斎藤真理子のレビュー一覧

ギリシャ語の時間

言葉を失った女性と視力を失いつつある男。古代ギリシャ語の生徒と教師として出会った二人の過去や喪失が繊細な文体で静かに描かれる。
物語は劇的には進まない。二人の過去も断片的に語られるだけですべてが明らかになることはない。語られない部分を読者は想像する。
終盤、二人の人生が一瞬だけ交差する。言葉を持たない二人は社会的な役割や属性を離れ、ただ人間同士として出会う。それまでの物語がこの一瞬に集約されるように感じる。
誰かとつながることは怖い。失うこと、傷つけること、傷つきやすさと誰かを求めることは切り離せない。その矛盾が悲しく美しいと思えた一冊。

すべての、白いものたちの

自分にとっては味わったことのない文章表現、読書体験で、なんというか革命的だった。

最初はよくわからないまま、でも文章があまりに美しくてそれだけで読めた。途中から話の輪郭が見え始める。決して悪い意味ではなく、つめたい空気感がずっと漂う。

あまりにも美しくて、余韻もすごくて、何度も読み返したい。翻訳もすごい技術なんだろうなぁ。

光と糸

ハンガンばかり読んで、思想までハンガンになりそうですね。もしくは、もうなってるか。本当にこの人は美しく細やかな文章を書く。世界はここまで広かったのか、とめくるたび驚く。ハンガンの紡ぐ言葉は、私にとって食事だ。この世界の行間で眠りたい。

言葉の森のかくれんぼ

日本の詩や小説を韓国語に翻訳するチョン・スユンと、韓国文学を日本語に翻訳する斎藤真理子。暮らしや考え方について互いに質問を投げかけ、答え合う往復書簡。お互いの仕事への敬意と人柄への信頼が伝わってくる。質問と回答を通して、似ているところだけでなく、異なる文化や考え方も見えてくるのが興味深い。
国籍や風習の違いを理由に壁を作り、分断を広げようとする国家間の関係がある一方で、こうした個人と個人のつながりこそが大切なのだと実感する。世界が分断に向かっている現代、対話すること、本を通して相手を知ることこそが未来への希望であると、あらためて感じさせてくれる一冊。

私の女の実

ハン・ガンが若い頃に書いた短編集。『少年が来る』や『別れを告げない』のように大きな事件を描いているわけではないが、苦痛を抱える人に寄り添って、傷をなかったことにしない、傷をしっかりと認識することから回復が始まるという姿勢は一貫している。
表題作の「私の女の実」が国際ブッカー賞を受賞した『菜食主義者』の元となった作品であるだけでなく、ほかの作品も後の作品に通じるようなモチーフや表現が見られて興味深かった。
訳者あとがきで作品が書かれた頃の韓国の状況が説明されていることや、桜庭一樹さんの解説もよかった。

言葉の森のかくれんぼ

司書の先輩に勧められて。

私は翻訳は苦手（特に文学）で原書はそのまま味わいたいですが、そんなことを言っていては読める作品が限られてしまいます。翻訳家のお二人の翻訳の難しささえ楽しんでいらっしゃる様子に、こういう方たちだからできることなのだと思わされました。

本ではないですが、韓国人作家さんが口にされた言葉を「良くなりますよ」「良くなるでしょう」「良くなるはずです」「良くなると思いますよ」、どう訳しましょうか、と斎藤さんが書かれていたのが印象的でした。こういう表現一つ一つに込められた意図を汲み取ることは本当に難しいと思います。

平和に対するお二人の考え、多和田葉子さんの言葉など、何度も繰り返して読みたいと思った箇所も多かったです。

『波の子どもたち』を読んだ人にはもちろんおすすめ、この本から読んだ方には『波の子どもたち』もぜひ読んでほしいと思います。

光と糸

目を覆いたくなるほどの人の暴力性と闘い続けているハンガンさん。分量からいくと暴力よりは稀に違いないだろう人間の優しさや美しさは、小さ過ぎて鼻息で簡単に吹き飛ぶからこそ、強く強く信じて、美しい人の存在を守っているんだと感じた。
人の暴力性を諦めるほうが、傷付かず、合理的で、コストもかからないだろうに、ハンガンさんは簡単なほうを選ばない、信念の人なんだと思う。
庭の観察記録からも人柄が想像されて、温かい気持ちになれた。

