ドストエフスキーのレビュー一覧

カラマーゾフの兄弟〈２〉

亀山郁夫 / ドストエフスキー

カラマーゾフ新訳、第二巻。ちょうど、NHKラジオの文学の世界で、ドストエフスキーの特集をしていて、彼が本書を書いた背景や時代を理解しながら読んだが、それでも難解。

カラマーゾフの兄弟〈１〉

亀山郁夫 / ドストエフスキー

いつかは読もうと思っていた「カラマーゾフの兄弟」。NHKの「100分de名著」放映も見た。再放送も見て、流石に潮時と思い、読み始める。

亀山先生の解説のお蔭で、プロローグの「著者より」に書かれているように、書かれなかった第２の小説の構想があったこと、三男アリョーシャが主人公だということを頭に入れる。

出鱈目な父親フョードル、直情型で破滅型の長男ドミトリー、ニヒルな無神論者イワン、修道院で長老ゾシマに仕えるアリューシャ。

三人の息子について全く放任だった父親、フョードル。長男ドミトリーと二男イワン、三男アリューシャは育ての親も違う。だから、この四人の濃厚な関係が納得しがたい。小説も面白さとは関係のない感想だが。

ドフトエフスキーの長編は、肝心の主人公より余分なエピソードに沢山のページが割かれたり、構成に首を捻ることがあったが、本作はあまりそういうことは無さそうだ。第１部はたった１日の出来事なのに、次々に濃密な出来事が起こる。
確かに面白い本だ。じっくり読んでいこう。

白夜／おかしな人間の夢

ドストエフスキー / 安岡治子

読んで5人ではなした。

コミカルな笑なのでは？マゾヒズム。
青年期の恋の明るさ。
貧しくない人のはなし。
主人公と下宿やの青年に名前がない。

ほかたんぺん。

狼がきたぞーのあのはなしとにてた。百姓のマレイ、。

おかしな人間の夢。あの少女にたすけられたんだな。きになることがあると人は生きられる？

罪と罰 １

ドストエフスキー / 亀山郁夫

『『罪と罰』」を読まない』を読んでから、読もう読もうと思っていたが、ようやっと重い腰を上げた。

ラスコにしろ、マメ父にしろ、クセが強すぎる。独り言を言いながら散歩しまくったり、やたら気絶したり。いきなり語り出したと思ったら、ドMだったり。

まだ1冊目だから序盤でこんなもんじゃこれからどうなるんだろうという心配と、それと同時にこれからさらにクセの強いキャラが出るのか楽しみでもある。

人気のあったスベが気になる。続きが楽しみ。

罪と罰

ドストエフスキー / 岩下博美

原作を読んでいないが、漫画は情景が絵図化されているので理解しやすかった。
物語として普通に楽しめた。

カラマーゾフの兄弟〈３〉

亀山郁夫 / ドストエフスキー

カラマーゾフも折り返し、後2冊です。
絶望的な量だと思ったのですが、この一冊に救われました。

ミーチャが中心になることで、話が早い早い。スピーディーなミステリーを読んでるようです。
ただ、イワンの告白や、ゾシマ長老の話に比べると引き込みは弱かった。私にとっては一服の清涼剤になりました。

ミーチャの今後が気になる終わり方です！

貧しき人々

ドストエフスキー / 安岡治子

　ドフトエフスキーのデビュー作で中年男とうら若き娘の書簡のやり取り。このうだつの上がらない公務員の中年男がなぜこの娘に恋をしたのか？そしてこの娘がなぜこの中年男を相手にするのか不明である。
　貧しいというのはお金よりも愛情なんだろう、そして愛情の飢餓は、これほどまでに中年男を夢中にさせるということはわかる気がする。だがしかし、小説としてどうなのかというとその完成度に疑問が湧く。東野圭吾の手紙の方が完成度は高いかもしれない。なんちゃって

