フランツ・カフカのレビュー一覧

アメリカ

フランツ・カフカ / 中井正文

賢い美少年カールは、年増の召使を孕ませ親に追い出される。
そこから彼は、不条理の道を歩み続ける。

大国アメリカへ到着した船上でのやりとり、自分の大切なスーツケースを他人に預けたまま、他人の厄介事に首を出す。
彼の自信は若さに由来するものだろうか。
ごったがえす人の波、赤の他人の問題に巻き込まれ、この先の混乱した道を予想させる。

お偉い伯父に預けられるが、途中で厄介払いされる。
10代半ばの少年が、大国アメリカに放り出されたわけだ。
その理由は読者にも提示されない。
この先の物語も、不条理と茨の道が続く。

この少年は、孤独を感じる間もなく、生きるのに必死なように描かれている。そんなわけはないはずだが、それはこの物語を明るく感じるからだ。
途中の章が抜けているのだろう。突然始まり終わる第8章は、もっとも希望に満ち、もっとも先行きの不安に満ちた場面だった。

「身分証明書」を持たない彼は、この先どうなることだろう。
自分は自分であることを、1枚のカードが証明するわけだが、
本来、自分を証明するのは他ならぬ自分自身である。

アメリカという未知で広大な国にポンと放り込まれた少年は、
この先どのような大人になるのか、最近読んだ物語の中では、
一番想像力を掻き立てられるものであった。

アメリカ

フランツ・カフカ / 中井正文

話は両親によって本国から追い出されたカール・ロスマン氏の新天地アメリカ放浪記ですが、ロスマンはトラブルを起こして次々に新たな目的地を目指します。第一章の火夫が短篇集にも収録されていることから分る通り、それぞれの章が自己完結しているので、分量の割には長さを感じさせない構成になっています。未完のせいもあって、最後の第八章がちょっと浮いてる感じもしますが、却って未来への出発っぽくてフィットしています。カフカの作品にしては、比較的ポジティブだと思いました。

カフカ寓話集

フランツ・カフカ / 池内紀

最初の２ページを読むだけで分かる。
ああ、カフカだと。
物語の中に入ったと思ったら、読者はそこに置き去りにされる。
誰も追いつけない。カフカにだけは。
自分なりに色々な作品を読んできたつもりだが、
カフカの世界に似た作品、世界観をもつものには未だに無い。
なぜカフカだけがここに行き着けたのだろうか。

審判

フランツ・カフカ / 本野亨一

好きだ
奇怪な世界に迷い込ませてくれます。
決して明かされることのない訴訟の理由。
唐突に訪れる判決。
意味なんて必要ない。この理不尽さがたまらない。
芸術って、何かのために、とかじゃなく「書かずにいられない」
っていうものの発露なのだなあと思った。

アメリカ

フランツ・カフカ / 中井正文

フランツ・カフカは、127年前の1883年7月3日にオーストリア=ハンガリー帝国(現在のチェコ)のプラハに生まれて、86年前の1924年6月3日に40歳で亡くなった小説家。

ところで、フランツ・ファノンじゃなかったフランツ・カフカって、どこかエリック・サティに似ているとお思いになりませんか？

抽象する無機質なランドスケープといい、現代に生きる私たちの孤立感や閉塞情況の感嘆・強調といい、言い知れぬ不安と孤独感の恍惚的描写といい、未知なる隣人と時空を超えた憧憬の祝祭的喝采などなど、ほとんど何を言っているのか自分でも意味不明ですが、ほぼおおむね、だいたいそんなふうな感じですが、ただ表現方法が小説と音楽という違いだけで、ほとんど志向していたものは一緒のような気がしてなりません。

まあこれも、私の場合、読書の最中に音楽を聞くことが多いのですが、たまたま中2の時にいっとう最初にカフカを読んだ場所が音楽室で、それは『変身』でしたが、そのとき流れていたのがショパンとサティだったのですが、何故かサティの方がしっくりする感じがしたものです。それからというもの、カフカを読むときは必ずサティです。

