柴田元幸のレビュー一覧

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

リーマンショック後の冷え込んだ景気のアメリカで、4人の若者がサンセットパークの廃屋に不法滞在してシェアハウスする物語。

金融危機で起こった不景気による先行きの見えない不安と未来に対する絶望感は今の日本の感覚とも通じるものがあり、解説でも語られている通りの「いま・ここ」にしかない切迫感が凄まじい。それは立ち退き期限の迫った廃屋の不法滞在という腰の座らなさがそのまま若者たちの「寄る辺なさ」へと繋がっており、夢や目標のために節約しているというより本当に行き場がなくて迷い込んだような感じなのがたまらなく切ない。群像劇視点ながら主人公含む4人ではなく、主人公マイルスの父親であるモリス・ヘラーの視点も混じっているのがこの手の青春群像にしては珍しく、社会的には成功していながらも、息子の失踪によって負った傷や妻との不和が描かれており、その孤独感と喪失感に年齢は関係ないことが伝わってくる。個人的に自身の年齢もあってか刺さったのは父親視点のページであり、息子を心配する立派な父親であると同時に、死の匂いを振り払えない一人の人間としての孤独が痛烈に胸に刺さった。

それぞれの視点で描かれてるのは高学歴の貧困であったり、性的に満たされていない行き詰まった芸術家であったり、自身のセクシャリティに悩みつつもパンクな反抗心を捨てられない青い若者であったりと、どの視点も内省的であり物語はあるようでない印象である。そう劇的なことは起こらないのが逆にリアリティがあり、オースターらしいと思うと同時に幕切れは悲劇的で、突然の立ち退き勧告から積み上げたものが壊れるものは儚くも一瞬であり、若い恋人ピラールや父や母との再会で持ち直したかに見えたマイルスが、警官へのパンチ一発で文字通り全てを失ってしまうラストは衝撃的でありながらも、小説全体を通して伝わってくる喪失感に一貫性はあったように思う。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

リーマンショック後のアメリカを舞台に、野球、映画、家族（と家族の死）などオースターが一貫して書いてきたテーマに加えてちょっとセックスの要素が多く他の作品ほど感情移入はできなかったけれどもサンセット・パークの住人4人のそれぞれの視点から構成される各章は面白かったです。

The Best Year of My Life（オフコースじゃない方）観てみたいな。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

リーマンショック後のニューヨーク。朽ち果てた建物に不法居住しつつ毎日を懸命に生きる若者たち。それぞれ苦悩もありつつ若者らしい恋の悩みもあったり、閉塞感のある世界の中でささやかな楽しみも垣間見える。
国は違えど、就職氷河期をどうにか生き抜いた日本の若者たちに重なる色を感じる。
この後、4人+αはどんな人生を歩んだのだろうか。

トム・ソーヤーの冒険

マーク・トウェイン / 柴田元幸

面白かった。
トムとハックの最初の「お前なんかやっつけてやる」に笑わさせられた。2人の子供らしさも好きだった。
トムのやんちゃぶりに手を焼いたポリーおばさんの愛情深さも良かった。

写字室の旅／闇の中の男（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

【写字室の旅】

オチがよかった。あと数ページだけどどうやって物語が終わるんだろうって思ってたところでのそういうことか、と分かった時は快感だった。
オースターが今まで書いてきた作品の登場人物たちが沢山出てきて、それぞれの作品を思い出しながら楽しく読めた。オースターはそんなつもりで書いてないかもしれないけど、ファンからしたら最早ファンサービスだと思う。
物語の登場人物が自我を持ったらという題材は色んなところで見るけど、物語を世に生み出すことの責任や畏怖のようなものを感じた。

【闇の中の男】

前半の写字室の旅と同じく物語を作ることについてのお話。
こちらは前半とは違い、作り出された物語の中の人物の方に感情移入して読んでいたから、その物語の終わり方には驚いた。
前半で物語を生み出すことの恐ろしさや責任を感じた後にこの作品を読むことになるので、それでも結局物語は物語で、どんな結末になろうとも現実世界での生活は続くし、そこにフィクションの人物は介入できない虚しさみたいなものを感じた。
もしも写字室の旅と闇の中の男の掲載順が逆だったら全然違う読書体験になったと思う。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

