安部公房のレビュー一覧

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

安部公房

●あらすじ
自分の部屋に見ず知らずの死体を発見した男が、死体を消そうとして逆に死体に追いつめられてゆく「無関係な死」など、10編を収録。
(新潮社ホームページより引用)


初めての安部公房。10篇の短編が収録されている。
文豪のつもりで読んだらかなりｴﾝﾀﾒ寄りでびっくりしました。いつもｵﾁでびっくりさせられるし、あるいはずっとハラハラして続きを読みたい気持ちにさせられます。文体はかなり比喩が多い。しかも言語感覚が独特。全然共感できない比喩もあれば、でも時々びっくりするぐらい鋭い比喩もあってどきどきしながら読みました。
特に好きだったのは「夢の兵士」「家」「なわ」「無関係な死」「人魚伝」「時の崖」かな。これだけ短編が入っていてどれも方向性が違うのは素晴らしい。「家」や「人魚伝」は若干ホラーミステリーだし、「時の崖」なんかも独特の進め方をしている気がします。
特に「無関係な死」については、主人公の選択・結末が気になっていたところだったので終わり方に夜中一人で爆笑しました。こんな終わり方有りなんだ…。自由でいいな…。他のものも読んでみたいです。

R62号の発明・鉛の卵（新潮文庫）

安部公房

「R62号の発明」「鉛の卵」「変形の記録」は特に、心に残る素晴らしいSF。思慮と冒険に満ちた作品の数々。

第四間氷期（新潮文庫）

安部公房

好きな長篇。
サスペンス色が強く緊迫した雰囲気が、主人公と同調していく様で面白い。
作者の先見の明という点で有名な本作だが、やはりこの時代でこの作品を生み出した安部公房は怪物という他ない。当時描かれていた未来を、現代から答え合わせ様々な考証が出来る有意義な一冊。

カンガルー・ノート（新潮文庫）

安部公房

安部公房全集29に所収のものを読んだ。読んだ、というか、訳が分からなくて飛ばし読み。
訳が分からない、は褒め言葉で、ものすごいぶっ飛んでいてついていけなかったということ。
なんだこれは。
会社の新製品開発提案箱に冗談のつもりで「カンガルーノート」という落書きメモを提出して採用されてしまった男の脛にかいわれ大根が密生する。
こわいー、脛がむずむずする。

カンガルー・ノート（新潮文庫）

安部公房

最初の出だしはかいわれ大根？！となりましたが、すぐこれは死の物語なのか…と話の中身は分かり易く、時々ふっと笑ってしまうタイミングが合って、読みやすかった。澁澤龍彦の『高岡親王航海記』、安部公房版ですね。

安部公房の半生全然知りませんが、これが自身の闘病生活を綴っているのだとすると(そのようにしか見えませんでしたが)、かいわれ大根とか言いつつ…とか、やはり排泄にまつわる辛さや、変わる視点・意識など、最後はこうなるのかとひしひしと思いました。ところどころで描写や文言がささって、ふっと笑うんだけど、笑った瞬間悲しくなってました。オタスケ　オタスケ　オタスケヨ　オネガイダカラ　タスケテヨの歌が本当に悲しくて…また読めないかもしれない、弱弱しさ・痛々しさが胸を打ったので。

ピンク・フロイドの曲を聞きながら

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

安部公房

幻想的というか不条理というか、とにかく訳のわからない10編。でも読み終えてしまった。
夢の兵士：脱走者の正体にニヤリ。
誘惑者：駅での出来事。追う者と追われる者の逆転。立場の逆転好きだねえ。
家：死なない祖先。ホラー小説のようだ。
使者：嘘火星人の話。気が狂っているだけなのか？
透視図法：スルスルと登ってくる針金にゾッとした。
賭：頭のおかしい宣伝会社の話か？
なわ：壁に開けた覗き穴。壁とか穴とか好きだねえ。ドキドキの展開だけど犬が可哀想。
無関係な死：なぜ警察に通報しないのか？などと言ってはけないのかな。
人魚伝：緑の人魚。ねじ曲がった欲望の果て。
時の崖：ボクサーの心の動き。結局は飯、タバコ、酒なのか。

R62号の発明・鉛の卵（新潮文庫）

安部公房

途中入り込みにくい篇もあったが、最後の鉛の卵にて、やはりこれ、という結末。「スカッとしない展開」という意味でスカッとする転換劇。気づくと安部公房の論理のすり鉢状の砂に飲み込まれている。

