柴田元幸のレビュー一覧

オズの魔法使い

ライマン・フランク・ボーム / 柴田元幸

冒険としてはどれも呆気ない。しかし、オズの正体がバレる場面、旅をする意味については、十分すぎる示唆がある。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

海外の現代作家の作品を読むことって、
あまりなかったりませんか？
何かと古典ばかり読むようにしていたりしがちなのは、
僕だけではないはず。
それで、じゃあ、現代の海外の作家にはどんな人がいるのかと調べてみると、
いろいろ出てくるのでした。
その中でも、新潮文庫のメールマガジンに載っていたのが本書です。
よさげだ、と、びびびっと来て購入しました。
思っていたように、やっぱり面白かったですね、現代作家の作品は。
村上春樹さんだとか、日本の現代作家の本が面白いんだもの、
外国人のが面白くないわけがない。
とはいえ、本作は30年くらい前の作品なんですけどもね。

探偵小説の皮をかぶってるオオカミみたいな作品かなあ。
オオカミまで行かなくても、我が強くて人なれしないネコが
正体として皮をかぶっているようなイメージでも持ってもらうといいのかな。
本性としては、探偵小説ではないです。
では、なにかと問われると、もう、ポール・オースターというジャンルだとしか、
僕のように現代小説を読んだ経験の浅い人には言えないですね。
アメリカ的な純文学とでも言えばいいのか。

時折出てくる内面描写が秀逸で、
「そういう気持ちわかるわー」と思う箇所がいくらかありました。
なかでも、とある作家の家族と主人公が逢う場面で、
家族という温かさに疎遠な主人公が、その作家の家族愛の幸福さを目にして、
「食中り」ならぬ、「幸せ中り」を起こすところが僕には共感できてしまった。
何気ない描写も、すんなり気持ちに入ってきて、
著者は詩人でもあるとのことなので、そのあたりのセンスなのかもしれないです。

本書の最初のほうに書いてあるセンテンスこそが、
この物語の読み方を表していると思うので、
それを抜き書きして終わりたいと思います。

＿＿＿

問題は物語それ自体であり、
物語に何か意味があるかどうかは、
物語の語るべきところではない。
＿＿＿

そんな小説でした。
面白かった。

小説の読み方、書き方、訳し方

柴田元幸 / 高橋源一郎

対談形式なので、とても読みやすい。
小説の書き方の指南書かと思ったが、そうではなく両者が思う小説のことについて書かれている。
著名な作家、翻訳家のお二人の対談で、やはり高度な内容なんだけれども、もっと読んでいたかった。
本書で紹介されている本は、ほとんど読んだことがないものばかりだったので、興味をそそられるとともに、それらの本を読んでから本書に出会っていたら、もっと違ったんだろうなと思った。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

村上春樹が翻訳について熱く語る「翻訳夜話」シリーズ2作目

本書はJ・D・サリンジャー『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の翻訳について語ります

青春小説の古典として親しまれている名作を村上春樹がどのように新訳に挑んだのか？

その想いが尋常では無いほどよくわかります。

なので、村上春樹が解説するキャッチャー・イン・ザ・ライの副読本としても読める内容です。

しかし、村上春樹さんって翻訳が大好きなんですね。

オズの魔法使い

ライマン・フランク・ボーム / 柴田元幸

大竜巻により家ごと見知らぬ土地へ飛ばされたドロシー。ドロシーは元いた土地に戻るため、偉大な魔法使いと言われるオズに会いに行く。
道中で脳味噌が欲しいカカシ、心臓が欲しいブリキの木こり、勇気が欲しいライオンと出会い、オズにそれぞれの願いを叶えてもらうべく仲間になる。


この話は、訳者あとがきにもある通り、それぞれ望む物は内に秘めていながらも、冒険をしてみてやっとそれに気づく、つまり望む物は以外と身近にあるという教訓なのだろうと思った。

