小尾芙佐のレビュー一覧

くらやみの速さはどれくらい

エリザベスムーン / 小尾芙佐

タイトルに惹かれて読んでみた。
原題の"THE SPEED OF DARK"を『くらやみの速さをどれくらい』と訳したセンスが素晴らしい。

ルウ目線の文章と健常者目線の文章がはっきりと違いが分かるように訳されていてすごい。文が破綻している訳でもないのに、これは"普通"の人が書いたものではないなと分かる。
書いていることの中身が違うというのはもちろんあるが、前後の文のつながりが薄かったり、短文が多かったりと"普通"の人と文章構成が全然違って、とても読みづらかった。

読みづらかったがこういう風に考えている人も社会にはいるんだろうなあという想像が広がったので、よい読書体験だったなあと思う。
後半はすっかりトムに感情移入してしまって、悲しさを覚えながら読んだ。

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

なぜ一人きりでこの惑星へ送られてきたのか、と言う問いに対してゲンリーの言った台詞、「一人ではあなた方の世界を変えることはできない。しかしぼくはあなた方の世界によって変えられることができる。」が印象に残った。
あくまで同盟は各々に主体的に決めてもらうと言うスタンスだったはずのゲンリーが、エストラーベンの愛国心を超えた人類への忠誠心に突き動かされ、彼に報いるため、星船を呼ぶ。さらにその過程で同郷のはずの仲間よりも、ゲセン人に愛着を持つようになる。
文化も価値観も身体構造すら異なる相手と、理解しきれぬまま友情が芽生え、その地に愛着がわき、変わってしまう様子が面白かった。
帰属意識や性、性のない社会での愛とは？色々考えさせられる小説だった。
序盤は見慣れない固有名詞が多く、とっつきづらいが、慣れれば合間に挿入される神話や民話は面白いし、後半の過酷な旅パートも読む手が止まらなくなるほど物語に引き込まれた。長いこと積んでいたが、読み始めればあっという間に読んでしまった。

あとは細かいところではエストラーベンの朝が弱そうな描写が2回くらいあって面白かった。

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

両性具有の人類が出てくるSF小説、としか覚えていなかったこの作品を、30年以上ぶりに手に取った。大学のゼミで取り上げられた作品で、怠惰な学生だった私は日本語訳の文庫本を読んだのだった…。

宇宙に点在する星々を訪ねてくるエクーメンの使節の想い、その行動を可能にするエクーメンという組織の大きさと盤石さに、物語を読み進めるうちに圧倒される。
空を飛べるなどと考えたこともない国の住人が、異星人の使節に自らの命を賭して行動を共にするにはどれほどの頭脳と勇気が必要だろう？

作者は著名であるものの、2018年に亡くなっていたことを知らなかった。
長く読まれる作品にはそれだけの理由がある。

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

SFと謎解きが混ざったようなお話だった。自我を持ったロボットと人間の間で起こるさまざまな問題をまとめた短編集。

自分がロボットで感情を持っていたら、自分より遥かに劣る人間に奉仕する訳ないなと思っていたから、ロボット工学の三原則はすごく簡潔で合理的だなと感じた

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

テープとかフィルムとか真空管とか…レトロSFにありがちな、「未来ならあり得ない物」も多々登場しますが、そこで白けて読むのをやめてしまうのは勿体無い！
本作のテーマは、一貫して「ロボット三原則」というロボット（人工知能含む）が持つべき倫理観となっており、まさにこれからのAI社会を考える上で非常に多くの示唆を与えてくれるものとなっています。ストーリーの語り手も「ロボット心理学者」というところがユニークですね。まあ、読んでみてください。面白いですよ。

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

アシモフのロボット3原則の話！あちこちに書かれた短編を、晩年のロボ心理学者スーザン・キャルヴィンが過去のエピソードを振り返る形でまとめ上げていて、それがめっちゃエモいです！！！ロボット技術を育て上げた者の持つ、愛情と信頼が溢れた導入からグイグイ引き込まれました。

現在のLLM進展の立役者のひとり、Metaのヤン・ルカンが、AGIを創るんだ！今のTransformベースのアプローチじゃだめなんだ！と主張している気持ちがちょっとだけわかったような気がします。

