横溝正史のレビュー一覧

金田一耕助ファイル７ 夜歩く

横溝正史

田舎の古神家をまつる連続殺人事件。死体が分からないようになっているトリックかつ明らかに怪しい人間が犯人なので、そこは驚かなかったが、死んだ時間の工作はなるほど〜と思った。
金田一の出番が後半からだが、新たな展開が続くようになっているのでだれずに物語が進んでいくので読みやすい。
あと舞台設定が上手いなと思う。(しきたりのある古神家、くる病、首なし死体など)

死神の矢

横溝正史

「死神の矢」は復讐と愛と献身の事件だなぁ、と。一度読んでるはずなのに、よく覚えていなかった…
「蝙蝠と蛞蝓」は面白い。

支那扇の女

横溝正史

短編「ペルシャ猫を抱く女」と骨子は同じなのに、こうも雰囲気が違う作品になるのかと驚く。「ペルシャ猫〜」はロマンティック。
「女の決闘」はとても好き。

金田一耕助ファイル18 白と黒

横溝正史

横溝正史のミステリ作品集『白と黒』を読みました。
『人形佐七捕物帳 新装版』、『悪魔の降誕祭』に続き横溝正史の作品です。

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平和そのものに見えた団地内に突如、怪文書が横行し始めた。
プライバシーを暴露した陰険な内容に人々は戦慄！　

金田一耕助が近代的な団地を舞台に活躍。新境地を開く野心作。
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地方の村や大家族、風俗的な舞台などが多かった金田一耕助シリーズが現代の団地を舞台にした長篇作品です。

1960年（昭和35年）10月11日、金田一耕助は、古いなじみの元ホステス・須藤順子の案内で、彼女の住む日の出団地を訪れた…　近頃団地内に怪文書が出回っており、それが順子を悩ませているという、、、

Ladies and Gentlemenという書き出しで始まるその文書は活字を切り貼りして作られており、順子の夫・達夫に宛てて順子の不倫を暴露したものだった…　一方その頃、団地内のダストシュートで女の変死体が発見され、身につけた物から女は団地に隣接する洋裁店・タンポポの主人と見られたが、塗装用タールの下敷きとなっていたため、その容貌がわからなくなっていた……。

眼前で起きた恐ろしい殺人に団地の人々の恐怖は頂点に達する……　謎のことば「白と黒」の持つ意味とは？　団地という現代都市生活特有の複雑な人間感情の軋轢と、葛藤から生じる事件に金田一耕助が挑戦する!!

怪文書を作成・送付した人物、殺人を犯した人物、遺体を隠した人物…　それぞれが、異なる動機で犯罪を犯していたので、単純な殺人事件が複雑怪奇な事件に変貌していたんですねー　新興団地を舞台に金田一耕助が活躍するという意外性も印象的で面白かったですね。

悪魔の降誕祭

横溝正史

横溝正史のミステリ作品集『悪魔の降誕祭』を読みました。
『人形佐七捕物帳 新装版』に続き横溝正史の作品です。

-----story-------------
金田一耕助が悪魔のような犯人に挑む！　本格推理小説の最高傑作！

金田一耕助の探偵事務所で殺人事件が起きた。
被害者は、その日電話をしてきた依頼人だった。
彼女は、これから殺人事件が起きるかもしれないと相談に訪れたところ、金田一が戻ってくる前に青酸カリで毒殺されたのだ。
しかも、その時、十二月二十日であるべき日めくりのカレンダーが何者かにむしられ、十二月二十五日にされていた。
降誕祭パーティーの殺人を予告する犯人とは―(表題作より)。
そのほか「女怪」「霧の山荘」の全三編を収録。
本格ミステリの最高傑作。
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1950（昭和25）年から、1958（昭和33）年に発表された金田一耕助シリーズの中篇～短篇ミステリ3作品が収録されています。