ニューヨークの街並み、96丁目を曲がってとか109丁目の角を曲がってとか、ほとんど街並みのイメージが出来なかったけど、依頼を受けた私立探偵の動向が気になって仕方なかった。ドン・キホーテの解釈や失楽園、新バベルがとうとか難しい話も出てくるけど、そこはあまりこだわらなければ十分楽しみた。物語に著者のポールオースター自身が登場すると言う変わり種の本。のめり込んで自分を失う怖さを味わった。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

偶然の出会いと別れによる人生の激しい浮き沈みが描かれることで、ストーリーに惹きつけられ、読書中は現実の悩みを一時忘れさせてくれます。必ずしも時系列ではない語りがあり、匠の技を感じました。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

デビュー作から異彩を放っているポールオースター。先が気になる予想できない展開に加えて類稀なる表現力と文章力。訳者もすごい。最後の物語の締め方も良かったです。

新訳 オズの魔法使い

L・フランク・ボーム / 柴田元幸 / 吉野朔実

小さい頃映画を一度観ただけで、ほとんど覚えていない状態で読んだ。面白かった！
脳みそがほしいかかし、心臓がほしいブリキの木こり、勇気がほしいライオン、と仲間がみんな個性的。訳者解説で、ドロシーは家に帰るため、他は欲しいものを手に入れるため「仕方なく」冒険していると書かれていて面白かった。
展開がテンポ良く進むのも心地良かった。西の魔女があっさり死んだのは驚き。
オズの魔法使いの正体も驚きだった。
意外性が散りばめられているのも面白さの理由かも。

芥川龍之介選 英米怪異・幻想譚

澤西祐典 / 柴田元幸

少し前にTwitterで見た、巨人殺しの主人公が小屋を訪ねるとめちゃくちゃデカいババアがいて「今度はおまえの番だ」と棘が生えたグローブをつけて殴りかかってくる話が『ショーニーン』（レディ・グレゴリー作）だった。おっ、これかぁ、と感動した。

なんか好きだなと感じたのがスティーブンソンの『マークハイム』で、殺人犯の主人公が悪魔的な囁きをする謎の男に誘惑されるが自首する、という話で、要は悪魔の誘惑的な話なのだろうけど、短編だからこそうまくまとまっている話だなと感じた。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

アメリカの近代作家オースターのニューヨーク三部作、鍵のかかった部屋と幽霊たち、とで３冊。
話的には繋がってはいないけれど、3冊に共通するのは、ニューヨークという現実の世界の中で感じる非現実感。読み進むと、幻想的な迷路にはまってしまったような感覚に陥ります。
どの話も推理小説のようであって推理小説ではありません。主人公は、誰かを探す、観察する、探偵、という体裁をとりながら、ひたすらある人を追ってニューヨークブルックリンの街を徘徊します。
相手を知ろうとすればするほど他人とは何かと考え始め、他者の不確かさが深まり、延いては自分と他者との境界はあるのか、自分とは何か、となります。
結論もなければ謎の解明もありませんが、3冊を通して読んだ時に、3冊の中に隠れた言葉の巧みな関連性、積みあがった言葉が消えていく感覚、最終的に自分と他者の境界が消失する、という不思議な感覚を体験することができます。
とても不思議な世界観。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

どこかでグッと掴まれるとか、起承転結がバッチリあるとか、あんまりそういう感じじゃないんだけど(ずっとちょっと変で悲しい話)、なーんか飽きずに楽しく読めて不思議。
MSフォッグ(と彼女のキティ)、フォッグとエフィング(目の見えない偏屈なじいさん)、エフィングの過去、フォッグとバーバー、バーバーの本の内容、みたいにそれぞれまあまあちゃんとした(どちらかというと重くて悲しい)話がたくさん出てきた。
でもなんからみんな好き。
特に最初のフォッグの、お金無いのにその中で謎にやりくりしようと頑張るところがなんか好き。叔父さんの残した本を読みまくって、売って、何もなくなったら公園で生きて…私も助けに行く親友とキティに加わりたかったな笑
人生の偶然性には本当にびっくりするよな！！