短編ひとつひとつも面白くて、とくに、現場のエンジニアのコンビの話が超お気に入り！初めての本番環境での稼働、ちゃんと仕様どおりなのに、思いもよらない挙動をするロボットに振り回されて毎回死にかけてて、窮地を脱するたびに「現場の一流の人材」扱いされて、もっとヤバい現場に送り込まれるって...人間社会だなぁ...て感じ（笑）。アシモフの小説の登場人物や、ロボットを取り巻く人間社会って、すごい人間味溢れてるんですよね。（アシモフの長編の『鋼鉄都市』の主人公も全然スマートじゃなくて好きでした。）このままシリーズ通読してしまいそうです。（でもエンジニアコンビがもう出てこなそうなので迷い中）

ちなみにAI3原則…正確にはアライメントHHH（役立つこと、正直であること、無害であること）の話を読んだのがきっかけで読みました。言われてみれば、HHHにも優先順位があっていいよな...と気づきました（あるのかな？）。

ジェイン・エア（下）

シャーロット・ブロンテ / 小尾芙佐

上下巻になっているうちの、２冊目、後半の下巻です。


ロチェスター様に求婚されて舞い上がるジェインに、ミセス・フェアファックスがたしなめるのですが…
ふたりは２０歳差だったのですね。（もちろんロチェスター様が年上）
あしながおじさんとジュディの年の差（１４歳差） よりも大きい！！
ジェインは１８歳だから…３８歳か。あれなんか思ったより若い…？
ちなみに、のちに出てくる従兄のセント＝ジョンは１０歳上でした（第37章より）

そこに、ロチェスター様の重婚疑惑！？

謎の女グレイスに世話される、もうひとりの謎の女……その正体は、なんと！？


リード家のぼっちゃん、叔父さん、牧師のセント＝ジョン、ロチェスター様のところの使用人と、重要キャラだけでも４人のジョンさんが出てきますが、人の好いジョンさんは、使用人のジョンさんだけですね……。
ジョンぼっちゃんは暴力的で、セント＝ジョンは慈悲深さがあるわりに結構残忍で、叔父さんは、人づてにしか語られませんが、もう、お金のことしか興味ないようなイメージ…。

って、３人ともジェインの親戚やないか！！！

でも、ジョンぼっちゃんはジャイ○ンにも見えてくるし、
セント＝ジョンは友人とか兄貴としてならすごくいい人だし、
やっぱりどこか憎めないんですよね～

でもジェインったら、ロチェスター様大好きドキドキだから、きっとジョンぼっちゃんのことも、セント＝ジョンのことも眼中にないんでしょうけど。


【下巻目次】
２１～２２章・・・ミセス・リード母娘との再会　（１８歳）
２３章・・・愛の告白
２４章・・・婚約までの日々
２５章・・・ジェインの悪夢
２６章・・・悲劇の結婚式
２７章・・・ロチェスター様の秘密
２８章・・・ジェインの果てしない旅
２９～３０章・・・セント＝ジョン兄妹との出会い
３１～３３章・・・モートンでの小学校校長時代
３４～３５章・・・セント＝ジョン兄妹との生活　（１９歳）
３６章・・・ジェイン、２度目の旅立ち
３７章・・・ロチェスター様との再会
３８章（終）・・・ロチェスター様との結婚生活　（１９～２９歳）

ジェイン・エア（上）

シャーロット・ブロンテ / 小尾芙佐

ブロンテ三姉妹の長姉で、『嵐が丘』のエミリーの姉。

『アルジャーノンに花束を』（ダニエル・キイス）も担当された小尾芙佐さんの翻訳が大好きで、お気に入りの１冊です。


ジェインもロチェスターも、自分を美女とか美男とか思っていないところが特徴的ですね。
彼女の視点で物語が進むせいか、そんな彼女の頑張りや内面の可愛らしさばかり見えてしまい、もう、北川景子さん似の美女にしか思えなくなりました！！
で、いかつい顔のロチェスター様は、きっと伊東四朗さんみたいな人なんだろうと！

