芦沢央のレビュー一覧

鍵のかかった部屋 5つの密室（新潮文庫nex）

似鳥鶏 / 友井羊 / 彩瀬まる / 芦沢央 / 島田荘司

　クレセント錠に糸を掛けて外から引っ張る事で密室にするトリック。そのトリックを使うと最初から明言されていながら、それぞれ違う展開が書かれていて面白かったです。

斬新 THE どんでん返し

芦沢央 / 阿津川辰海 / 伊吹亜門 / 斜線堂有紀 / 白井智之

阿津川辰海のおれ以外のやつがが良かったです。
白井智之の人喰館の殺人は相当グロテスクな作品ですが先が気になりサクサク読み進められました。

斬新 THE どんでん返し

芦沢央 / 阿津川辰海 / 伊吹亜門 / 斜線堂有紀 / 白井智之

好きな作家さん多めで良かった！
そこまでの斬新などんでん返しとはいかなかったけど、でも普通に短編ミステリ的には満足。
そしてやっぱり白井智之さんの作品好き。

バック・ステージ

芦沢央

芦沢先生は初読みの作家さん！
面白くないわけではないけれど、良くも悪くもちょっと私の中の印象に残りずらいかも…と思ったり

連作短篇のようでそれとはまたちょっと異なるような物語
序幕の住人が違う章ではモブBみたいな感じで出ていたりするぐらい
大きく見たら、物語では事件が5つ起こってる
それぞれの幕でそれぞれ違う人が主人公で、その人その人が思う大変、辛い、どうしようって思いは違う
それらが混じって離れて、序幕の物語はエンディングを迎えていた

好みの物語は、第2幕
友達以上恋人未満の男女の嘘と恋の物語
数年ぶりに会った大学生の2人は、好きな本について語り合う
2人を見てると、好きな物を語り合える相手が羨ましくなる

バック・ステージ

芦沢央

短編でありつつ、長編…なのかな？
メインストーリーとは関係ない話もあったような気がする（端っこに主人公が登場するだけ）けれど、全体としては大団円で楽しめた。

癖のあるキャラクターがクセになる。
話の面白さ以外に人物の面白さを描ける作家さんだなぁ、と思う。

貘の耳たぶ

芦沢央

めちゃめちゃしんどくさせるという意味ではすごいと思う。が、とにかく読んでいてしんどい。あとは疑いもなく自分は子育てできる、保育園にも入れない、と考えていたが、そんなことが果たして絶対にできるのだろうかと、考えさせられた。

非日常の謎 ミステリアンソロジー

芦沢央 / 阿津川辰海 / 木元哉多 / 城平京 / 辻堂ゆめ / 凪良ゆう / 南波タケ

読みやすいちょっとしたミステリアスな短編集。どれも面白かったけど、ついさっき読んだ本の登場人物がこちらの短編にも出ていて、そういうのが好きなので凪良さんのお話よかったな。芦沢さんのも設定が面白かった。

非日常の謎 ミステリアンソロジー

芦沢央 / 阿津川辰海 / 木元哉多 / 城平京 / 辻堂ゆめ / 凪良ゆう / 南波タケ

辻堂ゆめ・凪良ゆう・城平京・木元哉多・阿津川辰海・芦沢 央、六人の作家陣が『非日常』をテーマに描いた短編集。

お気に入りは辻堂さんの「十四時間の空の旅」
15歳で、一人ビジネスクラスの空の旅を経験するエリカの緊張が伝わって来る。
驚きの仕掛けと共に読後は心が温まる。

一番期待していた凪良さんの「表面張力」は『すみれ荘ファミリア』のスピンオフ作品。
時々ドキッとする言葉に出逢う。
短編ながら凪良さんの感性は健在。
人はいくつもの顔を持つと再認識させられる。

初読みの木元さんの「どっち？」はイヤミス感満載で女の怖さを感じた。

鍵のかかった部屋 5つの密室（新潮文庫nex）

似鳥鶏 / 友井羊 / 彩瀬まる / 芦沢央 / 島田荘司

密室と聞いてまず何を思い浮かべますか？それは、鍵と糸です。という感じで最初からトリックが判明している状態で読むという企画型短編集。ちなみに、島田荘司さんの御手洗はドラマを見て存在は知ってましたが、全員初読でした。ちょっと思ってた短編集とは違ったが（どの話も最初の「このトリックの問題点」的な感じなんだろうと勝手に推察してしまった）、それなりに楽しめました。似鳥鶏さんの「このトリックの問題点」と芦沢央さんの「薄着の女」が面白かった。あと、ストーリー面だと友井羊さんの「大叔母のこと」も印象的でした。