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ポール・オースター / 柴田元幸

学ぶことがとても多い読書であった。
ページが進むにつれて、悲しい出来事が起きていき、読んでいるとこちらまで鬱っぽくなる時があった。けれども必ず章の最後の方に。人生において糧となり指標となってくれるような言葉が綴られていて。それを見つけるために頑張って読んでいた気がする。
神は果たしてどのような意図で肩をすくめたのか？
自らのちょっとした、あちゃーやってもた、ごめん！というべき策士的失敗にか。それとも、良きことを重ねていれば必ず神は報いてくれる、という人間の思い込みにか。そもそも神はいるのか？
でも
神はいないかもだが、生は必ずそこにある。死もまた確実にそこにあり、生と死は一体である。
自ら選んだ道があるのと同時に、選ばなかった道もまた同時期にそこにある。

そして、この本のカラクリが素晴らしい！
最初の方に分かるカラクリ、最後の最後で分かるカラクリ。本当にオースターの言う通り、これやった人いなかったよなぁ

ハックルベリー・フィンの冒けん

マーク・トウェイン / 柴田元幸

"トム・ソーヤーよりおもしろいワクワクする冒険物語"というイメージがあって、確かにそういう部分もあったけれど、そんなことより黒人奴隷の境遇や白人の考え方が怖かった。訳者の解説によると、この作品が書かれたときには既に奴隷制は廃止されてから40〜50年経っていたそうだ。当時の人たちから見ても実感しがたい状況が広がっていたことを作者が描いたこと、ジムを自由にしたのはハックでもジム自身でもなく、持ち主だったことなどの解説が興味深かった。

ナイフ投げ師

スティーヴン・ミルハウザー / 柴田元幸

初っ端の表題作の異常な緊張感から一気に引き込まれてしまった。
現実と虚構が溶け合っていく瞬間がたまらないのだけど、かと思えば実話ベースの話があるのも面白い。
段々と、語り手が“私たち”だと嬉しくなっちゃうようになってしまいました

鑑識レコード倶楽部

マグナス・ミルズ / 柴田元幸

作品紹介・あらすじ

「俱楽部を作るんだよ。レコードをじっくり、
綿密に聴くことだけを目的にした俱楽部を。
いわば鑑識的に、いっさいの邪魔を排して聴くんだ」

月曜の夜、パブの小部屋に３枚のレコード盤を持ち寄り、厳格なルールのもとにただ黙って聴く──ストイックな倶楽部は順調に育っていくかに見えたが、やがてライバルが出現し、分裂の危機に揺さぶられる……トマス・ピンチョンがデビュー作を賞賛、イギリスならではの乾いたユーモアの名手が送る現代社会の寓話。

作中には60年代以降のロック、ポップスのタイトルが無数に登場するが、ミュージシャンやバンド名はいっさいナシ。そんな意地の悪い小説だが、作者本人が“The Official Forensic Records Society Playlist by Magnus Mills”と題したプレイリストをSpotifyで公開中！

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パブの奥にある部屋で、各自が持ち寄ったレコード（シングルに限る）をコメントも感想も一切なしにただただ聴く。何か感想を言ったり、蘊蓄を垂れたり、ワイワイガヤガヤと曲について語り合うことは一切禁じられている。これが本書の舞台になっている鑑識レコード倶楽部のルール。持ち寄られるレコードはロック関係が多く、本書の語り手は1枚のレコードを選ぶのにかなり逡巡する。それだけ真剣な倶楽部なのだけれど、このルールに息苦しさを感じ、反旗を翻そうとするメンバーも出現。また対抗するような倶楽部（これが新興宗教みたいになっていく）も登場。といった展開が描かれている。

