乾緑郎のレビュー一覧

忍び外伝

第2回朝日時代小説大賞受賞作
時代と時空に翻弄された忍者エンターティンメント
映像化したら面白いかも

完全なる首長竜の日

主人公は漫画家の淳美。物語は、

彼女の漫画家としての日常
幼い頃家族と訪れた南の島での出来事
自殺未遂の後意識のない弟との意思疎通

…などをいったり来たりするのですが、だんだんどこまでが現実なのかわからなくなってきます。
後半は、今まで信じてた事がガラガラ崩れるような感じ。この物語の現実ってどこ！？となりながら、次々出てくる新事実にワタワタしながら読み終えました。

文中にも「胡蝶の夢」の例えが出てくるのですが、とにかく「夢」感がものすごかった。どこまでいっても夢、みたいな。

浅草蜃気楼オペラ

プロローグ

ハルちゃん。初めてできた友達。ヴァイオリンできる。
ハルちゃんはもういないから不安だけど、私はまた歌おうと思う。

一章　帝劇とローヤル館

妙子。帝国歌劇部に合格。

ハルと知り合う。

芙美。好きな人いる。


芙美、好きな人と心中。

二章　浅草オペラ

ハル　、ヴァイオリン、やめようと思う。
父が帰って来ないなら演歌師は続けられない。

日本バンドマン一座解散？

３章　カルメン

信子、舞台を退くことに。今の歌劇に愛想が尽きた。

ハル、佐藤謙三の指導を受けて通い始めた。

徳子が死ぬ。

ハル、復帰。

皆月、妙子を襲おうとする。
垣田の差し金だった。

皆月、垣田を説得してみようとするも、病院送りになる。ヤクザをやめると言ったら、指を全部詰められ、両目も潰された。

皆月、妙子に『ポッカチオ』を歌ってくれと頼む。

皆月、息を引き取る。

ハル、転地域療養しようと思う。

日本館がオペラの興行をやめる？

ハル、療養所から手紙。
妙子がいつかやりたいと言っていたカルメンのヴァイオリンを練習しておく。

金竜館が改修工事。劇場として再申請。改修後に予定されているのが、『カルメン』

妙子はカルメン役に抜擢。主役を演じるのは初めて。

ハルに手紙を送るが返事ない。

当日。
客席からの声援。皆月の声が聞こえた気がした。

ヴァイオリンの席にハルの姿を思い浮かべて歌った。

ハル、亡くなったと知らせ。

妙子、その電報を胸に押しつけ、目をつむる。
会いに来てくれたんだね、ハルちゃん。
悲しみよりも、どういうわけか満たされたような温かい気持ち。

エピローグ

妙子、ハルのために歌う。
たとえ海山　隔てられても
いつも心は君のそば


→見どころは、ラストか。でも、全体的には平凡なストーリーかな。

決戦！大坂城

冬、夏の大坂の陣をテーマにしたアンソロジーですが、主要人物の個性に独自の解釈を加えて史実の裏側を想像している幾つかの作品はそれなりに面白かったものの、それ以外はただ奇を衒った仕掛けを放り込んだだけで小説としての質は全く物足りず、前作と比べてかなり残念な一冊でした。

完全なる首長竜の日

これは夢？現実？どっちだっけ？？
とわからないながらにひたすら読み進めていった。
当たり前だった。
主人公が夢か現実かわかっていないのだから。

サリンジャーのバナナフィッシュを読んでいたり、映画のインセプション視聴の経験があったから
あぁ、同じ感じね、夢か現実か系ね、と比較的スムーズには読み進められたと思う。

主人公の潜在意識下にある、過去の忘れたい記憶や、幸せだった記憶が、最後全てに反映され、かつ誰の脳内だったかということが判明したときにはそう来るか、、となった。
更に最後の最後で、また怪しい雲行きになったのもおぉ、、、となった。
そうやって楽しむ本なんだろうな。
感想を見てると気づいていた人が多いみたいだけど全然気づかなかった。みんなすごい。

この本を読むと、私の生きる現実は本物なのかと疑いたくなる。そもそも人間が今この世に存在して活動していること自体どうゆうこと？人間という存在って何？私って何？と、ふと考えてしまう。

パプリカもそうゆう系アニメの名作と聞いたので
見てみようと思う。

完全なる首長竜の日

自殺未遂で昏睡中の弟を助けるための治療をしていると思っていたら、実は主人公自身が患者で、今まで現実だと思っていたものは現実じゃなかった。何が現実で何が意識の中なのかわからなくなる。この世界は本当に現実なのか？と疑いたくなる仕掛けは怖くて、読んでいて面白かった。
弟はたぶん島で死んでしまったんだろうな、というのと、主人公は編集者の杉山さんに恋心があるんだろうな、というのは察せたので、両方ともちゃんと伏線として回収されたのもよかった。
でも、編集者との一度の過ちで全てを失って自殺してしまっていた、というオチに、ここまで読んできて受けた主人公の人物像とのズレを感じた。ずっと、主人公の自認の主人公の話を読んでいたからなのか。

