夢野久作のレビュー一覧

少女地獄

夢野久作

女性特有のねちっこい執着心や虚言癖、足の引っ張り合い、全部見たことあるなあと思いながら読んだ
その根底にあるのは、やっぱり女性って男性から「選ばれる性」であるから、「選ばれたい、特別でありたい」っていう気持ちなのかなって

でも本作に出てくる「少女」は大抵美少女で、そんな傲慢さも美しさで許されてしまうんだよね
そういう耽美主義なところもまた女性らしさだし、本人にも周囲にとっても「地獄」であるのかなと感じた

ルルとミミ（乙女の本棚）

夢野久作 / ねこ助

シリーズ二冊目。イラストと装丁がとっても素敵。

夢野久作だと聞いてきっと幸せな終わり方ではないのだろうと思ったけれども。
でも本当にルルとミミは可哀想だった？どうして語り手はそう言ったの。こんなにも幸せそうなのに、現世で生きることが全てではないでしょうに、と思わせられた。

鐘を作るという象徴的なお仕事を大人になる前から兄妹でひたむきに取り組むその姿勢が、父の死とか背負う悲しみはあれど、とても美しかった。

あやかしの鼓 夢野久作怪奇幻想傑作選

夢野久作

「あやかしの鼓」

夢野久作は、読者を物語の外から眺めさせる作家ではなく、
思考と感受性そのものを実験台に乗せてくる作家だと改めて感じた。

本作で描かれている「あやかし」は、妖怪や呪いではなく、
感受性が強すぎる人間が“分かってしまうこと”そのものだと思う。

鼓の音色に触れた人々は皆、
・他者の感情
・過去の無念
・罪悪感
・愛の重さ
を自分のものとして引き受けてしまい、自他の境界を失っていく。
それは怪異に取り憑かれたのではなく、
共感しすぎてしまった結果、心が耐えられなかっただけなのだ。

特に印象的だったのは、
誰一人として「悪」として断罪されていない点。
未亡人も、綾姫も、せいじろうも、きゅうやも、老先生も、
皆それぞれの背景と理由を抱え、
壊れるしかなかった構造の中にいた。

夢野久作は善悪で世界を切り分けず、
「理解してしまう人間が生きづらい世界の構造」を
極めて冷静に、しかし深い愛情をもって描いている。

この作品は、
感受性が高い人への警告であり、遺書であり、同時に救いだと思った。
「武装せずに共感しすぎると、人は壊れる」
「だからこそ、自分を守る境界が必要なのだ」と。

読む側の感受性や思考力によって、
見える層がまったく変わる作品。
読み終えた後、
「自分はどこまで踏み込んでいいのか」を
静かに問い返される、残酷で美しい短編だった。



『悪魔祈祷書』

夢野久作は、やはり文学作家の皮を被った研究者だと思う。
この短編は物語という形式を借りた多重構造の思考実験であり、読者参加型のブレーンストーミングそのものだった。

表層では「悪魔」「祈祷」「宗教」「オカルト」を扱っているが、実際に描かれているのは
国家＝宗教＝支配構造、そして
**心理学と科学が結びついたときに生じる“搾取のメカニズム”**だ。

特に秀逸なのは、「悪魔」「神」という単語が
•搾取する側
•搾取される側
•その構造を理解して俯瞰する側

という複数の視点で同時に機能する記号として使われている点。
読む側の思考階層によって、まったく別の作品として立ち上がる。

古本屋の主人の立ち位置がまた恐ろしい。
彼は反宗教・反搾取を語っているようで、実際にはその構造を完全に理解した「神側」に回っている。
丁寧で雑談的な語り口で相手を油断させ、徐々に具体例を重ね、
最終的に行動によって相手に自白させる——
人間の感情と行動の非対称性を突く、極めて狡猾な心理操作だ。

面白いのは、夢野久作自身もこの古本屋と同じ構造に立っていること。
この作品自体が、
•理解できない層には怪談・奇談として
•半端に理解できる層には不安と違和感として
•深く理解できる層には警鐘と知的快楽として

それぞれ異なる報酬を与える設計になっている。

善悪の断定は一切なく、肯定も否定もしない。
ただ構造だけを提示し、あとは読者の知覚と倫理に委ねる。
だからこそ、読み解けてしまった側には強烈な余韻と快感が残る。

これは短編でありながら、
夢野久作主催の秘密研究会に参加させられる作品だった。



『瓶詰地獄』

タイトルの回収があまりにも残酷で、だからこそ完成度が高い作品だった。
これは禁忌や罪を描いた物語ではなく、外界との接続を失った人間が、静かに自我を崩していく過程そのものを描いた話だと思う。

