柴田元幸のレビュー一覧

オズの魔法使い

ライマン・フランク・ボーム / 柴田元幸

あなたに必要なのは自信だけです。危険を前にして、怖がらない生き物はありません。ほんとうの勇気とは、怖くても危険と向き合うことであって、そういう勇気を、あなたはふんだんにお持ちなのです

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

頭良すぎる‼️‼️‼️‼️‼️‼️
めちゃくちゃ面白かった。
メタ構造というか、色々な二重構造があり、成り代わりがあり、物語としても構成としても新鮮に読める。

ムーン・パレス（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

『ブルックリン・フォリーズ』を読んでポール・オースターにハマり、『ガラスの街』、『幽霊たち』、『鍵のかかった部屋』とニューヨーク三部作を読んで、一作飛ばしてオースター5作目となる本作を読んだ。
ニューヨーク三部作のようなメタ的な作品ではなく、程よくエンタメしていてどちらかといえば『ブルックリン・フォリーズ』に近いが、人間ドラマには全く収まっていない。登場人物が少ない分、主人公の内面がフォーカスされ、極限的な状況と強烈な人物の洪水によって現実離れした魔術的な魅力を持った作品となっている。

物語の前半は、全てを失った天涯孤独の青年が友人や恋人など周りの人たちの力も借りながら自分のアイデンティティを取り戻していく人間ドラマなのだけれど、落ちぶれ方が極端過ぎて逆に面白い。そして天使のようなキティ・ウーに出会い、悪魔のような老人エフィングに出会う。キャラクターはいずれも魅力的でウィットとアイロニーに富んでいて読んでいて飽きさせない。そして象徴的に繰り返し出現する「月」。

後半になると物語はさらに加速し混迷を極めていく。まさに人生の不条理さが凝縮されていて、極端過ぎるほどに喜劇と悲劇が何度も何度も繰り返される。場面が変わるごとに新たな世界が描かれて、いくつもの短編小説を読んでいるようだが、全てが見事に繋がり、関係し合いながら物語に深みを与えていく展開は、読む人によって様々なテーマやメッセージを受け取ることができる。ポール・オースターが目指したのは読者によって完成される小説らしいが、まさにそうなっている。

かと言って複雑な難しい話では全くない。物語は過酷だが全体的にはとても読みやすい文章で、外で読んでると笑いを堪えるのが大変なくらい笑えるシーンも多い。難しいことは言わずにテーマも明快で、読後感は疲労感とともにスッキリとした前向きな気持ちになる稀有な小説だ。著者も本作をコメディだと評している。この作品をコメディと言うところにポール・オースターの凄みとアメリカという国の懐の深さを感じる。本書のエピグラフはジュール・ベルヌの「何ものもアメリカ人を驚かせることはできない」である。

他にも凄いと思うところはたくさんあるけれど、並べてもしょうがない気がする。何より素晴らしいのは、全体を通して物語が活き活きとしているのだ（今の自分の気分と合っているのもあるかもしれないけど）。なんだか読み終わるのが惜しいくらい好きな小説だった。登場人物全てが無様で愛おしい。そう、無様さこそ人間の魅力なのだと優しく教えてくれる。人生の残酷さに立ち向かう人間愛に満ち溢れている。

本作で五作品読んだが、読むたびにポール・オースターが好きになる。書き方も巧いなぁと思う。技術的なことは分からないけど、さらっと描いてくれる。それに多作なので他の小説もまだまだたくさんある。幸せなことだ。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

オースター遺作。巻末の作品リストを見たら、日本語で読めるものは全部読んでた。未訳が2冊あるみたい （柴田元幸さん待ってます翻訳よろしく頼みます）
大好きなコーマックマッカーシーもオースターも鬼籍に入ってしまい彼らの本をもう読めない今、あと存命の好きな米作家はジョンアーヴィングくらいだけどアーヴィングは恐ろしく遅筆だから新作まであと何年待てばいいのかもわからないんだよなあああ

