沢木耕太郎のレビュー一覧
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Posted by ブクログ
ネタバレ少女は小説を書く愉しみを覚えた。それは、『しんこ細工の猿や雉』の中の「おとなしい子に御褒美」という言葉を借りれば、物語を愛し、物語の力を信じた少女に、物語の神様が「御褒美」としてひとつの美しい手鏡を与えた、ということと同じであったろう。そこに映せばどのようにでも姿かたちを変えることができる、という美しい手鏡だ。少女は、思うがままに変容させつつ、そこに自分を映し、外界を映していく……。
だが、小説を書くという行為には、たとえそれがどれほど幼くつたないものであっても、どこかに「自らを視つめる」という契機を避けがたく含んでしまうところがある。手鏡は自惚れ鏡にもなりうるが、鏡台の前に座った少女には合わせ鏡にもなりうるのだ。合わせ鏡として自分の見たくない自分を見せてしまうことがある。虚構に夢を織るということを覚えてしまった少女は、好むと好まざるとにかかわらず、常に合わせ鏡で自分を見ているような、自己相対化の視線を持たざるを得なくなる。
ここに「距離の感覚」の萌芽を見出すことはそう難しいことではない。
少女は虚構という手鏡に映すことで自分を見つめることに慣れていったにちがいない。やがて少女は成長するが、しだいにその手鏡なしに自分を見ることができにくくなる。大阪文学学校に入学し、生活記録を書けといわれて戸惑うのは、虚構という仕掛けなしに自分を書く、詰まり手鏡なしに自分を見ることを要求されたためではないか、と思われるのだ。いや、自分だけでなく、外界に対してもその手鏡を通して眺める癖が抜けなくなってしまったのではないか、という気さえする。
『生家へ』の中に、受賞第一作を書こうとして、「夏には水をガブガブ呑む。それが弥助の健康法である」という一行を書いただけで行きづまってしまう挿話が出てくる。その一行から推測するかぎりでは、彼は自分から離れた外部に物語を作り出そうとしていたかに見える。だが、『黒い布』が力のある作品になったのは、父親という圧倒的なモデルが存在していたからであり、もしそれに匹敵するものを書こうとすれば、当時の若い彼にとっては自分自身を素材とする以外はなかったはずである。父親と同じかそれ以上に綿密に見つづけている存在がいたとすれば、それは彼自身しかいなかったからである。しかし、彼の視線は内に向かわず外に向かった。多分、若い色川武大には自分自身を書く準備ができていなかったのだろう。準備とは、自分をどう書くかという方法を探り当てることであり、それ以上に、曖昧なままで済んでいる周囲の人間との関係を明確にしていく覚悟を決めることである。陽の光にさらされた「関係」は、自分だけでなく他人をも傷つける。当然それは現実の生活の中で返り血を浴びることにもなるのだ。『黒い布』では、父の視点から自分を見させることで自身の内面の表白を巧みに避け、しかもそれが卓抜な自己批評にもなっているという効果を上げることになったが、真正面から自分を書こうとすれば、どういう形であれ内面が露出していき、「関係」に新たな緊張を加えることになる。だが当時の彼は、生活自体が極めて流動的であり、「関係」を明確にすることで自分が座らなければならない位置をはっきりさせてしまうことを、どこかで恐れていたのではないかという気がする。とにかく《爾来十六七年、私は小説というものから逃げるようにばかりして来た。小説ばかりでなく、あいかわらず、自分自身からも遠ざかろうとしていた》（『生家へ』）のである。それが色川武大としての筆を鈍らせた。 -
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Posted by ブクログ
