栗本薫のレビュー一覧

ハ－ド・ラック・ウ－マン

たちの悪いグルーピーが殺されたことをきっかけに、
その女の生活や生い立ちを探っていくミステリー


主人公のシンは、皮肉屋でクールで
でも熱い…

殺されたライのことを探って行く姿に、
つい引き込まれ…

ハードロックも、グルーピーも知らない世代なのに
なんだかその時代の退廃的空気まで感じる

劇的なラストのラストが
カッコイイかも


全体的に暗い重い話なのに
なんだかメロウな気分になる…

一つの時代を感じられる一冊

新装版 優しい密室

新装版という事で買うつもりはなかったのだけど、懐かしくてつい。
今の時代でも十分に楽しめるミステリ。
今の時代だと学内ヒエラルキーでは中の下？と思われるカオルこと、森カオルが妄想に突き動かされて推理をするお話です。

グイン・サーガ４ ラゴンの虜囚

グインがセムを助けてモンゴールを撃退するため、巨人族の元へ向かう。途中で現れた狼王が可愛いし格好いい！グインが何者なのかも気になる。3人の女って誰だ？！

木蓮荘綺譚 伊集院大介の不思議な旅

久々に読んだ、そして最後の伊集院大介。
話の内容の割合に少々長く感じた。

それは舞台が伊集院大介の事務所と木蓮館の周辺という限定的な場所であるため仕方ないか。
また、木蓮館の住人の奇異性を表現するためなのか。

それにしても物語の骨格に対して肉をつけすぎといった印象を受けた。

グイン・サーガ１２２ 豹頭王の苦悩

御婦人の幸せ、不幸せの尺度はひとえに、
御本人の気持ちの持ちようひとつ
なのだなあ ... と痛感。

グイン・サーガ１３ クリスタルの反乱

あの方の亡霊が暗躍してたり、
あの二人が別離を決意したり、
あの謎のヒントがチラ見したり、

一言で言うと、めっちゃ先が気になる。
わくわくが止まらない！！

グイン・サーガ２ 荒野の戦士

この調子で毎巻捕虜になるのこの子たち？！

アムさんとリンダ、この年頃の子だと年齢差が大きいよね。二人ともやんごとなき血筋だし。そんな高貴な女たちの戦いもみどころ。

ポーッとなるレムスも素直でよろしい。

移動時に読む用の文庫なんで、一月に一冊ペースだけど、続刊の多さを考えると、見直しが必要か。がっつり読む日を作って、年度内に正伝の半分は消化したい。

あと68冊(！)か。(´・ω・｀)

グイン・サーガ外伝３ 幽霊船

再読。若き日のイシュトヴァーンの話。
懐かしいなぁ、陽気で大口で自信家のイシュト。夢は見ているうちがいいのかも・・。その若きイシュトが故郷のヴァラキアを出奔するまでの話。
正伝でカメロンがナリス様を見た時に「オレはオレのイシュトの方がいい」というようなことを言ったのか思ったのか、そういうシーンがありましたが、“オレのイシュト”ってこうしてイシュトが若い頃からずっと見守ってきた経緯があったのですね。
　幽霊船、今回の私の頭の中ではパイレーツ・オブ・カリビアンのイメージが・・（笑）

嘘は罪（上）

初めての栗本薫作品。シリーズの3作目とは知らずに手に取った。

一文の間にちょいちょい追加説明が入るので、慣れないうちは読みづらいかも。

グイン・サーガ１２ 紅の密使

再読。
表紙のアンダヌスが不気味です・・。
　アグラーヤがパロのために出兵するには沿海州各国の了承が必要、ということで会議が開かれるわけですが、それぞれの思惑があり誰が味方で誰が敵なのか錯綜しています。一応、賛成多数で出兵が決まったのですが、それを信じていいものやら、何やらきな臭い感じがします。
イシュトが手に入れた密書はパロとモンゴールの命運がかかっています。モンゴールには行けないイシュトの事情。これも全てヤーンのお導き、運命ということ。
ミリアが可哀相だったなぁ。

グイン・サーガ１１ 草原の風雲児

再読。
リンダとイシュトヴァーンは“幼い恋人たち”という感じ。リンダはともかくイシュトは二十歳なのだけどね（笑）。なんだか胸が締めつけられるなぁ…。
レムスもこの時のグインの助言を忘れずにいたら良かったのに！
そしてパロではナリス様がカースロンを抱き込み、着々とパロ奪還計画を進めています。リギアってこんな女っぽいことしていたのね、というのがグインを再読してから思い出した私の感想です^^;
それから、スカールはやっぱり風雲児。気持ち良いぐらいはっきりしているなぁ。スカールは敵に回したくないですね