第四間氷期（新潮文庫）

安部公房

半世紀以上の時を経て、2020年代の我々こそ切実に読む物語ではないだろうか。
私が最初に読んだ2006年ごろ、世間はweb 2.0の頃で、深層学習や機械学習以前。作中の「予言機」はまだ荒唐無稽なものとして捉えていた。
しかしchatGPT等のLLM(大規模言語モデル)と呼ばれるAIが現実に存在する2024年の私には、「予言機」は切実さを感じる存在で、明らかに2006年よりも、このお話自体の内容が切実に迫ってくる(chatGPTは予言のための機械ではないが、予言機はchatGPTのように未来を「生成」し、作中人物と対話している)。
64年の歳月を経ている作品が、直近約20年を挟んで、こんなにも読み手側の要因で受け入れられ方が変わるものかと驚愕した。時代が追いついたとはこのこと。
そもそも本作は奇妙に2020年代にマッチする環境下で描かれたのかもしれない。
本作が書かれた1959年は、当然世界が西側と東側に分かれた冷戦の真っ只中で、おそらく日常のなかに戦争への不安があった。さらに、本作では環境激変への対応の結果として水棲人間が出てくる。つまり安部公房は地球規模の環境変化にも問題意識をもっていた。翻って2024年現在、ロシアはリアルタイムに戦争していて、日本を取り巻く国際政治も20年前よりも不穏さを増している(と思う)。毎夏の高温で環境変化は現実のものとなっている。安部公房の問題意識が現実のものとなっている。
最後に、安部公房の「あとがき」には、未来をどう受け止めるか、ということがテーマの一つと書いていて、さらに、「未来とは価値判断を超えた、断絶の向うに、「もの」のように現れるのだと思う。」としている。ドライな捉え方だと思うが、彼自身の想像力をもとに下したハードボイルドな結論であり、先輩の意見として一考すべきと思います。

人間そっくり（新潮文庫）

安部公房

火星人についてのラジオ番組の脚本家の家に、自称火星人の気違い男が訪ねてきて、自分は本物の火星人だと思うか、自称火星人と名乗る気違いだと思うか、気違いだと思ってるんだろ、証拠を見せろ、、うんちゃらかんちゃら、、やってるうちに、まんまと相手の話術に乗せられ、とうとう自分が火星人だと言わされてしまう。
相手の話術もすごいけど、なぜ引き返せなくなったのか、、
結局、アイツは誰だったのか、、何が目的だったのか、、、
そもそも夢だったのか？
最初はどうなるのかと、展開や会話がおもしろかったけど、読んでるこちらまで、だんだん訪問者の口車に乗せられているような気がしてきて話をすっ飛ばしたくなる笑

人間そっくり（新潮文庫）

安部公房

SF作家に熱烈なファンが来訪してくる。来訪者の妻の電話によりグッと引き込まれ、来訪者が異常者なのかどうなのか主人公と同じ目線で判断する楽しさがあった。意味不明ながらも筋の通った論理を展開する所は安部公房らしくて読んでいて楽しかった。

水中都市・デンドロカカリヤ（新潮文庫）

安部公房

『友達』の原題にもなった『闖入者』が抜けてて素晴らしい。
他収録作はシュールレアリスム寄りだが、安部公房作品では相対的に取っ付きやすい部類かもしれない。

無関係な死・時の崖（新潮文庫）

安部公房

表題作と『なわ』は一読の価値あり。
砂の女と同時代の作品集にという事で、不条理・不愉快要素が強く自分は大変楽しめた。

他人の顔（新潮文庫）

安部公房

ヤマザキマリさんが阿部公房を紹介してたのでよんだ。
本当は砂の女を読む予定だったけどなかったので。
文学的な文章は慣れてないので読みづらかったけど、とりあえず読み切ってよかった。
人の本質は顔だけじゃないという本人だけれど、顔に対してのコンプレックスや偏見を一番感じとっているのが自分でもがいているのが読んでいて痛々しい。
もし自分だったら、、こんなくどくどと言い訳せず
整形技術も上がっている時代なので整形するだろう。
ただ、仮面を作っている過程が具体的でなおかつゾワゾワするような感覚になった。
また読んでもっと深く理解したいと思った

友達・棒になった男（新潮文庫）

安部公房

『棒になった男』のシュールさ、『友達』の理不尽さ、『榎本武揚』のコミカルな会話劇と、バランスよく安部公房的作品が入った充実の1冊。

R62号の発明・鉛の卵（新潮文庫）

安部公房

人間と人間以外のモノとの境界があいまいになるようなSFものが多い短編集。人間がロボットにされる「R62号の発明」、人間のような犬が出てくる「犬」、人間がただの棒になる「棒」、人間が塊になる「変形の記録」など。
安部公房にしては読みやすいし分かりやすい。

