安部公房のレビュー一覧

砂の女（新潮文庫）

砂の穴の底にある女の一軒家に閉じ込められた男の話
日々男は逃亡を試みるので、はらはらして読み進める

男は現実世界に戻りたい一心なのだが、男が思い出してる現実世界の家族や仕事のことは、灰色でなにも面白みの無さそうな世界に感じる

日々の砂の穴の中の生活は、毎日の砂かき、ラジオを買うための少しの内職
女は私はめっちゃ優しいと思うちょっとあこがれる笑

逃亡のチャレンジで話は進んでいくんだけど
読み終わったあとは
働くこと、生活すること、ほんとに大事な生き方ってなんやろう
幸せってなんなんやろうか
っと、ぼーっと考えてしまう
読む度に感想変わりそう

砂の女（新潮文庫）

有名な話だけど、最後そうなっちゃうのか！　ラストがとても面白いと思った。読んでる間はハラハラするし、描写が巧すぎて口の中がざらざらしてきて身体的に不快。何度も台所に行って水を飲んでしまった。

燃えつきた地図（新潮文庫）

なんとも言いがたいがとても好みだった。
小出しにされる情報にどんどん恐怖や不安感が募り、比喩表現の巧みさに魅了され、主人公の思考を通じて人生の意味まで考えさせられる。
わからないのに「なんだかわかる」という気持ちにさせられて、文章にのめり込んでいくような読書になったのが面白かった。わかると思うのも幻想にすぎないというか、きっと思い違いだろう。
競争や責任から逃げ出した先の、すべての約束を放り投げる解放感は替えがきかないだろうなと思った。本来は残された側の動揺や苦悩に共感すべきところを、失踪人の心理を考えて追っていくことで同化していく感覚を味わえた。
探偵は後頭部など暴行を受けたあと、現実の時間が飛び飛びになっているのが不穏。その後、走り続けているのに呼吸が乱れていないとか、無人の街の描写もあり、実はあのまま昏睡状態におちいっているか、亡くなっているのではないかと思えてきた。
失踪人は行方知れずのまま、次々と悪いことが起きて決して良い流れとは言えないけれど、探偵自身は自分に関する何かを見つけたのかもしれなかった。余韻を残すラストだった。

笑う月（新潮文庫）

安部公房の随筆なのだから考えてみればわかるんだけど、難しかった。安部公房の夢をこんなに深堀りして本にしてくれて安部公房にありがとうと言いたい。
私のお気に入りは、哲学的な話だった、アリスのカメラとシャボン玉の皮。鞄もかな。
発想の種子も興味深いし、ワラゲン考はダンゴムシだし、自己犠牲はどんでん返し系で小説のように面白かった。
笑う月は難しくて二回読んだけどやっぱり難しいな。すき。

人間そっくり（新潮文庫）

今年一面白かった！
一行先が気になりついつい読み続けてしまう本。
火星人？の気持ち悪い話し方が嫌なのに癖になってしまう。今の時代では怒られそうだが、一流の気違いなんていいフレーズ。先生は一流の気違いになれたのかな。

箱男（新潮文庫）

映画とは大まかな流れや伝えたいことは同じなのだろう。しかし、細やかな描写には、まるで著者自身が箱男として生活していたかのようなリアリティがあり、ぐいぐいと小説の世界へ引き込まれた。「みる／みられる」「書く／読まれる」という対立する関係にありながら、その役割が絶えず入れ替わっていく構造も印象的だった。フィクションでありながら、ノンフィクションの真髄に迫るような作品だと感じた。

第四間氷期（新潮文庫）

第4間氷期
未来予知機を作った人間が疎外され
水棲人類を作った人間が疎外される
最初は混乱を招いたり、自由を奪うという理由で政府から未来予知器の使用を制限された製作者の不満から始まる
未来予知という近未来的な装置に世間は沸き立っているも、ソ連が「世界は最終的に共産主義に落ち着く」という未来予知をしたことを皮切りに、自由主義諸国は政治的反対からその意思を世論に流した
結果、研究所は閉鎖の聞きに追い込まれる
どうにか使途を見出そうと、機械に聞いて見ると、社会ではなく個人の未来を予想すればいいという答えが帰ってきた
そこで、助手のトモキと共にある平凡そうでいながら予測不可能さを備えていそうな中年男性を尾行することにした
しかしその中年男性は、殺されてしまい、その嫌疑が尾行していた2人にかかることになった
死体を未来予測する限りにおいては良心の呵責は少ないだろうと言うことに気づいた研究者は、別の脳神経に関して研究している人物に委託し、脳波を機械に読み込ませ、過去を見ることにした
すると、殺される前にあっていた女性とは「中絶したら7000円が貰える 口外してはいけない 臨時の収入は中絶ブローカー」という奇怪な会話をしている事がわかった

それから、それ以上深入りするなと言う警告の連絡が届くようになった
次は女性を機会に読み込ませてしまえば真相が明らかになり、委員会の期待も裏切らず、警察への懸念も断ち切れるのではと思い、正しく実行に移そうとする
しかし、女性は監視され、他者の介入が不可能な個室にて服毒自殺をした