カラマーゾフの兄弟（１）

ドストエフスキー / 岩下博美

長編サスペンス。
今聞くとストーリーはありふれたものかもしれないが、当時は1866年で、まだ日本では薩長同盟が結ばれた頃。そのころの作品とすれば、かなり革新的だったのではないか。キリスト教への疑問を提示したり、当時の検閲が入る環境下を考慮するとすごい作品だろう。

カラマーゾフの兄弟（１）

ドストエフスキー / 岩下博美

漫画で読んでもむずい。
ストーリー自体は理解できるんだけど、ドストエフスキーは何を伝えたかったのかいまいち理解出来てない気がする。
宗教の知識、教養がないからかな？

白夜／おかしな人間の夢

ドストエフスキー / 安岡治子

ドストエフスキーといえば「暗い」イメージがあったが、本書は人が持つ美しさと前向きさに焦点が置かれており、彼の別の一面を垣間見た気がした

カラマーゾフの兄弟（中）

ドストエフスキー / 原卓也

中巻を読み終わった。
中盤までは物語がまだ動かなかったけど、ようやく大きな展開が出てきてここから怒涛のように面白くなるのだろうなぁ、、面白くなってほしい、、
面白いと感じられるようになりたい、、、

白痴２

ドストエフスキー / 亀山郁夫

1巻と違って2巻はやや話が停滞気味でしたが、中二病みたいな集団の不毛なやり取りも、段々と彼らの言い分にも同意は出来ないけど共感は出来なくもないような不思議な感情が芽生えてきたりしたところが面白かったかな☆

一見すると明らかに間違っているように思われるデタラメな主張も、言ってる本人からしてみたら正当な主張である可能性もあるので、まずはそれに対して最後まで耳を傾ける事の大事さみたいなのもちょっぴり感じました♪

白夜

ドストエフスキー / 小沼文彦

一度昔の映画を見て本を手に取った。
映画でのこのヒロインは勝ってな女性だなーと
呆気に取られたのを覚えている。
実際小説でも、純粋で夢想家の青年を無邪気に
振り回している様に感じる。
若い男女の恋愛の温度差が、最後のオチに
皮肉に繋がっている。

白夜

ドストエフスキー / 小沼文彦

最後、こうなるだろうなあと思いながら読んでたらその通りになって、ホッとすると同時に自分の性格の悪さが嫌になる。その落ちを期待していたから……。
ドストエフスキーの時代でもこういう雰囲気の人って変わらないんだなあってしみじみ思う。絶妙な気持ち悪さが描くの上手い。けれど空想家の話は自分にも思い当たる節があるから共感しながら読んでた。多分読書家なら皆あの部分は共感するものなんじゃないかなあ。
ナースチェンカも大概だけれど。女友達に絶対なりたくないタイプ。
冒頭の家に話しかけたりするシーンや空想家の話、「自閉症だったわたしへ」で読んだのと全く同じ雰囲気で、もしかして自閉症……？それともこういうの描くのが上手いだけかなあって考えてる。

罪と罰 上

ドストエフスキー / 江川卓

・頭脳明晰な貧困大学生が、強欲な金貸老婆とその妹を殺害。
・一つの罪も100の善行で許される、といった主人公の独自の犯罪思想を展開
・しかし罪の意識や罪悪感に苛まれる
・娼婦のソーシャと出会い、彼女の家族のための自己犠牲に心を動かされる
・最後は自首し、殺人という最悪な犯罪を犯しながら、人間回復に努めていくストーリー

罪と罰 ３

ドストエフスキー / 亀山郁夫

古典文学を読むのが初めてで、人の名前とか愛称が変わるところがなかなか読みづらく、読み終わるまでに長いと思ってしまった。

名作として残っているだけあって考えさせられる内容だったとは思う。
人を殺すのは悪いことなのか？世の中に蔓延る悪い奴らを殺すことも？
(ラスコーリニコフが殺したのは世の中の為を思ってが何割くらいあったかはなんともいえないが)

