がした。

共感できたのは、[メモリの容量が不足しています]のところかな。なんか、うわってなるよなぁって。無料で使わせていただいているのに。

目に見えないもの。その実体はどこに存在するのか？
昔はファクス、今はクラウド、、、？
便利だから仕組みをわかったふりして利用してますが、何か？

実体が無いようなものでも保存には限度がある。人の記憶も保存容量が関係しているのかな。最近保存先がなかなか見つからないことが増えてきたかも。

ルーティーンズ

長嶋有

あまりにも解像度の高い日常にしみじみ。あえて言葉にしていないだけで、私の日常にもこの話に出てくるような気づきや思いがきっとあるはず。それらに目を向けて言葉にしてみようと思わせてくれる。

僕たちの保存

長嶋有

マガジンハウス系の雑誌のコラムっぽい。オシャレと泥臭さのセンス。距離感も東京っぽいなぁ。
パソコン黎明期をやった時代。ノスタルジーと一言で片付けるのには生々しく軽い記憶の断片。人とも記憶とも絶妙な距離の取り方が心地よかった。空気感がすごい。

僕たちの保存

長嶋有

著者の作品は初めて読みました。私に語彙力がなくて上手く言えないけど、面白かった。文体とか、好きです。

僕たちの保存

長嶋有

5作から成る短編集。ずっと昔に登場したグッズや社会現象の記述が懐かしかった。最後はテスラ迄出てきて、乗ってみたいと思った。

ルーティーンズ

長嶋有

そんな時もあったなあと思いながら、あの時の閉塞感とかがよみがえった。ただこのお話には閉塞感とかがなく、どんな時にも穏やかに日々が流れていく感じがあり読んでいてやっぱりそんな時もあったようなに戻る(笑)
普通(職業)ではない家族のコロナ喎の過ごし方。
そうかあって、感じ。
闘っていた(笑)私にとっては羨ましいルーティンだ。

僕たちの保存

長嶋有

今作も作者ならではの、言葉にできないちょっとした気持ちの機微を見事に表現してくれる文がいくつもあって楽しめた。
話はMSXという昔のパソコンをキーワードにそれを昔もっていたり持っていなかったりした人が少しづつ関わっていって、「ロードムービー」というより、ちょっと少ないロバートアルトマンの群像劇的的。
世代的にはギリ当てはまるのだけど、MSXは見たこともないので、そのを熱く語られてもよく分からず。いつも作品よりより今回はいろんなことが「起こる」のだけど、だからと言って印象がドラマチックにならないところがさすが。今のところすぐに2回目を読もうとは思わなかったから３点。でもまた読みたい。

トゥデイズ

長嶋有

長嶋有作品、子有りかつコロナ禍を描くと子を主軸としてぐるぐる回る日常、自分が人生の主役の筈なのに脇役として逡巡している毎日で楽しめない。
一方で、表題作ではない「舟」の良さったら。彼の描く女の子って何でこうも鮮やかなんだろう。

僕たちの保存

長嶋有

時代の流れを感じる。それほど生きてきたということね。これからもますます発展していくんだろうな、技術が。

僕たちの保存

長嶋有

大人のロードノベル。
懐かしい、と何度感じただろう。

ゆったりとした流れのなかで、やんわりと進んで行く…トゲトゲしさがまったく無い、ただただ過去と現在を繋いでいくと言ったらいいのか。

ちょっとした旅とでもいうのか、いわないのか…

とにかく移動が車・「そこにある場所」新幹線・「運ばれる思惟」バス・「シーケンシャル」自転車「ゴーイースト車「ぼくたちの保存」といろいろな乗り物を利用して、物を運ぶ=思い出を運ぶのである。

その思い出にさまざま感情がくっついてくる。
それもいい味となっていて、自分の過去の記憶も蘇ってきた。

猛スピードで母は

長嶋有

「サイドカーに犬」は面白かったけど、「猛スピードで母は」は、微妙だったかな。

「サイドカーに犬」は、サバサバした洋子さんや犬が座るサイドカーへの主人公の少女の憧れが丁寧な描写で描かれていて、ひとつひとつのエピソードが電球を灯したように脳裏で再生されて読んでいて面白かった。

「猛スピードで母は」は、曇り空のようにくすんだ内容の割に暗い気持ちに沈まない作品。

いろんな私が本当の私

長嶋有 / 雁須磨子 / コナリミサト / 丹羽庭 / 鶴谷香央理 / 三本阪奈 / 米代恭

職場の方から勧められた本♪( ´▽｀)

長嶋有氏の原作に触れたことがない為
漫画化は読みやすい反面
最初は？？？（ ; ; ）

短編漫画化6作品の中で
「三十歳」と「問いのない答え」は原作を読んでみたいと思えた

じっくりと
もう一度読み返してみよう

猛スピードで母は

長嶋有

どこか懐かしくて、切ないお話しでした
子供の視点で親の不在や不安定な家庭環境が描かれ、いまの仲良し親子ではない、どこかドライな関係性が印象的でした
親が自分なりに生きる姿を見せれば、子供はちゃんと育つのかもしれません
そんなことを考えさせられました