いつかの人質

芦沢央

盲目の少女・愛子が誘拐された。12年前にも誘拐された過去をもつ愛子は、同じ犯人にさらわれたのか。
様々な登場人物の視点で話が進むが、「視えない」緊張感から一気読み。粘着力高めの母親はここでも健在でした…

貘の耳たぶ

芦沢央

読みごたえはありました。
内容は背表紙に紹介されていた通り。
「自ら産んだ子を「取り替え」た繭子。発覚に怯えながらも息子・航太への愛情が深まる。一方、郁絵は「取り替えられた子」と知らず、息子・璃空を愛情深く育ててきた。
それぞれの息子が四歳を過ぎた頃「取り違え」が発覚。元に戻すことを拒む郁絵、沈黙を続ける繭子、そして一心に「母」を慕う幼子たち。切なすぎる「事件」の慟哭の結末は・・・」

芦沢央の作品でこの気分は初めてであるが、イヤミスであればもやもやが残るのもしかたないのか。
面白くないわけではない。

郁絵の「残念だったね。普通に産めなくて」という言葉で、実の母の「あなたがひとりで育てられるわけがないでしょう」繭子には打ち消してきた不安が確定してしまう。
その前にも助産院で「自然なお産。本当のお産をすることで女性は母親になれる。うちで産んだ人で赤ちゃんがかわいく思えない人なんかひとりもいませんよ」という言葉も覆いかぶさる。その助産院にはお産の予約を入れなかった。
人それぞれ考えはあろうが、帝王切開でしか産めない人、母乳の出ない人もいるので根拠のない神話を押しつけるのはどうかと思う。

繭子は30時間を超える陣痛に耐えかねて、帝王切開に切り替えた。帝王切開の基準は満たしているので、自然分娩に失敗したわけではない。
30時間と一言でいうが痛い1分はとてつもなく長い。
1分が長いのに30時間なのだから。
医師だって30時間横に待機なんかしていない。状況が変われば見に来るだけなので、立ち合いも廊下で待っている家族もいない繭子はひとりで頑張ったのだ。
そして、痛い、つらい、苦しい。帝王切開の後がこんなに痛いなんて知らなかったと更に術後の痛みが繭子を襲う。

私は帝王切開だったが、4日間はいろんな管でベッドに縛り付けられ、トイレさえ行けなかったので、時代が変わってすぐに新生児室に行くのだなあと思ったが、繭子の産院も母子別室なのは「おかあさんをなるべく休ませるため」なので、行かなくてもよかったし、自分の赤ちゃんの顔がどうしても見たいとも書かれてなかった。
そして「ベッドのプレートがなければ自分の赤ちゃんがどの子かさえ私にはわからない」とまた落ち込む。
「誰だってわからないってば」と思わずツッこむが繭子には聞こえないよね。

「取り替え」のために新生児室に行ったのではないが、郁絵の赤ん坊がたった210ｇ体重が多いだけでも「この子は残念な子なのか」と負の烙印を捺すばかりである。

「取り替え」てしまった後、「言わなければ」と思うのに言えない状況。これで「わかってしまう」と怯える気持ちと「わかってほしい、楽になれる」と思う気持ちが揺れ動くあたりも感情移入ができる。この心理状態ならそうだろうなと。
早く発覚して元に戻さなければいけないと焦るのだが、日が経つにつれ自分からは告白できずに「だれか気づいて」と願うばかりになる。

「どうして産みさえすればどうにかなるって思ってしまったの」という気持ちも幾度も出てくるのだが、
ひとつめの疑問は、「産まない選択肢はあったのか」ということ。
弁護士の義父、パイロットの夫、避妊や中絶って協力してくれそうにないけど。

ふたつめの疑問は「取り替え」たら「育てられるの」か。捨て子をしたわけじゃないのだから、取り替えたら郁絵の産んだ赤ちゃんを繭子は育てるのである。
育児ノイローゼになりそうないやいや期の壮絶さも含めて。
それを作家は書いていない。
郁絵さんなら保育士だし立派に子育てができるだろうと繭子が思っていることはわかるが、郁絵の子供だから何の問題もなく自分でも育てられるなんて考えがよぎることすら書いてない。

