桜庭一樹のレビュー一覧

女殺油地獄

桜庭一樹

初め、読みにくい文体、、、と感じたが、
まるで舞台で口上をあげているかのようで、浄瑠璃または歌舞伎を観ているような気分にさせられた

私の男

桜庭一樹

至高のロリコンを期待して読んだらマザコンでびっくり。ちょっとしょんぼり。
でも作中一貫して花が淳悟を「私の男」と呼び続けてるのよかった。

無花果とムーン

桜庭一樹

久しぶりの桜庭一樹。
月夜の義理の兄・奈落の死から物語が始まる。
血縁とか家族とかの軋轢や愛を描くのばかり読んでる気がする。

死者を忘れるのは簡単で難しい。
簡単に忘れて、不意に思い出して、染みみたいに残る。

奈落みたいな男の子、モテるだろうなぁ。
月夜みたいな子、居るよなぁ。
生い立ちが複雑だと何もかもそこに起因している様な気がしてしまうけど、本当はもっと些細な事なんだろう。
本人的には重大な過失の様に感じても。
それを『18歳と19歳』で分けたり、月夜の友人らの陰口で表現していて、世界観は現実とファンタジーの狭間なのに、そこに生きている人達はリアルだ。

密と約のセクシーな感じが伝わってきて良かった。
2人で密約だね……。

GOSICK V ──ゴシック・ベルゼブブの頭蓋──

桜庭一樹

アニメ途中までしか観てなかったからこの話は初見。
突然学園から連れ去られたヴィクトリカを連れ戻しに旅立つ一弥。
修道院ベルゼブブの頭蓋にて無事再開できたものの、ヴィクトリカは相変わらずのツンツンっぷり…笑
…と思っていたら後半で、母コルデリアに対する想いや父に道具として扱われる自身の生まれてきた意味に対する不安等心の内を一弥にこぼす。あ、あのヴィクトリカが素直に……‼︎と軽く感激(；∀；)

今作ではコルデリアに加えてついにヴィクトリカの父アルベールが登場したり2人の絆がより深まったりと前作より更にストーリーが進展して今後の展開が気になるところ。
そして結局パンドラの箱形見箱とは⁇…ってめちゃくちゃ気になるところで終わるんかーい‼︎

(ヴィクトリカが特別毒舌でコルデリアは優しいのかと思ってたけどコルデリアも結構なツンツンっぷりだった。流石ヴィクトリカのママ^^;)
(あとベルゼブブの頭蓋と駅と海との位置関係とか水門がどうとかの仕組みがいまいちよくわかんなかったので図を入れて欲しかった…)

少女には向かない職業

桜庭一樹

思春期の不安定さ、自分が世界にハマってない感じがリアルに描かれていて、思春期の頃の感情を大人になっても忘れず瑞々しく書けることに感心した　（内容は瑞々しいって感じと違うけど）

私の男

桜庭一樹

とても長い月日をかけて少しずつ読み続けた本。
章が変わるごとに年代が変わり　その前の伏線を回収して　ああそういう事か！と理解していく。
最後は一気に読み上げたが　1章での大人になって嫁ぐ娘と父親の　切ない愛情を最後になってより感じ切なく心配になった。
いろいろともっと掘り下げたい事がたくさん残った　初めて読む感じの感情を覚えた内容だった。

GOSICK ──ゴシック──

桜庭一樹

約1年かけて完走！種族を超えた愛……じゃないけど、なんかこう、普段見る感じのカップリングじゃないんだな。簡単に言うと「日本人男児×ビスクドール」のコンビネーションというかね。

アニメ化もされてるけど、やはり原作には適わない。だけど登場人物たちのビジュアルや声を見る分には良い感じ。

もともと桜庭先生の作品は「砂糖菓子」から始まった私だが、それ以前にこんな大長編をやっていたとは……！

紅だ！

桜庭一樹

男女バディ×便利屋系探偵×アクション活劇、最高！ 桜庭一樹の男女バディが好きすぎるのと、疾走感溢れる展開がめっちゃ良い。

読まれる覚悟

桜庭一樹

これだから桜庭さんが推しです。
「おわりに」には全てが詰まっていると感じました。とてもカッコいいです。

名探偵の有害性

桜庭一樹

文体が好き。
なんというか文体にリズムが合って、読んでいてすごく楽しい。
それでいて内容自体は結構重たいものだったり（昔と今の価値観の殴り合いみたいな）、殴り合っていたと思っていたら一緒にダンスを踊り出したりとか、ワクワクしながら読んでいました。
この作者さんの本ははじめて読むので他にも読んでみたいな……。

