加賀山卓朗のレビュー一覧

処刑台広場の女

マーティンエドワーズ / 加賀山卓朗

物語の舞台は1930年代のロンドン。著名な銀行家が自らの悪事を告白した遺書を残して自殺した。そこに絡んでくるのが、富豪にして探偵、妖艶な美女のレイチェル・サヴァナク。なぜか彼女の周囲で起こる事件の数々。ゴシップ新聞の新人記者ジェイコブは、サヴァナクの行動に疑問を覚え、接近を試みるのだが…。

多くの書評で指摘されるように、黄金時代ミステリを思わせる重厚な仕上がりに大満足な一冊である。主人公のレイチェル・サヴァナクは、いわばダークヒロイン。この作品の最大の謎は、彼女自身なのである。なぜか私は、バットマンのブルース・ウェインを思い浮かべてしまった。身体を鍛えることに余念がないあたりも共通点。

本作はシリーズ化されているらしい。早晩、新しい物語を読めるのかもしれない。

7月のダークライド

ルー・バーニー / 加賀山卓朗

展開を想像させてくれるところが、有るにはあった。が、やっぱりそうなるか、と思わせておいてそうなっていかない。
陳腐な展開という部分もあるのに、最後まで、ハラハラさせて飽きさせない。
計算され尽くしているだろう最後の最後に、で「どうなるの」と読者の想像に任せられない部分を残したままにする。
あとを引きまた行きたくなるダークライドでした。

処刑台広場の女

マーティンエドワーズ / 加賀山卓朗

3.7くらい？5を期待していたのでちょっとがっかり。面白かったが、ミステリーを期待していたのでほぼほぼサスペンスでなぁ。

冒頭の日記で、早々にレイチェルの正体がわかってしまった。それでも、どんどん死体が積みあがっていくので、この殺人は誰によるものか考えられて面白かった。
サラの正体も、ジェイコブがエドガー館で襲われたところで、サラが襲わせたのでは？と疑惑が生まれて、そこから怪しく見えた。


続編があるそうだが、どう話を続けるのか。これはこの1作で終わったほうが良いと思うが、続編が面白ければ読んでみたい。

処刑台広場の女

マーティンエドワーズ / 加賀山卓朗

　もう一人の主要人物の日記が差し挟まれるが、これをどう読むか？真に受けていいのか、それとも・・・。本文がミステリアスで、『本当』がどこにあるか迷子になっているので、何も信じられない。

　猟奇的な殺人事件が連鎖し、それにかかわる主人公、レイチェル・サヴァナクが名探偵として登場するが、裏と表の顔が交錯し、彼女が何者なのかようとしてわからない。序盤は悪党の顔が見え隠れするが、事件が重なるにつれ正義の顔が見えてくる。彼女を信じていいのか最後まで分からない。

　事件の真相を回収しながらサスペンスフルに終盤を迎えるが、読み終わった今も、もうひとひねりあるのでは？と心が残っている。

黒き荒野の果て

S・A・コスビー / 加賀山卓朗

まるで映画ワイルドスピードを観ているような犯罪カーチェイスエンターテイメント。
古き良きアメリカ1970年代マッスルカーが出てきて、やはりこの時代の車はかっこいい。
ダスター、シェベル乗りたい。

葬儀を終えて〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 加賀山卓朗

「1番怪しくない人物が犯人」を念頭におきあれこれ考えながら読みましたが、、、犯人は怪しくないどころではなく選択肢から除外していた人物でした。昔、映画「ナイル殺人事件」を観たときと同じくらい驚きました。

7月のダークライド

ルー・バーニー / 加賀山卓朗

遊園地で働く23歳のハードリーが煙草の火傷跡のようなものが幼い兄妹にあることを偶然見かけるところから始まる。それまでなんとなく生きていたハードリーが、兄妹を助けたいと動き始める。行政は当てにならず頼るところが見つからないまま自分で調査をする。なぜここまでするのか、どうすることが一番いいのか。そういう問いとともにハードリーの生い立ちが明かされていく。前作の『11月に去りし者』よりもユーモラスもあって脇を固める人物たちも魅力的。一人で突き進んでしまうラストまでたっぷり読ませる作品。