　■悪魔の降誕祭
　■女怪
　■霧の山荘
　■解説　中島河太郎
　■愛すべき名探偵――金田一耕助　山前譲

金田一耕助の事務所で起こった殺人事件という大胆かつ屈辱的な犯行と新聞の切り抜きの裏表が印象的な『悪魔の降誕祭』、

まさか、愛する人と憎んでいる人が…　金田一耕助の大失恋と悲劇的な結末が印象的な『女怪』、

殺人事件なのか狂言なのか…　虚実の入り混じった展開が愉しめる『霧の山荘』、

どの作品も愉しめました…　今度は長篇を読んでみたいな。

憑かれた女

横溝正史

猟奇的事件と悲恋の一作。
佐藤春夫が探偵小説を猟奇耽異の果実と評した感想に思わず感嘆の吐息を洩らす。
以下、ネタバレです。

憑かれた女はただエマ子が不憫。罪を犯したのは彼女だけど江南が悪戯心を起こさなければこんな悲劇はなかったものと思いたい。最期を五月と共に逝けたのが救いだけど、それでも悲しいな。
首吊り船は三津木くんの活躍が見事。フットワークが軽くて度量が大きい。さすが花形記者というところ。それ以上に由利先生の理路整然とした推理が素晴らしかった。
最後の幽霊騎手は由利、三津木ペアは出てこないものの、風間辰之助のキャラクタがとても魅力的でヒヤヒヤもワクワクもしながら読めた。
悪友三人の友情にほっこり。恋心にそっと蓋をする風間がいい男だった。

死神の矢

横溝正史

事件のあらましがドラマじみているので星3つ。同時収録の「蝙蝠と蛞蝓」は、とても好きな短編でこちらの方がおすすめ。

金田一耕助ファイル12 悪魔の手毬唄

横溝正史

昭和の頃の名作ということで読んでみた。なまりや昔の言葉が多く読み進めるのに苦労したが、犯人や動機など真相が語られるところまできて達成感があった。悲しくもよくできた話であった。

蝶々殺人事件

横溝正史

★3.4
金田一シリーズから横溝正史繋がりで読んだ由利先生のシリーズ。全体的に面白かったけど、好きな探偵ではなかった…
あと、作中のアパートでおばさんに目撃された「走り去った男の人」は誰？

扉の影の女

横溝正史

表題「扉の影の女」と「鏡が浦の殺人」を収録。
「扉の〜」は事件そのものが面白いのは勿論。その上、金田一耕助がどのようにして依頼人をさばいているのかも分かるので面白いし、好き。

お役者文七捕物暦 江戸の陰獣

横溝正史

[りん]

物足りない

今回は今までと違って短編集でした。
面白かったのですが全作品を読んだ私には
なんだか物足りなかったです。

金田一耕助ファイル12 悪魔の手毬唄

横溝正史

ちょぉっとダラダラしすぎかな、ってとこです。
雰囲気は刀城言耶そのものなんだけど、怪奇趣味も全くなく、テンポが悪いし人は多いし…ってなってくると、疲れます。
まあ、ただ、読み物として価値が高いので3。

スペードの女王

横溝正史

モチーフとか結構好きだし面白いんだけど、ちょっと物足りなさは残る…もう一回くらい、改稿されそう感あるし。しかし、よく考えてみると横溝作品的には珍しいタイプの犯人のような？

金田一耕助ファイル２ 本陣殺人事件

横溝正史

表題作のほか、「車井戸はなぜ軋る」「黒猫亭事件」の三作品を収録しています。

「本陣殺人事件」は、資産家である一柳家の長男である賢蔵とその妻となる克子が、結婚式を挙げた日の夜に密室のなかで死体となっていたのが発見される事件です。克子の伯父である久保銀造が金田一耕助のパトロンで、彼の依頼を受けて金田一が事件の解決に乗り出します。

「車井戸はなぜ軋る」は、戦争で両目を失明した本位田大輔の妹である鶴代の手紙をまとめた形式の物語です。彼女は、復員して帰ってきた大輔が、すっかりひとが変わってしまっていることから、腹違いの兄弟である秋月伍一の成り代わりなのではないかと疑い、次兄の慎吉に手紙を書いて胸のうちの苦しみをつづります。

「黒猫亭事件」は、事件のてんまつが語られる前に、従来のミステリ作品であつかわれた「顔のない屍体」の事件とは異なるトリックを求める作家が登場し、本編ストーリーへの導入となっています。

「本陣殺人事件」は、「八つ墓村」のような閉鎖的な村のありかたに焦点をあてたものではなく、トリックそのもので読者を引きつける本格寄りの内容ですが、トリックが技巧的にすぎる気がします。もっとも、事件の動機に関係しているこの時代の旧家の倫理観にも、こんにちの読者にとって興味をおぼえる要素の一つだと思います。