私の男

桜庭一樹

この本のような親子の関係がフィクションでも、どうしても許容できない人は読まない方が良い。

私もそう言った内容が決して好きではないし、読んでいて嫌悪感が芽生えそうな場面はすごく多いのだが、桜庭一樹さんの小説だと私は全くそういうことを感じなかった。

花と淳悟の関係が、唯一無二の悲しいけれど美しい愛の形であるとさえも思えたし、好きな小説、好きな作者さんだと思った。

花の結婚から始まり淳悟との出会いで終わる、過去を遡る構成にもすごく引き込まれた。

彼女が言わなかったすべてのこと

桜庭一樹

中盤まで面白く読み進んでいたのだけれど、最後のほうはちょっと混沌としていて少しすっきりしない感じが残った。LINEでやり取りしていた同級生が、どうやらパラレルワールドにいるらしい。向こうの世界では、自分や周りの人が違う選択肢や、違う運命をたどり、どうやら新型コロナウィルスという病気が世界的に巻き起こって大混乱をきたしているらしい。
そんな話が、もしコロナがなかったら…ということを想像させてくれたし、主人公が30代で乳がんの治療を経験した女性であることからの様々な思いもよくわかって（化学療法中の頭がぼんやりする感じや、白血球を増やす注射をした時の体の感覚など）、健康と病気、男性と女性、加害者と被害者など、いったい境界ってなんだろうと考えさせられた。
こういうふうにコロナが小説の中に昇華されてきているんだなあと思った。うんこビルとイカビルの違いが良く見る建物だけにおもしろかった。

読まれる覚悟

桜庭一樹

作家さん本人が語る、「読まれる覚悟」のお話。読者との距離感、批評されること、二次創作について、ファンダムについてなどかなり本音を語られていて読む側としても考えさせられた。あとがきの「新しいものをアップデートすること=自分が間違っていると理解すること」という言葉にハッとする

読まれる覚悟

桜庭一樹

書店で気になり、書評で入手決定の一冊。これはもう、作家さんにしか書けない論考。広い守備範囲の作品をものしてきた著者だけに、多様な視点からの考察がなされていて素敵。読書って、一人でも”対話”が可能な素晴らしいツールだけど、確かに誤読につながるリスクもはらみますわな。自分としては、あくまで個人的な備忘録として本ブログも使っているつもりなんだけど、無制限なアクセス可能性については常に自覚的でなければ、と改めて。

いつか、アジアの街角で

中島京子 / 桜庭一樹 / 島本理生 / 大島真寿美 / 宮下奈都 / 角田光代

アンソロジー 6人の女性作家による、アジアをテーマにしたアンソロジー。
特にガツンときたのは島本理生の「停止する春」。
心がほんわり柔らかくなったのは角田光代の「猫はじっとしていない」。
それぞれの個性が際立つ短編集でした。

読まれる覚悟

桜庭一樹

本のおびが「書き手の心を守り、読む/読まれるという営みをいっそう豊かにしていくための読まれ方入門」となっている、ベテラン作家の手による新書。一般読者としては、その本が自分にとってどう面白かったかと感じて感想を書いたり、友人と話すといった読者なので、本の著者がどのような気持ちで読んでほしいかを考えたことが無かったことから、斬新な視点の読書方法の本でした。小説の著者は不特定多数の読者と向き合っていることから、林芙美子著「放浪記」の主人公のように感情の起伏の多少はあれタフな精神の人が多いのかと思っていましたが、作者の心の平穏について考えるよい機会にはなりました。高校や大学の図書室に一冊あってもよいかなと思いました。
最後の4章（ファンダムと生きていく）は当事者のファンダムを生み出した人にしか分からない話しなのでやじ馬的興味から面白かったです。作者の心境が心配になる作家は読者によって異なるとは思いますが、自分としては、ノーベル文学賞を受賞したにも関わらず、アメリカ文学史のテキストからほぼ無視されているパール・バックが、20世紀の暴力的な時代にアジアの貧農や狂信的宣教師の話しから障害児や孤児、核兵器開発までの話しを書いて、いろいろな評論を受けて作者の心持ちはどうだったのか心配になりました。
各章の終わりにコーヒーブレイク的にある、よもやまばなしという見出しの文章は付録というよりは、重い内容の割にあっさりとした記載なので何度読んでもよく分からない箇所が多々ありました。