ブルックリン・フォリーズ（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

歳をとって円熟していくことへの楽しみを思わせる本だった。
子育てを終えて妻との自由な暮らしが早く来ないかなと楽しみになった。

NBAニューヨークニックスの優勝を機に、ニューヨークへの理解を深めたいと思って手に取った。
政治とかユダヤ人とかLGBTとかいろんな要素が交錯しながら皆自由に生きている街なのかなということが少しわかった。
BGMはビリージョエル、という雰囲気の本。
読んでよかった。

死ぬまでに読みたい1000冊 人生を豊かにする世界の名著

ジェイムズ・マスティック / 柴田元幸

児童書から哲学までの多ジャンル、古代から現代までの作者別書評。本の紹介のほか、次に読むべき本も紹介。
浩瀚すぎてカラー刷大型本で枕にするにも大きすぎ。翻訳された本のうち2割弱は既読だが、死ぬまでに読む本が見つかった。
・ベスト＆ブライテスト→輝ける嘘
・異星の客→猫のゆりかご
・ブルックリン横丁
・精霊たちの家
・真空ダイヤグラム
・高慢と偏見、高慢と偏見、そして殺人
・バーブル・ナーマ　ムガル帝国創設者の回想録
・2666年　R.ボラーニョ
・地中海　ブローデル
・抱擁　Ａ．Ｓ．バイアット
・大いなる眠り　チャンドラー
・彼らの最良の時　チャーチル
・ノヴァ　S.R.ディレニ
・薔薇の名前　エーコ
・ジャマイカの烈風　R.ヒューズ
・神々の鎮目意識の誕生と文明の興亡　J.ジェイソン
・魔の山　マン
・ブリューメール18日　マルクス
・令嬢ジェシカの反逆　J.ミッドフォード
・愛の追跡　N.ミッドフォード
・ドクトル・ジバゴ　パステルナーク
・真夜中の子供たち　ラシュディ
・三つの金の鍵　ピーター・シス
・マチルダは小さな大天才　ダール
・マイロのふしぎな冒険　Ｎ.ジャスター
・ユリシーズ　ジョイス

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

ポール・オースター最後の小説、と身構えて読み始めてしまったが、4321に続く希望と瑞々しさが感じられて爽やかな読後感。もう新作が読めないのは本当に残念だけれど、ありがとうと心から言いたい。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

いや、最後まで心地良いな。。いつでも、人生捨てたものではないかもと希望を持たせてくれる。そんなことないはずなのに。優しい人。

芥川龍之介選 英米怪異・幻想譚

澤西祐典 / 柴田元幸

Twitterで見かけて面白そうだったので書店で購入。
英米作家の短編＆エッセイ22作品＋芥川の翻訳と短編が2作品。シリアスとコメディが混ざり合いとても良い。
「張り合う幽霊」が一番好き！！

←本人に憑いている幽霊とお屋敷に憑いている幽霊がケンカしちゃうお話。オチも可愛くて大好き。著者ブランダー・マシューズの小説が邦訳されているのはこれが初めてらしい。世界には私が好きなタイプのお話がたくさんあるんだろうなぁ。
あとは機械の進化を描く「機械時代のダーウィン」や→

ウィチ通りの場所で議論になり殺人に発展してしまう「ウィチ通りはどこにあった」、ロマン・ノワールの先駆け的作品らしい「ささやかな忠義の行い」なんかも楽しい。
ラストに載っている芥川龍之介氏の「馬の脚」も大人のお伽話としてとても楽しい。

こういう本に出会えるからTwitterはやめられない。

サンセット・パーク（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

不況で不穏なアメリカを生きる若者たちを中心とした群像劇。
主人公マイルズを始めとして、
それぞれが不器用で、不完全で、思い詰めている。

背後にある経済の崩壊と不安定な未来は確固たる壁なのだが、
過去に縛られ、未来を夢見た先にたどり着く答えが、
here and nowだとは。

ポール・オースターは今回も個を浮かび上がらせる。
群像劇という形で各々の主観を突き詰める。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

