安部公房のレビュー一覧

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

安部公房

追うものが、追われるものになる。
無関係のものが、関係するものになる。
支配するものが、支配されるものになる。

他の安部公房の作品と同様に、この短編集の中でも立場の逆転が沢山起こっている。
恐ろしいけど、楽しい。
小さなきっかけ一つで、目に映る世界が大きく変わっていく。

「誘惑者」と「賭」が、個人的には好み。

方舟さくら丸（新潮文庫）

安部公房

読む本がなくなってしまったので、BooksKiosk新大阪店で買いました。
(2013年9/28)

男は、砂の穴からは逃げなかったけれど、
岩の穴からは逃げ出したんですね。
（2013年10月５日）

水中都市・デンドロカカリヤ（新潮文庫）

安部公房

カフカ的な作品で理解が難しかったです。断片的には、何かを象徴しているのかなっと思うシーンもあるのですが。。。これを読んで面白いといえる人っているのでしょうか。。。

燃えつきた地図（新潮文庫）

安部公房

過去に読んだ本。

大学4年の頃、その時受講していた講義の先生の影響で安部公房にハマって、何作か読んだ。

暗い、不条理な感じがいい。

密会（新潮文庫）

安部公房

　小説内で登場する架空の病院内および市街地がとても精密に描写されていることに驚いた。作者は当初地図を描いて載せようとしたほど（全集２６・構造主義的な思考形式）作品内の空間設定が練られていることがわかる。
　作品の冒頭は主人公の妻が連れ去られてから４日目の早朝、報告書というかたちで読者に提示される。それから最終章である「付記」の始まりまで主人公は病院に到着してからの経緯を薄暗い隠れ家（旧病院跡地）で報告書を書き続ける。主人公が過去の説明し終わる頃、やっと「付記」にて現在の時間が流れ出すが、最後の数ページで明日に追い越されてしまう。　
　このような時空の中に不気味で悲しい登場人物たちが無駄なく配置されている。相関図を書いてみるとわかるが本当によくできた関係だ。誰一人として矢印が向き合ったものがいない。人間関係の空しさが感じられる。
　この作品に関しては本当によくできているとしか言いようがない。作品内世界の作りこみがハンパではないし、探偵小説の犯人捜しの要素もあるので読んでいて引き込まれる。最後のシーンの悲劇性も抜群にいい。

友達・棒になった男（新潮文庫）

安部公房

人類みな友達、この言葉で済ませたい。飄々とした人たちが、やらかしちゃう物語、「友達」。「棒になった男」はいきなり降ってくるとこからナイス。文学的幅を示した、才能あふれる作者の戯曲。他者と自己の関係を恐ろしくも滑稽に描いた、日本昔話的表現にジーンっ。

友達・棒になった男（新潮文庫）

安部公房

安部公房は初めてなのだけど…、
戯曲は基本嫌いなのだけど…、
しみじみ面白かった…。
久々の充実感。
最近読んでいた本って軽かったんだなーと。

すごい演劇的なストーリーだと思う。
当たり前だけど。
その全体の理不尽さがすごい演劇っぽい。

表題の『友達』は、
ちょっと私が不得意なタイプの理不尽物語でした。
私にはちょっと辛い。
そして怖い。

でもこの世界観。
他の安部公房を読んでみたい。
全作品素晴らしいのですが、
私は『棒になった男』が一番好きです。

収録作品
・友達
・棒になった男
・榎本武揚

笑う月（新潮文庫）

安部公房

そもそも論だけど、安部公房の文体かっこよすぎる、勇ましいというか、なんというか、

アリスのカメラ
「シャッターを押しつづけていさえすれば、いつかアリスが写っているかもしれないという幻想。不可能にかけた、一瞬の緊張。それは、現実の拒絶であり、部分への解体の願望でもあるだろう。だが、アリスと出会えるのは、不思議の国の中でしかない。」
カメラで写真を撮ることで写り得ないであろうものの存在を肯定しようとするの皮肉だよな、あるものしか写らないカメラに対して、存在しないはずのものが写ることを祈るなんて、