読まれる覚悟

桜庭一樹

書評、批評家はSNSで活動するようなアマチュアを含めて多く居るが、作家さんが語るということで俄然興味が湧き・・・。

各章ごとに、新鮮な視点、観点ばかりで面白かったです。参考文献も多くて、付箋が貯まりました。

彼女が言わなかったすべてのこと

桜庭一樹

久しぶりの桜庭一樹！
パラレルワールドとして存在してるこっちの世界の話が、コロナらへんで「あ、そうだった。ほんとに。この世界はこのままどうなってしまうんだろうと思いながら、それでも懸命に日常を続けていたな」と思い出して怖くなった。忘れていっちゃうのかな、こういうのも全部。
波間の病気のことも。当事者じゃないから私はなにも言えないけど、理解はしたいというか。でもその「理解」が上から目線に思われたり興味本位に思われたらどうしよう、とかは思うから、あんまり、あんまりなぁ。ただ本当に生きて、健康で、楽しく暮らしてほしいということは全人類に思っている。

主人公のお兄ちゃんに対して申し訳なくなるところがたくさんあったな。
私は姉がいるんだけど姉は私のことが大好きで、私もまあシスコンなんだけど私は甘えることの方が多くて。なのに姉は無償の愛を与え続けてくれるんだよね。そんな姉の姿が波間のお兄ちゃんと重なって、頼むから幸せであってくれと願った。お兄ちゃんの言う通り、愛しかないじゃん。愛しかないし、って。

はーーー、なんか明るくてよかったな。
人生はまだまだ続くもんな。

赤朽葉家の伝説

桜庭一樹

山陰の製鉄業で財を成した旧家の三代に渡る女性の年代記

以下、公式のあらすじ
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「山の民」に置き去られた赤ん坊。この子は村の若夫婦に引き取られ、のちには製鉄業で財を成した旧家赤朽葉家に望まれて輿入れし、赤朽葉家の「千里眼奥様」と呼ばれることになる。これが、わたしの祖母である赤朽葉万葉だ。――千里眼の祖母、漫画家の母、そしてニートのわたし。高度経済成長、バブル崩壊を経て平成の世に至る現代史を背景に、鳥取の旧家に生きる３代の女たち、そして彼女たちを取り巻く不思議な一族の血脈を比類ない筆致で鮮やかに描き上げた渾身の雄編。2006年を締め括る著者の新たなる代表作、桜庭一樹はここまで凄かった！
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1953年から現代より10年前くらいまでの山陰地方を舞台にした地方の名家の三代記
製鉄業で栄える旧家の赤朽葉家
冒頭は現代パートの三代目視点の回想という形

後に赤朽葉に嫁ぐ事になる万葉が、山の民に置いていかれるところから物語が始まる

千里眼万葉時代
不良毛毬時代
名探偵瞳子時代

祖母の万葉は予知の能力があったのと、戦後と高度経済成長に伴う赤朽葉家の隆盛期
母の毛鞠は激動の世の中と丙午の年に生まれた気性と合致してしまった不良の時代でもあり、赤朽葉家の衰退を少女漫画家としての稼ぎで留めた時期
物語の語り手である瞳子は過去を振り返りながら、祖母の語った言葉の真意を探す
果たして、祖母の万葉は本当に人を殺した事があるのか？殺したとしたら誰なのか

戦後、高度経済成長、所得場像計画、職人の減少に伴う近代化、それに伴う公害問題
団塊ジュニア世代の学歴社会の受験戦争と落ちこぼれの二極化、暴走族の台頭、バブル景気など
歴史としての出来事や、少し上の世代の出来事として実感はないけれども知っている空気感、そして実体験として存在する社会情勢
本としての分量もさることながら、物語としての情報量も多い