読み終わった！なんじゃこりゃ。世にも奇妙な物語。整理するために感想を書く。

ポール・オースター名義の一作目『ガラスの街』に続いて二作目。
私立探偵のブルーは、ホワイトからの依頼で向かいの部屋からブラックの監視をする。ブラックは毎日本を読み、何かを書くだけの変わらない日常を続けている。それでも報告書を毎週送り続けるブルーだったが、だんだんと変化を欲する衝動と空想が拡がっていく。

またしても探偵小説風の始まり方で、前作『ガラスの街』と似たところもあるが、本作はさらに内省的で透明度も増している。前作の偏執な妄想を更に推し進めたような（まさに幽霊のような）掴みどころのない小説だった。それこそが狙いであると思う。
出版社も不安があったのか、あとがきには訳者の柴田元幸に加え、小説家の伊井直行、文芸評論家の三浦雅士の豪華三名が並んでいる。
しかし、あまり構える必要はない。難解な文章では全くない。語り口は心地よいのであまりストーリーを追おうとせずに、騙し絵を眺めるようにまずは楽しむのが正しい姿勢だと思う。ポール・オースターのユーモアは決して大きな声ではないが、耳を傾ける人を笑わせてくれる。

さて問題のストーリーだが、解釈は無限にできそうだ。オースター自身も、読者が楽しむための余白のある小説が好きだと語っている。
主人公のブルーは探偵としてブラックを見張っているうちに、自らの妄想に囚われていく。出来事は疑念を呼び、謎は晴らされることはない。更には疑念が現実を捻じ曲げるという逆転現象が起こる。
エッシャーの騙し絵に、二組のペンを持った手が、お互いを描きあっているというウロボロス的構図の絵がある。まさに本作ではブルーとブラックは循環構造となっている。
更に虚構と現実は「合わせ鏡」のように反射し合い、奥に行くにつれて像が濁り歪められ、幽霊のように朧げな存在となっていく。どちらかが去れば、どちらも居なくなる。
その歪み方の素晴らしさ。何よりもやはり文章が良い！上手いというより、味わい深い。ポール・オースターの派手さはないがドライブしながらじわじわ効いてくる文章は、好きな人は凄くハマるタイプな気がする。たまらん。

本作は前作『ガラスの街』のアイデアを更に推し進めたかなり野心的な作品で、そのうえで成功させているのは本当に素晴らしい。たまらん！

ブルックリン・フォリーズ（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

60歳を前に終の住処として生まれ故郷のブルックリンに帰ってきた男が偶然に行方知れずの甥に出会い、彼の人生は新たな展開を見せる。

ポール・オースターは初めて読んだが、思っていたより（良い意味で）馬鹿馬鹿しくて愉快。
しかし後半になってくると、これでもかと巻き起こる予期せぬ出来事に手が止まらず、一気に読み終えてしまった。小説はこんなこともできるのか。文章は軽快で読みやすくずっと楽しいし、重い話もありながらも温かい気持ちにさせてくれるので万人にお勧めできる名作。

群像劇でありながら終始主人公のネイサンの目線で語られるが、章で話がまとまっていて短編集のようで飽きさせない。何よりユーモアのセンスとリズムが心地よい。あとがきによると、オースターの作品のなかでも喜劇的な作品らしい。他の作品も気になる。
ゆるく書いてるように見せてるが、これだけユーモアを織り込むのは大変だったろうなと思う。幸せな読書体験でした。

芥川龍之介選 英米怪異・幻想譚

澤西祐典 / 柴田元幸

芥川選の短編集か〜読んでみよ。くらいの軽い気持ちで購入して、ゆっくりゆっくり読みました。
特に好きなのは秦皮の木、張りあう幽霊、ウィチ通りはどこにあった、あたり。
芥川作の、馬の脚も面白かった。
あまり洋書や邦訳を読んだことがなかったから新鮮な気持ちで楽しめたので良い読書でした〜。