沢木耕太郎（1947年～）氏は、横浜国大経済学部卒のノンフィクション作家、エッセイスト、小説家、写真家。著者が1974～5年に香港からロンドンまでを旅した記録『深夜特急』（発表は1986～92年）は、当時のバッグパッカーのバイブル的存在としてあまりにも有名。本作品で大宅壮一ノンフィクション賞、『バーボン・ストリート』で講談社エッセイ賞、『凍』で講談社ノンフィクション賞、その他、菊池寛賞等を受賞。
本書は、1978年に出版、1982年に文庫化されたものを、2008年に新装版化したものである。
私は、1980年代にバッグパックを背負って海外を旅し、沢木の作品はこれまでに、上記の各賞受賞作をはじめ、『敗れざる者たち』、『流星ひとつ』、『キャパの十字架』、『旅の窓』、『チェーン・スモーキング』、『世界は「使われなかった人生」であふれてる』、『旅のつばくろ』、『作家との遭遇』、『あなたがいる場所』など幅広く読み、最も好きな書き手は誰かと問われれば迷わず沢木の名前を挙げるファンなのだが、本書はこれまで未読だった。
本作品は、1960年10月12日に日比谷公会堂で開催された自民党・社会党・民社党3党首演説会で、17歳の右翼少年・山口二矢（おとや）が、壇上で演説中だった社会党委員長・浅沼稲次郎を刺殺した事件を、二人がそれまでに辿った人生を含めて描いたものである。
読み終えて、改めて沢木がなぜこの作品を書いたのかを考えてみると、あとがきに、「最大の動因は、私自身の、夭折者への「執着」に近いまでの関心にあったような気がする」と書かれているのだが、それは、二矢が、浅沼を刺し殺したときに「完璧な瞬間」を味わい、完璧な時間を生きたこと、そして、その直後に自死し、「もし生きていたら」というような仮定を鋭く撥ね返してしまう、宿命としか言いようのない人生を完結したことに、強く心を動かされたということなのである。
そして、そのような二矢の明確で直線的な人生に対し、浅沼の、よろめき崩れ落ちそうになりながらも決して歩むことを止めなかった、愚直な人生が、強烈なコントラストを為していることが、作品により明確な形を与えることになった。
私は、事件当時はまだ生まれておらず、その頃の社会主義運動の広がり（と、それに対する右翼的運動の先鋭化）についての肌感覚がないのだが、そのため、二矢に対しても浅沼に対しても、また、（当時の）右翼に対しても社会主義者に対しても、思想的・感情的な思い入れはないし、また、沢木もどちらかに肩入れしたような描き方は一切していない。
尚、このタイミングで読むと、否応なく昨年の安倍元首相銃撃事件が思い出されるのだが、沢木は、どうしたら政治テロが避けられるかという視点では、ほとんど何も書いていないので（そもそも、同事件は“政治”テロではないが）、そうした内容を期待する向きは肩透かしを食らうことは付言しておきたい。
（2023年1月了） -
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購入済み西川一三と沢木耕太郎
西川一三と沢木耕太郎。時代も旅程も全く違うが旅する二人に共通する「匂い」を感じることができる。小説ではなくドキュメンタリー ルポルタージュなのだが、主人公西川一三の歩みがあまりにも壮大なので、その迫力は凡百の小説を遥かに上回っている。
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Posted by ブクログ
私はテロという暴力を肯定しない。しかし加害者である個人を否定しない。その尊厳を守るべき社会は、私たちが担う責任の集約でもあり為政者はその代表となる。民主主義社会の過渡期に起きた暗殺事件、被害者の政治家・浅沼稲次郎と加害者の右翼思想青年・山口二矢、ふたりは面識もなく現場となった日比谷公会堂で初めて対峙する。偶然が重なった警備の穴にするりと足を踏み入れた山口の決意はどれほど熟成されたものなのか、それとも当日の新聞朝刊に載った記事による衝動的な狂騒だったのか、夭折となった山口の本心は知る由もないが、最後の章で垣間見せる人情に感嘆する。彼は狂人ではない、思想の違いがこれほど常軌を失わせてしまう悲劇なのだ。その後の日本や世界の動向を知れば山口は嘆くのだろうか。ひとりの力で変革はできないが、声をあげる非暴力な “さざなみ” はやがて歴史を変える “濁流” へとつながるかもしれない。山口は焦った、その先の理想へ早く辿り着きたかった。答えは出なくてもいい、考える過程こそ大切であり、無関心でやり過ごすノンポリは愚行だと断言する。
