奥泉光のレビュー一覧

シューマンの指

奥泉光

これ好みです。とっても面白かった。「イデアとしての音楽があれば実際の演奏には何の意味もないんだ」とする主人公の言にはまったく賛成できないけど。
で、読み終えてから気づいた。この作品って読者を選ぶよね。シューマンの作品に触れていない人には楽しめないのかもしれない。『死神の棋譜』を読んだ時辛かったのは、こちらの将棋に対するリテラシーが低かったからに違いなく、それと同じことが今回はシューマンなわけだ。うーん、こういう書き方もありの時代になったってことなのかな。

シューマンの指

奥泉光

クラシック音楽専門書かと見紛う程、その詳細な内容の充実度に圧倒されるばかり。専門とする私には至極面白いし勉強になるしついて行けるけれど、全く専門外の人の中には小説の芯を見失う可能性もあるかもしれない。もちろん専門としなくとも十分丁寧かつ鋭敏に繰り広げられる物語はすべての人の心を離さないと思う。

桑潟幸一准教授のスタイリッシュな生活

奥泉光

「クワコー」こと桑潟幸一は、消費者金融会社の取締役だったという経歴をもつ鯨谷光司（くじらたに・みつじ）とともに、千葉県権田市のたらちね国際大学に転任することがきまります。「レータン」に勝るとも劣らない大学事情を知って落胆しつつも、下流学者生活に適応していくクワコーでしたが、そんな彼の研究室に幽霊が出没するといううわさがあることを教えられます。

一方、クワコーは大学文芸部の顧問を務めることになり、部長の木村都与（きむら・とよ）、ホームレス女子大生のジンジンこと神野仁美（じんの・ひとみ）、ギャルの早田梨花（はやた・りか）、コスプレ女の山本瑞穂（やまもと・みずほ）などのクセのある部員たちが彼の研究室に押しかけてきて、うっかり彼が漏らしてしまうミステリの謎解きをおこないます。

もともと前作『モーダルな事象―桑潟幸一助教授のスタイリッシュな生活』（文春文庫）でも、キャラクター性の強さは前面に押し出されていましたが、本作ではいっそう明確にそちらへ振り切った作風になっています。いまとなっては納得できるのですが、それにしても当初は、著者にこの方面の才能があることが意外に感じました。

桑潟幸一准教授のスタイリッシュな生活

奥泉光

再読。やっぱり面白い、純文学作家×エンタメの最高峰。
自分はやっぱり、純文学なら純文学、推理小説なら推理小説として、それぞれ徹底してくれないと楽しめない。
まあ、純文学とかエンタメとかの区分の意味が何なのかと言われても困るけれど、本来「純文学」の作家であった著者が、純文学的でない作品をものしたとき、それは必然的に純粋に非純文学的になるのではないか。
ますます何を言っているのかわからなくなってしまったが、こういう作品は本当に読む方も余裕を持って読める。福永武彦の探偵小説のように、純粋に余技的というか、遊戯的なものとして書かれる（読まれる）ものであって、読む方も気が楽であるし、書く方も力を抜いて書けるのではないか？
「ノヴァーリスの引用」のようにやや純文学的な要素を持ち込んだようなミステリ？（あるいはミステリ的様子のある純文学か）は（同作が秀作であることは間違いないにしても）、やっぱり読む方も集中して読まないといけないから、疲れる。面白くても、疲れる。
その点、本作はただ、面白い。ただただ面白い。

漱石漫談

いとうせいこう / 奥泉光

いとうせいこうと奥泉光が行っている「文芸漫談」というライブイベントから、夏目漱石の作品をピックアップ。漱石作品の面白さを紹介している。
きっと、二人とも何回も、何回も、何回も漱石作品を読んでいるのだろうな。全編に漱石愛が満ち満ちている。

中学の教科書で漱石に出会い、読書感想文の宿題では面白さがちっともわからず。大人になって『門』に感動し。
漱石は読む時ごとに印象が変わる。

ということで、『吾輩は猫である』を再読し始めちゃった。
いや～、面白い、面白い！

『漱石漫談』ありがとう！！！

漱石漫談

いとうせいこう / 奥泉光

2017年刊。生誕150年企画。積読本でした。

『こころ』は他の本でもいろいろ読んだので、あまり目新しさはかんじなかったです。
『三四郎』は面白かった！
『草枕』タイプの小説で絵画を理想とした、物語ではなくシーンが推移していく小説だというのは知りませんでした。

『草枕』は何度も書店で買おうかと迷って「でも、これ漢字が多すぎて、絶対眠くなりそう（恥）」と躊躇していましたが、漱石が本気を出した小説「これが小説というものだぜというはっきりした信念を見せている」というくだりを読んで、ちょっとがんばって読んでみようかと思いなおしました。まあ読めるかどうかまずは買って手元に置いてみようかな。と思いました。

シューマンの指

奥泉光

シューマンに対する知見が全くない僕でも、一種のシューマン論評を読んでるかのように魅力的な音楽性、フラジールな人物像を学んでいるという感覚。前半は特に。
これはミステリーになりうるのか？と思ったら急に殺人事件。後半はあれよあれよと畳み掛ける展開で一気に読み進めてしまった。