そして4歳で取り替えは発覚する。
産院の取り違えとして・・・
ここからは郁絵の物語だけになる。
今まで育ててきた璃空をどうしても手放したくない郁絵は、自分の産んだ子は選んでやらないのかと言われて悩むが、繭子にべったりな実の息子航太をみて、引き離せるわけがないとも思う。
交換したら別の土地で暮らし、二度と会えないことも郁絵が漠然と隣に住んでお互いの子供二人を二組の父親と母親で暮らせればいいななんて思っていたが、そうすれば、こどもたちはいつまでも前の親を忘れないだろう。
4年間の間に、そして交換までの間にとりこぼしたことはないかと哲平も璃空が忘れてしまっている2年前の約束の花火を冬空の下でしてみたり、いきなりあなたのお子さんではありませんと言われた夫婦ってこんなのだろうかって描写が丁寧である。

みっつめの疑問は、「取り違え」が発覚した時の繭子側の家族の反応や暮らしが一切書かれていないこと。
「違ったんですか。交換します。別の土地に住みます。新学期に合わせて顔合わせやお泊りなど準備していったほうがいいですね。産院は良心的な補償を考えていますよ。示談がいいと思います。」意向は郁絵たちに産院の弁護士を通じてもたらされるが、彼らの言葉では語られない。
別れまでの数か月を繭子の夫や両親、義父母は何を思ったのか。そちらも描いてほしかった。

結末は繭子の母が示談になんてしない、裁判にする、お金だけ払って罪にならないなんてずるいとわめきだしたので、繭子は自分が取り替えたのだと告白する。
この後の繭子側の家庭は何を思ったのか事情は聞いてくれたのか、何も説明がなく、繭子と離婚したこと、繭子には二度と航太を会わせないこと、こうなったらこの子もそちらで育てて頂いた方がいいのでしょうねと郁絵たちのもとに航太を捨てにくるのだ。
航太は繭子が「これが悪い夢を食べてくれるからね、大丈夫よ」と持たした獏のぬいぐるみを抱いている。

「ママ、ママ」と張り裂けんばかりに泣き続ける航太。
そしてごみ箱にぬいぐるみを棄てる。
「おばさん、ママに伝えて。ぼく、大丈夫じゃない。大丈夫じゃないよ」
4歳児の記憶は薄れるとは思う。
すっかり忘れることはなくて、何かいつも自分は捨てられるというトラウマがこの子に残る気がして
読み終わった感のない小説でした。

カインは言わなかった

芦沢央

タイトルのカインは、旧約聖書のカインとアベルから取られている。カインは、人類初の殺人者だという。このタイトルにより、混沌とした構成がより複雑さを増すことになります。
物語の中核は、世界的評価を受ける芸術監督。彼は、主催するダンスカンパニーで「カイン」の上演を決定する。
トラブルの発端は、主役を射止めたダンサーの失踪。ここから、失踪したダンサーの関係者やカンパニーと関わりのあった人達が、心情を語り始める。
各章ごと、思念の流れが変わり、被害者そして加害者となるだろうという人物を読み間違う。
面白い構成で最後まで楽しめました。ただ、犯罪者となった人物の言動が読み取れず、犯罪心理なんてこんなもんよね、と後書きを読んだら角田さんも似たような事を書いていて安心した。加えて、アベルとなる人物像をもう一息欲しかったかな。
それでも、芦沢さん覚醒するかもと思う作品でした。

カインは言わなかった

芦沢央

珍しく長編でした。が、登場人物数人それぞれの描写が断続的に混じるために全体の時系列がつかみにくく、うまく騙されてしまった。あぁ、そういうことみたいな。
エピローグで後味はスッキリ。3.4

カインは言わなかった

芦沢央

とても落ち着かない小説。でも、先を読んで早くそれぞれの状況、気持ちを解りたいと思って読み進めてしまう。誰とも共感はできずに進むけれど、切迫詰まった人間の不安感は想像できた。最後に角田光代さんの『解説』を読んで、やっと気持ちが少しは落ち着けた気がした。