途中、ジェインの親友ヘレンが肺病で死んじゃうんですが…
亡くなる直前に、ジェインが病床のヘレンのもとに会いに行くんですね。
そのときに、女の子同士でキスしたり、抱き合ったり…なんか危険な香り！


【上巻目次】
１～４章・・・リード家居候時代　（１０歳）
５～９章・・・ローウッド養育院時代　（１０歳）
１０章・・・ローウッドでの教師時代　（１８歳）
１１～２０章・・・家庭教師時代　（１８歳）
（ロチェスター様がブランシュ嬢との結婚を示唆する場面まで）

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

SFやファンタジーをよく読む友達からの勧めで読んでみました。SFは正直、「そんなもん行ったもん勝ちでなんでもいいじゃん！」って思ってしまいそうな、ご都合主義の先入観があったのですが、この本は本当に作り込まれているけれども説明過多じゃなく、テーマもSFというより現在の写鏡としてよく機能していました。慣れない分時間はかかったけど、こんなSFもあるのね！というか新体験

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

短編がいくつかあり、いろんなロボットが出てきて読みやすくて面白かった。ロボット工学三原則というシンプルな原則があり、ロボットがなぜそのような行動するのかを人間が悩んで解明していく。
初アシモフだったが、他の作品も読みたい。

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

ロボット工学三原則という言葉とその条項は知っていたけど、大元のこの小説の中身は全然知らなかったし、ウィル・スミスの映画も粗筋すら知らない。

なんとなく完全に制御できて人に危害を加えない安心安全なロボットを作る基本中の基本のプログラミンングで、人がロボットを意のままに操れるみたいな印象だったけど、見事に覆された。作中でも多くの登場人物が盲目的にそう信じて疑わなかったけど、実際にはロボットがロボット工学三原則を守るがゆえのジレンマや不都合が沢山生じる。

どんどん高度化するロボットの知能にロボット心理学者（ジレンマを解決する人）の能力も追いつかなくって、最終的には三原則を守りながらロボットが（尊厳を傷つけないようにこっそりと）人を統治する世界がやってくる。

人工知能が一般人の手元にも普及した2025年の今、この本は未来を予知するものから、今現在の問題に警鐘を鳴らす作品に変貌したと思う。

高慢と偏見（下）

ジェイン・オースティン / 小尾芙佐

下巻です。

下巻では主に主人公である次女と彼の心の動きに焦点が当てられます。

偏見や誤解から傷つけあってしまう2人でしたが、素直になれない気持ちを省みたり、自分の未熟さに気がついたり、思いやる心を育てたりしながら、愛をゆるぎないものに変えていく過程が丁寧に描かれており、私自身もドキドキワクワクしながら読み進めました。
200年前と今とでは全く違う価値観なのかと思いきや、人の尊厳や愛に関して、また、真摯に向き合う心なんかは普遍的なものなのだなとちょっと感動。

それにしても末っ子の無鉄砲で図々しくて騒がしく、軽薄な様は目に余ってイライラするわ。

一方で、次女が様々な困難を乗り越えたあと、幸せな気持ちで叔母に報告の手紙を書くのですがその内容がかわいいしお上品で大好き。
「すぐに（私に）お手紙をお書きになって、この前のお手紙よりももっともっとあの方を褒めてくださらなくてはなりません。」
「私は世界一の幸せ者です。たぶんこんなことを言った人はこれまでに大勢いるでしょうけれど、私ほど胸を張って言える人はいないでしょう。彼も、私に寄せる愛情のうちから、お裾分け出来る限りの愛情を叔母さまにお送りいたします。」
とか、もう、幸せが溢れてる。。よかったね。エリザベス！

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

ロボット工学の三原則
第一条 ロボットは人間に危害を加えてはならない。また、その危険を看過することによって、人間に危害を及ぼしてはならない。
第二条 ロボットは人間にあたえられた命令に服従しなければならない。 ただし、あたえられた命令が、第一条に反する場合は、この限りではない。
第三条 ロボットは、前掲第一条および第二条に反するおそれのないかぎり、自己をまもらなければならない。
『ロボット工学ハンドブック』、第五十六版、西暦二〇五八年