グイン・サーガ６ アルゴスの黒太子

再読。いよいよ中原、陰謀編です。そしてアルド・ナリス様登場！　最初に読んだ時、美しすぎる男ってどんなの？　と思ったけれど、今やすっかり受け入れてしまってます。
ナリス様と対照的なのが黒太子スカール。男！という気がします。
いよいよ様々な方面でパロ奪還へ向けて動き出しました。

女郎蜘蛛 伊集院大介と幻の友禅

栗本薫だねって本なんだけど、珍しく浮世絵離れした美少年は出てこない。
代わりに絶世の毒婦みたいなのが出てくる
とにかく着物の話が中心で、殺人は二の次みたいになってしまっているところが残念

逃げ出した死体 伊集院大介と少年探偵

じりじりする（笑）
伊集院シリーズなんだけど、伊集院はほとんど出てこない。
文庫版のあとがきに、栗本薫の闘病生活が少しかいてあって、ああ死んじゃったんだよな…とちょっと切なくなった。

六道ヶ辻 死者たちの謝肉祭

栗本薫っぽい本
戦後の日本の焼け野原の中、人を殺してバラバラにするという凄惨な事件が何件も起こっていて、復員してきた人がなんとなく巻き込まれていく話。
黒幕は以外でもなんでもなく、栗本薫ならそうだろうなーって人が真犯人なので、やっぱりねーなんだけど、尻拭いって、あれがなんで？
ってのが不思議

第六の大罪 伊集院大介の飽食

第六の大罪　食欲をテーマにした短編集
伊集院の回りくどくてなかなか本題に行かない説明はあまりなく、結構あっさり目だったから読みやすかった

レダ ３

　雑誌連載時に読んだ私の記憶はレダという登場人物の強い印象ばかりだったのだが、再読してみると、登場人物たちがレダという存在の重要性を喧伝するのが不思議なほど、存在感のない、人格を感じさせないキャラであることに、少なからず驚いた。それなのに印象に刻み込まれていたのはその登場の仕方の鮮烈さに尽きるのだろう。

　いわば植物的に管理されているシティの人々は本当の個性を持っていない、本当の生を生きていない、本当の存在なのはレダだけだ、というのが本書で主張されることなのだが、シティの住人の主要な登場人物たちだって、案外、個性的で、確固とした人格を感じさせるのだ。むしろレダが記号的・象徴的な位置に留まる。こうして脇役を生き生きと描いてしまうあたりが語り部・栗本薫の技量なのだろうけれど、その点では失敗といえるのではないか。本来ならば、シティとその住人たちがいかに虚像的で異様な存在なのかを特徴付けねばならなかったはずだからである。逆に、シティ住民と対照的なスペースマンたち（地球外で暮らしている人類）が十分に対照的に描かれているかというと、それもいささか疑問である。

　安定した社会はついには何も新たなものを生まず。ゆっくりと衰退していくというのはSFでお馴染みのテーマ、哲学であり、本書でも当然そういう流れとなる。だが、本書が鮮やかな印象を残すのは、レダではなく「ぼく」の成長なのである。ビルドゥングスロマン＝教養小説だと作者も述べるとおり。
　確かに植物的な主体に留まるシティの住人たちの中で、「ぼく」だけが動物的主体性を獲得していくともいえ、「ぼく」の主体形成の小説なのだが、他に主体がない中での主体形成は不気味な独我小説になりかかっている。たとえれば草食系男子の「ぼく」があれよあれよと筋肉ムキムキのマッチョになってしまったかのような異様さ。

レダ ２

　『レダ』ではいくつかの重要な哲学的問題が提示されている。

　自由、個と社会、自己の固有性・唯一性など、それはすなわち、思春期にわれわれ皆が多かれ少なかれ衝突する問題である。少年の「ぼく」や、イヴが独白し、あるいは周囲の人々が語りかける言葉にはいくつもの大問題が関わっているのだが、読者はそれを共感を持ってなぞっていくことができるだろう。