瓶という閉鎖空間、たった二人、そして十年という長い時間。
社会から断絶されることで、善悪の判断基準も、正気かどうかを照合する視点も失われていく。
倫理を守ろうとする最後の自我すら、対話が成立しない環境では保ちきれなくなる。

特に印象的なのは、瓶の時系列が 3 → 2 → 1 で進む構造。
時間が逆行しているようで、実際には理性が後退していく順番になっている。
読者は記録を読んでいるつもりで、気づけば崩壊の直前に立たされる。

近親相姦はテーマではない。
罪や罰でもない。
「閉じた関係の中で、誰にも裁かれず、誰にも救われない状態」そのものが地獄なのだと突きつけられる。

悲しく切なく、でもどこか気持ち悪いほど気持ちいい読後感。
人が生きるために、社会との接続がいかに不可欠かを、これ以上ない形で示した一編だった。

ビルディング（乙女の本棚）作品集（乙女の本棚）

ねこ助 / 新美南吉 / 中島敦 / 太宰治 / 堀辰雄 / 夢野久作

　乙女の本棚シリーズから、ねこ助さんの「ビルディング 乙女の本棚作品集」です。収録されてるのは、新見南吉『赤とんぼ』、中島敦『山月記』、太宰治『魚服記』、堀辰雄『鼠』、夢野久作『ルルとミミ』のイラストの中から、ねこ助さん自身が選んだ作品です。このほかに描き下ろしとして、夢野久作『ビルディング』が新たに収録されています。

　これまでの「乙女の本棚作品集」(しきみさん、ホノジロトヲジさん)と同様、『ビルディング』以外の作品については本編を読むことはできません。イラストを眺めながら、あぁ…そうそう、こんなストーリーだったなぁ…と、思い出す感じですので、本編を読まれてからこの作品週を手にしたほうがよいかと感じました。または、この作品集から入って気になるものを本編で読まれるとかもいいですね！

　『ビルディング』は巻末から読めるようになっており、そのイラストはねこ助さんらしい繊細なタッチで可愛さと、あとこの作品ならではの怖さを感じることができます。夜中に目が覚めると…みたいな感じ！エンディングにぞわっとしました。

　これで作品集は３作品入手しました！リアルの本棚に並べて飾ろうと思ってます(^－^)

ドグラ・マグラ（下）

夢野久作

前半部分は文章が難しく、硬くて読むのに少し時間がかかってしまったけど、文章が柔らかくなってからはするすると読めてしまったし、この物語を解き明かす真実を早く知ってしまいたいと急いで読んでしまっていました。物語が進んで行くに連れて、どんどん確信に迫っている感覚がありつつも、それが嘘だったり本当だったりと何が正しくて間違っているのかどんどんわからなくなっていくところが面白いと感じました。また、最後にやっとこの事件の真相がわかると思ったのに裏切られて結局思ってもみなかった方向に物語が帰結したのがなんとも言えず、好きでした。

文豪死す

芥川龍之介 / 太宰治 / 梶井基次郎 / 中島敦 / 夢野久作 / 泉鏡花 / 斎賀時人

表紙や作者の紹介ページで使われるイラストがとても美しい。適度に服装、髪型は本人の雰囲気を残しつつ、完璧に美化されていてイラストレーターの腕の良さにたまげる。

文豪たちの最後の作品を集めた本で、まとめて読むとその文豪らしさがよく感じられて良い。
芥川の「歯車」　私も偏頭痛持ちだからこの現象（閃輝暗点）よくわかる！と共感するとともに、精神病になりやすい家系の人なんじゃないかと邪推してしまった。

太宰の「グッド・バイ」　女性関係の華やかな作者の理想の別れ方を描こうとして、結末までいかなかったのは収集つかなかったのかな、と思った。

梶井「のんきな患者」　若い頃から結核を患ってたから、今回の主人公も病気。よく作品を作り続けたと思うし、結核患者を描かせたらリアリティがピカイチだよね。

中島の「李陵」　平時に読むと、また中国の故事みたいな話を書いてるな。言葉遣いも難しいし、タネがあるんだろうなくらいしか思わないが。
今回少し仕事で辛い時に読んだので、祖国を離れ、善戦したのに家族を皆殺しにされた李陵の苦しみと比べれば、私の悩みなんて大したことないではないかと励まされた。

泉鏡花　「縷紅新草」　ちょうど泉鏡花題材の朗読劇を観た直後に読んだ。その作品も男性（泉鏡花）と若い女性の会話劇だったので全力で演者だった櫻井孝宏さんの声を思い出しながら読んだ。