あっと、思わずうっかり、肝心の『アメリカ』について書きそびれてしまいましたが、ここで突然ですが、ちょっと考えて思い巡らしてみていただけますか、もしあなたが16歳のカール・ロスマンという男の子だとします、それであなたは女中の誘惑にまんまと引っ掛かって、子供を産ませるようなことをしてしまうのです。

両親は勘当同然の決意で、あなたをアメリカに追放してしまいます。追われて行った先のニューヨークの伯父さんからも追っ払われて、さあ大変、あなたは放浪の旅に出るはめになります。

ヨーロッパ人にとっては、よその国というよりまったく見知らぬ異世界へ放り投げられたあなたは、さて、これからいったいどうすれば・・・・・。

渦巻く不安と恐怖との背中合わせではありますが、そこは好奇心旺盛な16歳の男の子のあなたのこと、悪に染まり危険な目に逢い、それはもうハラハラどきどきの冒険がはじまるのを、わが身のことのように体読(体験・読書)できる物語なのであります。

ある流刑地の話

フランツ・カフカ / 本野亨一

流刑地にて。

理不尽な罪で人を裁いていく将校。道徳や倫理観はさておき、自らの使命？のようなものから、その任務を遂行していく。ある時にはそれが間違っていることと知りながら。

人が生きるとはどういうことなのか。

その他、解釈不能な内容、生き物が続々登場してくる。これはなんなのか、何から考えていけば良いのだろうか。それすらわからない。良い意味でしこりを残された作品。イッツ・カフカワールド！

審判

フランツ・カフカ / 本野亨一

カフカの描く不条理な世界。
朝起きたらいきなり逮捕され、
自分の罪状が明かされる事はなく、裁判での
画策等に奔走する。無駄骨感がたまらない。

立場が弱いくせに高慢な態度をとったり、
ちょっと歩くとものすごく疲れてしまうキャラクターだったり。

ボケが長いコントを見ているような気分になる。

最後にしれっと死んでしまうのが面白い。

アメリカ

フランツ・カフカ / 中井正文

カフカにしては軽妙でわかりやすい描写と明るい展開で物語が進んでいく

他と毛色が違いすぎる感があるからはっきりと言い切れないがカフカがカフカの文章力を越えたような仕上がり


筋に乗せられてわくわくしちゃうんだけど「オクラホマ劇場」の不穏な桃源郷的設定と、「ニーガー」という偽名で潜んでいた孤独に気付かされる

城

フランツ・カフカ / 原田義人

奇妙な村にやってきた主人公Ｋの物語。村に到着したＫは、村を統治する伯爵の城との接触を試みるが、奇妙なことにどう苦心してもその試みが成功しない。それどころか、Ｋは次々に奇妙な人間たちのところへ巻き込まれていく。さらに、作品として未完なので私たちはＫの行く末を知ることが出来ない。
村でまかりとおる理屈が完全に不条理で、登場人物の思考経路がしばしば理解できない。だけど、それが妙に現実らしく思えるから不思議である。言葉が通じているから、一見するとＫと村とは生活を共有できているかのようである。しかし、言葉以外の多くの部分において全く異なる了解を前提しているため、両者における言葉の共有はむしろ誤解の原因にしかなっていない。もしかしたら人間の合理性は、このくらい滑稽で独りよがりなものにすぎないのかもしれない。

城

フランツ・カフカ / 原田義人

邦題「城」。長いことかかったと思う。読み終わるまでに。2週間じゃ済まなかったはず。大体1日に調子いい時で20ページ程度で、学校の行きはほとんど寝てるので帰りにちょびちょびと。螺旋階段を昇っていく感じというよりかは、地下にずんずんと下っていく感じのような感触を読んでいると受ける。ふと気を抜くと何の話で、どうしてそうなったのか、そもそも誰が今話しているのか、さっぱりわからなくなる。煙に巻かれる。不思議。いくら読んでも物語を掴めない。掴めそうな気がしない。ひょいひょい逃げて行く。だから追いかける。筋がないわけではない。ある。けど、それは筋と言えるものではない。カフカは文学として異端の中の異端だと思う。いや、異端ではなく、最先端なのかもしれない。こんな作品はカフカにしか書けない。。。すごい。。。(07/11/6)