三つの棺〔新訳版〕

ジョン・ディクスン・カー / 加賀山卓朗

エドガー・アラン・ポーの早すぎた埋葬モチーフを本歌取りしたらしい、墓場から土をかき分けて這い出す手、という雰囲気満点のつかみが気になりすぎて、真相がわかるまで一気に読んでしまった（これ、真相あてられる人いますかね？MIT白熱教室で複雑な数式を用いて再現実験してもらいたいような…）。東欧出身の三兄弟が絡む骨肉の争い、という点でエラリー・クイーンの某国名シリーズに通じるものがあり、どちらも「仲が悪すぎじゃない...？お母さん泣くよね」と突っ込みを入れたい。ただし本格推理のため（だけ）にホラー並みの血みどろ惨劇が淡泊に展開されてまったく怖さを感じないとぼけた味わいの某作に対し、本作は主人公のろくでなしなハチャメチャぶりに人間臭さを感じる。また練られた犯罪をほぼ完璧に遂行する犯人を綻びとも言えない極微細な違和感から突き止める鮮やかさが魅力だった某作も好きだが、やたら凝った計画を出だしで大失敗しながらど根性の力業で乗り越え...ようとして周囲の人々を謎だらけの困惑に陥れたドタバタ劇-結局何がやりたかったのか博士の説明にあまり納得できない、むしろ命取りなパニック状態？-には妙な愛着を覚えてしまった。「2発目はお前だ」、そりゃそうよね！そこそこ顔の知られた人物が派手な服装で街中の近所を歩いたら誰かの目につくリスク高そうだけど…人の好い居候のお爺さん、助かったのかな、あなたが善意で助けた人物は高邁な思想の政治犯ではなく銀行強盗でしたよ。。。

オリヴァー・ツイスト（新潮文庫）

チャールズ・ディケンズ / 加賀山卓朗

オリヴァーからしたらハッピーエンドでも、ナンシーからしたらバッドエンド。小説でプラマイゼロにするの描くとかすごすぎ！

黒き荒野の果て

S・A・コスビー / 加賀山卓朗

「V8！V8！」
『マッドマックス怒りのデスロード』をご存知でしょうか。映画内では車のエンジンが神格化しており、それを崇めるボーイズ達が叫んでるのですが本書を読んでいて中盤からずっとこの声が頭に響いておりました。
読書に集中したい時は大抵クラシックかオペラを垂れ流しているのですが(音があった方が集中出来るようです)今回ばかりはこれはあかん！とワイルドスピードのサントラを流してました。

お世話になっている1Q8401さんに『頬に哀しみを刻め』を読んだならこっちもかっこいいおじ様が出るよと教えて頂き、かっこいいおじ様は見ているだけで眼福なので拝読。

タイトルと表紙から黒人さんの悲哀がまた書かれているのかと思いきやもっと重たいテーマが隠されていました。
主人公のイケてるおじ様ボーレガードは自動車修理工場を営む黒人さん。
妻のキアと2人の子供と暮らしており、もう1人前妻との娘もいます。
ところがライバル会社にほぼ仕事を持って行かれ経営難。家庭は支えないといけないし母親は施設に入っているのでお金を工面しないといけないし、娘の学費は出したいし…読んでいてこっちも胃がきゅっとなりましたが、大金をすぐに稼ぐ方法と言ったら違法な事か宝くじで当てるか臓器を売るしか無いので(ひきずるテスカトリポカ)元は裏社会の伝説のドライバーだったボーレガードは、昔の仕事仲間ロニーに持ちかけられた宝石強盗の仕事に手を出す事になるのです。

もうこの設定が痺れる！伝説のドライバーとか伝説の殺し屋とかロマンの塊ですね。
そもそもはボーレガードの父親のアンソニーが中々の悪で、嫁とボーレガードを置き去りに逃げたか亡くなったか、帰らぬ人となっています。それを見ているボーレガードは自分は同じ轍は踏まないと必死に頑張っているのですが、父親を愛している事実と家庭を守りたい気持ちがせめぎ合って苦しむ事に。
ですが、いくらお金に困っても父親の形見のダスターを売らなかったり勤め人にならずに自営業に拘ったり、中々父親の呪縛から解かれないボーレガード。
嫁からしたらお前、ええ加減にせえよ！状態ですが、ここがまたかっこいいんですよね。ダスターは売ったらいかん！

