西川美和のレビュー一覧

永い言い訳

西川美和

幸夫、ちゃんちゃら可笑しいね。失ってからじゃ、どうしようもないよ。向き合おうとしなかった罰だよね。

夫婦って社会の単位として一番厄介。家族なのに、血は繋がっていない他人。最初は自分たちが一緒にいることを選んだのにね。それでも人は1人ってのは辛いんだな。拠り所を求めている。

永い言い訳

西川美和

良かった。
「彼女に手を差し出すと、当たり前のように握ってきた。」頭の中で想像してぐっときた場面。
そこからは想像以上の展開が待っていた。

永い言い訳

西川美和

冷め切った夫婦生活のなかで、突然訪れた妻の死。
主人公が妻と死別後に初めて他者を通じて向き合う家族愛。その心情の変化が繊細に描かれていて面白い。

人間はどうしてこうも失ってからでないと気付けない、生き物なんだろう。
どれだけ月日を重ねて、当たり前の存在になったとしても対話し続けることが夫婦関係を良好に保つ秘訣なんだ。だけど、長い夫婦生活の中で、価値観をすり合わせ続ける行為は果てしないし、対立を避けて相手と向き合わないほうがその時だけだったら楽なのも分かる。

死者とは対話ができない。過去を、自分を、正当化するために、残された主人公は一方的な言い訳をし続けるしかないのだなと思った。
すぐに忘れて感情的になってしまうこともあるけど、いまを、目の前の家族を大切にしよう。

永い言い訳

西川美和

妻が事故で亡くなったのを、不倫相手の家で知るというショッキングな状況から始まりますが、話が進んでいくうちに少しずつ心の変化が伝わってきます。
共感できる部分と、全く共感できない部分が入り交じりますが、人間模様が淡いようで実ははっきり描かれていて、奥深い一冊だなと思いました。

永い言い訳

西川美和

映画『ゆれる』の監督、西川美和による小説。
こちらも映画化され、脚本・監督も手がけている。
多才。

この本は賛否が分かれる内容らしく、
ほとんど期待せずに読んだけれど、
すごく面白かった。

主人公は、冷め切った関係の妻が突然事故死したとき、
自分が何を感じるのかを見つめる男。

しかし彼は、
妻を失った悲しみに沈むというより、
自分のことばかり考えている、かなりのダメ男。
彼を取り巻く人たち（妻を含め）の心情や、
それぞれの思いが静かに描かれていく。
主人公・衣笠サチオの物語は、悔恨の物語でもなく、再生の物語でもない。
ただ、自己憐憫と自己愛が、延々と語られていく。
（なんせクソ夫なので。）

でも、人間だもの。
当然なのかもしれない。
人の頭の中のおしゃべりは、
たいていネガティブなものだから。
彼は本人が言うように、
結局、最後まで永い言い訳を続けていくのだろう。
◉ 他者のないところに人生は存在しない

永い言い訳

西川美和

痛くて苦しい、けど光が見える気がする話だったな。面白かった。
これを映画にするのは難しそう。

オーディブルにて。

永い言い訳

西川美和

なかなかに拗らせていたけれど。
面白かった。

節々に、このままイイ感じではいられない。言い回しがありビクビクしていた。
何をやらかしてしまうんだ…。

でも、結果的には…なんだかんだ良かった。
嫌いじゃないよ、幸夫くん。

永い言い訳

西川美和

妻を事故で亡くしたた男性が、いろいろな思いを抱えながら生きて前に進んでいく、
途中ちょっと辛くて悲しく、でも、先が気になって一気に読んでしまった。
夫婦であっても、所詮他人、言葉に出さないと伝わらないものなんだなぁ

永い言い訳

西川美和

この本は買おう。そして何度も読み返そう。余白が多い作品だから読む度に新しい発見がありそう。書かれている文章とあえて書かれなかったであろう言葉のチョイスが本当に巧み。心の機敏が丁寧に描かれていて何度も心が揺さぶられ、幾度か手を止めていろいろ考えた。
大人になったから、親になったからって立派になれている訳ではない。　

愛する人には愛していると伝え続けないと後悔することは百も承知でも、できない。
人を平気で傷つけるくせに、自分が傷つけられるのは我慢ならない。
そういう誰もが思い当たるような人間のままならないダメな部分をしょうがないなぁと苦笑いしながら許してもらえたような気持ちになれる素敵な小説でした。
書きとめておきたいことが溢れてくる本でした。

ゆれる

西川美和

古い作品だけど、映画を観て本を読んだ。
映画だけでは分からない登場人物の心理描写が本を読んだら良く分かるから、映画を観ても本を読むことをお勧めします。
地味でいい人のお兄さんと、派手で好きに生きている弟。お兄さんはいろんなことを我慢していい人になっていた。
でも、1回のきっかけで爆発してしまった。
お兄さんは自由に生きるために行ってしまったんだと思いたい。