次の警告として、開発者の妻が3週間目の嬰児を偽の病院で堕ろされた
トモキの煮え切らない態度、尾行されていること、全ての警告が内密に行われているものや、実行に移されていないものに対して発されたものであることから、開発者はトモキが真犯人だと推理する

本人に突き立てると、それは胎児ブローカーを、目眩しの嘘だと思い込んでいるからだと諭され、いざ水棲生物の開発所へ向かう
そこでは家畜の水棲化が行われており、トモキは常連らしい打ち解けようだった
帰宅してからもまだ開発者は疑い続け、妻を装置にかけて病院の場所を探り疑念の裏打ちをしようとする
そこで電話のベルが鳴った
今まで警告を電話にて行っていたのは、装置に読み込まれた自分自身だった
そこで、明日会議が行われるから出席しろと指示される

開発者は単調に書類を分析している同僚を横目に羨みながら、その会議室、及び自らが開発した装置の設置されている場所に向かう
扉を開くと、そこはトモキと、女性助手と、いつも手続きをしてくれている官庁の財界人と、水棲生物を案内してくれた所長だった
装置となった自分と、トモキが説明をする

水棲生物研究所は、装置を利用してこのイノベーションの行く末を知りたかった
しかし、それには開発者である主人公が邪魔だった
どのような未来においても主人公は保守的で、水棲生物開発の事実をまだ受け皿のない世に解き放ち騒ぎ立てようとした
局としては殺害するしか無かったが、開発者であることや、自体に関わっているトモキや和田（女性研究員）の慈悲によって、どうにか救済が図られた
その救済措置というのが、装置に開発者をかけて、未来を予測した上で防止しようとするものだった
しかしどうしても主人公は協力的にはならない
最後の手段として、種明かしをした上で本人に解決策を講じてもらおうというのが、この会議の議題だったのだ

そこでは同時に、水棲生物の行く末や、現在の研究所も映像として見せられる
最初は手網を握っていた人類も、徐々に狭まる陸地や、拡大する水生生物の人権や知性から逆転が生じ、動物園や博物館に展示されるようになる
その中で、「いりり」という水棲生物第1号の、涙腺が残るという欠陥が継承された個体の物語へと映る
1度地上の風に吹かれて不安と夢想に取り憑かれた青年は、クタクタになるまで岸辺へと泳ぎきり、地上に出た瞬間に疲労と重力で動けず息絶えた

事実を開示されたあとの主人公は、放心しながら、後ろからズックの擦れる音を響かせて歩み寄ってくる「暗殺者」の音を聞き幕は閉じる


運命論に縛られた人間に自由意志や生きる意味はなくなってしまうこと
未来という現実、事実を知らないからこそ人間は虚構の希望を持って生きられること
当時は今より物議をかもしていた中絶問題に対して「その本質は未来を奪うこと」と定義し、その上で装置により未来の確定した人間は"中絶"していいとすること
とうとう悩まされる哲学的な問や
安部公房の作品によく見られる周囲全員に親しみや安心がなく、自分だけが思想として取り残され、価値を物体に剥奪され、もはや対象化されてしまう無慈悲さ
そして申し分ない、SF具合
3つの点に置いて満足だった上に
短編のように入れられた、水棲生物の青年の地上へのロマンチックな夢想という今のところ安部公房作品には見られない要素も楽しめて、すごく満足だった

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

短編10話。一つひとつの話が短いので読みやすい。

『箱男』『砂の女』『燃えつきた地図』など、安部公房の有名作品を思い起こさせるような内容もあり、非常に面白かった。
星新一のショートショートと少し雰囲気が似ている話もあるが、やはり安部公房はぶっ飛んでいる。
それでいて決してふざけているわけではなく、あくまでも真面目に描かれているからこそ、グイグイ引き込まれる。

『賭』は、奇妙な会社に巻き込まれていく展開がすごくワクワクして好き。
『無関係な死』は、無関係であることを証明しようとすればするほどドツボにハマっていくのだが、読んでいてなぜかすごく共感できる。
『人魚伝』は、アドレナリン分泌の有無が愛と恋の違いだという理論が素敵だと思った。
恋の話ではあるものの、ダークな展開で、この話もワクワクしながら一気に読んでしまった。

水中都市・デンドロカカリヤ（新潮文庫）

安部公房の短編集の中でもとっておきに大好きなものだった。
非現実的、不条理な内容が多い中で、それを普通に読めてしまうのは、安部公房が文を書くのが上手いからだと思う。すごいわ
焼酎を飲むと魚になる、のもなんか納得させられる？

砂の女（新潮文庫）

安倍工房を読み始めたきっかけの本。
独特で、今まで読んだことのない感覚だった。小説のシュールレアリズムを体現してる。
この本のせいで砂が嫌いになって、海に行きたくなくなった。それくらい、影響のある描写力。
ぜひ、海に行く予定が過ぎ去った後に読んでください