はい、というわけでSFファン必読の名作、アイザック・アシモフの『われはロボット』でありんす

そして出ましたロボット工学の三原則！もう暗記しましょう
ここ試験に出ます

アシモフが考え出したこの三原則なんですが、正しいSFオタクは現実世界にも侵食されています
ASIMOとかこの三原則に照らし合わせたりします
ちゃんと三原則守ってるのかなASIMOは？とか真顔で言います

一周回って殺戮ロボットとか出てくるフィクションに三原則が守られてないじゃないか！っていちゃもんつけます

ん？ASIMOとアシモフって似てるな
そうか！そういうことか！（見当違い）

そして、この三原則を逆手に取ったような短編が続くんだけど、全部おもろい
このちょっと切ない感じのロボットたちがちょっと切ない（だろうね）

あ！見当違いと拳法使いって似てるね

書店主フィクリーのものがたり

ガブリエル・ゼヴィン / 小尾芙佐

ずっと積読にしていた作品。もっと早く読んでおけばよかった。読んだ直後なのでまとまらない感想になりそうだけど「家族」について、血のつながりとかではないんだなぁと実感。またフィクリーの義理の姉夫妻、警察署長のランビアーズのキャラクターもよかった。マヤの出生の秘密についても徐々に明かされていくがその過程も読み応えがあった。

高慢と偏見（上）

ジェイン・オースティン / 小尾芙佐

ツンデレなヒロイン、優しくてきれいなヒロインの姉、ピエロのような妹たち、バカな母親、達観した父親・・・等々個性あふれる愛すべきキャラクターがたくさんいて、大した出来事は起こらないのだけれども、自然と続きが気になり読み進めてしまう不思議な本です。

シェイクスピアに出てくる登場人物のように、若干デフォルメはされつつも、「いるよねこんな人」というのを絶妙なバランスで描いているので、くすくすと笑えるところがたくさんあります。元祖ラブコメとどこかで書いてあったのを覚えているのですが、そう書きたくなる気持ちも理解できます。

人物の描写だけでなく、イギリスの田園風景、カントリーハウスについても精彩で、外国にいる私にとっては読んでいるだけですっかり憧れてしまい、今でも本書がきっかけでイギリスのことが盲目的に好きです（奴隷貿易、三枚舌外交、、、歴史的に行ってきた様々な批判されるべき出来事は知っているのですがそれでも）

ドラマ、映画も好きです。ドラマは原作のユーモアあるコミカルな雰囲気とダーシーのカッコよさが魅力的である一方、ピークディストリクトの自然の風景、チャッツワースといったイギリスの代表的な風景とそれに合わせた上品な音楽は、私が片思いするようなイギリスのイメージにピッタリ合っていて個人的にはこちらがおススメです。現代的ではあるものの、キーラナイトレイが非常にチャーミングなのも眼福です。

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

ほかの惑星を侵略するのでなく同盟を結ぼうとする話だが、その骨の折れること。たったひとりの使節が相手国の説得にあたることの危険性よりも、降り立つ地の文化と選択を尊重することを重視した姿勢が、新鮮でよかった。
前半は政治的な話が続き掴みどころのない物語だったが、不思議ともう一度読みたくなる。遺伝子実験により両性具有となった人類についても興味深い点がたくさんあった。
登場人物の誰の話にも、常に問いがあった。そのどれにも明確な答えはなく、あれこれと浮かんでは消え、最後に残ったのは友への深い友情だった。
生まれた星、育った国、言語、文化、習慣、体のつくりも何もかもまったく違う者同士が、互いを理解し合うことの難しさを思った。なにか共通項があるからこそ分かるものがあるのだろう。
どこかで誤解し合っていたアイとエストラーベンが、旅を通して時間を共有し語らうことで理解を深め、真の友情が育っていくのが一番の見どころだった。
エストラーベン視点の語りが冷静でニュートラルでとても好ましかった。どことなく古い言い回しをするのも、感情の起伏がなく落ち着いている様子が伝わってきてよかった。生きていてほしかったなと思わずにはいられない。いずれ語り継がれる存在となるのだろう。

