すべての高評価レビュー
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匿名
ネタバレ 購入済みとにかく切ない！！ そしてその切なさを追い越すような怒涛の展開！
今回のエピソードでボルサリーノの人間性が垣間見えて、彼のことが好きになりました。 -
匿名
ネタバレ 購入済み海の滝って、エニエスロビーを思い出すのだけど、もしかしてエニエスロビーって……。
ちらっとしか回想シーンがないけど、でもそのせいで黄猿と戦桃丸の闘いが余計に切なく感じた。 -
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Posted by ブクログ
様々な資源や物が浪費される現代社会において、最も浪費されているものは何か。それは人間の才能であると著者は言う。世界をよりよくする能力を持ちながら、その才能を社会の課題の解決ではなく、必ずしも大きな社会的価値を生まない仕事に費やしている人が少なくないというのだ。「最高の頭脳の持ち主は、どうすれば広告のクリック数を増やせるかということばかり考えている」と嘆き、フェイスブックに投稿した人物もいたという。
こうした才能の浪費を克服するために、著者は「倫理的野心」を持つことを提唱する。それは、社会が抱える困難な問題の解決に自らの職業人生を捧げ、よりよい社会を次世代に引き継ごうとする意志である。確かに、そうした仕事は、インフルエンサーやマーケティング担当者、ロビイスト、経営者、コンサルタント、企業弁護士など、社会的地位や報酬の高い職業に比べ、必ずしも高い給与を得られるとは限らない。しかし著者は、人間の善性や可能性を信じ、何らかの契機を得て、こうした生き方を選ぶ人々が現れることに未来への希望を見いだそうとする。
本書では、実際に「倫理的野心」を抱き、様々な社会問題に立ち向かった人々の足跡が紹介されている。
個人的に興味を持ったのは、著者が倫理的野心を実現するうえで、戦略性を重視している点である。善意にあふれ、高い理想を掲げていても、何の成果も上げられない人を「ノーブル・ルーザー（誇り高い敗者）」と呼び、否定的に捉える。理想を掲げるだけでなく、それを現実の成果につなげることが重要だというのだ。また、「倫理的野心」の実現には、資金的な裏付けやテクノロジーの活用も必要だとするなど、現実的な側面を重視していることも興味深い。
さらに、道徳的な配慮を向ける対象の範囲、すなわち「モラル・サークル」を広げていくことを重視し、その外側に動物の権利を位置づけている点も印象的だった。工場式畜産を否定する著者の主張には賛否が分かれるだろうが、必ずしも社会で広く共有されていない問題についても、自信を持って自らの立場を主張する姿勢が貫かれている。
現在では当たり前とされる考え方も、かつてはそうではなかった。例えば、奴隷制の廃止を主張することは、18世紀には命を落とす危険さえ伴ったという。著者の言う「勇気とは常に相対的なものなのだ」という言葉は、時代や社会の価値観によって、何が勇気ある行為とされるかが変わることを示している。
人間の打算的な側面や社会の将来に対する悲観的な見方が目立つ現代にあって、人間の善き可能性を信じ、よりよい未来を切り拓こうとする著者の楽観主義は好感が持てる。本書は、社会を変える力が人間にはあるという希望を与えてくれる一冊である。
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Posted by ブクログ
ネタバレ『ねじまき鳥クロニクル』を読んだ。とても面白かったので、是非とも備忘録を遺しておきたいと思って、いま筆を執っている。
第一・二部のテーマは、「他者といくら親密な関係でも彼の全てを知っているのだろうか、また全てを知ることが原理的にできるのだろうか」というもので、第三部および全体のテーマは「運命」だと感じた。
前者については多く語る必要はないだろう。
よって以下では主に後者について、語ることとする。
本書は、村上春樹には珍しく純粋悪や戦争が登場する作品らしい。
これらが齎す「大きな暴力」という多面体の、「運命」という一面に着目したのが、この作品に通底するテーマがそれとなったきっかけのように思える。
