大島真寿美のレビュー一覧
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Posted by ブクログ
読み終わってすぐ、もう一度読んだ。
淡々と語られる、大島真寿美の文章は心地よい。
１行目にして“生前”という単語が出てくる、亡き友を偲ぶ物語だ。
親友の玖美子の他にも、別れや、別れの予感のようなものに満ちている。
元彼、すなわち、既に別れた人との食事。
親友との思い出の場所のオーナーは、病に倒れ、入退院を繰り返し、確実に弱っているように思われる。
それに伴い、想い出のその店も、なんとなくもう潮時を迎えていそうな…
逆に、死んだと思っていた音信不通の人がひょっこり現れたり、偶然、幼なじみに再会したり。
平凡な一日は、しかし健やかな一日でもあり、友の死につづける世界の中で、ヒロインは毎日生き続ける。
毎日が繰り返されるという事は、今日が終わり、明日が再生されること。
輪廻転生のように、新しい若い人たちに、かつての自分と戦友を見る。
喪失と再生の物語だ。
ちょっと気の毒だったのが、玖美子の後を引き継いで、担当になった編集者、君津。
ちょっと、この作品の中では場違いに元気が良く、感情もはっきりしている。
ある意味、異端分子？
良いアクセントを添えているのだが、しかし完全なつなぎの立場だった（笑）
そんな君津も成長した。
良い作品でした。
あと、佐紀が食べる、漬物やお魚といった和風ご飯が何気にとても美味しそう。
リズのぺペロンチーノもにんにくの香り立つようで食欲をそそる。 -
Posted by ブクログ
【本の内容】
女子高に通う雛子の家は、マンションの１１階にある４ＬＤＫ。
どうにかこうにか宙空を、地球と一緒にぐるぐる回っている。
暇さえあれば寝てしまう雛子、歳の割にしっかりした小学生の弟・真人、時々ヒステリックな母の圭以子。
同居する祖母の萩乃が「運針の病」にかかってしまったことで、ぎりぎり保たれていた均衡がゆらぎ出した…。
不安定な心のうつろいと喪失に、まっすぐにむきあう姉弟の物語。
［ 目次 ］
［ ＰＯＰ ］
眠ってばかりいる高校生の雛子を主人公とする、家族の物語。
詩的なタイトルは、マンションの11階にある雛子の住み処を表したもの。
空の家、ではなく、宙の家。
そらのいえ、ではなく、ソラノイエ。
「宙」という字を当ててカタカナを振ると、11階という実際の高さ以上に、とてもとても高い位置にあるように思えてくる。
カタカナといえば、本文中のルビがすべてカタカナになっているのが大きな特徴。
描かれているのはどこにでもあるような家族だけど、このタイトルとカタカナ表記のおかげで、ちょっと別世界の話を読んでいるような、ふわふわとした不思議な感覚を味わえる。
「きらりと冷たい風」、「透明な眠り」、「心の指の先っぽがしくしく疼く」など、独特な言葉の組み合わせが随所に見られる。
言葉や文字に対する繊細なこだわりが感じられて、「あ、良いな」と思う表現を見つけるのを楽しみながら読んだ。
悩みを抱えた家族ではあるけれど、全体的にやわらかく淡く描かれている。
登場人物たちが新しい一歩をそっと踏み出す形で終わるので、ちょっと疲れ気味のときに読むと、ほどよく気持ちを上に向けてくれそう。
［ おすすめ度 ］
☆☆☆☆☆☆☆ おすすめ度
☆☆☆☆☆☆☆ 文章
☆☆☆☆☆☆☆ ストーリー
☆☆☆☆☆☆☆ メッセージ性
☆☆☆☆☆☆☆ 冒険性
☆☆☆☆☆☆☆ 読後の個人的な満足度
共感度（空振り三振・一部・参った！）
読書の速度（時間がかかった・普通・一気に読んだ）
［ 関連図書 ］
［ 参考となる書評 ］ -
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Posted by ブクログ
ネタバレNHKのドラマ、「ビターシュガー」の原作者として大島真寿美さんを知りました。この本はその第一章。
口語体が中心のするりと読める文章。仕事合間の移動時間での読書にもかかわらず、一日で読めてしまった。「」（かっこ）で表さない会話が多いことも特徴かな。かっこをつけない会話って、ドラマや映画で風景画を映しながらバックで流れる会話のよう。
結論から言うと、わたしはこのお話が好きだった。それも、かなり。日本版SATCのようという表現はたしかにそうかもしれない。ただそこで繰り広げられる会話や動作にはきっとSATC以上に共感できるはず。なぜならそこには、日本ならではの謙遜や遠慮、社交辞令も、とてもたくさん出てくるから。そして、あんまり（キャリーたちと比べるなら”全然”）おしゃれじゃない主人公たちもすごくいい。