非日常の謎 ミステリアンソロジー

芦沢央 / 阿津川辰海 / 木元哉多 / 城平京 / 辻堂ゆめ / 凪良ゆう / 南波タケ

芦沢央さんや凪良ゆうさんは
好きだから
やっぱり読みやすいし、
面白い！
｢非日常｣って感じでもなく、
アンソロジーとしてのまとまりはあまり感じない。

カインは言わなかった

芦沢央

めずらしいくバレエを題材にしたミステリー。
失踪した主人公のダンサーを取り巻く
人々の詳細な心の動きをその人物毎に
追っていき主人公が何故公演直前になぞの言葉を残し失踪したのか？
そして、また謎めいた主人公の弟の画家が
執着するモデルの女性、そして何より
背景が全く見えないバレエ団の監督誉田
誰もが何も言い返せず、底知れぬ威圧感と
ダンサー達との見えない関係。
誉田一人だけ、最後まで何を考えているのか
全く明かされず最後の最後にある意図
がある事が分かる。
失踪の原因は解明されたが、弟に起こった事と
エピローグには余白があり全部が解明されて
いない感じが残る。

いつかの人質

芦沢央

う〜ん、気持ち悪い話だった。
二人の世界の中だけで盛り上がって、その為なら他人がどうなろうとどうでもいい、という感覚。そして最後も、その気持ち悪い二人がハッピーエンドになるような予感。
話は面白いけれど、登場人物二人に対する嫌悪感で読後感が良くなかった。

加筆
他の作品を読んで、ちょっと考えが変わったので。
ハッピーエンド、ではなく、サイコパスに魅入られてしまった女性のこれからを考えるとぞっとする。そういう話だったんだろうな、と。どちらにしろイヤミス。

カインは言わなかった

芦沢央

絶対的な存在のおわします空間に覚えがある。
いつか認めてもらうことが目標のひとつだった。
それが二度と叶わなくなったと知った時、
故人の死を悼むのとは別の涙が出たものだった。

でも「絶望」はしていませんよ。

本格王２０２２

本格ミステリ作家クラブ / 道尾秀介 / 大山誠一郎 / 芦沢央 / 方丈貴恵 / 浅倉秋成 / 森川智喜

【収録作品】道尾秀介「眠らない刑事と犬」／大山誠一郎「カラマーゾフの毒」／芦沢央「アイランドキッチン」／方丈貴恵「影を喰うもの」／浅倉秋成「糸の人を探して」／森川智喜「フーダニット・リセプション」

「眠らない刑事と犬」『Ｎ』所収。ペット探偵に犯行現場からいなくなった犬探しを依頼する刑事。母親の気持ちがよくわかる。

「カラマーゾフの毒」　悪役俳優鹿養大介の安楽椅子探偵もの。『カラマーゾフの兄弟』に出てくるような一族で発生した毒殺事件。家政婦が見ている前で、どうやって犯人は被害者に毒を盛ったのか。解説によると、シリーズが完結したので、来年単行本になるそうだ。

「アイランドキッチン」　引退後家を買おうと思いついた元刑事。不動産屋で紹介された物件に過去の事件現場があったことで、当時を思い出す。いやいや妻に相談もせず思いつきで家を買おうとは。それで妻孝行する気分になっているところが情けない。このおじさん本気かよ、へたすると離婚案件になっちゃうな、と別のところで気が揉める。まあ伏線なんだけど。もう一組の勘違い夫に妻はいつまで我慢できるかな。それにしても過去の事件がつらく、後味は良くない。大きな声で自信ありげに繰り返されると信じてしまう。コマーシャルならまだいいけれど、誹謗中傷はきついな。ないことを証明するのは無理だもの。「いい」人ほど生きづらいわけだ。この元刑事を主人公とする連作のアイディアがあるそうだ。

「影を喰うもの」　生き物の影を喰い、その生命を奪う影魚。それに喰いつかれたのは友人か愛犬かをロジックで解き明かす。特殊設定ものながらロジカル。そしてオチは予想がつくがやはりシュール。

「糸の人を探して」　自分を見初めたという相手を合コン相手から探す恋愛経験ゼロの主人公。コミカル。

「フーダニット・リセプション」　犯人当て推理小説の解決編にコーヒーをこぼして読めなくした高校生が、虫食いになった原稿を穴埋めする。論理パズルだと思えば面白いが、コーヒーをこぼした女子高生のキャラが苦手というか不快で斜め読みしてしまった。

カインは言わなかった

芦沢央

久しぶりの芦沢央さんの作品で、長編という部分
でも久しぶりに読んだので、よく読んだなと達成感
が湧いてきました。最初から最後まで緊迫感がでてて、少し怖かったです。バレエの指導って、こんなに怖いのかとビビりました。