他人の顔（新潮文庫）

安部公房

安部公房の、昭和39年に刊行された長編小説。
フランスでも高い評価を得た作品で、
日本では映画化もされているそう。

顔に蛭が蠢くような醜いケロイドを負ってしまい
"顔"を失った男が、
妻の愛を取り戻すために仮面を仕立てるという
ストーリー。

科学者である主人公が研究を重ねて
"他人の顔"である仮面を作り上げていく過程が
とても興味深く、面白い。

またその中で彼が自身に問い続ける
"顔"というものの意味、概念について
深く深く考えさせられる。

第四間氷期（新潮文庫）

安部公房

現代日本の作家である安部公房（1924-1993）による本作は日本初のSF長編小説とされる、1959年。

自由とは、現在の同一性に閉じているのではなく、未来という差異へと開かれてある、ということ。未来とは、現在からの延長ではなく、現在との断絶である、ということ。則ち、自由とは、自己否定への可能性、自己（暫定的有意味）が非自己（根源的無意味）へと転じる可能性であり、そこには自己（暫定的有意味）の背面に穿たれた非自己（根源的無意味）の亀裂が予め前提されている、ということ。未来とは、自己（暫定的有意味）にとっての非自己（根源的無意味）を時間軸上に投影したものである、ということ。僕らがひとつの連続体とみなしているものが、実は任意の点において不連続であるディリクレ関数のごとき代物であるということ。

本書は、人間の自由というものの人間自身にとっての過酷さ、その耐えがたさを、未来予言という仕掛けを通して読み手の眼前に突きつけてくる。

「こうした日常的な連続感を、つい昨日までは、このうえもなく確実なものだと信じてきたものだ。しかし今はちがう。昨夜見たのが現実なら、この日常感はむしろ、いかにも現実らしい嘘だと言うべきではなかろうか。なにもかもが裏返しなのだ。／予言機械をもつことで、世界はますます連続的に、ちょうど鉱物の結晶のように静かで透明なものになると思いこんでいたのに、それはどうやら私の愚かさであったらしい。知るという言葉の正しい意味は、秩序や法則を見ることなどではなしに、むしろ混沌を見ることだったのだろうか……？」（p210）。

自己を起点として有意味で連続的で heimlich に構成されているかに思われた「世界」（暫定的有意味）が、実はどこにも起点をもたない無意味で非連続的で unheimlich に散逸しているだけの「もの」（根源的無意味）でしかあり得ない、ということ。

「真の未来は、おそらく、その価値判断をこえた、断絶の向うに、「もの」のように現われるのだと思う」。「未来は、日常的連続感へ、有罪を宣告する。［略］。未来を了解するためには、現実に生きるだけでは不充分なのだ。日常性というこのもっとも平凡な秩序にこそ、もっとも大きな罪があるということを、はっきり自覚しなければならないのである」。「おそらく、残酷な未来、というものがあるのではない。未来は、それが未来だということで、すでに本来的に残酷なのである。その残酷さの責任は、未来にあるのではなく、むしろ残酷を肯んじようとしない現在の側にあるのだろう」。以上「あとがき」（p338ｰ341）より。

虚構でしかない日常性の上で暫定的有意味の安逸を貪るだけで根源的無意味を直視できない者たちに対する、この作家の苛立ちを感じる。

□

「「［略］、人間は、予言を知っておる場合と知らん場合とでは、おのずと、やることもちがうわけですな。すると、予言しても、それを発表してしまえば、ちがった結果になりゃしませんか？」［略］、「その場合には、最初の予言を知ったうえで行動したという条件で、もう一度予言をくりかえすわけですな。つまり、第二次の予言ですな……これがまた公表された場合は、第三次予言……というふうにやっていきまして、まあ無限大までもってゆく……これがいわゆる最大値予言になるわけで、現実はこれと第一次予言との中間の値をとる、というふうに考えればいいわけです」」（p25）。

再帰プログラムの不動点意味論を思い出した。

「社会を予言でしばることは、なんたって自由主義に反することですからな」（p205）。

「――人間の情緒が、多分に、皮膚や粘膜の感覚に依存していることは了解していただけるでしょうな？　たとえば、「ぞっとする」「ざらざら」「ねばつく」「むずむずする」……こう、ちょっとならべただけでも、いわゆる体表面感覚が、いかにわれわれの気分や雰囲気の形容になっているかが分ります」（p304）。

メルロ・ポンティ『知覚の現象学』を思い出した。

人間そっくり（新潮文庫）

安部公房

ただの狂人か、火星病の地球人か、地球病の火星人か、何ひとつ確かなことは分からない。読んでいて不安になってくるような、自分の存在がふわふわしてくる感じがする。

R62号の発明・鉛の卵（新潮文庫）

安部公房

寓話的、SF的な発想に溢れた短編集。ドロドロとしたグロテスクな世界を奇妙なほど淡々と現実感を持って物語が押し寄せてくる。主人公の内面に入りすぎず、あくまで物語を現実の価値観の対比物、思想の耐久性を試す実験場としている感じがした。

人間そっくり（新潮文庫）

安部公房

脚本家の男のもとに火星人を名乗る男が訪問してくる。
そこからはじまるやりとり。
果たしてこの世界は現実なのか、寓話なのか？自分は何者なのか？
読んでいるこちらまで自分の存在があやふやになってしまうような作品。