昔の血が騒ぎハンドルを握って「飛ぶときだ」と呟くボーレガードに車なのに飛ぶって表現するんだ、と痺れておりましたら本当に飛んでしまった。
こちらもアドレナリン大放出でしたが、文章でアメリカ産のカーチェイスを読むのがこんなに楽しいとは！！私も飛んでみたい！藤原とうふ店のように溝落としとかしてみたい！(実際はチキンなので超絶安全運転な私)

しかしこの仕事が後々に家族を巻き込む大変な事件へと発展していまいます。

前も思いましたが内容がスッキリと分かりやすく、翻訳本に慣れていない方でもあっという間に読み終えてしまえると思います。相変わらず『クソ車』という表現には笑ってしまいますが、その『クソ車』がこんなにかっこよく走ってしまったらもう、「V6！V6！」と心の中で叫んでしまうわけです。(ボーレガードが積んでいるのはV6エンジンなのです)

初っ端のドッグレース以降、中盤までは丁寧にボーレガードおじ様の家族の事などを書いてくれているので一旦熱狂はお預けなのですが、仕事に着手する中盤からその後の後始末にかけてタイヤがアスファルトに擦れる匂いがしてきそうな勢いでテンションが上がります。
その裏では悲しい事件もいくつか起こってしまいますが、果たしてボーレガードは家族を守る一般人に戻れるのか、それともアンソニーの影を追ってしまうのか…。

ハリウッド映画みたいな本をお探しなら、こちらと同作者の次の作品『頬に哀しみを刻め』セットでお勧めです。
前のバイト先の店長がマツダセブンに乗っていたので乗せて貰えば良かったと心から後悔している私が1番好きな車はプジョーです。(完全にTAXiの影響)

頬に哀しみを刻め

S・A・コスビー / 加賀山卓朗

２０２４年初読み本。『このミステリーがすごい！２０２４年版』海外編第１位作品。このミス推しの作品ということで、余りストーリーとかを気にせずに書店で見つけて、即購入しました❗

本書は、ジェンダーやLGBT、人種差別という重く深い問題に真正面から向き合いながら、愛する子供の復讐劇を描いた、ピカレスク小説。

息子の死から、復讐を誓うまでの過程が結構丁寧に描かれているので、最初は少し退屈に感じるかも知れませんが、復讐すると誓ってからは、とてもハードな展開のバイオレンス小説となっています❗

訳者の加賀山 卓朗さんはパーカーの『スペンサー』シリーズでも御馴染みの方で、海外小説にありがちな読み辛さは殆どないと言っても過言ではありません❗また、作品の雰囲気が船戸与一さんにちょっと似ているかなぁと感じました。

正直、中盤までは読むのを少し後悔しましたが、読後は全くそんなことは感じさせない作品でした♫Ｓ・Ａ・コスビーは、ちょっと気になる作家さんなので、『黒き荒野の果て』もチャレンジしたいと思います❗

黒き荒野の果て

S・A・コスビー / 加賀山卓朗

古き良きアメリカ映画のような一冊でした

はい、宝島社が毎年発表しているこのミステリーがすごい！ランキング2024の海外編1位に『頬に哀しみを刻め』が選ばれましたね
ということで、S・A・コスビーの『黒き荒野の果て』を読んでみました

『頬に哀しみを刻め』のほうは既読です
めちゃくちゃ面白かったんですが、「このミス」1位はアンソニー・ホロヴィッツの『ナイフをひねれば』と予想してたんですよね
なんとなく「このミス」って王道というか正道のミステリーが1位になるイメージがあって、それに対抗するわけではないのかもしれませんが、他のミステリーランキングがちょっと変化球で攻めてくることが多いみたいな

『頬に哀しみを刻め』はだいぶ変化球な気がしたんでね
そしてもう一つ今回のこのミスで触れておきたいのは本作の訳者でもある加賀山卓郎さんね
なんと3位にランクインした『処刑台広場の女』も加賀山卓郎さん訳なのよ
ひとりで2冊ランクインですよ、すげー
そして加賀山卓郎さんにも変化球のイメージがあるんよね

はい『黒き荒野の果て』に戻りますね
こちらは逆にめちゃくちゃ王道！王道のクライムノベルでした
そしてほんと映画みたい、構成が
もちろん読みどころは激しいカーアクションなんですが、ちゃんと最初に軽いのがきて、真ん中で激しく魅せて、最後に締めるというめちゃくちゃオーソドックスな配置