ルルとミミ（乙女の本棚）

夢野久作 / ねこ助

内容は分かりやすく、面白いと思いました。
大人向けの童話のようでとても幻想的でした。とても作品と挿し絵がマッチしていて美しかったです。

猟奇歌 夢野久作歌集

夢野久作

好きなフレーズが多すぎて書き切れないので特に好きだと思ったものを。

煙突が
ドンドン煙を吐き出した
あんまり空が清浄なので……

黄道光は
空の女神の脚線美さ
だから滅多にあらはれないのさ

内容は猟奇的だが不思議と読みやすい。
謎にどこか懐かしい感じもする。
初めて読んだ夢野久作、自分が好きなタイプなのかもしれない。さすがにまだドグラマグラを読む自信はないが…。

慣れない言葉のものが複数あったが短いためか読みやすかった。

犬神博士 アニメカバー版

夢野久作

あくまで淡々と書かれているのに、凄く引き込まれて、最後には手に汗握ってしまいます。
何度も読み返していますが、いまだにこの引き込まれる感覚は新鮮です。
これもドグラマグラの所為なのでしょうか。

ドグラ・マグラ（上）

夢野久作

少女地獄を読んでから夢野久作の世界観にハマってしまい読みました。
確かに文章が難しくて読みづらい部分はあったけど、理解できる内容ではあったし、奇怪なミステリーといった感じで面白かったです。
上巻だけでは物語の全貌が掴めていないので下巻も買って早く読みたいなと思います。

猟奇歌 夢野久作歌集

夢野久作

迫力と滑稽みがうまい具合に共存していて、綱渡りを見ているような気持ちになった。
なんでかわからないけど、時折実家のような懐かしさを感じてしまう。
良心が猿の形をしているのが面白かった。

ドグラ・マグラ（上）

夢野久作

皆さん挫折する、『キチガイ地獄外道祭文』の部分の方がむしろ一番読みやすかったw テキ屋の口上みたいに音読出来てとても面白かった。あ、ここ『人間腸詰』っぽい。あ、ここ『犬神博士』か?とセルフオマージュというか内容入れ込みにも感じるところが多々あってとても楽しいwただまぁやっぱ長いっすよね、かったるい、飽きる飽きるwそれは仕方がないと思うw

私としては寧ろここより小説部分の方が逆に読み進めにくいなぁと感じたw

『たのしいプロパガンダ』って本があったけど…下手したらこういうノリなんだろうなと…怖くはなりました…w

てか、解放治療って要は『シャッターアイランド』の世界だよねw

あ－―－ア
ところで…私は気が触れてません。
私は気が触れてません。私は気が触れてません。私は気が触れてません。私は気が触れてません。私は気が触れてません。私は気が触れてません。私は気が触れてません。私は気が触れてません。ところで...ところで…ところで...スカラカ、チャカポコ、スチャラカ、チャカポコ…。

少女地獄

夢野久作

太宰治と夢野久作は、同じ「少女」を題材にしていますが、まったく異なる鏡の中に彼女たちを映し出しています。

『女生徒』（太宰治）

これはまさに、少女の「内面の純度」を丁寧にすくい上げた作品です。羞恥、憧れ、自己嫌悪、ささやかな虚栄心、死と生の間を漂うような感受性が見事に描き出されています。

一見、何気ない日常を綴った一人称日記風の語りが続きますが、その中には「少女」であることのもろさと、同時にどこか気丈で背筋の伸びた誇りのようなものが垣間見えます。太宰自身がこの「女生徒」の語り口を模倣しながら、どこまでも真摯に「少女になりきる」ことで、ある種の理想化された少女像を創り出しているとも言えます。

『少女地獄』（夢野久作）

対してこちらは、「少女」という存在に潜む、欺瞞・執着・欲望・混乱を容赦なく暴き出していきます。三つの短編からなる本作では、少女たちは皆どこかずる賢く、哀れで、滑稽で、破滅的です。特に「何んでも無い」では、自己愛と虚栄に取り憑かれた少女が自滅していく様がグロテスクなまでに描かれます。

夢野は、少女の「無垢さ」を信じていません。むしろ、「純粋さ」そのものが狂気の温床になりうると見ています。太宰が「少女＝内面の繊細さと可憐さ」をすくい取ろうとしたのに対し、夢野は「少女＝醜悪な社会的欲望の写し鏡」として描いているとも言えます。

太宰の少女は、「なることができたかもしれない少女像」であり、夢野の少女は、「なってしまうかもしれない少女像」。

両者はまるで、光と影の補完関係のようです。太宰が「少女の尊さ」を描くことで昇華しようとしたものを、夢野は「少女の醜さ」を描くことで暴こうとしました。どちらも「少女」という仮面の内側にある、人間のどうしようもなさや愛しさを突いているからこそ、今も読まれ続けるんだと思います。

ルルとミミ（乙女の本棚）

夢野久作 / ねこ助

どこから夢だかわからないけれど、わけもわからず悲しいことがおきて、辻褄を合わせるストーリーに縋って死ぬことで、いくぶんか救われたと思う。きっと、ふたりにとってはすべてがほんとうのこと。