万葉は地方の昭和史そのものだし
特に、毛鞠時代の暴走族の勢力争いなんて、城平京のスパイラル外伝「鋼鉄番長」を読んだような気分だ
それでいて、途中から少女漫画家に転身するあたりは漫画家の修羅場エッセイのようでもある
そして、瞳子も途中までは祖母や母に比べて平凡な女性の人生かと思いきや、いきなりミステリになる
しかもその謎の対象がこれまで語られてきた赤朽葉の歴史という構造に面白さを感じる

万葉が昔に見た、空飛ぶ一つ目男のイメージ
その人物が誰かは判明しているが、なぜ飛んでいるのか？
そんなところにヒントがあるとはねぇ……

あと、面白いなと感じたのは、みどりと万葉の関係かな
子供の頃は苛めっ子と苛められっ子だったのに
みどりの兄の死をきっかけにそれまでとは違った関係性になり
晩年は落ちぶれたみどりが同居しているのが普通になるというね

それにしても、赤朽葉はほぼ無関係の高等遊民が多いなぁ

現代でこんなことできる家はまずない
もしかして、富裕層では未だにこんな事ができたりするのかしら？

読まれる覚悟

桜庭一樹

☆3.5　桜庭一樹さんのやさしさ
　あとがきで、鴻巣友季子による「少女を埋める」評にも触れてゐます。もっぱら私はこの事件の興味で読みました。

　読まれる覚悟の究極的な回答は「読まされる覚悟」をも知ること。と私は考へました。
　これを読んで桜庭さんはリベラルな博愛精神の持ち主だとおもひました。誰もが傷つかないやうに気を遣ふ。読者が誤読しても、相手を気遣って批判は避ける。立場は純文学作家の問題意識と大きく重なります。

　よもやま話①にある通りに、小説家は一種のはたから見たら、（能天気な）理想主義者ではあるでせう。ただ、小説に全幅の信頼を寄せるけなげなこころがあるかもしれない。私もこどもの頃は、（小説で戦争が止まるのではないか）と、過大な期待を寄せてゐました。それは、文章の力で核兵器をなくすと書いた大江健三郎のやうに、無邪気で、非現実な想像でした。

　正直にいへば、桜庭氏の言説すべてに首を振ることはできません。
　ただし、桜庭氏の考へ方なりは、わかります。

　イデオロギー的な問題を包摂した物語にどこまで許容できるか？
　それはもう状況、環境、時代性しだいです。私のやうな読者には、面白い小説こそが至高だから「露骨であれば」政治的社会的問題がわづらはしく感じることもあります。
　私はまた、村上龍の芥川賞選評を思ひ出します。《たとえば国家の民主化とか、いろいろな意味で胡散臭い政治的・文化的背景を持つ「大きな物語」のほうが、どこにでもいる個人の内面や人間関係を描く「小さな物語」よりも文学的価値があるなどという、すでに何度も暴かれた嘘が、復活して欲しくないと思っている。》
　いま文壇コミュニティの一部では、人類の平等といふ大義のもと、平等に違反すると目した者を差別といふ言葉で糺弾してゐます。しかし、結局それは村八分と同じ。

　桜庭氏はフランス革命についてすこし触れてゐました。しかしフランス革命は、暴力革命の側面もありました。この事実に桜庭氏はどう思ふのか、気になりました。

　むしろ、ＳＮＳでみんなと繋がる世の中だからこそ、小説の読者の棲み分けも進んでゐるのかもしれない。とおもふ瞬間もあります。各自、好きなものは好きに読む。互ひに干渉しない。棲み分けがあるから平和であり、坩堝の世界は騒動が絶えない。

　ところどころ、批評についても言及していらっしゃいます。
　ただ、本人も述べる通り、その批評にたいする理解は、文芸誌のごく一般的な範囲に収まってゐます。
　しかし、文芸誌での批評は出版不況・読者不在の問題で、出版媒体ではすでに小説とくらべ力を失ってゐます。褒め批評ばかり載る傾向も増えました。（このあたりは吉岡栄一『文芸時評』に詳しいです。）中村真一郎や大岡昇平の小説論もいづれは読んでほしいとおもひました。