公然の秘密
「当然だろう、弱者への愛には、いつだって殺意がこめられている。
やがて仔象は、古新聞のように燃え上り、燃えつきた。」
分からないけど分かりたいだけなのか、分かっているのか、分からないのかすら判断できない、

壁（新潮文庫）

安部公房

初・安部公房。難しい。短編でかろうじて飲み込めたかも。
バベルの塔の狸は視覚的に面白くて、理解が追いつかないなりに楽しかった。
S・カルマ氏の犯罪はよく分からない！

方舟さくら丸（新潮文庫）

安部公房

何回も笑わせてもらった。
特に主人公モグラのキャラクターが面白かった。
肥満体型に黒のレインコートを羽織っていたが、後はサングラスでもかければモグラとして見栄えがする。

「豚」というワードに過敏に反応するがデブという比喩で怒っているわけではなく、父親は猪みたいにガタイのいい人間で中身は最悪(母親も強姦されてモグラを産んだ)であり、今回シェルター活用している洞窟に、左足に足枷をつけられて放置されたこともあり、最初こそ痩せた体型だったが、そこから母親に枷の鎖を切ってもらって脱出してから父親への憎悪などでどんどん太ってきて、父が猪なら子は豚だな、などと同類扱いされるのがたまらないのである。
なので猪口という苗字もなるべく名乗らない。


「〜犬や豚じゃあるまいし。」
「豚だって……」
豚はいけない。
↑メモするのを忘れたが、こうゆう流れのところがあって特にお気に入り。

虫屋との出会いも面白いし、サクラ達も意図せずだが合流し、結束を高めるためお互いの弱い部分をさらけ出そう！と過去の自分語りを始めたり、ほうき隊だか謎の男が洞窟内で目撃されたり、便器に片足を突っ込んで抜けなくなったり、舞台っぽい面白さ。
ただ、モグラは女への免疫が低いため、たまに気持ち悪い描写が入るのがまじキモイのでマイナス★1

砂の女（新潮文庫）

安部公房

読み終わってしばらく経ったあと、世界には今でも砂で皿を洗う文化がある国が存在しているという情報を偶然耳にし、「砂の女の世界だ…」となった。
フィクションじゃないのね。

箱男（新潮文庫）

安部公房

高校2年生の課題で、7人の文豪の作品を一冊ずつ読むことになった。その7作品の中で一番面白かった。サイコパスや「家族ゲーム」を思い起こさせる。

けものたちは故郷をめざす（新潮文庫）

安部公房

満州で育ち、引き揚げ時に苦労したらしい著者。
どこかで「満州は非常に近代的だった、云々」と満州について語っていたインタビューを、目にしたことがある。
物語はフィクションではあるが、当時の著者自身の体験が潜んでいるような気はする。
そう思わせる生々しさが所々に散見される。

逃げ出しても逃げ出しても……ラストも壁が立ちはだかる。
ぐるぐると荒野を堂々巡りする。
生への執着と、根なし草の孤独。

燃えつきた地図（新潮文庫）

安部公房

安部公房は失踪が好き。『砂の女』や『他人の顔』とともに、失踪三部作と言われている。
短篇「カーブの向う」が1966年、それを発展させた本長篇が67年。確かに、一気に書き上げた感がある。
冒頭はハードボイルドものを思わせる。三島由紀夫は、本作品の会話の巧さをほめたらしいが、安部公房のほかの作品から言うと、会話の冴えはイマイチのように感じられる。
バックは高度経済成長期の昭和の風景。観念的にその時代に浸るには格好の作品かもしれない。