カフカ寓話集

フランツ・カフカ / 池内紀

冒頭の「皇帝の使者」が秀逸。ビックになりたいけどどうしたらいいかわかんねえーって人がいたのね。そのなれない理由もそれなりにかってに解釈して。

カフカ寓話集

フランツ・カフカ / 池内紀

『掟の門』と『父の気がかり』がとてつもなく好きです。

あたしのレビューなんて蛇足でしょう。ねぇ。

カフカ寓話集

フランツ・カフカ / 池内紀

大好きなカフカの寓話集です。同じく岩波から短編集も出ています。
五行で完結する短編「使者」がお気に入りです。
王になるか使者になるかという選択でみなが使者を志願したという話。五行しかないですが、結構深いと私は思っています。

変身

フランツ・カフカ / 高橋義孝

最も印象的だったのは、語りの視点の変化。
物語は彼(グレーゴル)視点で始まるが、
彼の死から第三者的な視点へと移行する。
死の苦悩や劇的な最期は描かれず、
彼がその時何を思ったのかも明確には示されない。
その空白が、かえって死を生々しく感じさせる。
人の死は当人の内側ではなく、
外側から処理されていくものなのだと
突きつけられるようだった。

父親が投げたリンゴの傷が死因であるという点も、
美しく、象徴的。
かつて家族を支えていたはずの息子が、
父によって傷つけられ、徐々に衰弱していく。
大黒柱だった彼よりも、
父の威厳や家族の秩序が優先される構図は不気味で、
家族という共同体の冷酷さを感じさせる。

さらに残酷なのは、グレーゴルの死後、
家族が破滅するどころか、
むしろ前向きな未来を見出して物語が終わることだ。
彼の存在は重荷として切り捨てられ、
その不在が希望として描かれる。
この結末は一見穏やかで、だからこそ不気味。
役割を失った瞬間に存在価値まで失ってしまう。
彼の姿が、不憫でならなかった。

変身・断食芸人

フランツ・カフカ / 山下肇 / 山下萬里

何とも虚しき二本立て。この話をより現実的に置き換えると非常に恐ろしく、身につまされるような思いも感じられるような気がした。

変身

フランツ・カフカ / 高橋義孝

役割を失った「個」と、残された家族の再生

朝目覚めると巨大な毒虫になっていた、という不条理な設定から始まる物語。Audibleでの鑑賞において、背後に流れる時計の秒針の音は、本人の異変とは無関係に刻々と進む世界の残酷さを際立たせていた。

■社会的な役割と「うつ」の心理
毒虫に変貌した直後、主人公グレゴールが真っ先に案じたのは自分の体ではなく「早く出社しなければ」という仕事への義務感であった。自分を二の次にして社会的な役割を優先する姿は、現代のうつ病を患う人の心理状態にも重なる。個人がどれほどの絶望の中にいても、社会や時間は何事もなかったかのように動き続けるという描写は、極めて冷徹である。

■「毒虫」というメタファー
本作における毒虫は、単なる化け物ではなく、以下のような「社会的な生産性を失った存在」のメタファーとして解釈できる。

認知症や重度の精神疾患

突然の大病

家族の「荷物」となってしまう状態 グレゴールを「兄」や「息子」と認識し続ける限り家族は苦しむが、彼を「得体の知れない荷物」と切り離して認識した瞬間、家族には平穏が訪れる。

■寄生の逆転と皮肉なハッピーエンド
かつて家族（父・母・妹）は、グレゴールの労働に寄生し、女中を雇う裕福な生活を送っていた。しかし、グレゴールが働けなくなったことで、彼らは自ら働き、自立せざるを得なくなる。