幸福な王子／柘榴の家

ワイルド / 小尾芙佐

どの作品も「死を持って結末を優美に飾る」という特徴があり、他にも「王族を題材にしがち」というワイルドの傾向があるように思える。

聖書の教訓をドラマチックに表現しているようにも見えるし、一方で、キリスト教を間接的に批判しているようにも思えてくる。

幸福な王子／柘榴の家

ワイルド / 小尾芙佐

693

275P

オスカーワイルド
オスカー・フィンガル・オフラハティ・ウィルス・ワイルド。アイルランド出身の詩人、作家、劇作家。耽美的・退廃的・懐疑的だった19世紀末文学の旗手のように語られる。多彩な文筆活動を行ったが、男色を咎められて収監され、出獄後、失意から回復しないままに没した。

幸福な王子／柘榴の家 (光文社古典新訳文庫)
by ワイルド、小尾 芙佐
だれだって耳に快いことをいって相手をよろこばせたり、お世辞をいったりすることはできるがね、真の友というものは、ずけずけと不愉快なことをいって、相手に苦痛をあたえようが気にしないものだ。いやいや、ほんとうに真の友ならば、すすんでそうするだろうよ、だって自分はよいことをしているとわかっているんだ

おまえは下層階級の出だな。わたしのように身分の高いものは、役に立つというようなことはありえないのさ。すでに十分すぎるくらいの業績というものがあってね。どんな形であれ労働というものには、なんの共感も抱かないね、とりわけ、おまえが 薦めるらしい労働にはね。重労働とは、することがないものたちの単なる逃げ場にすぎないというのがわたしの持論

　しかしながら花たちは、蜥蜴たちの態度を、そして鳥たちの態度もたいそう忌み嫌っていた。「まったくなあ」と花たちはいった。「あんなふうにばたばた走りまわったり飛びまわったりするのは、品位をおとすだけだよ。育ちのいいものは、わたしらのように、同じところにじっとすわっているものさ。わたしたちが小道をぴょんぴょん跳ねまわったり、 蜻蛉 を追いかけて芝生を勢いよく走っているところを、見たものはあるまい。わたしたちは気分を変えたいと思えば、庭師を呼ぶ、庭師が別の花壇に連れていってくれるのさ。これこそ品位ある振る舞いで、そうあるべきなんだよ。だが鳥や蜥蜴には静寂を愛する心がない、そもそも鳥たちには、一生定まった住所というものがないのさ。やつらはロマみたいな放浪者なんだから、ロマと同じに扱われてとうぜんだね」そういうと花たちはつんと鼻先を宙に突きだし、いかにも 傲慢 そうな 面 つきになったが、しばらくして、侏儒が芝生からよたよたと起き上がり、 段庭 を横切って、宮殿のほうにいくのを見ると大よろこびだった。

　ようやく真実を悟ったとき、かれは烈しい絶望の叫びをあげ床にうちふしてすすり泣いた。できそこないの、背中がまがった、見るもおぞましい奇怪ないきものはおれだった。おれ自身が怪物だったんだ、子どもたちが嘲笑っていたのはおれだったんだ。愛してくれているとおもっていたあのかわいいインファンタ――あのひとも、おれの醜さを嘲笑っていただけ、そしてねじまがったおれの脚をからかっていただけなんだ。どうして森のなかにほうっておいてはくれなかったんだ、こんな忌まわしい姿を映しだすものなんかないところに。父さんはどうしておれを殺してはくれなかった、おれを売って恥をかかせるくらいなら？　熱い涙が頰をつたい、かれは薔薇の花をおもいきりひきちぎってやった。手足をぶざまに投げ出した怪物も同じようにして薄い花びらを宙にまきちらした。そいつは床に 這いつくばり、かれがそいつを見ると、そいつは苦痛で顔をひきつらせてかれを見た。そいつを見なくてすむように、かれは両手で目をふさいで後じさりした。傷ついたもののようにかれは影のなかへ這いこむと、そこに横たわったまま、うめき声をあげた。

