沢木耕太郎のレビュー一覧

飛び立つ季節―旅のつばくろ― 電子オリジナル版

沢木耕太郎

著者は180cmもあるんだ。
そりゃ、若い頃はモテただろうな。
スマホを持たずガラケーというのも、好感度高し。
あんだけ旅してるのに、道に迷った時も地図アプリを見れば一発なのに、あえて（スマホを持たず）人に尋ねてそっから思いもかけずいろんなことに遭遇する楽しみが旅の醍醐味なんだとか、さすがだわ。
よく、通りすがりの人に道をきいたり、話しかけたりしてるみたいだけど、なんて幸運な人たちなの。
私も、道を歩いてたら突然、沢木耕太郎に道を聞かれないかな。

テロルの決算

沢木耕太郎

安倍元総理の死とそのテロリストの気持ち。台湾をめぐる東アジアの昨今の緊張した国際関係、ほとんど消えてしまった社会党と民社党。テロルは、それぞれについて、新たな視点で考える機会を与えてくれました。

飛び立つ季節―旅のつばくろ― 電子オリジナル版

沢木耕太郎

「旅のつばくろ」の2巻目。
1巻目には、このエッセイが、JR新幹線の車内誌である「トランヴェール」に連載されたものであるという説明があったのだが、この2巻目には、その記載、すなわち、このエッセイの初出が全く記載されていない。それは沢木耕太郎のエッセイを味わう分には書いてあっても書いてなくてもどちらでも良い類のものであるが、何故書いていないのだろうか、と不思議な気がした。もしかしたら書下ろし？そんなこともなさそうだしな、と思いながら。
このシリーズは、国内旅行のエッセイである。
沢木耕太郎が書く旅行記といえば、何といっても「深夜特急」。外国を放浪するように旅するというのが、沢木耕太郎の旅行記のイメージ（少なくとも私にとっては）であるが、本書は趣がずいぶんと違う。旅先でよく歩いたり、あるいは、九段から九品仏までを歩く旅行といった独特の旅行記が混じったりもしているが、このエッセイの中での沢木耕太郎は、普通に電車に乗り、普通にバスに乗り、ある目的地を目指して（放浪旅行というのは、目的地がないのが普通）旅をする。だから、このエッセイに個性、ユニークさを出そうとすれば、旅のスタイルではなく（それは特色がある訳ではない）、旅の目的地ではない（それは日本国内の普通の場所）方法で出さなければならない。
そういった意味で言えば、この本に収められているエッセイは、必ずしも沢木耕太郎らしさが溢れたものではない。沢木耕太郎ではない人が書いたものである、と言われて読んだら、そう思ってしまうものも多い。しかし、エッセイとして面白くないという訳ではなく、沢木耕太郎が旅した場所に行ってみたくなるような魅力がある。旅の目的地やスタイルは普通であっても、そこに何を求めて、何を感じるかにその人らしさが出るのだろうと思った。

世界は「使われなかった人生」であふれてる

沢木耕太郎

沢木耕太郎が「暮しの手帖」に連載していた映画評。
子供を映画館に連れていく以外に映画を観ない自分が、「この映画観てみたい」と思ってしまうような鋭い評分。
著者の映画評は監督/俳優に詳しく焦点を宛てる。また、その演技だけでなくどんな人生がその背後にあるのかも書く。そこは世界各地を旅した沢木耕太郎だけあって、遠く離れた現地の情景がありありと浮かび上がってくる。
その瞬間不思議と、映画で映されているのは、自分とは無関係の世界ではなく、もしかしたら自分にも相関する/していた人生なんじゃないかとふと思う。

作家との遭遇（新潮文庫）

沢木耕太郎

著者の分析力、評論の眼差しについつい引き込まれる。
中でも、私の敬愛する田辺聖子、向田邦子についての章が秀逸。
田辺聖子の「しんこ細工の猿や雉」は自伝的小説、その自分と他者への距離の取り方を絶賛。
「父の詫び状」の中の”ねずみ花火”の完璧なカードの切り札。再読したい本がいっぱい。
寂聴氏の「美は乱調にあり」も関心あり。

飛び立つ季節―旅のつばくろ― 電子オリジナル版

沢木耕太郎

トーンが著者のラジオで聴いた語りのままで心地良い。
「旅先に心残りをつくるのも悪くない」「偶然の遭遇　すれ違い」「旅に出てから学ぶタイプ」「思いもよらずの為に隙間を作っておく」「黄金の刻　旅の神様」ー33のエッセイに出てくるこれらの言葉。旅はいい。
私も若い頃に著者の真似をしていた”旅のリュックにリンゴを…”の最初の話が出てきたのには感動。

飛び立つ季節―旅のつばくろ― 電子オリジナル版

沢木耕太郎

とても読みやすいエッセイシリーズだと思う。

土地勘や全くない地域がほとんどだったり、自分自身の知識が浅い内容を色々出てくるが、栞を挟んで置くという選択肢が出てきてもおかしくないが、読み進めさせてくれる。(最近、本を読むのがしんどいと思う時間が長いがそれでも読める。)同じ経験はしていないが、「わかる！！」と思わせてくれることが多く記されている。