皮肉な結果： グレゴールが死ぬことで、家族は「重荷」から解放され、娘の成長を喜ぶような、慎ましくも希望ある生活を手に入れる。

残酷な事実： グレゴールが守りたかった家族の幸せは、彼自身の自己犠牲によって成り立つのではなく、皮肉にも「彼の死」によって完成したのである。

■「安堵」という人間の業（ごう）
物語の結末で家族が抱く安心感は、現実の介護の現場でも起こり得る感情である。 認知症を患った身内を施設へ送り、あるいは最期を看取った際に感じる「ホッとした」という安堵。それは決して罪深いことではなく、現役世代として生きる人々が抱く、切実で真っ当な本音である。カフカはこの「切り捨てることで得られる救い」という、人間の残酷で避けられない一面を、ハッピーエンドという形で描ききった。

ポケットマスターピース01 カフカ

フランツ・カフカ / 多和田葉子 / 川島隆

私にとって文学は、自分の感受性を鍛えてくれるもの。
一読するだけでは説明の列挙でつまらないと感じてしまうが、解説や他者の感想を読むと、現実社会とのメタファーに気付けたり、「そういう意味だったのか」「この文章を読んでそういう風に感じる人がいるのか」と、自分の発想に無いもので予想もしていない角度から殴られる感覚が気持ちいい。

この本は年齢や立場、読む時の自分の心情、誰に感情移入するか等で印象がガラッと変わる作品。
読み手が「虫」を「病気」「無職」「介護」「鬱」「依存」...何に置き換えるか。

物語の根幹である「虫」について「どんな虫なのか」「どうして虫になってしまったのか」あえて説明しないことで読み手に物語を委ねる「説明しない美学」が美しい作品。


「ブラック企業・社畜」
グレゴールは両親の借金を肩代わりし、自分の時間を犠牲にして五年間で一度も仕事を休むことなく働く献身的な人。しかし、「虫=病気=無職」になり、働けなくなった瞬間に価値を失い、家族に疎ましく思われる存在になってしまう。

「介護・ヤングケアラー・障害」
家族の誰かが意思疎通もできない状態になってしまっても、大切な人のために身の回りの世話をしなくては、という気持ちと、この人がいなくなった方が残された家族は身体的・経済的にも幸せなのではないかという葛藤。本当に辛いのは、「虫になったこと」ではなく「家族が徐々に冷たくなっていく過程」

「鬱病・メンタル不調・偏頭痛・理由なく朝起きられない人・引きこもり・依存症・社会的・性的少数派」
理解されにくい持病や、多くの人が当たり前にできることが当たり前でない人、説明できない苦しさ、理解されにくく、本人の意思でどうにもできない苦しみの投影。


タイトルの『変身』はザムザ？ それとも家族？

変身

フランツ・カフカ / 川島隆

ある日起きたら自分の姿が虫になっていた…

有名な小説でずっと気になっていたのをやっと読んだ。
長い解説が入っていてカフカの事が詳しく書かれていて面白かった。
訳す人によっても文章が違うのでいろんな人の訳した本を読んで違いを見るのも面白いかもしれない。

さて主人公が変身した虫がなんの虫かは読んだ人によって違うと知り面白いなあと思った。

変身

フランツ・カフカ / 川島隆

有名どころなので読んどくかと思い。
虫になって段々と体の能力や嗜好も虫化していくところが、気持ち悪くて悲しかった。
また、分かり合えない家族との距離も切なかった。
もう一方の主人公はグレゴール自身ではなく家族だったのかもしれないと最後の展開を読んで感じた。

あとカフカが恋人に毎日長文の手紙（調子いい時は複数通）送りつけて、数日返信なければ電報を打ち、すぐ他の女にもなびくというメンヘラ気質だったと知り、やはりこういう作品は一般人より感覚が繊細過ぎて病んでるくらいの人が書けるんだろうな〜と思った。