幽霊たち（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

ニューヨークに住む若き探偵ブルーはとある人物の監視を依頼される。監視対象は毎日部屋で物を書いて過ごしている男で、いっこうに正体が判明しないのだが…という探偵小説風な始まり方をする観念的な物語。文章を書くということと書かれた文章を読むということ、あるいはシニフィアンとシニフィエ、書物・文章・作家・作品にまつわる抽象的な思索がそのままドライかつ叙情的な物語になっている。相変わらず腹が立つほど都会的でかっこいい。

ブルーがブラックを監視する様子は淡々としている一方で、合間合間にはさみこまれる思い出や、作家たちのエピソードがやたらと濃い。ホイットマンの脳みそとおまるの話やブルーと父親の思い出などがブルーとブラックの無味感想な生活にはめこまれて、宝石のように光っていた。それらが書かれた内容であり、ブルーたちは印刷された文字そのものなんだろうか。ただ、黄昏時の道端で、変装したブルーとブラックが仲良く座って語り合う場面だけは不思議と古い写真のように心に残る。ポール・オースター作品には大抵こうした強烈に視覚的な場面がある。

最後の暴力は男性小説家の手癖のように感じ、やや着いてゆけなかったが、もしかして文字や書物という死んだ物から生きた想像力を解き放つということなのか。だとするとかなりメタな物語だ。

ところでソローの『森の生活』はアメリカ人ですら挫折しやすいというのは少しホッとしたし、ブルーのつっこみも良かった。自分も正味2回くらい挫折しており、まだいちども最後まで読んだことがない。ブラックがブルーを必要とし、待っていたように、『森の生活』も我が本棚の奥で読まれるのを待っているのかもしれない。

囚人のジレンマ 下

リチャード・パワーズ / 柴田元幸 / 前山佳朱彦

割と忙しく、寝る前にちみちみと読んでいたら上下で1か月くらいかかった。

個性的で何を問うても自分の意見を言わず、歴史的な事実や格言のみを返す、そして謎の深刻な病気を患う父。
そしてその奇妙な父に振り回される家族。家族ゆえに放っておけない面倒さ、窮屈さ、心配、そして愛情。
様々な感情が浮沈しつつ明らかになっていく父の秘密。

ゲーム理論の一角をなす難題、囚人のジレンマを底に敷き、そのフレームで家族が人間関係が戦争が描かれる。
パワーズらしい博覧強記。
パワーズらしい隠喩の跋扈。
妄想的記述と圧倒的抽象度。
読みにくさ全開にもかかわらず最後は胸を刺す家族の愛の物語。
泣いてしまった。
パワーズの描く愛は癖になる。

最近のパワーズは読みやすくエモいんだけど、私はこの初期の圧倒的読みにくさの中のエモいパワーズがたまらなく好きだ。いい読書体験だった。傑作。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

売れない作家クインが残した手記をポールオースターが綴る、という混乱しそうな構成だけど、おそらく読み手の理解を混乱さえるのが目的でもあると思う。自分が信じている自己の輪郭の曖昧さを問うような小説だった

プロット・アゲンスト・アメリカ

フィリップ・ロス / 柴田元幸

1940年代前半のアメリカ史におけるifを描いた、歴史改変小説と言える作品。F．ローズヴェルトやリンドバーグといった実在の人物たちに、フィクションとして新たな役割が与えられ、彼らの行動が「あり得たかもしれない」歴史となるように巧みな計算のもと物語が作られている。（巻末には彼らの実際の年譜も収録されていて、物語との違いを見比べるのも興味深い。）
その中で何より引き込まれるのは、ユダヤ人迫害の中で翻弄されるロス一家の姿である。小説は少年ロスの視点で語られていて、平穏だった彼らの日常がいとも簡単に崩れ去る様が描かれる。政治的な対立が家族の間に亀裂を生み、やがて自分たちが差別や迫害の対象となっていくことへの恐怖には真に迫るものがある。そして、巻末に引用された実在のリンドバーグによる演説文は、彼らの恐怖が空想の歴史に留まらない、現実味を帯びたものであったことを感じさせる。
『さようならコロンバス』や『素晴らしいアメリカ野球』とも違う、ロス作品の新しい魅力に触れることができた。