オズが何の魔力も持たないただの人間で、しかしそれぞれの望みを叶えるきっかけを与えてくれるというのが良かった。
オズのペテンな行為を信じ切って、カカシ、ブリキの木こり、ライオンは自信を手に入れ、最後にはそれぞれの居場所を得た。

全体的に何とかなるさという雰囲気で、めちゃくちゃな部分も楽しかった。

新訳 オズの魔法使い

L・フランク・ボーム / 柴田元幸 / 吉野朔実

大きな竜巻に巻き込まれて、不思議な国へと飛ばされてしまったドロシーとトト。偉大なる魔法使い・オズに頼んで、カンザスへ帰らないと！　道中仲間になった脳みそが欲しいかかし、心臓が欲しいブリキのきこり、勇気が欲しいライオンと共にドロシーたち旅人一行、様々な困難を切り抜けてエメラルドの国を目指す！　世界中で読み継がれる冒険ストーリー、つばさ文庫で登場っ

長年生きておきながら、お恥ずかしながらオズの魔法使い、大体誰が主人公で何が出てくるか、はわかってたけど、どういうお話なのか、実は去年、プロジェクト杉田玄白っていう翻訳小説がweb上で読めるサイトで読むまでほっとんど知らなかったです。ライアーソフトの紫影のソナーニルがオズをモチーフの一つとして持ってることもあってやっぱちゃんと読んでおかないとなあ、と思い読んでみたら……もーこれが本当感動するお話で。勿論子供向けに書かれている話だし、基本ファンタジーなのでユーモラスなところとかなんじゃそら、ってところもあってそこは笑うんですけど、みんなの欲しいものって結局みんな既に持ってたりするところとか、特に感動したのはドロシーがずっとカンザスに帰ることを願っているところ。これはブログでも書いたのですがオズの国の方がずっとずっといいところなのに、あんなひどいカンザスに帰りたいって言うの。ドロシーのカンザスへの想いは“大切なものは夢の中じゃなくて現実にある”ということ、かかし達の欲しいものについては“自分の大切なもの、欲しいものはすぐ傍にある”ということを教えてくれているような気がしたのです。後書きで訳者さんが紹介してくれた人の言葉とほとんど同じこと言ってるような…だからこそ、長い間読み継がれているんだなあと。
しかし改めて本で読んでみて、ドロシーのさばさばしすぎなところはかなり笑えたりｗ　きこりやかかしのことどうでもよくて早くカンザスに帰りたいって思ってるところねｗ　でもみんなめいめい自分のことしか考えてないんですよねｗ　すごいｗ　挿絵は絵本のようなイラストで素朴な感じが作品の良さを引き出してくれたと思ってます＊

今度公開になるのは前日譚にあたるわけで、あんまり興味なかったんですがこれ読んでいたらあのちっこいおっさんがどう偉大なる魔法使いになってったか結構気になってきたので見ようかなあ。本当はブロードウェイのウィケッド（ウィキッド？）が見たい！　でもDVDとかないので…うう、本場は無理だけど劇団四季とかが再演してくれないかなあ。わたし悪役と善役の交流、前日譚ってすごい好きなんですよ…しかも女同士だし…西の魔女と南の魔女グリンダのおはなし…すごい気になる…見てみたいよう(´；ω；｀)

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

『キャッチャー・イン・ザ・ライ』を訳した時のことなどを両氏があれこれ語っている内容ですが、
これは一粒で何度もおいしいような本ですね。

『キャッチャー』の巻末に理由あって載せられなかった訳者解説は読む価値があるし、
サリンジャーという人物にまつわる話もおもしろいし、
翻訳の奥深さを感じさせてくれる内容だし、
アメリカ文学の解説としても分かりやすい。

家に眠ってる米文学本でもぼちぼち読んでいこうと思いました。
『キャッチャー』の原書と野崎訳の『ライ麦畑でつかまえて』も家に眠ってるので、
時間があれば読み比べてみようかな～。
時間があれば、ですがね。

