安部公房のレビュー一覧

飢餓同盟（新潮文庫）

安部公房

自分達を不幸にする社会構造をひっくり返すという目的のために存在していた筈の手段が、目的へとすり替わっていく。
最近も頻繁に見かける類の狂気かと思う、元は高い使命意識を持っていたであろう人々が、目的と手段を履き違えて頓珍漢な声を荒げ、白い目で見られる様は。
そしてその活動すら、金持ちの金稼ぎに利用される様も、どこかで見覚えがあるなと思ってしまうのは穿った考え方だろうか。

花井が革命に執着する気持ちはなんとなく分かる。
飼い慣らされている、誰かに人生を掌握されているという、八方塞がりで前進も後退もしないことへの焦燥感だろうか。
現状に甘んじていた方が楽であるにも関わらず、それでも八方塞がりからの脱出を試みる、これだけでは異常でも狂気でもないのだが…読後感には徒労感が付き纏う。

第四間氷期（新潮文庫）

安部公房

難解な作品が多い安部公房の中ではたいへん読みやすい一冊。
未来を予言できる機械が、やがて自分を追い込んでいってしまう。50年前に書かれたとは思えない現代的SFホラー。

他人の顔（新潮文庫）

安部公房

中学時代に読んで以来の再読。
顔にダメージを負うだけで自分が自分でなくなってしまうのには十分なのに、顔を差し替えても自分のままでしか居られない。
考えてみれば当たり前のことだけどかなり辛いことだとおもった。

第四間氷期（新潮文庫）

安部公房

知らずに読んだけれど、日本で本格SFをやったハシリだとか。
奇妙な世界にいつのまにか巻き込まれていくストーリー展開は、これまで読んだ安部公房作品に通じるものがある。

当初は自分自身が開発した未来予言機の研究存続のためにやっていたことが、最終的には、人工生物とか、地球そのもののあり方が変わるかもしれない未来予想とかに繋がっていくのは予想外。
読みやすいけれども濃厚なSF描写と、自分の認識が揺らいで混乱させられる世界観で、脳がこねくり回された。この読み味はやっぱりすごいし、唯一無二だと思う。
演劇と小説を行き来する作家だけあり、舞台でやっても映えそうなセリフと、シュールさもよかった。

未来予言を突き詰めると、一個体の人間の再現までできるという描き方には恐怖しかなかった。

水中都市・デンドロカカリヤ（新潮文庫）

安部公房

安部ワールド。唸るほど詳細で素晴らしい描写と、おぞましく突飛な物語。これをシュールレアリスムというのか前衛的というのかはわからないけれど、読み進めるほどにあぁ天才の書く小説とはこういうものだとガンガン打ちのめされる。付いていけない。

他人の顔（新潮文庫）

安部公房

研究所に勤務する僕は実験中の爆発事故で顔一面に大やけどを負い、ケロイド瘢痕を隠すため顔全体を包帯で覆う日々を過ごす。人間同士のつながりの窓である「顔」の復元を考え、特殊ゴムを使用した覆面を思いつく。見放されたと感じている妻にも別人として迫るがその結末は意外にそっけない。愛というものは互に仮面を剝がしっこすることか。そのために仮面は必要か？

人間そっくり（新潮文庫）

安部公房

今でこそこのような「現実と虚構が混乱してしまう」テーマの話しは数多く作られてきたが、当時はかなり斬新だったのかもしれない。主人公の不安の高まりが徐々に伝わってくる。

安部公房の作品はかなり久しぶりに読んだ。本作品もその独特な不条理の世界観が面白い。どの作品も、日常の裏側の、しかしかなりかけ離れた世界にいつの間にか引きずりこまれ、そこに精神的に一体化されてしまうような話が多い。トリップ感覚とも違うこんな世界をよく描けるものだと改めて感じた作品。

登場人物と場面が限定されているので、映像よりも舞台劇に向いてそうだ。目の前でこの緊張感を表現してくれる役者達を観てみたいものだ。

カンガルー・ノート（新潮文庫）

安部公房

安部公房最後の長編。
脛からかいわれ大根が生えてきた男が、夢と現実、そして死と生の環状線を走り出す。
個性的な登場人物たち。ユーモアあふれる表現。
それでいて死の臭いだけは常につきまとい、要所要所であらわれる「カンガルー」のフレーズも頭から離れなくなる。
パンクすぎる設定とストーリーでぐいぐい読ませる技はさすが。それでいて、考えさせられる読後感や諦めにもにた感想がどうしても生まれてしまう。