最後、彼は愛を知る。という神の救いには感動した。

死の家の記録

ドストエフスキー / 工藤精一郎

前半面白くスイスイ読み進めたが後半でペースダウン。同じ牢屋に入ったとて、元貴族は他の囚人の仲間入りはできない。階級意識はどこにでもある。

賭博者

ドストエフスキー / 原卓也

びっちりと一面に並べられた文字とその内容は、理解するのに難しく、なかなか頁が進まなかった。
しかし賭博のシーンは面白かった。
またドフトエフスキーの思考がありありと見えるところには新鮮さ、驚きがあった。

白夜／おかしな人間の夢

ドストエフスキー / 安岡治子

タイトルに表記されてるのが短編。他は短短編。「白夜」ロマンティックとは一体なんなのかねと考えることが度々あり、これ(ここに書いてある)なんかなー。内容というより語り口調。「私はこの人好きかもしんないわ」と感じた時の高揚感。でもそれって今だけのことだし、けして確かな物なんかじゃない、その儚さを嘆く物なのかしらー。「おかしな夢」熱いおとこのー。夢ということにしといて、世の中に対する不満、むしろ生きてる人間の怠慢さに対してウガアア！って感じ。古典って多分正解はなくて、個々で味わえよ、っていう編集スタイルだよね。

白夜

ドストエフスキー / 小沼文彦

僕が大学を卒業する直前、いろいろ訳があって松葉杖をついていた。そんな僕が神戸三ノ宮の東門街で泥酔して転んだとき、松葉杖のすぐそばにポケットから飛び出した角川文庫クラシックの『白夜』を見つけて僕の友人は闇の深さを感じたらしい。

とんでもない。『罪と罰』や『カラマーゾフの兄弟』に比べればライトノベルズの類と呼んでもいいくらい軽くてナイーブで青臭い小説だ。

今夜は都内に泊まらないといけないので読みかけの分量がちょうどよいこの本を持ってきて、高野馬場あたりで読み終えた。

ヒロインのナースチェンカは正直言ってメンヘラビッチである。主人公が鬱々とした暮らしの中でナースチェンカと邂逅し、惚れてしまったのは仕方ないにしても、それにしても無様な男女模様なのである。はっきり言って交通事故だ。オラこんなの嫌だ。

「いい人防衛ライン」を突破して攻めに転じた主人公の青年を僕は応援したい、が、ダメでもともとの試合に出る潔さが足りなかった。

もっと軽く！もっと軽薄に！！

『どうかあたしをお責めにならないでください、だってあたしはあなたを裏切るような真似はなにひとつしなかったのですもの。あたしはあなたを愛しつづけると申しました。いまでもあなたを愛しております、いえ、愛しているなどというなまやさしいものではありません。ああ！あなたがたお二人を同時に愛することができたならば！ああ、もしあなたがあの人だったならば！』

これがラスト付近でナースチェンカが主人公に出した「詫びの手紙」です。いやぁ、クソ女ですね。このあと、舌の根も乾かないうちに青年のことを「親友」とか「兄」だとか呼んで愛の換骨奪胎を始める始末。
そら青年も「侮辱」という表現を使うよな。

青年は完全にナースチェンカの後出しジャンケンに翻弄された。しかも二回。彼女は青年が自分に気があることを十分に理解して、自分は如何に賭け金を少なくしながら相手がどっぷり勝負にのめり込むかを見極め狡猾なゲームを展開した。

そしてその二股はナースチェンカに奏功した。
酷い話です。

だから僕は青年に言いたい。
「もっと軽く！もっと軽薄に！！」

ただ、『白夜』のストーリーの優れているで点は青年は自分の試合をして、そして負けたこと。僕が軽蔑するのは「脱オタク」をサクセスストーリーとして成就させる『電車男』のような商品だ。エルメスを仕留めたお前、そもそもコンセプトがオタクじゃなくなってるやんけ。
映画『ダメージ』や『ゴーストワールド』のように一本筋を通し切ったあとの虚無感こそ美しい。

そして『ナポレオン・ダイナマイト』がいかにぶっ飛んだヒーローなのか、ドストエフスキーを読んで今更ながらに実感するのである。