囚人のジレンマ 下

リチャード・パワーズ / 柴田元幸 / 前山佳朱彦

米国現代文学を代表する作家、リチャード・パワーズが1988年に発表した作品。歴史教師である父の謎かけに翻弄される家族の姿が、第二次大戦から1970年代に至る米国史と絡めて語られる。会社近くの文教堂書店員さんに、「これ、とても面白いですよ」と手渡され読み進めた。

連番表記で第三者視点から語られる章、年代表記で歴史上の出来事（但し架空あり）から構成される章、抽象的語句の表記で家族視点から綴られる章が入り乱れる。加えて、西洋古典や宗教書、ポップカルチャー等をもじった言葉遊びやギャグ、アメリカンジョークも満載で、初読したときは極めて難解に思えた。

だが、再読してみるとタイトルの意味が分かってくる。国家レベルの相互協調がもたらす悲劇。「非協力vs非協力」から成る世界にもたらされる一筋の光。長年会社員をやっていると、対クライアントは言わずもがな、社内でさえ互いの思惑を読み過ぎて諍いが生まれ、結果的に組織の目指すゴールから遠ざかることは珍しくない。そんな見慣れた情景を、よりミクロかつ普遍的な「家族」というシステムの中に転写し、戦時下の為政者に対する皮肉やウィットもてんこ盛りで浮き彫りにする。

SNS隆盛、「密から疎」の2020年代に翻訳されたことは大きな意義を持つだろう。作者の息遣いを伝える、柴田元幸さんの言葉選びが秀逸。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

ふとした想像力により人の人生の歯車が狂っていく。
クインは家族を失った悲しみは背負いつつも、作家としても、暮らしていく上でも問題ない状態だったのに、自分が衰退していくことに抵抗や反発はなく、静かに街から、世の中から存在が消えていく。
そして唯一自分に残ったノートとペンで書き記していく狂気じみた描写。

モヤかかってんのに透明感ある不思議な雰囲気が結構ささって好み

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

作品紹介・あらすじ

ここではない、どこかから電話が鳴る。ポール・オースター最後の長篇小説。S・T・バウムガートナーは九年前に先立った妻アンナの不在を今も受け容れられずにいる。書斎で彼女のタイプ原稿を読み耽り、物忘れがひどいなか、ルーツの地ウクライナを旅したときの摩訶不思議な出来事を書き残す。そんな彼に恩寵が……来るべき日を意識していたとしか思えない、オースター作品のエッセンスが宿る名作

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ポール・オースターの遺作。
本当は「4321」を読んでから本書に取り掛かろうとしたのだけれど、「4321」の分厚さに慄いてしまい、半分以下の分量の本書に手を付けた次第。

主人公は、哲学者で大学教授でもある男性で、詩人で翻訳者であった妻のアンナとの出会いから死別、妻の死をきちんと受け入れることができず、かつ自身の老いや死についても見つめざるを得ない状態にいる70歳になるS・T・バウムガートナー。
作品中にはアンナの詩やバウムガートナー著による短篇作品などが挿入されている。
ドラマティックな出来事が起きる訳でもなく、謎解きやストーリーの面白さを味わうような作品でもないのに、一度読み始めるとやめることができなくなる。それは僕が（まだ70歳にはなっていないけれど）既に人生の3分の2を費やしてしまったことで、バウムガートナーに感情移入しやすくなっているのかもしれないし、ポールの文章、あるいは翻訳者の柴田元幸氏の訳文に人を惹きつける何かがあるからかもしれない。元々大好きな作家だったポールの遺作、ということも要素として挙げてもいいのかもしれない。

最後をどう受け取るべきなのだろう。バウムガートナーに対する皮肉ともとれるし、どこか不穏な気配の始まりのようにも感じられる。あるいはバウムガートナーとポール・オースターを重ね合わせることによってポール自身のことを言っているのかもしれない。もっと最新作を読みたかった作家だけに、彼の死は本当に残念でならない。幸いにも未読の彼の作品があるので、少しずつ読んでいこうと思っている。