私たちに残されたわずかな永遠

月に研究員として働く母親と技術員として働く父親と娘のアリサ

ある日月と地球を結ぶエレベーターが核を受けた

そして月に住む人たちは地球には帰れなくなりラボと言われるアリサの両親が勤めている場所の人達だけが助かろうとしていると周りで話が出る

人が人を殺す
不確かな情報や隠し事は周りの不安を増長させる

アリサの母親が所属しているチームは人の情報や芸術などいろんな情報を載せたロケットを発射させ宇宙に放ちそれが人が生きられる場所となり再び地球に戻ることを願っていた

完全なる首長竜の日

こんな感じで終わるんだろうなと半分ぐらいで思い、やはりそんな感じで終わった。
いい意味で予想通りで、悪い意味で物足りなかった。

私たちに残されたわずかな永遠

並行して進む物語がそれぞれ切ない

　二人の女の子を軸に物語が進む。絶望的なお話なんだけれど、強い人類を感じる事ができるいい作品だと思う。久しぶりのSFは良かった。

浅草蜃気楼オペラ

可愛らしい表紙に呼ばれて、、、。
内容も、可愛らしくて楽しいお話かと思いきや、、、。
その当時に実在してた人物がタクサン出てきたりして、「なんか、朝ドラ？朝ドラやな。」なんて思いながら読んでた。

☆プロローグ
☆一章　帝劇とローヤル館
☆二章　浅草オペラ
☆三章　カルメン
☆エピローグ

私たちに残されたわずかな永遠

あっちこっちに話が飛んで、あれれ？？と思いながら読んでいくと、だんだん繋がっていく。
ファンタジーなような、そう遠くない未来というか。最後まで人としての正しい心を残して生きていきたいものだ。

完全なる首長竜の日

とても難しかった。
胡蝶の夢がテーマの作品。SF要素があり、おもしろい設定だった。

昏睡状態の患者とセンシングして、精神世界の中で対話する話。読み進めるに連れて少しずつ違和感が出てきて、どの場面が現実でセンシング中の夢の話なのか分からなくなった。

意識を取り戻したと思った主人公は結局夢から醒めることができていなかったのか。最後の1文をどう解釈したらいいのかわからない。もう一度読み直したい作品。

浅草蜃気楼オペラ

私の祖母は大正生まれでした。祖母の生まれた時の時代背景も身近に感じました。そしてその大正時代においても夢を追いかけて自立して生きるオペラ歌手の妙子の強さやハルちゃんとの友情はとっても印象に残りました。

機巧のイヴ―帝都浪漫篇―（新潮文庫）

シリーズ第３作目にして、一応の完結編。

前作、前々作を読んでから時間が経ち過ぎており、繋がりというか、伏線みたいなものは全く覚えていない状態で読む。

イヴが機巧人形であるということがあまり内容に活かされていないというか、イヴは最早主人公ですらない。

退屈はしないが、物語の長さの割に満足度は高くない。

シリーズものは連続して読むに越したことはないことを再認識した次第である。

星は３つ。3.3くらいか。

機巧のイヴ―新世界覚醒篇―（新潮文庫）

シリーズ第２弾。

１作目の面白さは超えられず。
しかし、本作はそれはそれで面白い。
１作目の事など殆ど覚えていなかったが、全く問題なく楽しめた。

調べたところ3作目も既に文庫で出版されており、これはいずれ読みたいと思う。

１作目に比べてイヴがちょっとおとぼけキャラになっていたような気がするが、それはそれで良いのかもしれない。

星は３つ。3.4とか。

完全なる首長竜の日

この手の夢と現実の曖昧な作品は嫌いではない。

そんなに悪くないが、オチもラストも想像とおりの展開で驚きがなかった。

映画になるようだが、どうなんだろうか。

完全なる首長竜の日

よみおわったあと、心底ぞっっっとした。さらさら読めるし、主人公の仕事関係のエピソードもたのしくよめました。おもしろかったです。

彼女をそこから出してはいけない

現代的なホラーでサクサク読めました。
コレは私が同性だからなのか、モヤつきましたね。なんだコイツ！ってずっと思いながら読んでました。
コケティッシュとでも言うんでしょうか…嫌ですねぇ、それで周りがめちゃくちゃになって行くのを見るのがなかなかしんどい。でもどうしてこうなったのか気になっていっきに読みました

彼女をそこから出してはいけない

フリーライターの大塚文乃は、注目の画家・荒木一夫のルポを書くため、個展を訪ねた。ダムの底に沈んだ今は無き町、小楷町を再現した絵の前に立った時、いるはずのない少女が絵の中に現れ、文乃は気を失ってしまう。
後日、小楷町の歴史を調べるうち、「ツキノネ」と呼ばれる土着宗教の神の存在を知るが、その名はある老夫婦の惨殺事件現場で発見された少女と同じものだった。


民俗学要素のあるホラー？　サスペンス？　作品です。
2019年出版の『ツキノネ』を改題して文庫化したもの。

土着宗教の神なんかの存在を扱っていますが、超存在・超常現象が怖いというよりは、怖さのベクトルはじっとりしたヒトコワ系（ヒトではないけど）に感じます。女が女のライバルに向ける嫌悪感や、人を陥れたり操ったりする手腕が怖い。
生理的な怖さ、気持ち悪さを感じます。

ちなみに、この本の記憶の画家・荒木一夫のモデルとなった画家で、同じように記憶だけで生まれ故郷を描いた画家、フランコ・マニャーニという方がいらっしゃるのですが、本をきっかけに調べてみたらとても面白かったので、そういう意味でも読んでよかったです。

浅草蜃気楼オペラ

えっらい可愛らしい表紙で。。。そんな可愛らしいお話を書く作家さんだっけ？と思いながら読みました。

これは・・・なんだろう？史実に基づいているんだろうか？さすがに主人公たちはフィクションなんだろうけど、浅草の演劇の変遷がいかにもそれっぽい。
調べてみたら・・・やっぱりそうなんだ。なんか途中から妙に駆け足めいた書き方になるのがいかにも史実をなぞってる感じでした。なんだか「こういうことがありましたよ」ということに終始していてちょっと興ざめ感も。
こういうことがあったんだな、という興味深さはあるものの物語としての面白さはそこまででもなかったかな。