変身

フランツ・カフカ / 高橋義孝

一家の稼ぎ頭として家族を支えていた青年 ザムザは、一夜にして人間から巨大な毒虫へと化してしまった。
虫という姿形になったことで彼の姿を見た途端に母親は失神、父親は彼を追い払う。唯一 彼のことを気にかけていた妹もやがて態度を変えていく。

私の中でザムザは体調１５０cmほどの大きな大きなダンゴ虫のイメージ（これはカフカがイメージしている虫とは大きく異なるかもしれない）。
家族の１人がある朝 突然、巨大なダンゴ虫になっていたら私はどうするだろう。私は虫が怖いし嫌いだ。そんな苦手な虫になった家族とどう接すれば良いのだろう。彼の母親と同じように失神してしまうかもしれない。

人を見た目で差別したり判断してはいけない、と分かっている。でも私には、虫をはじめ見た目で無理なものや生理的に受け付けない人がいる。
仕事柄、時にはそんな人に触れたり密着しなければならないこともある（怪しい仕事ではない）。
仕事の時はどんなに無理だと思う人にでも密着（抱き抱えたり）できる。でも、プライベートで生理的に無理な人には密着できない。
この仕事のスイッチはどこで入るのだろう。自分でも不思議で仕方がない。

生理的に無理とは何なのだろう。
どうして受け付けないのだろう。

でも、それは自分を守るための一種の防御反応のような気もする。自分の縄張りに敵を入れたくないという野生の本能とも言うべきものに似た何か。

見た目で判断することはいけないことなのか、仕方のないことなのかりどちらが正しいのか書いているうちに分からなくなってしまった。

虫になったザムザはうまく話すことができない。けれどもこれまでと同じように皆んなの会話を聞いて思いや考えを巡らすことができる。これは虫になったザムザ＝寝たきりの人間 の比喩なのではないかとも思えた。

役には立たない、ただ存在するするだけの存在。

人は時にただ存在するだけの人に対して、多大なる愛情を注ぎ、ただいてくれるだけで嬉しいと思ったり、生きる活力になることだってある。

でもザムザはそうはならなかった。

ザムザに依存していた家族がザムザの変化によって、各々 自立という名の変貌を遂げていく。その自立の中でザムザに対しての気持ちが離れていく。

唯一、怖がりながらも健気に食事を運んでくれていた妹。彼女は仕事を持つようになり、ついには彼を見放してしまい、彼は孤独な最期を遂げる。
その救いのない結末に悲しくなると同時に、そうなってしまった家族の逞しさもまた人間らしく思えた。

この物語はザムザが主人公のようで、実はザムザの姿が変わったことによる家族の変貌ぶりこそが核心なのではないかと思う。

ザムザの変化による家族の変貌。

原題のタイトルにはそんなダブルミーニングが含まれているのだろうか。

そう考えた時、この「変身」と言うタイトルは物語に相応しいのだろうかという疑問が私の中に浮かんできた。
「変身」と言う言葉は、私の中では仮面ライダーの「変身！」のイメージが強すぎる。

へん‐しん【変身】
［名］(スル)他のものに姿を変えること。別の姿・ようすになること。

原題 『Die Verwandlung』
変化, 変身 〘劇〙場面転換

「変身」には、別のようすになること と言う意味もあるので 「家族が変身した」 と言っても決しておかしくはない。でも変身と変化や変貌ではニュアンスが異なる。日本語訳のタイトルを同じくひと言で表すのなら「変わり身」や「変貌」の方がしっくりくるような気がした。

でも学のある有識者の先生方がこれを「変身」と訳したのだから、きっと変身に違いないのだろうとも思う。

タイトルだけでも言語が変わると伝わるニュアンスが変わる。
ドイツ語を学び、ドイツ語でこの本を読めたなら、どんな感想をもつのだろう。