私の女の実

さみしさが、読むほどに募る。
吐き出すことのできない、行き場のないさみしさ。
いっそあなたには、鳥になりたいと、遠くへ飛んでゆきたいと願ってくれと思う。

だがあなたは立ち去ることを選ばずに、静かに閉じてゆく。
その眼差しは自らの内へ、選んだことと選べなかったことの境目へと向けられる。
残されるのは沈黙だけだ。

ままならぬ、と独りごちる。
母親との関係、夫との関係、冷たい都市に満ちる閉塞感だけではない。
自分自身の心が、自分にとってままならない。

それでも、今ここにあるのは閉じ切った哀しみではない。
彼女たちの頑なさの内側に秘められたしなやかさ、自らを見つめる眼差しの確かさは、かりそめの地に根を下ろしながらも遠い光へ向かって枝葉を伸ばす若木なのだ。
暗闇と光へーその両方に向かって、身体を引き裂くようにして伸びてゆく。

本書は、遠く離れた地でそれぞれの孤独に生きるものにとって、密やかに、だが確かにつながっている、同じ時代を生きていると感じさせてくれる。
僕らは孤独な木ではない。
たとえ、言葉にする術を持たずとも、ささやかな葉ずれはきっと、あなたに、僕に届く。

ーーー
“木々が見ている方向はいつも、陽のあたる方だ。運動場のあの木は明るい場所で育ったおかげで円く堂々と枝を伸ばしたが、日陰に立つ木々の枝は例外なく切実に曲がっている。ある木は光の中で生まれ、ある木は日陰で生まれるのか。
だがいずれにしても、その葉は等しく青く輝く。
その葉は日差しに向かってまっすぐに伸びていく。“
ー「赤い花の中で」より

すべての、白いものたちの

後書きを読むと、2回読むことになる。
1回目と2回目でうまく言い表せないけど何かが違う
いつか歳を取ったらまた読む気がする。

すべての、白いものたちの

幼少の時のイノセントな記憶と呼応する。なぜここまでに共振するんだろう。この小説を読んで思い出す人がいる。心の奥、雪がしんと降る窓の奥で背を向けて。この窓ではない奥の窓を見つめている。

すべての、白いものたちの

恥ずかしながら、ご本人のあとがきを読んでからやっと本書全体の世界が理解できた。これを日本語訳した斎藤真理子氏の手腕にも脱帽。

光と糸

「世界はは何故これほど暴力的で苦痛に満ちている？それと同時に、何故世界はこれほど美しいのか？」や、人間が内包する暴力性と愛のような真逆の二面性について考え続けているところが忍耐強くてすごい人だと思う。私は人間の醜い部分に絶望して己が同じ人間という生き物である事実に疲れてしまい、考えることを放棄しているから。
考え続けた人の何かしらの結晶として生み出された作品はこんな形をしているのかと、過去に読んだ物語たちを想った。

ハン・ガンが二十代の頃に思い浮かべていた2つの問いに胸を突かれた。
「現在が過去を助けることはできるか？生者が死者を救うことはできるのか？」
助けるや救うの定義が曖昧だが、直感で「できない」と瞬時に思った。過去は変えられないし死者はもういない。事実に報いる努力はできても、それは助けること救うことにはならないという諦めが私の中にはある。これはもはや私の価値観のようになりつつあって、だからハン・ガンの問いかけそのものがその価値観をひっくり返すような、こんなふうに真剣に切実に考える人がいるんだと衝撃だった。
以前『少年が来る』を読んだ時、めちゃくちゃ泣いた。トンホを助けてあげたかった。彼に生きていて欲しかった。トンホを含めた過去の悲惨な出来事の犠牲者について思いを馳せてさらに胸が痛かった。死んでしまった人たち、過ぎ去ってしまった時間はあんまりにも遠くて膨大で、無力感に押しつぶされる。しかしハン・ガンのこの問いかけは、助けたかったどうにかしたかったと叫んで過去に伸ばしかけたものの諦めから引っ込めてしまった私の手を握ってくれているような気がする。もしくは私が諦めて手を伸ばせなかったところに、ずっと手を伸ばし続けている人の幻想が見える。

