柴田元幸のレビュー一覧

オズの魔法使い

ライマン・フランク・ボーム / 柴田元幸

もうすぐ3回目のウィキッドを観に行くので、今度は角川で再読。
改めてよむと、自分には足りないものを求めてオズに向かった彼らには実は脳味噌も心も勇気も最初からたっぷりもっていたな、と。要は自らをきちんと見つめ気付くことが出来るかどうか？そして、信じる人の言葉行動というのは予想以上に大きな力を持つということ。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

　読んだばかりのJ.D.Salinger の「Catcher in the Rye」について、訳者である村上春樹と、それを教材に東大で講義をしている柴田元幸が徹底的に語り合っている。

　この小説は「社会に反抗する無垢な少年の物語」という評価が通り相場らしいが、村上も柴田もそれに関してはとても否定的である。以前は、若者はこの小説を読まないことには話が始まらないというところがあったそうだ。ところが二人の対談を読んでいると、とてもそんな単純な物語ではないことに気付かされた。

　二人は「トム・ソーヤー」や「ハックルベリー・フィン」を引用しながら、ヨーロッパにある成長物語はアメリカにはない。反成長物語ばかりだという。この２つもそうだし、「ギャッツビー」もそうだし「老人と海」もそうだという。他のアメリカ文学もそうなのか後に検証してみたい。

　ホールデンの言葉遣いについて柴田が村上に言っている。
「『何々しちまう』という語尾なんか50年代を意識したのか。最初は違和感があったが、読んでいるうちにすんなりはまった。」
　実際私も非常に違和感を持ったが、村上はこれを意図的にそうしたという。「ホールデン語」みたいなのが必要だったという解説を読んで納得した。

　タイトルについては、野崎孝の既訳は「ライ麦畑でつかまえて」だが、村上訳では原文のまま「キャッチャー・イン・ザ・ライ」とした。そのままでは全然意味が伝わらないかもしれないが、ある程度情報があればそれでも機能するだろうと、このタイトルにしたそうだ。例えば映画でも「プライベート・ライアン」なんかそうで、private に「兵卒」の意味があることなんか、一般の日本人はあまり知らない。でも誰も文句言わない。ということだそうだ。

　「キャッチャー・イン・ザ・ライ」本体には、契約上訳者の解説を付けることができなかったそうだ。そこで本書にその解説を載せている。これを読むことができて本書の理解が深まったと思う。

　また、最後に柴田が「キャッチャー」をアメリカ文学の中に位置付けるという意味で書いたという「Call me Holden」もホールデンに語らせた解説みたいで、とても面白い。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

この本を読んだあとに村上訳「キャッチャー・イン・ザ・ライ」も読みました。作者との契約で村上春樹訳の「キャッチャー・イン・ザ・ライ」に翻訳者のあとがきを載せることができないために、こちらに掲載されたとのこと。学生時代に野崎訳で「ライ麦畑…」を読んで以来の再読なので、予習のつもりで、こちらを先に読みました。
翻訳者のレベルの細かい話がたくさんあって、翻訳された日本語をぼーっと読むだけの読者の私としては、新鮮でなかなかおもしろかったです。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

「キャッチャー・イン・ザ・ライ」が大好きなので。
すごく良かったです！
改めてサリンジャーのこの作品が、どれだけ凄いか分かりました。
そしてそれを見抜かれたお二人も。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

私立探偵ブルーは、明らかに変装しているホワイトという男から、ブラックという男を見張るよう、依頼を受ける。
最近ブラウンから探偵事務所を受け継いだばかりのブルーは、張り切って見張るのだが……。

依頼人が用意した見張るための部屋は、ちょうどブラックの部屋が正面から見張れるような位置にあった。
充分に報酬が支払われ、見張り部屋の家賃も支払うって、どれだけ重要なミッションなんだよ！
ところがブラックときたら、毎日窓辺のデスクで何かを書き、本を読み、買い物に出、たまに映画を観たり、飲みに行ったり。

こんな生活が1年以上続く。
一体ブラックは何者で、何のために彼を見張らなければならないのか。

登場人物の名前が全て色の名前であることからわかるように、人物はつまり人格ではなく、記号的存在なのである。
なのに、なんとしたことだろう。
ブラックの日々の生活（読む、書く、たまに映画と酒）は、まるで私の生活ではないか。