でも王道好きとしては、それが良いのよね〜

よし！『処刑台広場の女』も読むぞ！

リーマン・ショック・コンフィデンシャル上 追いつめられた金融エリートたち

アンドリューロスソーキン / 加賀山卓朗

とにかく登場人物と関係機関が多いので読むのに時間がかかるが、取材の深さと構成の旨さで読ませるだけの力があります。
窮地の状況でも、CEOに箴言できない役員たちや、支離滅裂な論理展開でも何もアドバイスしない他社プレーヤー等、読んでいて気が滅入ってきます。ポジションを持っている人は影響を及ぼすので休場日に読むのがいいと思います笑

二都物語

ディケンズ / 加賀山卓朗

▼ディケンズって読んだことなかったんです。ご縁がなくて。ミュージカル映画になった「オリバー！」は、何故か少年時代に何度も観たんですけれど。ディケンズって1812-1870なんですよね。イギリス人。「二都物語」は1859。大まか1838-1861くらいに、ベストセラー作家だった。フランスで言うとフローベールと同時代。バルザックが、ふたりより10年くらい早いか。

▼つまりは、小説が「まあ、2023年現在の人が翻訳で読んでも、かろうじてエンタメだとも言えそうな感じになった」という状況の、まあ大まかに言うと第一集団、と言っていいと思います。しかもなんでだか、（まあ理由ははっきりしてるとも言えるけれど）　英、仏、米、露、なんですよね。
（ディケンズ1812-1870。
　ブロンテ姉妹1816-1855。
　コナン・ドイル1859-1930。
　バルザック1799-1850。
　ユーゴ―1802-1885。
　フローベール1821-1880。
　ドストエフスキー1821-1881。
　トルストイ1828-1910。
　オルコット1832-1888。
　マーク・トウェイン1835-1910。
　ちなみに夏目漱石1867-1916。）



▼二都物語は、1789年くらいからのフランス革命が背景になっている、まあ歴史小説です。書いたのはイギリス人。書かれたのが1859なんで、70年前の出来事。
　2023年の日本で、1953年‥‥「朝鮮戦争の終戦」を背景に、日本人と韓国人が出る小説を書いた、みたいな感じでしょうか。



▼備忘的に言うと、

・ルーシー（女)ヒロイン。フランスの、医師の娘だった。けど、革命前の圧政の時代に父が冤罪で投獄され、ルーシーは縁を頼ってロンドンで育った。

・ダーニー（男）ロンドンで暮らす。フランスの亡命貴族。亡命貴族だけどちゃんとしてて(笑)、仏語を教えたりしてちゃんと自活してる。ルーシーに惚れて結婚する。

・カートン(男)ロンドンの法曹界で下っ端仕事をしている、一応インテリな若者。ひねくれた人生観と、ルーシーへの純愛と、ダーニーへの友情を持っている。

まあこの三人の、ドリカム状態三角関係がいちばんの主題です（ほんとうか？）。



▼時代で言うと、

・フランス革命の前

　ルーシーが、フランスに行って、冤罪の父を救う。救って一緒にロンドンに逃げる。めでたしめでたし。王政の圧、残酷さが背景に描かれる。


・時は流れて。ザ・フランス革命の年

　（ルーシーはダーニーと結婚している。ロンドンで幸せに暮らしている）
　フランスでは革命が起こる。正義、ではなくて、カオスが描かれる。つるし上げ、テロ、糾弾。貴族とかはとにかく一律、ギロチン送りだ！・・・。さて、ダーニーは元貴族。元の領地？で家来とか？が、「革命騒ぎでえらいこっちゃで、ダーニーさんに〇〇を証言してもらわないと、俺が処刑されちゃうよ」みたいなことがあって、お坊ちゃんのダーニーは、カオスのパリにやってくる。
　当然逮捕されて、裁判にかけられて、まあともあれ死罪確定。ギロチンですね。さらに言うと、衝撃の因縁が暴かれる。

【ルーシーの父(フランス人の父)が、革命前に、冤罪で投獄されて苦しんだ原因は、ダーニーの血族(貴族)にあった】

というものです。金田一耕助的な過去の衝撃です。

というわけで死刑を待つダーニー。妻ルーシーも(子供も)パリに来て、獄の外で泣いている。なんだけど、直前に親友のカートンが、やっぱりロンドンからパリにやってくる。それでもって、このカートン君が、「獄を訪れる。そして、親友を眠らせて入れ替わる」という荒業を行って、カートンがギロチンで死ぬ。ダーニーは、妻ルーシーのもとへ無事帰還。
　（カートンの動機は、大まかルーシーへの無償の純愛）