　星の子はかれらにこう答えた。「ぼくは王さまの息子じゃない、貧しい女乞食の子どもですよ。それになんでぼくのことを美しいなんていうんです、こんな醜い顔をしているのに？」 　黄金の花を象嵌した鎧を着て、翼をもつ獅子をいただく兜をかぶった兵士が楯を高くかかげて叫んだ。「美しくないと、わが君はなぜ仰せられるのですか？」

　現在ではハンセン病と表記しますが、作品成立当時の時代背景、及び聖書との関連で物語を設定していること等に鑑み、当時の呼称を用いました。これらの差別的表現は、当時の社会的状況と未成熟な人権意識に基づくものですが、それが今日ある人権侵害や差別問題を考える手がかりとなり、ひいては作品の歴史的・文学的価値を尊重することにつながると判断したものです。差別の助長を意図するものではないということを、ご理解ください。

幸福な王子／柘榴の家 (光文社古典新訳文庫)
by ワイルド、小尾 芙佐
だれだって耳に快いことをいって相手をよろこばせたり、お世辞をいったりすることはできるがね、真の友というものは、ずけずけと不愉快なことをいって、相手に苦痛をあたえようが気にしないものだ。いやいや、ほんとうに真の友ならば、すすんでそうするだろうよ、だって自分はよいことをしているとわかっているんだ

おまえは下層階級の出だな。わたしのように身分の高いものは、役に立つというようなことはありえないのさ。すでに十分すぎるくらいの業績というものがあってね。どんな形であれ労働というものには、なんの共感も抱かないね、とりわけ、おまえが 薦めるらしい労働にはね。重労働とは、することがないものたちの単なる逃げ場にすぎないというのがわたしの持論

　しかしながら花たちは、蜥蜴たちの態度を、そして鳥たちの態度もたいそう忌み嫌っていた。「まったくなあ」と花たちはいった。「あんなふうにばたばた走りまわったり飛びまわったりするのは、品位をおとすだけだよ。育ちのいいものは、わたしらのように、同じところにじっとすわっているものさ。わたしたちが小道をぴょんぴょん跳ねまわったり、 蜻蛉 を追いかけて芝生を勢いよく走っているところを、見たものはあるまい。わたしたちは気分を変えたいと思えば、庭師を呼ぶ、庭師が別の花壇に連れていってくれるのさ。これこそ品位ある振る舞いで、そうあるべきなんだよ。だが鳥や蜥蜴には静寂を愛する心がない、そもそも鳥たちには、一生定まった住所というものがないのさ。やつらはロマみたいな放浪者なんだから、ロマと同じに扱われてとうぜんだね」そういうと花たちはつんと鼻先を宙に突きだし、いかにも 傲慢 そうな 面 つきになったが、しばらくして、侏儒が芝生からよたよたと起き上がり、 段庭 を横切って、宮殿のほうにいくのを見ると大よろこびだった。

　ようやく真実を悟ったとき、かれは烈しい絶望の叫びをあげ床にうちふしてすすり泣いた。できそこないの、背中がまがった、見るもおぞましい奇怪ないきものはおれだった。おれ自身が怪物だったんだ、子どもたちが嘲笑っていたのはおれだったんだ。愛してくれているとおもっていたあのかわいいインファンタ――あのひとも、おれの醜さを嘲笑っていただけ、そしてねじまがったおれの脚をからかっていただけなんだ。どうして森のなかにほうっておいてはくれなかったんだ、こんな忌まわしい姿を映しだすものなんかないところに。父さんはどうしておれを殺してはくれなかった、おれを売って恥をかかせるくらいなら？　熱い涙が頰をつたい、かれは薔薇の花をおもいきりひきちぎってやった。手足をぶざまに投げ出した怪物も同じようにして薄い花びらを宙にまきちらした。そいつは床に 這いつくばり、かれがそいつを見ると、そいつは苦痛で顔をひきつらせてかれを見た。そいつを見なくてすむように、かれは両手で目をふさいで後じさりした。傷ついたもののようにかれは影のなかへ這いこむと、そこに横たわったまま、うめき声をあげた。