そして本書は「運命」というテーマを通して、「運命に直面してしまったときどうすればいいのか」という大きな疑問を提出しているのだ。そして結論から言ってしまえば、「運命に自分の創造した物語を付け足し続け、自分の現在を現在それ自体に取り戻すべきだ」とその疑問に答えているように思う（ただそもそも私は、優れた小説における伝えたいメッセージなどというものは一口に言語化できるものではない、と考えていることは留保しておきたい）。
まず本書における運命とは何なのか少しく考えてみよう。
1. 運命というのは、自分の現在を、今ではない時間に回収することで成立する見方だ。
現在が、過去の或る出来事から枝分かれの無い一本の線で結びついたことを思い返して了解するとき、「今のこの状況は、あの時から決まっていた運命だった」と言え、それは今在る現在を、今無い過去に回収してしまうことで起こる。
また、予言やそれに類するもので提示された未来が、現在から枝分かれの無い一本の線で結びついていると了解してしまったとき、「未来の或る状況は、今この時には既に決まっている運命なのだ」と言え、それは今在る現在を、今無い未来に回収してしまうことで起こる。
2. そしてこの了解は、事実である必要はなく、劇中の言葉を借りるなら「僕にとっての真実」でいい。
3. 運命は個人の意志ではどうにもならないような大きな力である。そうでなければ運命とは言えない。そして、それ故に運命は、諦観や無力感を齎す。
4. 運命は物語と換言できる。物語も枝分かれの無い一本の線で結びついているからだ。その線は、ある種の一貫性とも呼べるだろう。
運命を構成する要素について便宜的に四つの番号を割り振った。
なぜこの四つを列挙したのかというと、これによって劇中での行動が数多く読み解けるからだ。
例えば、本書には占い師が多く登場する上、彼らやそうでない者からも多数の予言を貰うのは、１の「現在を未来に回収する」パターンの運命があることは提示するため、といった具合だ。
さて、なぜ「運命に直面してしまったときどうすればいいのか」という疑問が意義を持つのかと言えば、それは運命に直面すると非常に困ったことになるからだ。それは３の要素が絡んでくる。
運命は深い諦観を齎し、間宮中尉の戦後の半生のように、人生を台無しにするほどのネガティブな力を持っている。そのうえ、同時に運命はその定義からして、「個人の意志ではどうにもならない」のだ。まるで、致死的な症状を持つが、治療法の無い病のようなものだ。故に非常に困る。
しかし、本当に治療法はないのだろうか。
運命は４にあるとおり、物語的な性質も持つ。その方向からのアプローチを試みた代表的な例がシナモンであろう。
彼は「自分という人間の存在理由を真剣に探している」。その手法として、父親の運命を、彼の物語を書くことで探ることを選んだ。
運命とは「枝分かれの無い一本の線」なので、物語の進展における登場人物の「そうした筈」という論理的（あるいは擬論理的）な筋道から、運命を割り出せると考えたのだ。
また３にもあるとおり、運命の成立における了解は、事実である必要はなく、「僕にとっての真実」でいい。真実と思えるなら事実ではなく物語でもいいのだ。
こうした物語を用いた療法は、そのまま小説にも適応される。
故にシナモンの書く劇中作の題も、本書の題も『ねじまき鳥クロニクル』なのだ。
主人公が辿る超自然的、無意識世界的な旅路が、現実世界とリンクするのも、運命の成立、言い換えれば本作品という物語の成立にとっては事実かどうかは問題ではなく、ただ「僕にとっての真実」かだけが問題だからだ。
また、こうした事実の軽視のような見方が、作品の謎の多くが明かされることなく物語が終わってしまうことのエクスキューズにもなっている。つまりそうした謎の「本当の事実」は主人公の岡田亨の物語療法には必要なかったのだ。
しかし、本書の登場人物がこの手段を用いていることは分かったが、なぜそれが運命に抗する治療法となりうるのだろうか。
まず運命というものは、事実や物理的な現象ではなく、（特に通俗的な理解においては）本人の認識に過ぎないだろう。運命はそういう胡乱なものなので、心持ちしだいでなんとかなるといった治療法も当然考えられるが、本書を読めばそんな結論はあまりに通俗すぎると断言できるだろう。
それに寧ろ、運命とは、他人に理解してもらえるような物理的な現象ではなく、個人的で、偶然的で、超自然的な概念だから、当人にその暴力性や支配性、不可避性を発揮するのだ。そうした性質は、ねじまき鳥の不可視、不可知性に象徴されている（言うまでもなくねじまき鳥が巻いているのは、運命のねじだ）。