水中都市・デンドロカカリヤ（新潮文庫）

安部公房

寓意とユーモア、そしてシュールさが溢れる、安定の安部公房ワールド。
そこには、ふわふわと水中を漂うかのような、不安定さもある。

これを読んでると、形ってなんだろうって思う。
自分が見ているものの形と、その実際の形には乖離があって、一体そのどちらが正しいのだろう。いや、もしかしたらどちらも間違っていて、正しいかどうかなんて、誰にも分かんないのかも知れないな、と言う気持ちになってくる。

闖入者は読んでいて胸糞悪かった。ただ、そのじっとりとした湿度を感じる嫌な読後感は、砂の女含めて、安部公房作品に通ずるものがある…良いな…

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

安部公房

物語の出発点が、果たして本当に出発点だったのか。
一体何を見せられているのか。
どこに向かうのか。

いずれの短編も、自分の今いる場所がわからなくなるような、
安部公房の言葉の魔法によって、
執拗に目をくらまされる。

いつだって夢のように無機質で遠い物語に聞こえるのに、
常に側にぴたりとくっつき離れない影のように生々しい。

それにしても『なわ』が強烈に気持ち悪かった。
子犬には優しく！←違っ

燃えつきた地図（新潮文庫）

安部公房

安部文学には珍しいミステリー調のストーリー。疾走の依頼の調査が思いもよらないような複雑な展開に…
こういうのも悪くない！めちゃくちゃ面白い…と思いきや、やはり最後はしっかり安部ワールドに。
人が何故社会から逃避するのか？失踪者を調査しながら自らも失踪者に同化していく。安部公房は一貫して現代社会からの逃避や自己の喪失をテーマとしているが、今回は自らの意志での逃避ではなく、見えない因果の渦に巻き込まれ逃避者と化していくパターン。壮大な布石からの宿命的なクライマックス。超現実でありながらストーリーがしっかりしていて読み応えがあります。

友達・棒になった男（新潮文庫）

安部公房

安部公房さんの本はこれが初めて。素人ながら、簡単な感想を述べたいと思う。

まず『友達』について。
ページをめくるたびにゾッとするような善意の押し付け。主人公の男の話は誰にも信じてもらえず、ただ孤独であることを許されない様子が非常に気味悪く、滑稽でもあった。
「私たち、友達でしょ？」
「誰かと一緒にいた方が幸せに決まってる」
それはそう、それはそうなのだが。
人は、少なくとも自分は、孤独である事よりもそれをまざまざと見せつけられたり、それが許されないことの方が辛い。押し付けられる善意はむしろ迷惑に感じてしまう。
しかし、実際はその迷惑さは伝わらないことが多いのではないか。
親切には変わりないのが、むしろ厄介なことなのかもしれないし、では全く放置されれば良いのかというと、そうでもない。難しいなぁ。


次に『棒になった男』について。
突然棒になってしまった男、新宿。街。
平凡な日常からの乖離、疎外。自分がこの自然から切り離され、ふらふらと彷徨している感じ。
上手く説明は出来ないが、とにかくこの非日常性の雰囲気が安部公房さん独特のものなのだろうなと感じた。

『榎本武揚』も良かった。最初あまりにボロクソに言われていて少し笑ってしまったが。

ボクシング、鞄の話はもっとよく分からなかったが、何回も目を通してみるとまた違った感想が出てくるのかもしれない。

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

安部公房

代表作『砂の女』を書いていた時期に並行して書かれたいくつかの短篇作品を収録したものです。『砂の女』を思わせる、黴臭いくらいの和のテイストを感じる作品もありますし、初期の作品から続くテイストであろう想像力がぶっとんでいるおもしろい作品もあります。『なわ』なんていう残酷なものもあり、読み手をひとつところに停滞させず、そればかりか揺さぶってくる短篇集になっていると思いました。

とくに「人魚伝」という作品に夢中になれました。沈没船の探索中にであった緑色した人魚に恋する話ですが、一筋縄では終わらない。この作品もそうなのですけれども、既視感を覚えることなく、「いままさに知らない物語のなかにいる！」ということのわくわく感がとてもよいです。自分の知らないものや、自分にとって新しいものに触れている喜びがあります。そして、ぶっとんでいながらも、読むのに耐えうる弾性を備えている作品群でした。

どうやら安部公房の作品は、僕の性分にあうものが多そうです。じめじめしたような和のテイストの強いものはあまり好きではなく、できればドライなもののほうが楽しめるのほうなのですが、でも安部公房の作品に触れているうちに、苦手なぶぶんにも慣れてくるような感じがありました。もっと慣れてくると、たぶんなにか発見があるのではないだろうか。