少女地獄

夢野久作

姫草ユリ子が自殺した。臼杵先生は、彼女の出会いからついた虚構まで、同じく翻弄された白鷹先生に手紙で語ってゆく。可憐で、美しく、誰からも好かれる姫草ユリ子。彼女の「何でも無い」人生の物語である。「何でも無い」の他に、「殺人リレー」「火星の女」の計３篇が収録。

「ですから彼女は実に、何でもない事に苦しんで、何でもない事に死んでいったのです。彼女を生かしたのは空想です。彼女を殺したのも空想です。ただそれだけです」

「何でも無い」というタイトルが秀逸。自分にとっては大変に重大で特別なことも、誰かにとっては何でも無いことなのかもしれない。
個人的には「火星の女」がゴシック文学・幻想文学っぽくてかなり好みです。決して麗しい少女ではない甘川だからこその物語。

タナトスの蒐集匣 -耽美幻想作品集-（新潮文庫nex）

芥川龍之介 / 泉鏡花 / 江戸川乱歩 / 小栗虫太郎 / 折口信夫 / 坂口安吾 / 太宰治 / 谷崎潤一郎 / 夏目漱石 / 夢野久作

豪華すぎやろがい。この一冊でいろんな文豪の文章に触れられて楽しかった〜！百年ぶりに読んだ谷崎潤一郎が良すぎて大興奮。そしてはじめて読んだ泉鏡花が激ムズすぎてひっくり返った。文章が独特でわけわからんくなりながら、描写がきれいなことだけは伝わってくるのが不思議でなおさらわけわからんくなっていたような。いや、でも、でも、やっぱり江戸川乱歩すきですァ〜！しかも「芋虫」って。何回読んでもｳﾜｧ…ってなる。たまらない。

ドグラ・マグラ（下）

夢野久作

好奇心、ただそれだけの気持ちで読み続けた。読み続けられた。面白いから。最高だ。高揚するとはこれか！
読んでる途中、自分が夢を見た時、少しの間それを現実だと思い込んで、「あれ？あそこ難波やっけ？あの人とはいつ知り合ったっけ？」と、
全く知らん場所と人に対して、まるで自分の人生の一部だったと思わせた、夢と現実の境がなくなった事があって。
これは、私は本当に狂えたのか？！とテンション上がった自分になんか引いた。
これが厨二病ってやつなのかな。

乙女の本棚6 瓶詰地獄

夢野久作 / ホノジロトヲジ

夢野久作の『瓶詰地獄』と素敵なイラストがコラボする、乙女の本棚シリーズ第6巻です。
とある役場から海洋研究所に宛てて3つのボトルメールが打ちあがった旨の手紙が送られます。
手紙の内容はそれぞれ遺書、神への懺悔、両親宛ての助けを乞うもの、でした。
この手紙を出した太郎とアヤ子、二人は大海原を漂流した末にたどり着いた島で長く暮らすことになる兄妹です。
食料や資源などの豊富な島であったので兄妹は特に不自由なく生活をすることができましたが、長い年月により成長したお互いの肉体を異性として意識するようになっていきます。
男と女の関係となってしまったものは兄妹には戻れず、それは社会的にも認められないものでした。
彼らは救われても許されない十字架を背負うことになり…。
美しい純文学を美しいイラストが彩り、世界観を更に色濃く描く良書です。

ドグラ・マグラ（下）

夢野久作

2025/5/20
圧倒的な情報量を提示することで、ある種ナンセンス文学的な氾濫空虚な感覚を与える。それにしても、下巻でも相変わらず文章表現のお上手なこと。脳髄とビフテキ等にみられる、文学的単語矛盾で強い印象を与えたと思えば、女の麻酔姿を神秘の国に生まれた貝の剥き身と表現する比喩のうまさ。作中で出てくる死語のアナグラムなど、夢野は「日本語」のセンスが卓越している印象。これが、いつまで経っても彼の作品が色褪せない衝撃を持ち合わせている理由。読者の浅学の自覚を強要してくる、支配的蠱惑に魅了される作品。

ドグラ・マグラ（上）

夢野久作

2024/12/12(木)
胎生学・反復説の学理オマージュに始まり、「時間」と言う人工的で絶対的概念へのアンチテーゼ。唯物医学への懐疑。不自然と倒錯の美学。これら夢野の属人的観念を、鷹揚で行動的な権威の象徴である正木博士という人物を媒介として、圧倒的な筆致により表出表現している。文学が衒学的であることの重要性を再確認できるし、これが1935年に書かれたとは、たとえ大正教養主義の文脈を考慮した上でも、にわかに信じがたいほど。現代でも衝撃を与えるほどの先進性に、真実は常に先見性を孕んでいることを確信。御退屈様。