森絵都のレビュー一覧

いつかパラソルの下で

なんだか久しぶりの森絵都作品。
表題の付け方が素敵。
家族のことって知ってるようであまり知らない。
一緒に住んでると知っている気持ちにもなるし、いつでも知ることができるという甘えみたいなものもあるのかもしれない。
けど、家族といえどいつ会えなくなるかわからないのは他人と同じだ。
家族、特に親のことを知ることは自分のルーツを知ることにもなるんだよなぁ

架空の球を追う

様々な場面を切り取って削ぎ落した11の短編集。“ハチの巣退治”や“パパイヤと五家宝”のような軽妙なタッチの著者作品には触れたことがなかったので新鮮。“太陽のうた”が若干異色だが、配置の妙で際立たない。“静かな苦笑い”...納得の一冊でした。

気分上々

幅広い年齢の恋愛物語を描いた短編集。
表題作の「気分上々」と「17レボリューション」が特に面白かった！
思春期の中学生の恋、クスクス笑いながら読みました。

異国のおじさんを伴う

短編集。自分にとって面白いと思った話は半分くらいかな。ラストシーンと表題作がなかなか好みの作品でした。特にラストシーンは、倫理観と実際のルールのどちらを優先すべきかという議論が展開されており、非常に興味深い作品でした。

いつかパラソルの下で

森絵都さんは、第一印象は悪くないのだけど、これはあまりおもしろくはなかったかな。悪くはない、悪くはないのだけど、決して代表作にはならないだろうな、くらいの生意気な感想。

いや、でもおもしろかったよ。特に、佐渡の描写。
今の職場に佐渡出身の20代の男の子がいるから、教えてあげます。

そして、不感症って悩ましいだろうなと考えこみました。やや感じすぎる私の分を、分けてあげたいと思いましたわｗ

カラフル

[ファビ]

面白い！けど軽い…

ファンタジーのような設定で、天使とのやりとりなどクスりと笑えました。
しかし主人公が自殺に至った経緯が私には軽く感じられ、感情移入はしづらい。

この女

大阪のドヤ街に住む男と金持ちの奥さんの話。
最初はいろんな伏線ばらまいてるのかなぁ？
どう展開していくんだろうと思いながら読んでたけどなんかいろいろ中途半端だった印象。
読み方が間違ってたのかなぁ。
ヒューマンドラマ的な感じで読んでったらよかったのかなぁと思った。
でも全体的には楽しめました。

いつかパラソルの下で

バラバラな家族。
集まり方は良からぬはじまりでも、
みんなが向かい合えて、
みんなが人のせいをやめて、
それぞれの道をひとりの人間として歩み出す瞬間。
温まるなぁと。
自分の人生は過去になにが起ころうと、
それは誰かのせいではないし
自分の弱さも強さも認められなきゃ
生き抜いていけないんだと思う。

いつかパラソルの下で

家族に見せる態度と外での態度の矛盾というか。

色んな人と接してると、
どうしても矛盾て出てくるもんだと思う。
家族になるとそれは契約だから、
悪になってしまうけれども。
ええやん矛盾をかかえてなんとなく生きればって思った。

矛盾が怖くて、自分と向き合うのが恐くて、
人のせいにして誤魔化してたのかな。

お父さんに1番共感しながら読んでたかも

いつかパラソルの下で

厳格な父が死んだ。ハートや水玉柄、チョコレートの匂いがする消しゴム、紫色のリボン、ウサギは媚があるから厳禁。そんな父が不倫をしていた。こども達には散々我慢させておいて。なぜなのか？「自分には暗い血が流れている」暗い血とは何か。3人の兄妹が父のルーツを辿るお話。でも、結局なんだったのか…。スッキリしたようなしないような…。要するに、人のせいにしちゃいけないよって話？なのかなぁ。

異国のおじさんを伴う

2019/10/11
また短編だ。
長編が好きなんだよね。
桂川里香子がいいな、スッキリして。

架空の球を追う

架空の球を追う
銀座か、あるいは新宿か
チェリーブロッサム
ハチの巣退治
パパイヤと五家宝（ごかぼう）
夏の森
ドバイ＠建設中
あの角を過ぎたところに
二人姉妹
太陽のうた
彼らが失ったものと失わなかったもの

からなる11編。
銀座か、あるいは新宿か、ドバイ＠建設中、あの角を過ぎたところに、太陽のうたが好みだった。あらすじの「静かな苦笑いのひととき」の言葉通り、読み終わったあとに思わず苦笑してしまうような話が詰め込まれている。

大人になって散り散りになった仲間内で集まるとなった時、どうしても考えなければならない飲み会の場所選び。「銀座か、あるいは新宿か」で描かれているのは30代の女性たちの飲み会の様子だ。高校時代の友人だった彼女たちは、女性社員としてでもなく、母親としてでもない人間として、後から思い出せばくだらないと一笑してしまうかもしれない話で盛り上がる。主人公が若い女性たちの会話を聞いて心の内で返した言葉が好き。

「ドバイ＠建設中」は御曹司と玉の輿を虎視眈々と狙う女性が婚前旅行にドバイを訪れる話だ。ドバイで解放的になる御曹司とは反対にだんだん機嫌を損ねていく女性。レストランでの家族を描写したなんとも言えない気まずい空気は胃を押さえた。ラストの応酬がなんともかっこいい。