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Posted by ブクログ
憧れの作家を挙げろと言われたら、沢木耕太郎さんを挙げるだろう。彼の書くものは、小説を除いて、ほとんど読んでいるかもしれない。本書は、以前単行本として刊行された23人の作家論だが、文庫化にあたり外国人作家が割愛され19人の日本人作家論となっている。
沢木さんの作家論を読んで、その作家について学ぼうと思う人はそうはいるまい。沢木さんの作家論を読む人は、おそらく沢木耕太郎がその作家をどう語るかを知りたいのである。
沢木さんの手にかかると、作家たちの人生は何か壮大な運命に絡め取られているかのように感じられる。お堅い作家論にはない、鮮やかなドラマがそこにある。そのように書くと全てが沢木さんのイマジネーションから生まれた論評であるかのようだが、そうではないことは明らかだ。本書を読んでいると、これらの作家論ないし、作品論を書くために、沢木さんがその作家の全作品を読み込んでいるらしいことがわかる。緻密な取材に基づいて書くノンフィクションライターらしい論評となっている。
印象に残るのは、向田邦子、近藤紘一。あとは、作家論としては取り上げられていないにも関わらず、おそらく本書で最多登場の作家である司馬遼太郎か（笑）。海外作家編も文庫化予定らしいので楽しみに待ちたい。 -
Posted by ブクログ
「沢木耕太郎」が、自らが選んだ道をひたすら疾走する十二人の胸に秘められた情熱の旋律とロマンの軌跡を描いたルポルタージュ作品『若き実力者たち 現代を疾走する１２人』を読みました。
『危機の宰相』、『テロルの決算』に続き「沢木耕太郎」作品です。
-----story-------------
「尾崎将司」、「唐十郎」、「河野洋平」、「秋田明大」、「安達瞳子」、「畑正憲」、「中原誠」、「山田洋次」、「市川海老蔵」、「小沢征爾」たち十二人とともに酒を酌み、ともに旅して探った、現代を現代的に生きる人物紀行。
「小沢征爾」、「市川海老蔵(現・団十郎)」、「唐十郎」、「山田洋次」、「尾崎将司」…。
1970年前後に華々しく登場し、常に時代を騒がせ、リードし続けた12人。
彼らの多くは、今も輝きを失っていない。
デビュー間もない20代の著者が彼らの実像に迫り、新たな人物ノンフィクションを確立した画期的作品。
この40年の意味を今また問い直すために―。
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『月間エコノミスト』の1972年（昭和47年）6月号から連載が始まったシリーズを収録した作品、、、
連載時、デビュー間もない「沢木耕太郎」は24歳～25歳… 当時、若かった「沢木耕太郎」が、同じく若かった各界の実力者12人に迫る人物紀行です。
■巨象の復活 ― 尾崎将司
■廃墟の錬夢術師 ― 唐十郎
■疾駆する野牛 ― 河野洋平
■過ぎ去った日々でなく ― 秋田明大
■華麗なる独歩行 ― 安達瞳子
■面白がる精神 ― 畑正憲
■神童・天才・凡人 ― 中原誠
■錨のない船 ― 黒田征太郎
■望郷・純情・奮闘 ― 山田洋次
■人魚は死んだ ― 堀江謙一
■十二人目の助六 ― 市川海老蔵
■沈黙と焔の祭司 ― 小沢征爾
■あとがきⅠ
■解説 沢木耕太郎への依頼 井上陽水
■あとがきⅡ