バルトは「作者の死」なんて言ってますが、
文学についてあれこれ言うのは、それはそれで楽しいことですよね。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

徹底的に「キャッチャーインザライ」を掘り下げる。また、読みたくなってしまった。野崎訳も村上訳も。

・グールドの音楽に対する姿勢
・アメリカではヨーロッパと違って、引きこもりがハードな形になりがち。
・『海辺のカフカ』におけるネコ殺しへの反応。人間殺しより過剰。イノセントに対する反応か。
・柴田氏が挙げた『アメリカの息子』『見えない人間』『ブラック・ボーイ』『ポートノイの不満』

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

一冊丸々キャッチャー・イン・ザ・ライであり、一冊丸々サリンジャー。こういう深い読み方ができたら、本をよむのもずっと意味のあることになるのだろうな、とおもう。サリンジャーという人間の人種的背景や育ってきた環境も含めてこの大ヒット小説を読む。この本の強い強い吸引力のようなものの元を明らかにしていく。すごく分かりやすいと同時に、色々と言われているけれどとりあえずもう一度キャッチャーを読みたい、ホールデンに会いたい、と思わされた。こんな風に本が読めたらなあ、こんな風に好きな本について話せたらなあ、と思わざるを得ない。良き本を書く人は同時に良き読み手でもあるし、わたしに介入の余地はないし、とりあえずキャッチャーを読みます。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

J.D.サリンジャーの『The Catcher in the Rye（キャッチャー・イン・ザ・ライ）』は野崎孝訳「ライ麦畑でつかまえて」で親しまれてきたのだが、２００３年に村上春樹が翻訳権を持つ白水社からあらたな訳で『キャッチャー・イン・ザ・ライ』として出版することとなった。

その翻訳に関わる経緯や翻訳中の解釈を対談を通じて解説しているのがこの書。

村上春樹は、どっぷりとこの作品に浸っていると言うよりも、少し離れた視点から眺めているようだが、それゆえに非常に深く見通している感がある。

ジョンレノンを射殺したマーク・チャップマンや、レーガン元大統領を狙撃っしたジョン・ヒンクリーについては”短絡的”な読者と切り捨てている。

村上春樹訳の『The Catcher in the Rye』は現代においては読みやすく、それ故に感じる批判もあるんだけども、この『翻訳夜話２　サリンジャー戦記』を読むと、また村上春樹訳も読み返してみたくなる。

この本は、訳者村上春樹と柴田元幸（東京大学文学部助教授）と編集者の対談で、より深く『The Catcher in the Rye』を楽しめるようになっている。

また、フィッツジェラルドもかなりの部分で解説に登場してくるので、併せて読むといいかもしれない。

語り尽くすことが難しい（し、その必要もない）この『The Catcher in the Rye』は読者の個に帰するところが大きいと思う。そういう点では「you」についての訳と解釈の語りは特に興味深かった。

この本『翻訳夜話２　サリンジャー戦記』では、村上春樹と柴田元幸の他に、村上春樹が『キャッチャー・イン・ザ・ライ』に載せることができなかった「訳者解説」が収められている。出版契約において、サリンジャーは訳本に解説などを掲載することを拒否しているからだ。
また、柴田元幸の「アメリカ文学史の中に『The Catcher in the Rye』を位置づける」という試みのもと描かれた『Call me Holden』が差し込まれているが、これも秀逸。あらたなホールデンの語りとなっている。

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【出版社/著者からの内容紹介】
サリンジャー『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の新訳を果たした村上春樹が盟友柴田元幸と、その魅力・謎・真実の全てを語り明す。