『別れを告げない』がまだ読めていない。途中で止まってしまっている。近いうちに最後まで読み切りたいと思う。

波の子どもたち

チョン・スユン作
斉藤真理子訳
脱北する3人の子どもたちの逃避行を描く。それぞれに事情は違うが、「自分が生きるのはここではない」との思いは共通だ。
作者チョン・スユンはソウル生まれの作家、翻訳者。慶應大学、早稲田大学で学んだあと韓国で日本文学を幅広く紹介している。
斉藤真理子は推しの人だ。

本作は13年間に100名の脱北者の話を聞き、彼らの体験をもとに3人の主人公の話として書き上げている。
76年経っても、今なお朝鮮戦争は終わってない。休戦状態である。
言語や文化を同じくする朝鮮民族を２つに分断したのは彼らの望んだことではないことを知るべきであろう。

ギリシャ語の時間

主人公は徐々に視力を失っていく男と、言葉を発せなくなった女。二人は古代ギリシャ語のスクールでそれぞれ教師、生徒として参加している。

二人の人生では、言葉に対する期待と絶望、大切な家族や友人の喪失、自身の身体的機能の喪失がゆるやかに重なりながら進行していき、それらが疎外感のような言葉の揺らぎとして表出しているように感じる。
段々と言葉が自分から滑り落ちていく疎外感があるからこそ、小説の言葉がより一層の重みを持っているように感じられた。

そんな二人は、古代ギリシャ語という死語を学ぶことで自分の存在を確かめていく。
女は死語を学ぶことで失った自分の言葉を取り戻そうとし、男は死語を教えることで段々と薄れていく自分の存在を強固にしようと踠く。

言葉と身体。生と死。生きる上での複雑なテーマが絡み合いつつも、不思議な暖かさが全体を包んでくれる素敵な物語である。

私の女の実

ハン・ガンの作品には暴力や喪失や孤独が描かれている。人が目を背けたくなることや忘れたいことを突き付けてくる。一方でそれが癒しや励ましになる。

それは桜庭一樹さんの帯文−傘をさしていないハン・ガンは今日もまた誰かの傍で共に雨に濡れている−に尽きると思う。

血や痣や人間の生理的な描写も鮮やかに描きながら、時に夢のような抽象的なイメージを詩のように抒情的に描き出していく文体は美しく素晴らしい。

ギリシャ語の時間

ひとひらの雪片が地に降りる前に雨となり、泥濘みを生じる。
雪の美しさは、-イデアは、雨や泥濘みとなって失われたのか？

この問いへの答えとして、僕らは自ずと円環の摂理を見いだすだろう。
絶対的な美や善、光と理想だけで作られた世界と、理想の影にすぎない現実の世界、というプラトンが説くような二元論とは違う、東洋的な感覚。それは韓国でも日本でも同じく、なじみ深い感覚なのだろう。
消滅と薄暮の中にある世界。それは絶望でも欠落でもなく、儚くともあるがままの生だ。
人生は理想に向かって前に進む訳ではない。ひとときの煌めきと、繰り返す苦しみの連続だ。
だがそれは何度でも新しく生まれる世界とも言えるだろう。