それでも音楽を文字で表現するときの幻想的形而上的言葉の紡ぎ方が心にじわっと染み込む感覚が好き。後、言葉のチョイスも深遠で幅広くて、比喩表現も巧みで好みな文章だった。

総じてストーリーとしてはどんでん返し系。こんだけ語り尽くした物語がまさか。。。って驚きは初めてでやられた！というか推理はもう諦めてた！

東京自叙伝

奥泉光

単行本は確か見出しが岩波新書ふうに配置されていた。
単行本の真っ赤＝火事のイメージ、帯の言葉溢れ出る感じ、に比べると、文庫の表紙はすっきりしすぎているかな。
でも、背表紙の水色＋表紙のピンクにちょこなんといる鼠を見て「カワイイー！」とジャケ買いしたほんわか女子が、読後ガツンとやられている光景を想像したりして。実際にその頭を「漫画マウス」にやられてしまえばなおよいが……いや、ないか。

読み始めて当初連想したのは三島「豊饒の海」の輪廻転生、中上「百年の愉楽」の反復。
中盤で、違うな、転生でも反復でもなく、鼠の群れのように同時存在する私の語りなのだな、と気づく構成になる。
また特異な視点から歴史の語り直しをするだけでも価値があるのに、さらに東京の地霊が日本の自画像だと浮き彫りになっていく小説でもあるのだ。
無責任の体系そのもの、中心は空っぽ、「なるようにしかならぬ」とは「勢いで成っていく」ことだ、といった批評は大東亜戦争に引き付けてずっと論じられてきたが、
それが戦後にもそのまま続き、高度成長、バブル崩壊を経て３１１へ。
そう、ひねりにひねった３１１後文学なのだ。

それにしてもこの地霊、なんとなんと奥泉的な人物？なのだろうか。
饒舌で軽薄で激しやすく冷めやすく責任感なし。ユーモラスでアイロニカル。
蛹の私を孵化させる火事は野次馬根性的に好き。
地霊にとってみれば諸行無常など当然なのだ。
彼の行動原理は唯一、愛着のある東京にいたいということで、それ以外はどうでもいい。無責任一代記。

この私が拡散と凝集を繰り返す。
前半は業が深いゆえの悲劇的な死を迎えるのに対し、
後半、日本が東京化し日本人が鼠化することで視点物の特徴は薄れていく。
このあたり、やはり「豊饒の海」の尻すぼみと似ている。

思い返せば奥泉はいつも暴力を描いてきた。
理不尽に振るわれる暴力と、暴力の内面化。システムとしての暴力。
あっけらかんと陰惨の同居。
その代表として最たる例が、最終章の「凄まじい光景」。
言葉を失ってしまったよ。

シューマンの指

奥泉光

天才ピアニスト少年、永嶺修人。右手の指を失ったはずの彼が３０年後、再びピアノを弾いたと伝え聞いた語り手。再生した指の謎。そこからの語り手による高校時代の回想は、修人とのシューマン談義が延々と続き、正直、読むのが大変だった。後半、語り手の高校卒業の日の殺人事件から話は動く。全ての謎は語り手が閉じ込めてきた記憶が手記という形で蘇ってきた。受験でピアノを弾くシーン、語り手だけが修人のピアノや文章を通じて微妙な変化を感じたりするところがゾクゾクした。衝撃のラストの後のさらなる衝撃。そしてさらに…最後の最後までおもしろかった。歪んだ世界感が印象に残った。

漱石漫談

いとうせいこう / 奥泉光

いとうせいこうと奥泉光が、漱石の小説について、ライブで語り合う。

１０年以上前から、この２人で、文芸漫談という形式で色々な文学作品を、鋭く、面白おかしく語っているとのこと。
今まで全く知らなかった。もっと早く知っていれば、もっと人生楽しくなったのに。

とにかく２人の文学作品への造詣の深さ、感覚の鋭さに感嘆。それでいて、アプローチの仕方がエンターテイメントで、笑える部分も多い。
作品をボケとして扱い、突っ込み（ここが文芸批評）を入れる形式で、愛をもって笑いに昇華しつつ作品に切り込んでいく。

あまり、漱石を偉人として扱わず、等身大の人間として、扱っているところも素晴らしい。

紹介されている「坑夫」という作品が、前衛的で面白そう。
私は内田百閒が好きだが、漱石は百閒のお師匠さん。
漱石の夢十夜等に影響うけているのではとも思ったが、今回のこの対談で触れられている、「坑夫」の抽象的な眩惑的な場面にも意外と影響受けているのでは？と思った。

グランド・ミステリー

奥泉光

単純なミステリーとは到底言えない小説。戦記物であり、SFであり、それよりも物語として、久々に面白いと思った。個人的には、アービングの小説を読んだ時の満足感と良く似ている。持つのも大変なくらいの分厚い文庫本だったが、まったく気にならないくらいの読後感だった。