蝶々殺人事件

横溝正史

「由利麟太郎」探偵ものの3作品、300ページほどの表題作が1947（昭和22）年、短い2作「蜘蛛と百合」「薔薇と鬱金香」は共に1936（昭和11）年の作である。
　表題作は金田一耕助ものの最初の作品『本陣殺人事件』と同時期のもので、トリックに凝ったかなりややこしい話。怪奇趣味やそれに伴う濃厚な情緒はここには見られず、むしろ機械的に物語は進む。横溝正史自身が四六時中トリックを考案しているようなマニアックな作家であったので、凝ったトリックを設定しエラリー・クイーンばりの本格推理小説を実現したこの作品は、自信作であったのかもしれない。が、情緒性がなさすぎて、私にはさほど面白くなかった。
　むしろ、併収の短い2作品の方が、怪奇風の情動があって面白く感じた。これらは本格推理小説としては全然成立していないのだが、私はこういう雰囲気ある物語の方が好きだ。
　そっち系の、古い横溝正史作品をもっと探索してみたい。

金田一耕助ファイル10 幽霊男

横溝正史

　1954（昭和29）年発表の金田一耕助もの。『獄門島』（1948）と『白と黒』（1961）の中間辺りの時期だ。
　この付近の東京界隈の世相がどんな感じだったのかよく知らないが、本作に出てくる様相はかなりいかがわしい。写真や絵画のためのヌードモデルを派遣する神田の「共栄美術倶楽部」なる事務所が最初の舞台となっており、どうやら当時はカメラを持ちヌード写真を撮ることが流行っていたようだ。だが、これはいかがわしい会社なので契約した客とモデルの間で性交渉もありがちだという設定。この会社に所属するモデルの一人は、のちにストリッパーに転身する。横溝正史は当時のこのような「いかがわしい界隈」をとても愛好していたのかもしれない。
　本作は怪奇趣味を前面に出していて、以前の『真珠郎』（1937）などを彷彿とさせるが、何故かエモーショナルになりきれず、どこかB級映画的な安っぽさを漂わせる。
　ストーリー展開は、まるで江戸川乱歩の『怪人二十面相』を思わせるような荒々しい活劇調を呈して進み、かなり現実離れした世界が繰り広げられる。後の『白と黒』『仮面舞踏会』（1974）に見られたような、昭和がなだれ込んでいった「シラケ化」の波動が、ここにすでに始まっているのだろうか。
　しかも、ここでも作者は「ヘンタイ的な性」の主題に突入していく。
　全体的にB級映画ふうであるが、ロバート・ロドリゲス監督の確信犯的なそれよりも面白くはない。だが、何となく昭和の東京のウェットないかがわしさをさらけ出している点に興味を覚える。

金田一耕助ファイル17 仮面舞踏会

横溝正史

　1974（昭和49）年刊。横溝正史の生没年1902-1981を考えるとこのとき既に72歳。もう晩年と言ってよいかもしれない。
　本作では4回も結婚し今新たに5人目と交際している大女優を中心に、避暑地の軽井沢で複雑な人間関係が殺人事件の背景として構築される。別荘を持っている人々が大半だから、富裕な層である。
　本作の舞台は1960（昭和35）年。テレビが各家庭に爆発的に普及し始めた頃のようだ。
『白と黒』（1961）と同様、文体は軽く、江戸っ子の口上のように剽軽で滑らかだ。この軽さは、昭和20年代の『八つ墓村』等の傑作群で恐怖やおどろおどろしさを喚起し読者を巻き込んでいったあのエモーショナルさとはほとんど反対のものである。「そのとき、金田一耕助はこの後すぐにあの陰惨な事件に発展しようとは夢にも思わなかった」というような煽りの予告もかなり減った。あの怪奇趣味とエモーショナルな物語ストリームに惹き付けられた者としては、ちょっと物足りない。
　老齢によって文体が淡泊になったのだろうか。時代の変遷により、かつてのあからさまな情動喚起の手法が古びてしまい、ドライで軽く、「シラケ」へと向かって世間の言表フィールドが変容してきたことも、この作家のフィールドに作用しているのではないだろうか。ドライさへの時代変容は、松本清張ミステリのクールで残酷な文体の展開とも一致しているようにも見える。昭和49年といえば昭和30年代に充実期を経験した清張作品よりも、さらにそのずっと先の時代に突入している。
　そう思うと、失われたストレートさ、あのエモーショナルな文学ストリームへの郷愁は深い。ストレートな気分の表明がダサくなってしまった時代、全共闘以後のこの時代は何かを隠蔽することによって成立しているようにも見える。
　しかし、本作はクライマックスから終結までの部分は緊張感があって良い。最後まで読むと、『白と黒』と同様に、どうも横溝正史はかつての怪奇趣味の代わりに、歪んだ性のグロテスクさに心を惹き付けられたようだという風に思える。中盤の弛緩を補うような終結部だ。