　星の子はかれらにこう答えた。「ぼくは王さまの息子じゃない、貧しい女乞食の子どもですよ。それになんでぼくのことを美しいなんていうんです、こんな醜い顔をしているのに？」 　黄金の花を象嵌した鎧を着て、翼をもつ獅子をいただく兜をかぶった兵士が楯を高くかかげて叫んだ。「美しくないと、わが君はなぜ仰せられるのですか？」

　現在ではハンセン病と表記しますが、作品成立当時の時代背景、及び聖書との関連で物語を設定していること等に鑑み、当時の呼称を用いました。これらの差別的表現は、当時の社会的状況と未成熟な人権意識に基づくものですが、それが今日ある人権侵害や差別問題を考える手がかりとなり、ひいては作品の歴史的・文学的価値を尊重することにつながると判断したものです。差別の助長を意図するものではないということを、ご理解ください。

高慢と偏見（下）

ジェイン・オースティン / 小尾芙佐

「独身の青年で莫大な財産があるといえば、これはもうぜひとも妻が必要だというのが、おしなべて世間の認める真実である」

世の中には書き出しが有名な小説がそれはもう星の数ほどありますが、本作『高慢と偏見』もその一つであります
まぁ空で言えるくらい嗜んでいるのが理想ではありますが、この一文を聞いた時に顔も上げずにほそっと「あーオースティンね」なんてことが言えたら、それはもうかっこよ！

はい、でこの書き出しがなんで素晴らしいのか？っていうとね
そういう物語なんです
もうこの書き出し読んだら、もうその後読まなくてもいいくらい（なわけあるか！）
そのくらいギュッとされていて、このあとに続くドタバタ物語を薄っすらと読者に予感させる素晴らしい書き出しなんですな

要するに「独身で莫大な財産を持った青年が妻を娶る物語」なんですが、冒頭で世間の常識！みたいな宣言をしちゃう訳です
当然、世間の常識とはかけ離れた物語が展開することになるわけです

素晴らしい

で『高慢と偏見』という言葉の意味だけ書いておいてやろう
読んだ気になるがよい

まぁ十八世紀のイギリスの階級社会な
まずこれがあるわけです
で、階級の高い青年これはもう「高慢」なわけです
中身はもうめちゃくちゃにいい人なんですが、そういう教育されてますから、ちょっと身分の低い人にはそういう態度を取っちゃうんですね
それが当たり前だと思ってますから

そしてちょっと身分の低いヒロインにはそういった奴らは鼻持ちならない嫌な奴らばっかりという「偏見」があるんです
このヒロインがかなり先進的な考えの持ち主なんですが、そんな人でさえ「偏見」にとらわれているってとこが深いんですがね

で、いろんなドタバタがあって二人がそれぞれの「高慢」と「偏見」に気付いて、改めることでめでたくフォーリンラブ！となるんですな

他にもいろいろ深いポイントはあるんだが、まぁこんな感じ

さぁ、思う存分読んだ気になりなさい

高慢と偏見（上）

ジェイン・オースティン / 小尾芙佐

はい、恋愛小説の名作中名作との呼び声高い『高慢と偏見』を遂に

しかも、ワタクシの大好きな小尾芙佐さん訳
ありがたい
さすが光文社わかってる〜

それにしても1813年刊行ですってよ
時代背景的にね、ちょっと今では考えられないような事物がたくさんあってうわーってなりかねないんですけどね（特にこの頃のイギリスはマジ酷いんで）
まぁ、そういうのはもうそういうもんだと刷り込んじゃいましょう
もう全スルーです
いちいち引っかかってたら先に進みませんから
これ、古典を読む時のコツです

はい、上巻！
もう、全編を通してずーっとイライラしっぱなしです
あらゆる局面でイライラさせてきます
イライラ担当キャラが主人公含めてめっちゃいるのよ

わかってます
これが下巻できれーに解かれていくんでしょ？

そして恋愛小説の王道中の王道、すれ違いまくる二人の誤解が解かれてズゴーン！と恋に落ちるんでしょ？

わかってるって

よっしゃー！フォーリンラブの下巻へGo！