砂の女（新潮文庫）

読んでると喉が渇いてくるほど、頭の中はずっと砂まみれだった。
砂穴の底で家を守るために毎日砂かきをしている女と一緒に、集落を守るためにその穴に閉じ込められた男の話。抜け出すために試行錯誤するが、集落の人たちに穴の上から邪魔され、やがて女との生活に落ち着いていく様を眺められている。。
面白かったけど、読む時は近くに水を置いておいた方がいい

砂の女（新潮文庫）

突然、生活の全てを砂の箱庭に押し込まれるような話。
不条理がもたらす不自由さは、私達の生活を狭めているのではなく、規定しているだけなのではないか。読み手の価値観にもよると思うが、僕はこれも一つの幸福なのかもと思った。
文体も魅力的。砂のモザイクの中から少しずつ情景が浮かび上がるような体験はこの文体あってこそだと思う。この文体に見惚れて以来、安部公房作品を読み漁っている。

R62号の発明・鉛の卵（新潮文庫）

これが70年前に書かれてるのが信じられない！表題作と、「耳の値段」がよかった。とくに「鉛の卵」は第四間氷期を思い出すようなSFでめちゃくちゃ面白くて一気に読んだ！

水中都市・デンドロカカリヤ（新潮文庫）

「デンドロカカリヤ」「手」「飢えた皮膚」「闖入者」「水中都市」が特に良かった。安部公房が書く不条理な話が大好き！

第四間氷期（新潮文庫）

さすが安部公房。この発想を当時創造できたなんてすごい人だ。砂の女は口の中が砂じゃりじゃりになるし、今回はエラがパクパクしたw

他人の顔（新潮文庫）

世間や妻と人間関係上の通路を失った彼は、他人の顔の仮面の下で何に対し妬み恨むのか。姑息な仮面づくりという無駄な行為に没頭しいい気になってる自分、その自分を欺いている悦び。なぜ太古から人はここまで仮面にこだわるのかという私の個人的な興味、疑問の神髄はここにあった。

砂の女（新潮文庫）

何度か挫折している作品なんだけど、今回はサクサク楽しく読めた。
時代背景もあると思うけど、こんなに女性を弱者に書く必要があるのかな。
男性は一人だと物語を紡げないんだろうか。女が帰ってこなかったら男はこのまま砂の谷にいられるんだろうか。等々色々考えた。
他の作品も読んでみたい。

砂の女（新潮文庫）

「彼の手のなかの往復切符には」

砂は人を閉じ込め、飢えさせ、まとわりつき、狂わす。

めちゃくちゃ面白い。
描写が生々しくて気持ち悪くもなったけど、それが最高だった。読んでいるだけで口の中がじゃりじゃりしてくる。
砂に閉じ込められて暴れる男と、既にその生活を日常として受け入れている女の温度差が良かった。
砂の質感とか村民との会話とか、妙なところがリアルで怖い。

カンガルー・ノート（新潮文庫）

どんなジャンルに分類すればいいのかわからない作品。
非現実的で「何だこれは」と思うような内容なのに、めちゃくちゃ面白い。

脛にかいわれ大根が生え、病院のベッドにさまざまな場所へ連れ回される。
腹が減れば脛のかいわれ大根を食べてみたりする。
前半に登場する烏賊爆弾の発想も面白かった。
気がつけば点滴が烏賊の内臓になっている…

奇想天外な物語でありながら、安楽死や尊厳死についても考えさせられるところもあった。
治療とは人権を守るものなのか？

久しぶりに読んだ安部公房、やはりその世界観は圧倒的。
天才的だと改めて感じた。

燃えつきた地図（新潮文庫）

探偵というのは、誰かの過去や因果関係を調べる仕事な訳で、つまりそれは常に、誰かの「影」として跡を追うことで初めて存在意義が生まれる。
その意味で、主人公の「ぼく」と失踪人の「彼」は、初めから対の関係性だった。

p.390「誰だって、どんな健康な人間だって、自分の知っている場所以外のことなど、知っているわけがないのだ。」
確かにそうだ。この世界の知らない場所が自分の世界の延長であるように過信するのは、傲慢だ。
知らない道を通っても、また知っている道に戻れるとは限らない。迷い続ければ、それは失踪になる。

p.359からは、失踪者側の目線で語られる。
追跡者側と失踪者側で対比させていながら、主人公「ぼく」と失踪者「彼」の見分けがつかなくなっているのが、おもしろい。

最後の「贅沢な微笑」が浮かんだ意味は？
自分なりの解釈では、猫のために名前をつけるという行為は、何か新しいものを産み出そうとする、生産的なもの。
それは、これまでの自分の履歴を探し回ることから脱却し、新しい地図を描く一歩になっているということではないだろうか。

最後まで読んだ後にもう一度見返すと、p.46の「…誰であろうと、ここのテーブルについたとたん、まず思い出すのは、引返す場所をもっていることの倖せだろう。」というフレーズが憎い。

たったひとつのテーマを、丁寧に丁寧に、安部公房らしく複合的に書き切った作品。