永遠の青春文学、J・D・サリンジャー『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の新訳を果たした村上春樹が翻訳の「盟友」柴田元幸とともに、その魅力と真実、新訳の「目玉」、小説作法のあり方、さらには特異な作家サリンジャーその人まで、縦横に語り尽くす。ホールデンが語りかける「君」とは誰か？小説のエンディングは何を意味するのか？〈『キャッチャー』の謎〉の全てがここにあります。訳書に収録できなかった「幻の訳者解説」も併録。
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【目次】
ライ麦畑の翻訳者たち　まえがきにかえて　　村上春樹
対話1　ホールデンはサリンジャーなのか？
・「君」ってだれだ？
・地獄めぐり
・「あれよあれよ」と
・『キャッチャー』にたどり着くまで
・怖ろしい小説
・ホールデンはどこにいる？

対話2　『キャッチャー』は謎に満ちている
・アントリーニ先生再び
・ホールデンと少年カフカ
・ハック・フィン、カポーティ、フィッツジェラルド
・反成長小説
・ホールデン語
・勝ち組でも負け組でも
・「インチキ」から遠く離れて
・しゃべりまくって逃げる
・回転木馬の「善」
・ イノセンスから愛へ

『キャッチャー・イン・ザ・ライ』訳者解説（村上春樹）
Call Me Holden（柴田元幸）
あとがき（柴田元幸）
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翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

村上春樹がどういう意図で『キャッチャー•イン•ザ•ライ』をあのように訳したかぎ分かる本。さらに『キャッチャー』の謎に包まれている部分がどこで、対談をしている二人がどう考えているのかが分かる。
キャッチャーにつかなかったあの解説も読めたし満足できた。柴田元幸のCall Me Holdenもホールデンと同じ口調で書かれていて、とても面白かった。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

これは先日レビューを書いた
「翻訳夜話」の第２段として
出版されたもの。

しかも今回はタイトルにあるように
「サリンジャー」キャッチャーインザライ
つまり、「ライ麦畑でつかまえて」
に、ついてエンエンと語ったもの。

そもそもホントはこれが読みたくて、
翻訳夜話から読んだようなもので、
話は遡ること３年前の夏。

初めて村上さんの訳で
キャチャーインザライを読んだ
所まで戻ります。

正直キャッチャーはぼくには
難解過ぎて、読みどころが
全然分からないまま空中に
放り出されたような感覚で
しがみつくように最後まで
読んだことをよく思いだします。

そこで、最後の砦として
「訳者後書き」を楽しみに
歯を食いしばって完読した所、
最後のページには
「一身上の都合により訳者後書きは
　掲載できませんでした」
とのアナウンス。

がちょーん

この本を読んで分かったのですが、
むか〜しの契約で、キャッチャーの
後書きは書けないことになっていたそうで、
仕方なく、この本に再録したとのこと。

という訳で非常にありがたいやら何やらで
３年越しでようやく後書きを読むことが
できました。

それに加えて、村上さんと柴田さんの
サリンジャーをめぐる考察付きで、
ようやくライ麦畑の読みどころが
よく理解できました。

という訳でまた時間をつくって
キャッチャーインザライを改めて
楽しみたい次第です。


読むのにかかった時間：３時間

こんな方にオススメ：ライ麦ファン必読

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

キャッチャーインザライを読んだ直後にこの本を読んだので、さらっと読めました。本編で感じた思いを強くすることができてとても良かったです。
村上春樹氏は作家といえば作家なんだけど、このような本の時はまるで文学の先生か学者のような印象を持ちます。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

’Catcher’が「反成長小説」だということにすとんと納得した。アメリカ文学とイノセントっていうのは割と典型的なテーマだと思うけれど、そういった制度化から抜け出して'Catcher'を純粋に考えていこうとする2人がとても興味深かったし、対談のほか、村上春樹訳「キャッチャー・イン・ザ・ライ」に収録できなかった訳者解説と柴田氏による"Call Me Holden"も読めるのでお得感（笑）。