・・・というのがお話です。



▼なかなかに、ケレンに満ちてドラマチックで、(文体は19世紀前半だなあ、みたいなこてこて感が強くて古典臭満載ですが）けっこう流れを掴めるとエンタメです。さすが、です。

あと、印象に残ったのが三つ。

１　という物語を、イギリスの、ロンドンの銀行員のオジサンが大まかずーっと見守ります。この人の、ビジネスマンでありつつ、人間味がある、という距離感の在り方が、実にイングランド的というか、資本主義的で滋味深い。英国紳士感。

２　と言う物語を全般、脇役で彩る、パリの貧民街の飲食店の夫婦がいる。「レミゼラブル」に出てくるずるがしこいテナルディエ夫婦みたいな。猥雑で、強烈で、下品で、強い。このふたりが、革命の暴動の先頭に立つ。そして、アンシャンレジームの、絶対王政の時代に悲しい暴虐を受けた過去を持っている。恨みはたっぷりなんです。つまり、革命のカオスと暴力を正当化する極の存在。

３　パリ、という町が革命の時期(1790年前後とか)には「恐ろしく不潔で汚かった」ということ。これはなんだかもう、すごい匂いたつような描写・・・。一方でロンドンは、そうでもない。
　（その後、1840年代とかに、ナポレオン三世が、ロンドンで亡命暮らしをしていて。ロンドンが好きだった。パリに入って皇帝になって、「不潔でどうしようもないパリを、ロンドンみたいにしたい」という思いで、大まか1850年代、1860年代くらいにパリ大改造をした。そこで今の美都パリが作られたってことだそうで）



▼今年は、「ルイ14世から、第2次大戦終わりくらいまでのヨーロッパあるいは世界の歴史を、パリ、あるいはフランス・・・という切り口あるいはその周辺でできるだけ楽しむ。知る。」というお題で読書をしていまして。

「まんが世界の歴史１３　第1次世界大戦とロシアの革命」
「太陽王ルイ14世」
「異邦人」
「アルセーヌ・ルパンのシリーズ」
「ナポレオン　フーシェ　タレーラン」
「イギリスの歴史が2時間でわかる本」
「贖罪」
そして、「二都物語」もその流れで、読もう！と決意したもの。

恐らく来年までかかって、
「怪帝　ナポレオン三世」
とか
第一次世界大戦についての本とか、
ショパンについての本とか、
ナチスの本とか、読みたいなあと。
最終的には「パリは燃えているか？」でゴールしたいなあ。
わくわく。

二都物語

ディケンズ / 加賀山卓朗

フランス革命下のパリとロンドンを舞台にした小説。
前半は少々かったるいが、後半の息もつかせぬ目まぐるしい展開は素晴らしい。何と言ってもパリの街全体の狂気に満ち溢れた描写の物凄いこと。ブラックなジョークには思わずニヤリとしてしまう。
全編において重く苦しい展開が続くので少々読み通すのがきついが、一冊読み通した上でのあの素晴らしいラストは胸を打つ。

火刑法廷〔新訳版〕

ジョン・ディクスン・カー / 加賀山卓朗

冒頭から奇妙な符合がたて続き、それら全てが主人公の妻が犯人であることを示唆しており肝をひやす、というところまではよくできたミステリにおける、一種の定型だが、それだけではなくその奇妙な符合は全て彼の妻がすでに処刑された魔女であることを暗示しているように思われる、となっていて読者の心を掴む。
中盤では推理合戦が繰り広げられ、その過程でタイトルを意識したような、法廷尋問のようなくだりもあって、遊び心がある。
クライマックスで、探偵が謎解きし全てが実現可能なトリックとして解き明かされなーんだと思うのも束の間、最終的な結論としては、やはり魔女だったのか…？と思わせるようなものになっている。そんなことありえるか？と思い返す。彼の妻にはやはりアリバイはなく、しかし部屋の鍵はどうしたんだ？と考えたとき、作中の魔術に関する本の記述に思い至る。過去に不死者が鍵をすり抜けたというくだり。斯様に本作は、以前のところでサラッと出てきた一見無関係ながら興味深い記述が、読み進めると突然再浮上してピッタリと鍵穴におさまるような、奇術のような仕草が至るところに仕掛けられている。