夜更けのおつまみ

東山彰良 / 吉川トリコ / 西川美和 / 田中啓文 / 安東みきえ / 寺地はるな / 森まゆみ / 甘糟りり子 / 市川紗椰 / 三浦しをん / 岡元麻理恵 / 美村里江 / 柳本あかね / 葉真中顕 / 蛭田亜紗子 / オカヤイヅミ / 和田竜 / 名久井直子 / 坂木司 / 広小路尚祈 / 芦原すなお / 綾崎隼 / 水生大海 / 日向夏 / 蝉川夏哉 / 望月麻衣 / 前川ほまれ / 友麻碧 / 倉数茂 / 久住昌之 / ブレイディみかこ

久々にアンソロジーを読んだ。お酒が好きな人も下戸の人にもおすすめ。居酒屋のおつまみや家飲みのおつまみが好きなので参考になるメニューがあった。自分で作るだけでなく、コンビニのおすすめおつまみなどで書いてる人もいて、それも面白かった。

ハコウマに乗って

西川美和

映画『ゆれる』『ディア・ドクター』『夢売る二人』『永い言い訳』はそれぞれ複数回何らかの方法で視聴、、
『素晴らしきこの世界』はコロナ対策万全に映画館に足を運んだことを懐かしく思い出しました。

映画の素晴らしさはもちろんのこと、小説家・エッセイストとしても一流の西川先生、一生ついていきます！

===本の紹介===
血の味がしたランニング、幻のオリンピック・チケット、宣伝地獄からの東京脱出、替え玉受験疑惑……。
数々の賞に輝く映画監督が初めて明かす等身大の素顔


「またオリンピックか。困るんだ、こうしょっちゅうやられては」
にもかかわらず、始まってしまえば猫にマタタビ。手に汗握り、自律神経が狂うほど興奮し、夜中に全ての中継が終わった頃にはぐったりして机に向かう気力も失っている。「勇気を与えられた」はずなのに、いま目の当たりにしたアスリートの万分の一も頑張らずに寝る。お前はバカか、と自分でも思う。(本文より)

ハコウマに乗って

西川美和

働く人を大事にしないと良い作品は生まれない
やりがいや夢を搾取して成り立っている日本のアートの衰退は当然

ハコウマに乗って

西川美和

著者の新刊が出れば小説、エッセイ問わず必ず読む。
映画の舞台裏のことがほんの少し垣間見えて、興味深い。
それにしても日本は欧米や韓国に比べてその映画をとりまく環境でだいぶ遅れているのだなとわかる。
拘束時間が長すぎ、賃金低すぎ、ロケの許可が（鉄道とか）とれなすぎ。
映画に携わる人は苦労が多すぎ。好きだから我慢できるの範疇を超えてるよね。
幼少期の頃から理屈っぽいくて聡明だったであろう著者の
雑文を読むのが好き。

スクリーンが待っている

西川美和

西川さんの文章はとにかく比喩が巧みでうなる。硬派な文章も軟派な文章も書けるし、周りに配慮しながらも鋭さもある。
病床の八千草さんにオファーして撮影に入れるか？という件はなんだか読んでていて涙が出そうだった。

ハコウマに乗って

西川美和

表紙のハコウマがデカイ気がするんだが…
映画や芸術、人に関する言葉が、凝縮&磨かれていて　ハッとする。
監督や演出家、脚本家の目線、感覚とは広く、鋭く、多様なんだなと…
日本の芸能が、日本の人からも世界からも、もっと愛されてもっと大切に　もっと認められてほしい…

ハコウマに乗って

西川美和

「映画監督の毎日は、
平凡でドラマチック
ときどき爆笑」
2誌の連載エッセイ。
力まずすんなり届く読みやすさは流石。

ハコウマに乗って

西川美和

西川美和とヤマザキマリは私の中できれいな男前両巨頭。頭が良くてきれいで飾らない。最高。
そしてユーモアも兼ね備えている。
無敵。

フレッシュフレッシュ、あたりからどんどん面白くて読み終わりたくなかつた。

愛もあるんだよなぁこのかた。

映画も全て見ています。

遠きにありて

西川美和

映画はもちろん文章もすばらしい西川美和監督のNumber連載をまとめたもの。

そもそも文が上手くておもしろいのだが、監督らしい着眼点が大好き。マラソンにおける先頭以外でのレースや、違法の賭博場に出入りしたスポーツ選手のひりひりしたい余力、プロテニスプレイヤーと松たか子の相似点に思いを馳せ、「苦しい試合ほど、観ているほうは楽しい」という言葉に映画を思う。パラリンピック、スノーボードクロス決勝の描写はもはや映画だ。

愛するカープの優勝までの道のりにやきもきする姿もとてもほほえましい。

ハコウマに乗って

西川美和

現代日本社会はコンプライアンス遵守へ向かうべく様々な試行、改善が課題となって動き出している。バックラッシュが少なからずありながらも、弱者やマイノリティへの救済は人道的に優先される時勢にある。"昔は…" と自身の愚行を肯定しがちなのは、戸惑いや理解不足からくるもので、そこを謙虚に受け止めて自省し変えていく勇気こそ、社会を変えていく源流になる。筆者・西川美和もまた旧態依然から進まない日本映画界に嘆き、自らを変えていくことの大切さを語っていく朴訥さに感嘆する。劇的な変革を望まなくてもいい、その方向性の持続こそ次世代に受け継ぐべき務めなのだ、そしてその姿勢は映画界に限らず社会に生きる私たちの責務である。