西日本中心のものが是非出てほしいと思う。

オリンピア1996 冠〈廃墟の光〉（新潮文庫）

沢木耕太郎

アトランタオリンピックのノンフィクション。
沢木耕太郎が体験したアトランタという街とオリンピックは…。

東京オリンピックはかつてないコロナ禍での開催となった。
どのオリンピックも最先端技術を駆使して、綺麗な映像やパレード、選手村の様子が華々しく映し出される。

付け焼き刃的なドタバタもあるものだ。なかなか冷静な対応もできなかったり。
アトランタにそんな事があったのかと改めて知ることができた。
東京オリンピックとの比較もしながら、アトランタの裏方や背景が沢木耕太郎から溢れて止まらない。
たっぷり楽しめた。

一瞬の夏（下）

沢木耕太郎

障害物だらけの人生の中、
どこまで本気で向き合えるか、
自分の人生をここぞという時に賭けれるか。

カシアス内藤と沢木さんの話。

作家との遭遇（新潮文庫）

沢木耕太郎

沢木耕太郎が言うところの…〈作家との遭遇〉は2つあり、ひとつは酒場。もうひとつは文庫の解説を書く機会と…あとがきに記す。

ひとたびその機会を得られると、著書は〈ひとりの作家について学ぶためのチャンス〉と見なし、全作品を読み通し、自分なりの『論』を立ててみようとする。

通常の文庫解説は400字×10数枚。意気込み溢れる沢木耕太郎にはそんな紙幅には収まらず、最低でも20〜30枚、時に40枚程になることもあり、文庫解説のレベルをはるかに超えた労作となる。

その創作を振り返り、大学の卒論『アルベール・カミュの世界』執筆時と同じ昂揚感を覚えたと坦懐。

本書には19名〈井上ひさし・山本周五郎・田辺聖子・向田邦子・塩野七生・山口瞳・色川武大・吉村昭・近藤紘一・柴田錬三郎・阿部昭・金子光春・土門拳・高峰秀子・吉行淳之助・檀一雄・小林秀雄・瀬戸内寂聴・山田風太郎〉が俎上に載る。

幼き頃に貪り読んだ柴田錬三郎・山田風太郎の時代小説作家、職業作家となってから読み込んだ色川武大・吉村昭らの作品、作品のみならず私的好誼を結んだ吉行淳之助らのエピソードトークも入り混じり、クールな筆致の中に沢木耕太郎の素顔も垣間見れる濃淡溢れる作家論が楽しめる。

読み終えて嘆息と驚嘆が交錯する。プロの作家はかくも深く本を読むのか。はたして作家の性がそうさせるのか、沢木耕太郎の一貫した〈前のめり〉な読み解きがそうさせるのか。

どの稿も作品を論じつつも作家の『その人』を炙り出していく。取り上げる作家への相対ぶりは極めて真摯。ケレンを弄さず読み手の前にその姿がたゆたう。

例えば、山本周五郎。膨大な作品群の中で『青べか物語』は小説という結構に宿る生々しいリアルさに着目。そこに若き日の浦安での山本青年の赤貧ぶりを見ると解き、国民的作家の原点は青べか物語であると。異彩を放つ作品を山本周五郎の青春と絡めた深い考察を展開。