翻訳夜話２ サリンジャー戦記

村上春樹 / 柴田元幸

この本を読んだ後に「ライ麦畑で捕まえて」を読むと
「ライ麦～」がすごいイイ作品だとわかる

「あ。ここはあの時、柴田さんと村上さんが言ってた所か～フムフム」
「なるほどね、ここは次のあそこに繋がっていくわけね～フムフム」

「ライ麦～」の事だけじゃなくて二人のお話が興味深い

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

チラホラ見かけた、「脳がバグる」という感想の意味がよくわかった。
…最初から「推理小説」ではなかったのか！と、終盤あたりで、はたと気がついた。
某氏の息子君の独白シーンは、いったい何ページあるんだ…どんだけ喋るんだい…早く終わってくれ…と思いながらページをめくった。

本書はアイデンティティの喪失の話、なんだろうなあ。
そして、「オースターにしてやられた」感。
（※推理小説ではないのに、そういう書き方になっている）

おかげで読後はきわめてモヤモヤしたものだった。が、これが病みつきになる人の気持ちは分かる。

ニューヨーク三部作、全部読んでみるかなぁ。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

ひぃむずかし。
導入部で考えてた結末と全然違う方向に進んでいく。道中もあっちへこっちへ思考が分岐する。
迷子だわ。ニューヨークだ。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

肺がんの闘病中だったオースターが最も書きたかったのは亡くなったアンナからの電話だったのではないかと感じます。彼女は言います。「生者と死者はつながっているということ、一方が先に死んでも生き残った方が死んだ方を生と生ならざるもののあいだの一時的な中間地帯みたいな場所にとどめることができるから」。
残される妻シリへの恋文のようです。
ご冥福をお祈りします。今までありがとうございました。

ガラスの街（新潮文庫）

ポール・オースター / 柴田元幸

ニューヨーク三部作と呼ばれる第一作で、現代アメリカ文学を代表する作家、ポール・オースターの長編デビュー作です。

まず、お断りしておきます。
小説の内容は何となく追えるものの、作品の構造や仕掛け、作者が本当に描こうとしたものは、正直さっぱりわかっておりません。

shin様がおっしゃっていました。
「最初の一行を声に出して読みましょう」と。

「そもそものはじまりは間違い電話だった。」

こう始まれば、誰だってミステリーを期待しますよね。
装丁を見れば、8さんが好きそうなハードボイルドの雰囲気も漂っています。

ところが、読み進めると、どうもそういう作品ではないようなんです。
ミステリーの形を借りながら、どんどん別の場所へ向かっていくような。
日本の小説で例えるなら、純文学ともエンターテインメントとも言い切れない、不思議な読書です。

著者のポール・オースターと村上春樹氏は年齢も近く、デビュー時期も2年ほどしか違いません。
二人は互いの作品を意識してたのでしょうか。

そして、訳者の柴田元幸さんと村上春樹氏は親交が深いことでも知られています。
そんなお二人が日本に紹介してきた現代アメリカ文学の入口として、本作はぴったりの一冊なのだろうと感じました。

「ニューヨーク三部作」という呼び名は本作の発表後につけられたものですが、『ガラスの街』という題名からは、やはりニューヨークそのものがイメージされます。

ちょうど最近、村上春樹氏の『街とその不確かな壁』を読んでいたこともあり、ニューヨークの壁の中といった印象です。

作品の中では、作者自身が登場するような入れ子構造──今でいう「メタフィクション」と呼ばれる手法でしょうか──が用いられ、登場人物と作者、現実と虚構の境界が次第に曖昧になっていくような、不思議な感覚がありました。

私はアメリカ文学にも疎く、作中で引用・言及される作品や人物に十分反応できなかったため、この作品の面白さを半分ほどしか味わえていない気がしています。

バウムガートナー

ポール・オースター / 柴田元幸

著者の作品は初読み。
遺作の長篇小説から読む。

若干コミカルに感じる序章から徐々にシリアスな展開へ。

終末や死を連想させるが重苦しさは不思議と感じない。

まるで著者自身の人生を振り返る回想録のよう。

訳者の解説で腑に落ちる。