三つの棺〔新訳版〕

ジョン・ディクスン・カー / 加賀山卓朗

図があるにもかかわらず物の位置関係をきちんと把握できない自分の空間把握能力のなさのせいでこのお話のトリックを100%理解できず…お話自体は非常に面白いです！

大いなる遺産（下）（新潮文庫）

チャールズ・ディケンズ / 加賀山卓朗

貧しい少年が、思いがけなく得ることになる「大いなる遺産」とは……。

『クリスマス・キャロル』に代表される、１９世紀のイギリス人作家チャールズ・ディケンズの長編小説。

アルソンフォ・キュアロン監督による同名の映画では、舞台を２０世紀のアメリカに移してリメイクされているが、原作は当然に１９世紀のイギリス・ロンドンとその郊外が舞台。

本筋は主人公の成長物語ではあるが、小説では恋と富と挫折と後悔が様々な場面で様々な人物に見えたり隠れたりする。
主人公ピップにエステラ以外の登場人物も魅力的で、ミス・ハヴィジャム、実の姉とその夫ジョー、囚人マグウィッチ、後見人ジャガーズなど、１９世紀の風情のなかで映画以上の多くのものが語られている。
特に、ピップにはジョーはもちろん、ジャガーズの事務所員ウェミックがいたことで「世の中、そう捨てたもんではない」と、ずいぶんホッとさせられる。

でもやっぱり、この小説の一番は“エステラ”で、しかも、エンディングのシーン……それは映画でも変わらない……あぁ、手で触れられないほど、美しい。

葬儀を終えて〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 加賀山卓朗

だって彼は殺されたんでしょ？すべてはこの一言から始まった。
このあらすじを見たら、読まずにはいられないでしょう！！登場人物全員怪しくて、まさかこの人が犯人？それとも次の被害者？とドキドキする描写が多々あった。
そして私は今回も女性たちそれぞれの生き方に感情移入してしまった。みんな幸せになってほしい。

黒き荒野の果て

S・A・コスビー / 加賀山卓朗

裏社会から足を洗って2年、自動車整備工場を経営するボーレガード。
近所に出来た別の店との価格競争に勝てず、仕事が急激に減り、資金は底を付く間近。
右に出る者のいない走り屋としての己の腕を頼りに、なけなしの財産をはたいて賭けレースに出向くも、警察の取り締まりに合い財産没収。
ペテンであることを見抜くが、時すでに遅し。
全額を取り戻すことはできず、取り戻せたのは誇りばかり。

整備工場の家賃ばかりか子ども達の生活に関わる出費、さらには保険の手違いにより母親を預ける施設の代金が大きく請求されることに。
こののっぴきらない状況の中で取りうる策は、そう、裏社会への復帰。
そこにタイムリーに舞い込む、宝石店からのダイヤモンド強奪計画の誘い。

話を持ち込んできた因縁の相手ロニーの無計画性や胡散臭さ、ロニーの仕事仲間クアンのはりぼての威勢の良さに辟易としながらも背に腹は変えられないと、ボーレガードは計画に手を染めていく。
が、そこで狙った金品のせいで思いもよらぬギャングの抗争に巻き込まれていく。

デイヴィット・ゴードンの『用心棒』とかジョーダン・ハーパー『拳銃使いの娘』を彷彿とさせる、怒らせちゃいけない人を怒らせちゃった系の物語。
思っていたよりアクション寄り。
ボーレガードの抜け目なさや、走り屋としての腕の良さ、車を愛する気持ちがとても魅力的ではあるけれど、やっぱりこういうのは映像向きかなぁと。
それと、ボーレガード自身も「呪い」とまで評するように、無情なまでに暴力で解決していく展開がちょっと辛いところあり。
そんな綺麗ごと言ってられないのはわかるし、そういう展開が逆に感情の昂りを与えてくれる面もあるのだけれど。

邦訳2作目の『頬に哀しみを刻め』は本作とは全く関係ないらしいけど、本作シリーズ化する気はないのかな。
失踪した父との清算やら、運命的な巡り合わせとなってしまった母子との関係やら、なんか宙ぶらりんな点も数々。
いろんな起点から続編書けそうなんだよな。
未訳の次作「All the Sinners Bleed」もなんか違う話っぽいし、謎。