「あの角を過ぎた頃に」は巧みな短編。カップルが乗車したタクシーがある場所を通ったことで話が展開していく。展開される人情話とリフレインがバッチリ決まっていてしびれる。

「太陽のうた」はある民族の老女が主人公だ。仲間内から強く頼まれるものの、外から訪れた客を冷たく拒絶する老女。余所者を受け付けたくない頑なな人なのかと思いきや、彼女が誰に何を晒したくないのかを知ることで、老女に対する見方ががらりと変わる。どんな夜があったとしても、必ず昇る太陽のうたを彼女は口ずさむ。あきらめの先にある生きる力強さにじんわりとした感動があった。

腹に重いものがずしりと沈み込むような瞬間であったり、沈みすぎて覚悟を決める瞬間であったり、苦笑といえどその種類は多様だった。夢を見るような甘い話も好きだけど、人生の苦さの方が寄り添ってくれる日もある。この11編の掌編はそういう日に気軽に手に取れる本だった。

屋久島ジュウソウ

屋久島登山の辛さは手に取るようにわかりちょっと共感。けどもっと辛いはず。
ヨーロッパの紀行文は作者独自の素直な感情が描かれていて、私も行きたくなった。

この女

1995年前後のお話で、背景としてオウム真理教や阪神淡路大震災などが匂わされる頃のお話。
釜ヶ崎の日雇い労働者の礼司は、ひょんなことで成金のホテル経営者から、その妻の自伝を書くことを依頼される。
金に目が眩み引き受けたは良いが、その妻・結子は自分のことを語りたがらず、口を開けば出鱈目ばかり、という出だし。
それでもポツポツと彼女がどういった生い立ちを経てきたかが明らかになるに連れ、物語は一筋縄では行かない方向へ。
礼司が初めて会った時に結子のことを”猥雑”と評したが、全体的になんとも大阪らしい猥雑、ハチャメチャ、逞しいといった印象を受けるお話。
ただ、結子の本当の生い立ちが明らかになってからは何となしに面白味が消えた感じは否めず。
冒頭の振りで『小説の題は「この女」ですが、寧ろ「この男」とでもしたいところです』とあり、主題はそうかもしれないのだけど、私には結子と違って礼司のほうの人生は小説的には取ってつけたようであまり面白みがなかったというところ。

釜ヶ崎には、地域企業の集まりで、人権啓発研修の一環として、一度だけ行ったことがある。
この本にもあるように『目に見える境界線があるわけでもないのに、一歩その地へ踏み込んだとたん、如実に空気の質感が変わる』というところが、確かにあった。
本の中では、町の未来を『どのみち、もう寄せ場の時代やない』と喝破され、確かに携帯電話の普及や労働者派遣法の変化など、世間はここに書かれた通りの方向に変わってしまった（本が書かれた2011年が既にそういう時代だもんね）。
後に出てきた「西成特区構想」で匂わされたカジノ構想は既に夢洲に取って代わられ、構想自体は何らか続いているようだが、実際の町の様子はどのようになっているのだろうねぇ。

気分上々

短編集、自分を囲んでいる枠から、ほんの数センチでもいいからはみ出してみようとする主人公たちの話。
枠からはみ出たその先には、新しい世界があったり、枠の中の大切なものに気づいたり、枠から出たつもりだったのに枠の中にいたり、それぞれだったけど、その試みは力強いと感じる。

この女

釜ヶ崎で暮らす礼司．頼まれて二谷結子の小説を書くことになるが，この女の嘘つきで天真爛漫でいい加減な魅力が，じわじわじわじわ浸透して礼司のみならず読者にも伝わってくる．阪神大震災やオウム事件が背景にあり，平成最後の読み物としては良かったと思う．

漁師の愛人

なかなか読書の時間が取れず、読み終わるまで何ヶ月かかかった。表題作では漁師町の閉塞的な人間関係が地元のそれを思い出させて苦笑いするほかなかった。東日本大震災は仙台で被災したから、「あの日以降」に共感するところも多かった。

気分上々

森絵都さんにしては珍しく、読むのがしんどくなる話もあった。
入りこみづらいというのだろうか…。

ただ「17レボリューション」や「気分上々」など、青少年が主人公の話はやはり秀逸！
ああ、わかる。こんなこと考えてたなぁと、昔の自分が懐かしくなった。

いろいろあるけど、ちゃんと進んでいけるよ。
そんな森絵都さんの声が聞こえてくるような短編集だった。

異国のおじさんを伴う

今まで読んだ森絵都さんとは雰囲気がガラッと変わったので、最初馴染めないかなぁと思った。けど、読み進めるにつれて、ちょっと変わってるんだけど、所謂何気ない日常を描いていて、ほっこりする作品集だったな。

この女

ずっと探していた小説の原稿が、阪神大震災のさいに他のものに紛れてしまっていたのを発見した。作者は行方不明だが、先ずは読んでほしい。
誰から誰に宛てたかもわからない手紙から始まり、よくわからないまま小説が始まる。
舞台は1990年頃の大阪釜ヶ崎、日雇い労働者として働く男が、ある女の小説を書いてほしいとの依頼を受ける。その小説が本編な訳だが、まさにこの女の物語であり、この男の物語でもある。最後、彼らがどうなったのか、今どうしているのかもわからないままだが、読み終わってはじめを見ると、誰が誰に宛てた手紙かがわかるし、その意味するところの重要さに胸を打たれる。軽い話ではないし、大事件が起こるわけでもないが、染み渡る。