本書はブックガイドとしても十分に読める。ただそれは著者の意図するところではないのではないか。

本書の醍醐味は著者の開陳する読み解きの妙。職業作家だから当然と見なすのは大損。『いかに読むか』その視座をさらりと読み手に差し出してくれる。

『想像力と数百円』は糸井重里さんの新潮文庫キャンペーンのコピー。僕は『読解力と630円』。これを感想文の結句としよう。

作家との遭遇（新潮文庫）

沢木耕太郎

沢木耕太郎（1947年～）氏は、横浜国大経済学部卒のノンフィクション作家、エッセイスト、小説家。『テロルの決算』で大宅壮一ノンフィクション賞（1979年）、『一瞬の夏』で新田次郎文学賞（1982年）、『バーボン・ストリート』で講談社エッセイ賞（1985年）、菊池寛賞（2003年）、『凍』で講談社ノンフィクション賞（2006年）、『キャパの十字架』で司馬遼太郎賞（2013年）等、数々の受賞歴あり。また、1986～1992年に刊行された『深夜特急』は、バッグパッカーのバイブル的な存在となった。
私は、最も好きな書き手は誰かと問われれば、迷わず沢木氏の名前を挙げるファンであり、多分の例に漏れず、『深夜特急』に始まり（私は1980年代後半に欧州をバッグパックを背負って旅した）、その後も、『敗れざる者たち』、『バーボン・ストリート』、『世界は「使われなかった人生」であふれてる』、『凍』、『キャパの十字架』、『流星ひとつ』、『旅の窓』等、色々なタイプの著作を読んできた。
何故好きなのかと言えば、私自身旅が好きなこと、本の中でもノンフィクション物やエッセイが好きなこと等があるが、それに加えて、沢木氏の生き様に惹かれるからなのである。
『敗れざる者たち』の新装版（2021年発行）の解説に、報知新聞記者・ノンフィクションライターの北野新太氏は、次のように記している。「沢木耕太郎という人は、今までの自分が知り得ていた世界、あるいは想像し得た世界にいる誰とも似ていなかった。会いたい人に会うこと。行きたい場所に行くこと。書きたい何かを書くこと。誰とも群れず、何にも属さず、しかし、あらゆる世界や人々と柔らかく繋がっている。」　そして、沢木氏の作品には、当然ながら、それが色濃く反映されているのだ。
本書は、井上ひさし、向田邦子、塩野七生、山口瞳、近藤紘一、吉行淳之介、小林秀雄ら19人の作家の作品の文庫版の解説として書かれた「作家論」をまとめ、2018年に発刊されたものを、2022年に文庫化したものである。
沢木氏は「あとがき」で、文庫の解説を引き受ける際のスタンスとして、「私はそれをひとりの作家について学ぶためのチャンスと見なした。具体的には、あらためて全作品を読み直し、自分なりの「論」を立ててみようと思ったのだ」と書いているのだが、その通り、本書の各篇は、通常の文庫の解説に留まらず、沢木氏にとっての（それぞれの）作家論となっている。
沢木氏ならではの、興味深い、作家論集といえる。
（2022年5月了）

敗れざる者たち

沢木耕太郎

勝負の世界に生きるが故に勝者と敗者に分かれるアスリート。そして多くのスポーツの歴史や物語は勝者の視点で書かれているが故に勝つことの出来なかった者の視点で書かれた本書は、勝てなかった、陽が当たらなかった選手たちに思いを馳せられるノンフィクションであり、読み応えがあった。

旅のつばくろ 電子オリジナル版 無料お試し版

沢木耕太郎

[an bread]

旅気分

収録された作品が新幹線とかでよく見かける車内旅行誌に連載されていたことを思い浮かべると、まさに自分がその見知らぬ土地に旅行しているかのような錯覚が、作者沢木の独特な表現描写によって思い起こされる感じがします。関東を舞台にした作品は印象に残りました。

波の音が消えるまで―第3部 銀河編―（新潮文庫）

沢木耕太郎

冒険研究所書店の選書で購入。

劉の体が悪くなり、金も尽きた航平は一度日本に帰り、治療費を作ってマカオに戻る。

しかし、劉はすでに亡くなって、李蘭に一冊のノートを託す。

そのノートにはバカラの必勝法が書かれているとばかり思ったが、ノートにはただ一言「波の音が消えるまで」と書かれただけだった。

この本を完読した感想は「村田明美」に会いたいです。

波の音が消えるまで―第2部 雷鳴編―（新潮文庫）

沢木耕太郎

冒険研究所書店の選書で購入。

丁半博打と同じ、白か黒かだけの勝負で果たしで必勝法はあるのか？

単なる陳腐なストーリーにさせないのが、沢木耕太郎。

波の音が消えるまで―第1部 風浪編―（新潮文庫）

沢木耕太郎

冒険研究所書店の選書で購入。

サーファーでカメラマンだった伊津航平はバリで1年間過ごしたあと、日本に帰国する途中乗り継ぎで中国返還前日の香港を訪れる。

香港のホテルが満室で、人の勧めもありマカオに向かう。
そこのホテルで「バカラ」と出会う。

マカオのホテルリスボア(実在する)のカジノを舞台に、娼婦の李蘭、劉と名乗る男性とバカラをめぐり話が展開していく。

危機の宰相

沢木耕太郎

そんなにこの作家の経歴を知らないので、ほー、こんなところに手を出してたのか、と意外感あり。そしてそこから本能的になのか、その筋には進まなかったことも妙に納得。
ともあれ内容はなかなか面白いです、そして分かってはいるけれどもますます日本は斜陽なんだな、、、と得心する次第です。

将監（しょうげん）さまの細みち 山本周五郎名品館IV

山本周五郎 / 沢木耕太郎

泣ける。ドラマがある。人の心にジーンとくる。思想でも、主義主張でもなく、沁みてくる。黒澤明やテレビのドラマで使われる題材が山ほど、そこにはある。

深夜特急1―香港・マカオ―（新潮文庫）【増補新版】

沢木耕太郎

バックパッカーの必読書と言われる本書は、読み出したら旅に出たくなるそうです。わたしも昔はアジア諸国を旅したことがありますが、深夜特急の香港、マカオ編は香港の雑多な感じとマカオでの博打話が熱気となって伝わってきます。

裏の木戸はあいている 山本周五郎名品館II

山本周五郎 / 沢木耕太郎

いいです。勧善懲悪、予定調和ながら泣かせる。日本人のベースは、こういった物語で作られていったのだろう。テレビドラマでもよく見られるわけだ。