掌篇歳時記 春夏

瀬戸内寂聴 / 絲山秋子 / 伊坂幸太郎 / 花村萬月 / 村田沙耶香 / 津村節子 / 村田喜代子 / 滝口悠生 / 橋本治 / 長嶋有 / 髙樹のぶ子 / 保坂和志 / 白井明大

表紙がとても綺麗で手に取りました。

二十四節気は知っていても、それをさらに三等分した七十二候は知らない人が多いのでは？

わたしも今回初めて知りました。
雉始雊(きじはじめてなく)というように、動詞で示されているのが、分かりやすい。
どれも現代人にも理解できるもので、時代が変わっても季節の移ろいは変わらないものだなと思います。

この本では、二十四節気の春夏部分を抜き出し、また、各節気の真ん中の七十二候をタイトルに各自が短編をお書きになっています。

思えば、短い作品は触れてこなかったので、どれも不思議な余韻を残す終わり方で、こちらの想像力や読解力を掻き立てるなぁと短編の面白みを初めて知りました。

今も未来も変わらない

長嶋有

星子、娘・拠（より）、恋人・称（かなう）、友人・志保、大人だってたくさん楽しみがあり、恋もする。そんなことを思い出させてくれる一冊。登場人物たちの名前がとってもタイプ。

p.106
「人って、なにかに失敗してからずっと、失敗したままの状態で過ごすことって、なかなかないじゃないですか。たとえば、花瓶が割れたらーそれは失敗だけどーでもすぐに片付けるでしょう。花瓶の破片を」
「たしかに、ずっと割れたままの部屋で暮らし続けないですね」
「そうしないと、少しずつ荒みますよね。部屋に死体があるみたいにすごく悲惨なことではないけど、いちいち破片を意識して暮らすのって」言いながら、ダーツを持つ手の肘から先だけを幾度か動かしてフォームを定めている。星子は緊張してきた。先生が20のトリプルを出したらさらに重大な言葉が出てくるかのように思えてきた。
「深刻ないじめとか、不登校とか、そういう、いかにも問題モンダイしていないモンダイってのも生徒にはあるんですよ」
「そうですね」先生ついに投じ方を定めたか、ダーツを持つ手を大きく動かした。放る！
「......いや、拠ちゃんは別のことでモンダイモンダイしてるかもしれないんだったわ」放らなかった。星子の方をみたときの眉の動きで、塾の講師の噂のことだと思い出すことができた。
「とにかく拠ちゃん、放課後とか進路室に遊びにきてるとき、なんかよくない、卑屈な笑い方をするようになってて。それは、そうなるのももっともだし、心配なんだけど・・・・・・心配よりも先に『よくない、ダメ！』って思っちゃって」

p.209 でもそのとき、そこに、星子さんがいなかったんですよ」そんなことでと星子はいいかけてやめた。そんなことで、人を好きになるの？
、それからそのことをずっと気にかけて生きてきた…・・・・わけあらへんけど、あの日、あのとき同じことが起こって、星子さんと話せたことで、あのとき映画を観て『ないことになっていた』自分が再び、生き始めたっていうか。…・・・・それで、短編でいいから作りたい映画を作ってみようって、その日思ったんです」
「ありがとう」
「ありがとう、て」称君は年上の男みたいに笑って、星子の額に口づけた。
「好き」という言葉は、少し前の暗闇で抱かれながら何度も言ってしまったので、今の「ありがとう」はまだ心のそこらに余っていた言葉を手に取って言った、みたいな感じがした。

「言葉」はいつでも心のそこらに、固体のように石のように、無造作に転がっている。たとえば穏やかに暮らしているとき、怒りにまつわる語彙はごろごろ転がりっぱなしだ。いざ怒ったとき、適当なそれらを拾って放る。そうしてみると「好き」とか、セックスに至る際に用いるようなむき出しの言葉は、かなり長いことごろんと置かれていたな。もうあと何回使うんだろう。いつまで続くかまるで分からない、今だけかもしれない恋人の手にもたれながら星子は目を開いた。ホテルのカーテンは分厚く、光は差し込まなかったがきっと明け方だ。いつもと感触の違う枕の裏からスマートフォンを取り出して時刻と着層を確認する。拠からは前夜の〔呑みすぎ注意！〕以後、新たなメッセージは来ていない。夜食を一人で食べてまたこんこんとノートを埋めている娘の姿を浮かべ、少しだけ胸が痛んだ。

p.281
「準備の足りない人も、実力が足りない人でも唯一、なんのコストもなしにすぐに持てるものが一つだけある」
「なに？」
「それは勇気です」
うん。拠は頷いた。あのとき志保が書きかけて送しなかった言葉を、書いている小説にも使ったし、形を変えてどうやら今朝、若者を一人鼓舞した。まあいい、手柄はもらっておこう。