　「理想の社会」ファー・イースト30には何かが欠けている。人が人を害することがないように、強制力を伴わずに、極めて周到に管理されたシティ。II巻では、そこに欠けているものは、人と人とのなまの交流ではあることが示唆される。シティの人々は洗練されたカンバセーションの技術を使って、他人と真に関わらないようにしている。逆にいうと人と深く関わりを持たずになおかつ社会の中にある程度の係累を保ちたいタイプには具合のいい社会だとも思う。人間同士が衝突を繰り返すこの世の中を考えれば、植物のようにフラスコで孵卵し、血縁関係を排除した穏やかな環境の中ではぐくまれていくシティの人間たちの姿は、人類の問題のひとつの解決法であることに違いはない。ロハスなどといった考え方も終局的にはこのような植物型社会に行き着くのではないか。それでは嫌だと思っているのは実は作者であって、作者が強く他者を希求して叫んでいるのかと思えてくる。

　シティを愛し、シティと一体化したいという望みにまどろんでいた「ぼく」は、本巻で急に目覚め、シティの重要人物と丁々発止、議論を戦わせたりするのだが、あまりに成長が早い。いまだ目覚めたことがなかった者が新たに目覚めるにはもっともっと時間がかかると思う。まさに作者の生き霊が「ぼく」に憑依したかのようだ。

レダ １

　栗本薫を読んできたかといえばほとんど読んではいないし、ましてや中島梓の読者でもない。『魔界水滸伝』だけは、その設定と永井豪のイラストに惹かれて読んだものの、ところがどっこい話はこちらの期待する方向どころか、訳のわからない方へ進んで、栗本薫ともそれっきりになっていたのではあるけれど、『僕らの時代』でのデビューも、100巻書くというグイン・サーガの執筆開始も同時代のこととして体験してきているには違いないので、彼女の早すぎる死には少しく衝撃を受けた。

　『レダ』が再刊されると聞いて気持ちが動いたのは、若干の郷愁もあったのかも知れない。かつて「SFマガジン」の連載中に読んだ強い印象が残っていたからである。とはいうものの、連載の最後まで読んだかは記憶が定かではないくらいで、登場人物も主人公の「ぼく」とレダしか覚えていない。つまり、ストーリーよりもレダという登場人物の存在感が強く印象に残ったのであり、これは語り部・栗本薫の勝利というべきか、敗北というべきか。

　舞台は未来の地球、ファー・イースト30という都市。そこでは個人が尊重され、犯罪などない理想的な社会が築かれていた。「理想的な社会」はディストピア小説にはつきものの設定で、それが理想郷でないのはお約束なのだが、いまどきの「草食系男子」には住みやすそうで、それはそれで悪くなさそうだ。「ぼく」すなわちイヴはその理想郷で社会の規格からはみ出す紊乱者（ディソーダー）レダと出会う。たぶん、まだ少年と言っていい年齢から少し出たばかりで、それなりに堅気の道を歩んでいた当時の私にとって、社会からはみ出す存在を称揚するこの小説に、それこそ少しく衝撃を受けたのだと思う。

　ころころ変わる自分の気持ちのままに行動し、好意を示したかと思うと悪意を向けるといったレダの振る舞いは、境界性パーソナリティ障害の特性にほぼ当てはまるのだが、当時の私にはそんなことは知るべくもなく、そんな人格のあり方も衝撃的だった。
　ファーイースト30は実は自由なようでいて自由でなく、個人が尊重されているようでいて本当の個は存在しない。個性と自由を持っているのはレダのほうなのだ。というのが第１巻において、「ぼく」が周囲に振り回されながら、気づいていくことなのだけれど、自由というのは実はとても曲者でそう簡単に何が自由とはいえないのであって、例えば、あらゆる規範や決まり事から自由でいるというのは狂気か支離滅裂という他ないし、言ってみればレダは自分自身から自由ではないのじゃないかと今の私なら思う。
　ああでもないこうでもないと考えをめぐらす「ぼく」の思考や、レダとは何かと、レダの周りの人々（知能を増強した犬を含む）が長々と開陳するモノローグなど、ちょっと辟易とするような饒舌さ、それからやたらとルビの振られたバタ臭さが鼻につく人もいると思うのだが、まあ、それが栗本節なのだろう。

　これは少年の成長の物語である。第１巻の最後には「理想社会」のほころびが見え始め、情報を受容するだけだった「ぼく」は行動を始める。

栗本薫の里見八犬伝 シリーズ古典(8)

先日馬琴が主人公の舞台を見て、人形劇でしか見てないので、一度読んでみようと思ったが、いきなりの古典は大変なので、まずは抄訳版と思って読んでみた。良かったんだけど、話がホンの出だししかカバーしてないんだ。続きが欲しかった・・・ しかし、懐かしいわ、新八犬伝が。(24/7/25 今度映画になると云うので改めて読み直した。ただし、映画化の原作は山田風太郎)