レコードに関する小説、ということで、僕は音楽、特にロックをベースに話が進むのかと思っていたのだけれど、そうではなかった。もちろん、小説内には様々な楽曲が登場するが、歌詞の内容は記されているけれど、それが誰の何という曲なのか、という表記はほとんどなし。あとがきで柴田元幸さん調べによるリストがあるので、それを参考にすれば判明はするのだけれど。ちなみに僕は上の「作品紹介・あらすじ」で紹介されているSpotifyのプレイリストを聴きながら読み進めていった。ちなみにSpotifyのプレイリストには再生不可な楽曲を含めて148曲が登録されている。

音楽、特にロックに関する小説かと思って買ったのに、そうではなかったので、では面白くなかったのか、というとこれがとても面白かった。章立ても登場人物の詳細な描写も、気の利いた比喩もまったくなし。レコードを聴いて、独裁的なリーダーに反発し、語り手に反抗的な女性バーメイドがいて、敵対する倶楽部が登場し、それでも最後は落ち着くところに落ち着く、そんな感じ。シンプルに物事が語られ、語り手の心情の変化や苦悩、葛藤なども冷めた調子で表現されている。それなのに、どうしてこんなに面白いのだろう、と疑問に思うくらいに面白く読み進められた。

最後に。もし僕がこの「鑑識レコード倶楽部」に参加しませんか、と誘われたら、「月に1回なら」と答えると思う。月に1回くらいなら、ものすごく真剣に、それこそ1枚のレコードを選ぶのに大変な思いをしてもいいかな、と思う。でもやはりレコード（音楽）は肩ひじ張らずに気軽に聴きたいし、その曲に対してああだ、こうだと蘊蓄や感想を語り合いたいと思う。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

一度落ちるところまで落ちた生活から老人と出会い真実かわからない昔話と繰り返される出会いと別れの中で運命の数奇さが散りばめられている。最後はなんだか唐突せ切なくてとても良かった。

芥川龍之介選 英米怪異・幻想譚

澤西祐典 / 柴田元幸

芥川龍之介が選んだ英米怪異・幻想文学のアンソロジー。芥川龍之介が英文学者を志していたとは知らなかった。収録作品はオスカー・ワイルドやエドガー・アラン・ポーなど有名作家もいるが、知らない作家も多いので簡単なプロフィール紹介があるのが嬉しい。

好きな作品：
・月明かりの道（アンブローズ・ビアス）：「藪の中」に影響を与えた作品。事件関係者たちの告白で構成されている。
・A・V・レイダー（マックス・ビアボーム）：英国紳士二人の話。オチが意外だった。
・大都会で（ベンジャミン・ローゼンブラッド）：わずか4ページの作品だけど、大都会の冷たさと人間心理の醜さにゾッとした。
・ささやかな忠義の行い（アクメッド・アブダラー）：殺人から始まる犯罪小説。ブラックな味。

インヴィジブル

ポール・オースター / 柴田元幸

アダム・ウォーカーが書き残した彼の人生。ルドルフ・ボルンとの出会いと殺人疑惑。彼に物語を託されたジムはアダムの死後、彼の人生を追う。

ポール・オースターも村上春樹と同じで、読むタイミングがある作家さん。今は波長が合うらしく、ずっと読んでしまった。アダムの物語やジムに語られる関係者の話が引き込まれる。

翻訳夜話

村上春樹 / 柴田元幸

70冊目『翻訳夜話』(村上春樹/柴田元幸 著、2000年10月、文藝春秋)
米文学翻訳家のトップを走り続ける2人が、若き翻訳家や翻訳家を目指す学生と行ったディスカッションの模様を纏めた新書。
一見堅苦しそうな本に見えるがそんなことは全く無く、いかに翻訳が楽しい作業なのかが伝わる幸福感に満ちた一冊である。
2人が同じ短編小説をそれぞれに訳すという「競訳」も収録されており、そのスタイルの違いを比較出来るのも面白い。

〈僕は翻訳というのは、基本的には誤解の総和だと思っているんですね〉