グランド・ミステリー

奥泉光

ここ数年で一番面白いと思った本。一度読んだだけでは筋が追えないが、二度目に読むとその仕掛けが実に秀逸であることが分かる。文庫の解説者は四度読んだそうだ。それだけ読んでも新たな発見がある本だと思う。

黄色い水着の謎 桑潟幸一准教授のスタイリッシュな生活２

奥泉光

クワコー、いい。主人公とは思えぬ駄目ぷり。なんだか母性本能をくすぐられる。
水着の話も、聞けばどうということもないのにあれだけミステリー然としてくるのはすごい。
有栖川先生のあとがきのも嬉しかった。

シューマンの指

奥泉光

シューマン大好きの私にはすごく楽しんで読めました。

結末にはちょっとびっくりというか、そんなオチもありなのか…と思いましたが、個人的には好きです。

もう一度ピアノを、特にシューマンを弾きたくなりました。

男性作家が選ぶ太宰治

太宰治 / 奥泉光 / 佐伯一麦 / 高橋源一郎 / 中村文則 / 堀江敏幸 / 町田康 / 松浦寿輝

さすがは並みいる男性作家が選んだ作品集である。全部面白い。
「ちょっとちょっと…」と傍で話しかけられるような親しげな語り口と
抜群のリズム感が心地いい。特に気に入ったものを少し…。

「道化の華」
ラスト３行でいきなり視界がぱあっと広がり、ぞくっと怖くなる。
視点のトリックで読者を驚かせるのが上手い。
「彼は昔の彼ならず」
心の本質が似通った人間が近くにいると、お互いに感応してしまうのだろう。
口先三寸のペテン師のような男を非難している主人公の男もまた、
親の遺産で遊び暮らす怠け者。
才能ある芸術家のパトロンになりたいという、
彼の下心を見透かしたペテン師の作戦勝ち。

桑潟幸一准教授のスタイリッシュな生活

奥泉光

再読。

本屋でクワコー先生が文庫になっているところをお見かけ。

やっぱりいいなぁ、クワコー。
底辺の底辺でそこになじんじゃう感じ。

実家から様々なものを持ち帰る、
嫁に行った娘みたいになってるとこもいい。
しかし、底辺といっても
大学の先生である。
実家のお母さんも、
大学の先生のクワコーが
まさか月給手取り「十一万とんで三百五十円」とは思わないだろう。
まさか学校の備品を持って帰ってるとは思わないだろう。
まさか底辺の学校の生徒に
危機を救ってもらってるとは思わないだろう。

そして、半分以下に減った給料で
なんとかやってこうとするけなげクワコー。
もっと頑張る！とか理不尽と戦う！とかないのである。
もう、ダメダメにもほどがあるよ。

やっぱり大好きよー

バナールな現象

奥泉光

小説の可能性の大きさを感じさせてくれる作品です。大江健三郎著「個人的な体験」を下敷きにしているので、大江氏の小説を読んでから再読したいと思っています。前半部分は、木苺勇一と妻の生活がユーモアを交えて書かれていて、ちょっとクワコ―を思わせる読み心地です。次第に虚構と現実が入り混じり、難解になっていきます。奥泉さんの他の小説にも、この技巧は用いられていますが、この特徴が独特の小説世界を作り上げています。そこから立ち上がってくる光景が奥泉さんにしか出せぬ光を放っていると感じます。後半で大きな仕掛けが明らかになって、とても驚きました。そうだったんだという思いで、読みなおしました。芥川賞受賞作「石の来歴」よりも前に発表されている、奥泉光さんの初期の代表作品を多くの人に読んでいただきたいと思います。

シューマンの指

奥泉光

奥泉光天才！！

映画のような内容ではありますが、小説ならではの描写で何度も何度もどんでん返しが起こります。
あっという間に物語の渦に飲み込まれてしまう。
音楽に詳しい人ならもっと楽しめそう。
もっとたくさんの人に読んでほしい！

世界文学は面白い。文芸漫談で地球一周

奥泉光 / いとうせいこう

９つの有名な短編小説をとりあげて、いとうと奥泉が文芸漫談と称して語り合う。取り上げている作品がいずれも短編なので、それらを読んでから本書を読むことが可能。「漫談」の内容は結構硬派だと思うのだが、彼らの楽しそうな対談を読み終えると、古典的な名作も気軽に読めばいいのだな、という気分になる。

小説の聖典

いとうせいこう / 奥泉光 / 渡部直己

手当たり次第に乱読していると、たまにこういう本に当たる。いとうせいこうと奥泉光が小説というものについて行った一連の文学的対談。「物語をずらす」ことが小説だと言い切る奥泉。因果関係（「ので」）を嫌う余り新作が書けない（当時）いとう。当たり前の小説に飽き足らない人たちの世界がここにはある。当たり前の小説のぬるま湯に浸かり続けてきた一読者としては、頭の天辺から冷水を浴びせられた気分。
読者を感動させたいなら一度破壊した人間関係を修復させるだけでよいとの指摘は、確かにこれまで読んだ数々の本に当てはまる。