箱男（新潮文庫）

安部公房

　この小説は、誰しもが持つ隠れた欲望、見たいが見られたくない、を「箱男」を通じて暴くが、誰の視点からこの話を語っているか、箱男か贋箱男の視点なのか不明瞭で定まらない。読者に不安を抱かせる。あとは、坂を目的の家に上がっていくと言うシーンが何度も出てくる。前進しているようで前進していないことを読者に暗示する

壁（新潮文庫）

安部公房

鬼才・安部公房の芥川賞受賞作。

第一部、S・カルマ氏の犯罪は、名前を失った男が、社会での存在権や帰属集団を無くし、現実世界を不条理でグロテクスなものに感じるようになるという物語である。
社会との接点を無くした人間にとって、社会とは何と残酷な世界であり、不安定なものに映るのかが鋭く抉り出されており、現実から外部世界へと自然に誘って行く安部公房の筆致が際立つ名作であると感じた。
最後にカルマ氏は砂漠の中に佇む壁と化してしまうが、それは何の暗喩なのであろう？社会から疎外され、もはや人間ですら無くなったカルマ氏への鎮魂碑であろうか。

砂の女（新潮文庫）

安部公房

2025年の文学1冊目。高校時代から気になってた。比喩や描写の独創性や的確さには驚くものがある。たまに何いってるか分かりづらいが。この文学を通して何を伝えようとしてるのか、自分には漠然としか掴めなくて難しい。
ただ、男の最後（結局穴に居座る）は、割と早いうちから私は展開が読めていた。それが一番美しい終わり方なのは間違いない、というかそれ以外無いだろう。その、砂みたいなむず痒さが、この作品の本質か。

笑う月（新潮文庫）

安部公房

著者の不思議な世界、夢の中にはいりこみ、なかなか抜け出せなくなってしまう。
彼の独特な感性や文章の種は、彼の無意識の中に潜んでいるのだろう。
不気味で怖いような気持ちを感じながらも、どこかでプッと笑ってしまうユーモアが秀逸。
夢と現実の狭間を行き来する唯一無二の作家と再認識。

砂の女（新潮文庫）

安部公房

貪欲なイソギンチャクにひっかかってしまったオッサン、結局それでいいんや…

女の周りに立ち込める、すじ肉を煮るような匂い
読んでいると、身体中が渇き、ザリザリザリザリするようで、息苦しくなってくるようで、面白かった〜

カンガルー・ノート（新潮文庫）

安部公房

ずいぶん前に、Twitterで「脛にカイワレ大根が生えてしまった男が病院に行ったところ、温泉療法を勧められて、自走式ベッドで地獄めぐりをする話」と紹介されていたのを見た。興味を持ち買ってから数年積読されていたのを開いたが、紹介されていた通りの話だった。本当に面白い。今度、友人と読書会で読むことにした。
とはいえ、物語の全体像を一貫したストーリーとして把握するのは、かなり難しい物語だ。とにかく、場面と場面の間に脈絡がなく、「地獄めぐり」の言葉通り、大黒屋、賽の河原、硫黄泉の露天風呂、キャベツ畑、病院……といった場所で、現実にはあり得ない光景に出会っていく。
先行研究なんかを見ていると、大筋としてこの物語を「死」をテーマにした物語であり、「かいわれ大根」は、語り手の「ぼく」を孤独にする存在として読まれているようである。ぼくはどちらかというと、これは、生きる可能性を提示している物語で、その可能性こそが、「かいわれ大根」だったのではないかという気がしている。

卵と野菜とハムのミックス・サンド。風がはためく。サンドイッチに齧りつき、すぐに吐き出した。呆れたことになかの野菜は《かいわれ大根》だったのだ。嫌がらせにしてもひどすぎるよ。吐き気が込み上げてくる。例の医者が、なぜあんなに激しく嘔吐したのか、納得できた。彼は《かいわれ大根》の納豆あえを食べた直後だったのだ。時分のフケの臭いには平気でも、他人のフケには我慢できない、あの生理だろう。（p110〜111）