■主要参考文献
40年以上前に描かれた作品なので、知らない人も多かったですね… 知っているのは、、、
「尾崎将司」、「河野洋平」、「畑正憲」、「中原誠」、「山田洋次」、「堀江謙一」、「小沢征爾」の7人でしたね。
子どもの頃、ゴルフ選手といえば「ジャンボ尾崎」を含む「尾崎三兄弟」がイチバン有名だったような… 元野球選手ってことは微かに記憶にありましたが、詳しくは知らなかったので、なかなか興味深かった。
政治家は、あまり興味ないですが、「河野洋平」といえば「新自由クラブ」のイメージか… 子ども心に政党名に「クラブ」って名前が付いていることが珍しくて印象深かった記憶があります。
「畑正憲」は、本名よりも「ムツゴロウさん」という呼称の方がイメージ強いですね… 特に観たいと思ってはいなかったけど、何気なくテレビで『ムツゴロウの動物王国』シリーズを観てましたね。
棋士のことは良く知らないですが… 「中原誠」は、将棋よりも後々の女流棋士「林葉直子」との不倫事件の印象が強過ぎて、過去の栄光を塗りつぶしてしまった感じがします。
「山田洋次」は、未だに好きな映画監督のひとり… 『男はつらいよ』シリーズは日本人の心とも言える作品だし、個人的には『息子』が大好きです。
「堀江謙一」は、海洋冒険家でヨットで単独太平洋横断航海を成功させていたよなぁ… その後もヨットで世界一周とかしていたような、程度のことしか知らず、その人なりって、全く知りませんでした。
「小沢征爾」は、日本を代表する指揮者ということは知っていましたが、裕福な家庭に育ち、財力があったので海外で勉強できて… と勝手に思い込んでいました。
という程度の稚拙な知識と勝手に抱いたイメージしか持っていなかったのですが、本書を読んで皆さんにスミマセンって感じです、、、
特に「小沢征爾」はイメージとの隔たりが大きかったですね… 決して豊かではない家庭環境の中で育ち、勝手なイメージと違いスポーツが得意で学生時代はラグビーもフロントローとしてプレーしていたとのこと、イメージが大きく変わり、もっと知りたくなりました。
「小沢征爾」は自分の抱いていたイメージと実際が異なっていた、最も顕著な例ですが、、、
他の人々についても、多かれ少なかれイメージが変わりましたね… メディアに露出する一瞬の言動や、記者や解説者等の第三者のフィルターを通じて抱いているイメージ、勝手に創り上げた人物像って、あてにならないならないものだということを改めて感じました。
そして、本作品の驚くべき部分はルポライター「沢木耕太郎」の実力、、、
本書に登場する若き実力者たちって、有名人だけに警戒心も強いだろうから、ルポライターに対して、直ぐに心を開いて自身をさらけ出すわけはないと思うのですが… 本書を読んでいると、若き「沢木耕太郎」が、取材される側の警戒心を解き、二人の距離感を心が通じ合うまで、互いの体温が感じられるくらいまで縮めていることに凄さと驚きを感じましたね。
若き実力者たちの一人ひとりが凄いことは勿論ですが… その12人を取材対象として冷静に見詰め、心を通わせることで本心を吐露させたうえで、生い立ちから家庭環境や性格までを知り、その個性に合わせた語り口で表現する「沢木耕太郎」のルポライターとしての力量を感じました、、、
「沢木耕太郎」に尋問されたら、何でもしゃべらされるんじゃいないかなぁ… と思っちゃいます。
本書の出版後、「沢木耕太郎」は、本書の印税と有志からのカンパを軍資金に、1974年（昭和39年）3月から1975年（昭和40年）4月ごろにかけて、約一年の海外の貧乏旅行（香港を出発点とし、ほとんどのルートをローカルバスで乗り継ぎ、タイ、マレーシア、シンガポール、カルカッタから始まるインド、西アジア諸国、イスタンブール、ギリシャ、イタリア、ポルトガルを経てロンドンへ到着）に出て、その内容を『深夜特急』という小説に描きます、、、
久しぶりに『深夜特急』を読みたくなりましたね。