奈津の「疑うことってくたびれるのよ」という台詞には今の自分を照らし合わせたこともあって、すごく共感。でも最後に残るのは、美月という少女のはかなく、でも凛とした美しさ。最後まで、彼女の姿を脳内イメージでつくりあげることができなかった。ということで、間違いなく続きが気になる。日常ってきっとこんなにリアルでうらやましい。 -
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ネタバレ 購入済み未来の有る話が良いな。「うさぎや」の真悟くんのように、未来に向かって、進んで行きたいと、思えるような。こんぺいとう商店街も、若い人達が、増えて来たみたいだし。
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ネタバレ 購入済み七人の作家が書く、明日町こんぺいとう商店街の七つの店舗の物語。大山淳子さんの「あずかりやさん」は、、先に読んで知っていたけど、ここから生まれた物語だったんだ。へぇ〜
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Posted by ブクログ
少女漫画雑誌が全盛期に向かっていく1969年からの編集部を舞台に、様々な思いで働く女性たちの姿を描いた長編小説。
まだ男女雇用機会均等法もない頃、編集部での仕事とは名ばかりで、雑用に駆けずり回る女性たち。彼女たちの諦めと苛立ちが、強い漫画愛に支えられ徐々にキラキラと輝き始めるところが、胸を打つ。
私の周辺では、小学校時代の『りぼん』『なかよし』から、年齢が上がるにつれて『別マ』『週マ』へと変わっていったことを、懐かしく思い出す。「ベルサイユのバラ」は単行本になってから読んだけれど、友人も母親もみんな夢中になっていたっけ。
現場での様子をベースにして、現実の作家本人の名前を少し変えて登場させているので、どれが誰か、どの作品なのかを考えながら読み進めるのも楽しかった。
読後に調べてみたら、あの編集長は白泉社の創設者で、『花とゆめ』を創刊し「ガラスの仮面」など大ヒット作を世に送り出した人だった。なるほど、大物だ。
かなりの長編で、登場人物がごちゃごちゃして冗漫に感じられる部分もあったが、昭和の時代に少女漫画雑誌に夢中になった経験のある世代、とくに女性にとっては、貴重な1冊と言える作品。 -
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Posted by ブクログ
数々の「書き手の業」を描いてきた大島さんが、近松門左衛門の次に選んだのは、なんと漫画家！はい、彼女たちも、確かに業を持っていた。作中では、鵺と表現されている。
1969年、人類が月面着陸をした年に出版社に就職した辰巳牧子は、経理補助として「週刊デイジー」「別冊デイジー」編集部で働き始める。親分肌の川名編集長が率いる「週デ」は、漫画班・活版班・グラフ班に分かれて編集部員一同、日々忙しく動き回り、「別デ」を率いる小柳編集長は、才能あふれる若い漫画家たちを見出し、次々にデビューさせていた。
半世紀以上経って、紙媒体から電子媒体に変わるなんて、誰も思っていなかった頃、少女漫画にぽつぽつとスター漫画家が現れ始めていた。昔は紙でしか原稿を渡せなかったため、漫画家も小説家と同じ缶詰目状態。売れっ子漫画家の家には何人もの編集者が押し掛けた。デイジーとは架空の雑誌名だが、「歴史ものの連載で人気になった漫画家」「連れて行ったら演劇に夢中になって演劇ものを書きたくなった漫画家」など、当時の某雑誌読者であれば、今では大御所と言われている漫画家のモデルはすぐわかる。この頃は小説でも雑誌でも、百万尾突破がニュースになり、読者アンケートの結果が連載に反映され、漫画家もかなりシビアな結果を見せられた。読者も漫画によって影響を受け、生き方が変わっていく。のちに毎号付録つき月刊誌も登場するが、二誌のモデルとなった雑誌の売りは、読者全員プレゼント。何号か買ってクーポンを集めると応募できる仕組みだ。こちらも懐かしい。
男性編集者に並んで漫画を担当したいと願う西口克子や香月美紀、少女漫画という縁のない世界に放り込まれ戸惑う綿貫誠治、暇さえあれば雀荘で麻雀ばかりしている武部俊彦、それぞれが辿る69年から73年までの五年間。少女漫画の雑誌だから、当然担当は女性…と思われたが、もともと少女漫画も手塚治虫のような男性が描いていたように、企画も出す編集は、もっぱら男性の仕事だった。いくら女性が漫画家と組んで何かをやりたいと思っても、最初からは無理な話だった。諦めて去っていく者、残って機会を待つ者、単純に漫画を好きでいる者、漫画家との相性に悩む者など、雑誌を作る側の群像劇でもある。彼らにもそれぞれ業や拘りがあり、最も強い業がぶつかった時に傑作が生まれるから面白い。