短い小説ですが、読み落としの内容にじっくり読んだら、結構時間がかかりました。
そのうえで感想はというと、『ゲド戦記』みたいだなあ、と。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

一本の間違い電話をキッカケに自分がポール・オースターという名の探偵となる作家ダニエル・クイン

自分の気配を消し、探偵のふりをするうちに、自分という個の意識から自由になるかわりに自分を見失っていく話

探偵となった主人公が何かを解決することもなく⋯うっすら根底に不穏な雰囲気を醸し出している

「何者でもない自分」を演じ、そのように振る舞い、それが継続されていくと自己は自分を認識できずに混乱していくのか？、と思い至った

ほの暗い色彩のないグレーな印象で少々気分が下がるけど
なぜかこの著者の本を他にも読んでみたいと思った
あと柴田元幸さんの翻訳がうまいと思う

トム・ソーヤーの冒険

マーク・トウェイン / 柴田元幸

積読状態にある「ジェイムズ」……。
何となく「ハックルベリイ・フィンの冒険」を読んでから手に取ろうと思っていたが、どうせならトム・ソーヤーも読んでおこう、と。
多分、子供の頃に児童書で触れたような気も……でも、内容はよく覚えていなかったので。

改めて読むと、ポリー伯母さんの髪が真っ白になるのもよくわかる（笑）
牧歌的な時代の、トム・ソーヤーの冒険譚、単なる童話というだけに収まらない。少年の自尊心や畏れ、悪に憧れはあるが、本当の悪には決して染まらず、いい意味でのスラップスティック的要素と、根底にあるキリスト教的信仰、それをも超越するハックの目線。
事件も上手くハメ込まれ、こんな話だったっけ……と、読みながらにして思う。
大人になってしまったからこそ、また童心に戻れ、楽しめたような気もする。

さて、次は「ハック」の物語を読んで、それから「ジェイムズ」へ。
いつになるかは分からないけれど（笑）

オズの魔法使い

ライマン・フランク・ボーム / 柴田元幸

ウィキッドを見たこともあり読んだ。
作者が最初に述べているように、辛い場面がなくトントンと物語が進んでいく。
特にメッセージや教訓を込めていないと言っているが、だからこそ不思議な魅力を感じる話であった。

プロット・アゲンスト・アメリカ

フィリップ・ロス / 柴田元幸

わりと困惑させられる「だーいどーーーんでーーーんがえしーーー！！！」みたいのがあって、おいおいそれでええんか？『夜と霧』みたいなシリアスさの偽史ものとして読んでいたのに。終盤で『アフリカンカンフーナチス』みたいになっちゃう(というのはさすがにいいすぎ、でもいいたかった)のはつっこまれるべきだろう。
民族差別が、全面的な抑圧ではなくて分断と懐柔により達成される、というのは極めて今日的。フルコース食べてる時にワインのグラスを倒してシルクのクロスとメインディッシュがびちゃびちゃになるみたいなイヤァ〜な怖さでよかった。
市井の人の意地や信念みたいなのを描くのが上手な人。登場人物の内心でなく言動を描写して思想的変遷や敗北を示すあたり、アメリカっぽい。

舞踏会へ向かう三人の農夫 下

リチャード・パワーズ / 柴田元幸

複数の視点が一つの写真に収束する感じ、アメリカとヨーロッパの現代史ををそこに束ねてゆく感じ、疾走感があって好き。
ただし皮肉めいた軽口の頻出は上巻とかわらず鬱陶しい。
私は知的だ！知的だ！ところで君は？といわれてるみたいでクソムカつく。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

PAUL AUSTER　2024年に亡くなり、これが：最後の作品らしい。
　ﾆｭ-ﾖ-ｸで暮らしていた二人が、結婚に至った経緯、そして妻の海における事故死。１０年後の私の生きざま。作家は実に物語をうまく作るのだ。なぜなら、PAULの奥様は健在だし、彼は肺がんでなくなっている。私は１年前妻を肺がんで亡くした。
　主人公と同じ状況で、おそらく小説の中の私と同年配。奥さんが私と同い年と思われる。１０年後の自分がどう思っているか、小説に書けるものなら書いてみたい。
　世の中には夫又は妻と生き別れ、死に別れされた人も多いだろうが、皆さんどうされているやら、様々であろうがやはり残ったほうは、生きてゆかねばならぬのだから、孤独な生活を凌いでゆかなければならない。
　この作品は少し参考になったかな？