彼女が、彼女を取り巻く世界との繋がりと意味を失ってゆくとき、彼女の中から言葉という記号も消えてゆく。
沈黙の中で彼女は、古典ギリシャ語という、美と真理を精緻に表現を目指した到達点であり、もはや誰も話す人のいない言語に触れる。
古典ギリシャ語やその哲学が彼女を新しく導いたわけではない。
それでも、コミュニケーションの道具としての言語から離れることこそが、彼女には必要だった。


彼女が再び言葉を発したことは、決してなじみのある世界への帰還ではない。
それはまるで、新しい言葉が生まれてくる瞬間を描写したかのようだ。

“両のまぶたが襲える、昆虫が激しく羽根をこすり合わせるように。
すぐに乾いてしまう唇を、開く。
根気強く、さらに深く息を吸い込んでは吐き出す。
ついに最初の音節を発音する瞬間、力をこめて目を閉じ、また開ける。
目を開けたらすべてが消えていると覚悟したように。”

彼女の発した言葉、それは古典ギリシャ語が希求する純粋な理想の世界の言葉でもなく、仕事や訴訟のための生活の言葉でもない。
彼女が新しく生きるー新しく暗闇の中を歩み続けてゆく世界のための言葉だ。

光と糸

小説かと思ったら散文集だった、エッセイ、寄稿文、講演録、詩、庭日記etc. 内省的だけどひとりよがりではない淡泊なトーンがとても良い。わたしやっぱりハンガン好きかも

言葉の森のかくれんぼ

良い往復書簡。わたしは隣の国のことを何も知らない…真摯にことばに書に世界に向き合う2人の質問投げ掛け合いがぐっときて、心に染みて、こんな言葉で表せるのかと感動する内容でした

すべての、白いものたちの

　こんな小説もあるんだなと思った。
しろいものを集めて、それを基調として、独自の静謐な世界を創り出すことに成功している。
　生死の交わるところに生があるということ。
　この小説の独自性は卓越していると感じたし、他のハン・ガン作品も読んでみたいと感じさせられた。
　韓国の作品を読むのは、少年の頃に読んだ「ネギを植えた人」以来だったが、文学性の高い素晴らしい作品だった。

　韓国では、死者に着せる装束を寿衣と呼ぶというのが、印象に残ったが、国語辞典を調べたら、普通に載っていた。スルメをアタリメというのと同じ発想なのだろうか。

82年生まれ、キム・ジヨン

読んでいるときずっと辛かった。。私もこれ以上男性に悪いイメージを持ちたくなくてあえて考えないようにしていたテーマだったので。ショッキングだけど、読むのが止まらないような本だった。。

私の親も、「女は稼げないから結婚して男に稼いで貰わないと」とか言う。あと、私が趣味で何か料理を作ると、祖母に「これでいつでもお嫁に行けるね」と言われたりもする。これは世代の価値観だからしょうがない、と受け流している。
私はそう言われるたび、「自分で生きていくために稼ぐしお嫁に行くために料理していない」と心で言う。

特に印象的だったのが、女性は結婚、出産で失うものがあるけど、男性はあくまで「手伝い、メインで稼ぐ側」だから何も失うものはない、ということ。女性は仕事、健康な体、キャリア形成を放棄していかないといけない。復帰した後の職場環境や職種は期待できないようなことが多い。子供を持つことをあんまり望んでおらず、周りに言われるがまま子供を持ってしまったキム・ジヨンは当然、被害者のように失うものを数えてしまうと思うが、子供を持ちたいと思う人はそんなに失うものを数えないのでは？とも思った。

バイト先でも楽しそうに子供の写真を待ち受けにしたスマホ画面を見せてくるパートさんもいるし、子供の写真をSNSにあげている人もたくさんいるので、、子供を持つことで失うものを悲観的に羅列することーーこれは人によりけりな気がする。

本書で挙げられる問題に「しょうがないしな」と無意識に、無関心になった方が楽に生きれるけど、声をあげても「女は不当に恵まれすぎだろ」ってヘイトも湧くし、答えがわからなくなってしまった。とりあえず自分ができることは、妊婦さんを見かけたら席を譲る。