あいにくぼくは、さほどはしゃいだ気分にはなれなかった。運ばれてきたチャーシュー・ヘルシー定食には、たっぷり《かいわれ大根》をあしらった味噌汁がそえられていたのである。（p137）
《かいわれ大根》入りの味噌汁には、さすがに手をつけられなかった。（p140）

一つ目は、賽の河原で、観光客向けに石積みを演じる小鬼たちの引率者が、おそらく親切でくれたのであろう「かいわれ大根」入りサンドイッチに対する反応である。二つ目は、キャベツ畑で母親にベッドを奪われそうになったところを助けてくれたトンボ眼鏡の看護師と行った、ラーメン屋での描写である。
ここでは、「かいわれ大根」は、コミュニケーションの契機として現れてくる。しかし、そのきっかけに対して拒絶反応を引き起こすのは、語り手の「ぼく」の方だ。

見覚えのある植物だ。そう、もしかしたら《かいわれ大根》かもしれない。マヨネーズをかけて、三日に一度は食べている好物の野菜だ。（p14）

そもそも「かいわれ大根」は、ぼくにとって好物の野菜だった。そう考えると、引率者が渡してくれたのは、「ぼく」の好物をたっぷりと入れたサンドイッチだったわけで、本来は、好意として受け取ってもいいものだった。
しかも、「他人のフケには我慢できない、あの生理だろう」と語り手は言っているが、「ぼく」にとって「かいわれ大根」は「他人のフケ」ではない。自分の身体の一部であり、一時とはいえ、命をつなぐための貴重な栄養源でさえあった食べ物である。そんな「かいわれ大根」を拒絶してしまうことで、自己疎外してしまうのである。
考えてみれば、物語を通して、「ぼく」が好意を寄せることになるトンボ眼鏡の看護師や、下り目の少女たちと出会うのも、「かいわれ大根」があったればこその出会いだった。「ぼく」は、脛に「かいわれ大根」が生えて、病院にいったからこそ看護婦らと出会うのである。

こうやってみてくると、「かいわれ大根」は、「ぼく」にとってコミュニケーションのきっかけとしてある。それは、ぱっとしないサラリーマンをしている現実世界とは、別の生き方の可能性を提示してくれる場所＝治療の場として、地獄があったのではないかということを意味している。しかし、「ぼく」はそれを拒絶してしまう。そして、物語の最期、再び「ぼく」は、カンガルーと出会うことになるのである。

六つの電動ドアが一気に開いた。誰も降りてこない。いや、なにか灰色の小動物の群れが飛び出してきたような気もした。すごいスピードでジャンプしながら、ホームを横切り、闇のなかに散らばっていく。カンガルーにしては小さいので、ワラビーかもしれない。そしてふたたび、静まり返ってしまう。（p228）

元をただせば、カンガルーというのは、サラリーマンとしての「ぼく」の悩みのタネであった。「カンガルー・ノート」と呼ばれる、ただの思いつきの商品アイデアが、上司の目についてしまったがために、新しい商品を具体化されるように指示され、何のアイデアもなく「ぼく」は、悩むのだった。
地獄をめぐる足であったベッドを失い、カンガルーという現実の群れに引き戻されることによって、語り手の地獄めぐりは終わりをつげる。それこそまさに、生の終わりを意味していた。

新聞記事からの抜粋
廃駅の構内で死体が発見された。脛にカミソリを当てたらしい傷跡が多数見られ一見ためらい傷を思わせたが、死因とは認めがたいとのこと。事故と事件の両面から調査をすすめ、身元の確認を急いでいる。（p236）

脛にカミソリを当てたらしい傷跡は、脛に生えた「かいわれ大根」に対する拒否の象徴だろう。死因とは認めがたいとされつつも、脛の傷＝「かいわれ大根」の拒否こそ、彼の死にとって致命的だったのではないかと思わせる。
この物語は、自分を他者と結びつけてくれる可能性を拒否することで、自滅していく一人の人間の物語なのだと思う。