トム・ソーヤーの冒険

マーク・トウェイン / 柴田元幸

僕が小学生の時代のことなんだけれど、今僕が死んだらみんなどう思うんやろう。町中僕の話で持ちきりになって、地元のヒーローになれるのでは？それをあわよくば俯瞰して反応を見てみたい！海外のリカクション動画を見る感覚で！って思ってた部分ある。でもそれは、小学生という小さなコミュニティ（この物語ではアメリカの1830年台で、日本の戦前のような感覚）で人々の輪が密接に結びついた共同体だから！確かに僕もあの頃は最新の電子機器が3DS！すれ違い通信でポケモンバトルするのが最新の遊び！だった頃から急にプレステの通信対戦になり、スマフォーで見知らぬ人と荒野行動もできるし荒野行動で結婚もする時代。人と人とのつながりが表層的になってしまった今の時代こそ読み返す作品！郷愁的！ノスタルジー！万歳！

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

感想書きにくい作品だよなあ。オースター作品は何年も前から読もう読もうと積読状態で、そもそも昔通ってた美容室のお兄さんが『ムーンパレス』を薦めてくれたのがきっかけだったのだ。それもまだ半分しか読めてないのだけど、これを機に読み進めたいと思う。

ブラックを見張るブルー、そのブルーを見張る私たちという多重構造。ブラックは見張られることで自身の物語を形作り、そして終わらせようとしている。ブルーがブラックへ接触を図ろうとするところから一気に展開が出てくる。それまでは淡々と、色のない情景が続くように思える。派手なことは起きないけど、何か惹かれていく感じ。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

バウムガートナーはなぜ喪失から立ち直れたのか。私は、奥様からの不思議な電話を通して、ポジティブな意味で忘れないで欲しいと言われたからだと思った。いつまでも過去の幻影を引きずるのではなく、新しい人、ことに接する中で、故人を再認識することなのかと、最後の若い研究生へのサポートを整えている様子から、そう思った。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

引力のように引き寄せられる不思議な縁。
死を垣間見て生を実感、孤独と後悔、渇望の日々と心の充実が繰り返し描かれる内容は、描写がリアルでシーンが鮮明に思い浮かびます。なので、追い詰められる感覚のストレスに読者も苛まれます。

フィクション小説ながら、20世紀後半のアメリカ(例えば書き出しが「それは人類が初めて月を歩いた夏だった」等)の当時のニュースが織り交ぜられ、創作と事実が上手く交差しているから、なんだか1人の実在する人物の話を聞いているようでした。
情緒がありグッとくるとても美しい小説。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

大きな出来事が起こるわけでもなく、妻を失った喪失感が漂い、大半は過去の回想で進んでいく。が、不思議と重くない。悲しみを抱えながらも、新たな人との出会いやかつて幸せだった記憶を支えにしながら、残された者は淡々と日常を過ごしていく。ポールオースターの遺作。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

舞台はリーマンショック後のアメリカ

ブルックリンの廃屋に不法居住する若者三人を描いた群像劇。

大不況の中で、もがき苦しみ懸命に生きる若者達のリアルな心理描写が心に沁みる。
慣れない海外文学で苦労したが、この作品を読めて良かった。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

挫折と希望の繰り返し、偶然の連鎖
主人公は寂しい人にも思えるけど、豊かな経験をしたんだと思う。ただ、大切なものを失いすぎた
最後には希望を持っているところに救われる
「見るということはなにか」というエフィングの言葉には考えさせられる
ひとつの人生を語り終えたような壮大さを感じた

トム・ソーヤーの冒険

マーク・トウェイン / 柴田元幸

腕白少年トムと他の子供たちの勇気とスリリングさ、ドラマ性を持った、マーク・トウェインの代表作。冒険の中でも、リアリスティックを実現しているため、登場人物の心情に自分を重ねやすい。少年時代に戻りたいときに読むのがいいかもしれない。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

はじめて読んだポール・オースター。なんと言うか雰囲気がある作品ですね～。皆が読んで面白いと感じるかは疑問ですが僕は結構好きな感じかも（笑）登場人物たちがブルーやホワイト、ブラックなどの呼び名なので人間としてイメージできない感じだった（笑）もっと他の作品を読んでみよう（笑）