まだまだ彼の作品を読みたくなりました。

飢餓同盟（新潮文庫）

安部公房

砂の女やら密会やら、安部公房の息が詰まる閉鎖的なストーリー、これらってどれも自らの足で閉じ込められに行ってるね、まあこんなはずじゃなかったとはなりますでしょうけど！

他人の顔（新潮文庫）

安部公房

「他人の顔を付けること」は「他人になる」と同じこと？

1968年（昭和39年）発行、半世紀以上前の作品。

液体空気の事故で顔を失った研究所勤めの男が、
「他人の顔」を作り上げてその顔で妻を誘惑し、
妻の愛を取り戻そうとする。

主人公の「ぼく」は、仮面を作るに至ったいきさつ、
混沌とした迷い、仮面をつけた自分がなにをすべきか
という決断までノートに手記を書き続け、手記の
中で妻の「おまえ」に語り掛ける。最後に、その
手記を妻に読ませる。「ぼく」の浅薄さと悲哀が
鮮やかに浮かび上がってくる結末に、あっと
思わされた。

昭和中期の泥臭い雰囲気がたまらなく良かったです。
モノクロか初期のカラーテレビの色を感じさせます。

結末には関係ない箇所ですが、デパートの描写で

「どこの売り場でもかならず陳列台一つがヨーヨー
のためにあてられており、そのまわりに子供たちが
ダニのようにへばりついている。」(P145)

悪意も嫌悪もなく、デパートにいる子供をダニに
例えるなんて令和にはありえないのかもしれない。
文章で昭和中期にタイムトリップできる。



しかし、さんざんノート３冊逡巡した結果が
「やっぱり性欲」となったのはちょっと
ヽ(・ω・)/ｽﾞｺｰ　でしたよ…、うん。

友達・棒になった男（新潮文庫）

安部公房

ノーベル文学賞にもっとも近かった作家
安部公房さんの初読み「友達」ある日一人暮らしの男の部屋に見知らぬ男女9人の家族が押しかけて居座る。
「棒になった男」ビル屋上から子供の目の前で
飛び降りた中年男が棒もなり落下し男女の地獄調査官による検分を受ける。発想がぶっ飛んでいて不条理な戯曲は海外でも評価が高く米芸術科学アカデミー会員にも。

カンガルー・ノート（新潮文庫）

安部公房

療養中に書かれた安部公房の最後の作品。

シュールレアリスム的であり、人生とは何かという自問自答が伝わってくる。

夢の中の夢。

方舟さくら丸（新潮文庫）

安部公房

ナショナリズムについて書かれた小説

同じ思想を持つ仲間を選び抜くというのは、違う思想の人々を排除することでもある。

ノアの方舟から着想、さくらは日本の象徴である。

小説に登場するユープケッチャという昆虫は、他者と一切の接触をせず生きる閉じた虫であるが、人間は完全に閉じることはできない。

※ユープケッチャは船底のような腹を支点に回転しながら、自分自身の糞を食べると同時に糞をし続け生きる。日中は頭が常に太陽の方向を向き夜になると眠り、時計虫とも呼ばれる。

方舟さくら丸（新潮文庫）

安部公房

安部公房　「 方舟さくら丸 」核シェルターを舞台とした近未来小説。

仕掛け(著者が提示したアイテム)が多いので、いろいろな捉え方ができる

著者にとって 人間の在るべき姿は、定着せず 移動し変化することであり、生きのびることより、最後まで 生の希望を持ち続けることであるというメッセージを感じた

近未来への警鐘的なテーマ
＊自分の糞を餌として 移動せず 生きる虫(ユープケッチャ)と 便器にしゃがんだまま 旅を妄想する主人公を同一視している
＊核兵器や便器を リセットボタンのように描いているが、リセットされても悲観的な人間像しか出していない
＊生きのびるための切符配りやオリンピックの国家の出しゃばり具合にファシズムやナショナリズムを感じる


著者は 最後に 人間や街を「生き生きと死んでいる」と表現し、現実感のなさを 悲観したように思う

人間そっくり（新潮文庫）

安部公房

ラジオ番組の脚本家である主人公の元に、火星人を名乗る人物が現れる。存在の不確かさを突きつけられる不気味な一冊。

自分が地球生まれである証明はできず、ましてや他人が同族であることも証明不可能だ。
出版年は昭和42年。戦争や政治的なムーブメントが巻き起こった時期に、他人への不信感が募っていたことの表れではなかろうか。

今や、大きな経済の変動は見込めない安定した社会になっている。しかし、だからこそ価値観が多様になり、他人を同族と見なしにくくなりつつあると思う。
筆者の測り得たことではないが、現代にも通じる側面があったと思う。