おそらく「物語療法」が有効になりうるのは、「どうにもならない」筈の運命に、或る程度恣意的に続きやディティールを付け足せるからだ。そして何故付け足せるのかと言うと、運命は現実世界の物質や事実を暴力的に支配するが、「物語」はそれらから隔絶・遊離した「想像」であり、「僕にとっての真実」だからだ。
運命の擬人化のような役回りの綿矢ノボルが現実世界で強い影響力を持つ傍ら、夢の世界では力が弱く、最終的に僕に打ちのめされてしまうことからも分かるだろう。
作中の結末だって、「クミコは浮気をして家出をした」という状況証拠から導き出される極めて現実的なシナリオで納得せず、独善的と言えるほどにクミコの内面を”想像し、決めつけ、行動に踏み出した”故に、「もっとひどいことになりえた」があの程度で済み、ハッピーエンドとまではいかなくとも、ビタースイートなエンドに終わったのだ。
クミコもとい電話の女との夢の世界での最後の問答からも分かる通り、”想像し、決めつけ、行動に踏み出す”ことがとても重視されている。
また、そうして自らの意志で運命を物語で付け足し続けるのは、「現在を過去/未来に回収してしまう」性質を持つ運命から再び、己の現在を現在それ自体に取り戻すことに繋がるのだ。
よって、本書が提出している「運命に直面してしまったときどうすればいいのか」という大きな疑問に「運命に自分の創造した物語を付け足し続け、自分の現在を現在に取り戻すべきだ」と答えていると私は結論付けた。 -
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Posted by ブクログ
たまにはワトソンが解決してもいいんじゃないか？
天久先生のシリーズ、今作品は短編二つに中編一つの構成。特に最後の中編は解決を天久先生ではなく小鳥先生が行うといった試み。こういういつも支えているワトソンがたまにすっごく活躍するって展開、シリーズのスパイスとしてもとても良いと思う。
様々な疾患があるのだなといった医学的見地は私にはないが、謎解きを行うためのミステリー好きの経験値があるため、瞬間移動の謎も、真犯人の謎もなんとなく筋道立たなくても予想はしやすい。このシリーズは予想はしやすい展開と、予想ができない根拠の絶妙な配分がとても良いなと思っている。
謎解きの主役は小鳥先生へ。題名の「悲恋」が様々な人に掛かるため、題名の意味合いとしては満点。被害者にとって、加害者にとって、そして探偵役にとって「何が悲しき事実であるのか。」そして、その事実は「受け入れられない苦しみ」なのか、「見方を変えることにより解放される苦しみ」なのかがよく描写されていてよかった。
小鳥先生の推理が導く解決は、事件における何を解決するのか、そしてその筋道の理論として何を訴えかけるのか。心の解放にあたり、この解決は天久先生ではできない、小鳥先生だからこそできる。こういったその人らしさによる解決はシリーズものの登場人物達の幅と深みをより良くしてくれる。
自分のアイデンティティの確立、そのアイデンティティが他者に受け入れてもらえる愛情、愛されたいアイデンティティによる新たな一歩。自分にできることを一歩ずつ、それがまた一つ良き自分を創ると信じて。 -
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Posted by ブクログ
元アイドル、今は旅タレント＆旅屋の「おかえり」こと丘えりかと、強面だがどこからチャーミングで情に厚い元プロボクサー、今は芸能プロダクション社長の萬鉄壁を軸に繰り広げられる、ちょっとほろ苦く、ハートフルな物語。
「おかえり」という言葉が通奏低音のように物語のキーワードになっている。旅屋という仕事のきっかけとなった話にほろりとしているのも束の間、後半からの怒涛の展開にすっかりストーリーに入り込んでしまった。二人の最初の出会いの場面にすべてが凝縮されていたのだなと思った。
旅に出て色んな人と出会い、おかえりと迎えてもらいたいなと思わせる1冊。もし映画化されたら、丘えりかにフィットするキャスティングは誰かなと思わず思いを巡らせてしまった。 -
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