金田一耕助ファイル18 白と黒

横溝正史

　前年から1961（昭和36）年に連載終了。これまでに読んできた横溝正史作品は戦前から戦後間もない頃の作品ばかりで、映画化もされた有名作はその頃のものが多いようだが、果たして後年の作風はどんな感じだろう？　そう思ってとりあえず読んでみた。
　本作の舞台は1960（昭和35）年の東京で、5階建て20棟から成る当時としては巨大な新築団地である。団地住まいという新しい生活様式がにわかに出現してきた時代と思われる。作者自身がこの新しさについて簡潔に指摘している。

「日本全国にニュー・タウンとよばれる団地が、ぞくぞくと建設されるにしたがって、そこに居住するひとたちの社会心理学というものが、ちがごろ問題になってきている。
　団地という従来にまったく見られなかったタイプの住居と、そこにおける生活が日本人の社会心理に、どのような影響をおよぼすだろうかということは、これからますます必要になってくる研究課題にちがいない。」（P.63）

　東京の都市化による必然的な心身まわりの激変のプロセスが見られたのであろう。団地の生活という密室の孤独化は、確かにこれより昔の「長屋」生活とはまったく異なるものであったが、この作品で描かれているのはまだそのプロセスの入り口あたりのようだ。分厚い壁によって隣の世帯とは隔絶しているが、電話はまだ各戸に敷かれておらず、敷地内の公衆電話を共用するかたちであった。
　そのうえ、近所の世帯同士がそれなりに交流しあっている様子が描かれている。この様はたぶん、その後出現する「ママ友社会」とは少し違う、「隣近所」のつきあいの状態だったとおぼしい。
　だが、戦後間もない時代に横溝正史が『八つ墓村』『獄門島』『犬神家の一族』等の名作で描いてきたのは、田舎の地主的な大所帯に、大勢が同居しているような家庭生活であって、それゆえに沢山の容疑者や、複雑に絡み合う愛憎関係が物語を支え、推進してきたのだった。
　しかし本作のような「団地」社会では、そこまで密接な人間関係は自然には成立しがたい。そのために本作では緊張感を欠いたゆるさや、わざと込み入らせたような不倫関係の導入が目立つように思った。
　特に真ん中辺りではすっかり緊張感が失われていて、横溝作品を読んでいて初めて退屈を感じた。団地の関係者たちの様々な場面が牧歌的に描かれ、殺人事件という緊迫が鈍らされてしまっている。
　ところが本作では最後の方になって、やけに性的関係の露出が強烈に描かれている。この作品が、私の知る限りではテレビドラマ化されていないようなのは、恐らく、この性テーマゆえに扱いがたかったからではないか。
　この最後の部分、昔には書き得なかったものではないかと思われ、大変興味深かった。この主題がもっと作品全体に浸透して緊迫感をもたらせば、さらに面白い小説になったのではないかと思う。
　

魔女の暦

横溝正史

「魔女の暦」、「火の十字架」収録。
どちらも浅草のストリップ劇場が舞台。そして、どちらも愛欲がえげつないというか。あと、謎の手紙から始まるところも同じかな。
「魔女の暦」の合間にある犯人のパートが映像を意識した感じがして好き。横溝作品では、あまりない書き方。

金田一耕助ファイル４ 悪魔が来りて笛を吹く

横溝正史

斜陽の子爵家を舞台に起こる、いわゆる「館ものミステリー」を勝手に想像してたら、「館」感はかなり薄め。特に中盤以降はどんどん屋外に話が広がっていったのは、個人的に「館ミス」が好きなので残念だった。ストーリーもトリックも並レベルだと思った。