高橋源一郎のレビュー一覧

だいたい夫が先に死ぬ これも、アレだな

ラジオや著者関連で聞いたり知ってることもあるけれど、重ね確認出来たり、保管出来たりと楽しめました。

マンガや映画の話も多いけれど、この2つに関してはまず積極的に見ることがないから、表面的にでも知識が得られて助かります。

そのかわり、紹介されている古典や化学系書籍などは読んでみようと思ってます。

誰にも相談できません

人のお悩み相談とその回答を読むのが好き。
新聞に掲載された人生相談から選ばれたもので構成されている。
著者の高橋源一郎さん自身の遍歴もなかなかのもので、そんな著者からの回答は、興味深いものがあった。
人の悩みを読みながら、十人十色、人生色々だと自分を勇気づけていた。

この３０年の小説、ぜんぶ 読んでしゃべって社会が見えた

３０年毎年、ではない。
毎年はせいぜい４年で、あとは刊行直前に３０年ということにするためにレンジを広く取った。
そして選書自体が「そういう傾向」のものなので、そうなるだろうなという放談に過ぎないが、まあまあ面白い。
文芸誌を集中的に読んでいた時期とも重なるので。

＠以下、コピペして、【　】で追記。

2011年から令和まで、計6回おこなわれた本をめぐる対話から、日本社会が浮かび上がる。思いもよらない解釈や、意外な作品との繋がりなど、驚きと発見に満ちた、白熱の対談集！

目次

はじめに

●第一章 震災で小説が読めなくなった
ブック・オブ・ザ・イヤー2011

生存にかかわるリアリズムは最強だ
『マザーズ』金原ひとみ／『苦役列車』西村賢太／『ニコニコ時給800円』海猫沢めろん

謎の「いい女」小説はちょっと前衛　【自分で足場を作る作家は、現実が変わっても平気】
『きことわ』朝吹真理子／『私のいない高校』青木淳悟／『いい女vs.いい女』木下古栗／『これはペンです』円城塔

緊急時、ヒトはクマやウマになる　【文学には、夢を見させる作用と、覚醒させる作用がある】
『馬たちよ、それでも光は無垢で』古川日出男／『雪の練習生』多和田葉子／『神様2011』川上弘美

君は3・11を見こしていたのか
『ボブ・ディラン・グレーテスト・ヒット第三集』宮沢章夫／『戦争へ、文学へ　「その後」の戦争小説論』陣野俊史／『「フクシマ」論　原子力ムラはなぜ生まれたのか』開沼博／『災害ユートピア　なぜそのとき特別な共同体が立ち上がるのか』レベッカ・ソルニット　高月園子訳

●第二章 父よ、あなたはどこに消えた!
ブック・オブ・ザ・イヤー2012

原発事故は終わっていない
『阿武隈共和国独立宣言』村雲司／『むかし原発　いま炭鉱』熊谷博子／『線量計と機関銃』片山杜秀

母と娘の確執が文学になるとき　【父と息子の近代文学１５０年でようやく母と娘】
『冥土めぐり』鹿島田真希／『東京プリズン』赤坂真理／『母の遺産　新聞小説』水村美苗

ここにいたのか、落ちこぼれ男たち
『K』三木卓／『大黒島』三輪太郎／『その日東京駅五時二十五分発』西川美和

嵐の中の、もうひとつの避難所
『燃焼のための習作』堀江敏幸／『ウエストウイング』津村記久子／『わたしがいなかった街で』柴崎友香【２０１２年に２０１０年という災害前夜を描く】

多色刷りの性と個性が未来を拓く
『ジェントルマン』山田詠美／『奇貨』松浦理英子

●第三章 近代文学が自信をなくしてる
ブック・オブ・ザ・イヤー2013

母と娘の第二章はけっこう不気味
『爪と目』藤野可織【せっかく母を始末したと思ったらクローンのように別の母が】／『abさんご』黒田夏子／『なめらかで熱くて甘苦しくて』川上弘美

巨匠にとって「晩年の様式」とは　【無意識であることを意識的に】
『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』村上春樹／『晩年様式集　イン・レイト・スタイル』大江健三郎【家族に否定されても小説という表現に自分の生涯を賭けざるを得なかった人の悲しい話】

マルクスも驚く「労働疎外」のいま
『工場』小山田浩子／『スタッキング可能』松田青子

作家が考える震災前と震災後
『想像ラジオ』いとうせいこう／『初夏の色』橋本治【弱い父と息子】

わけがわからない「大作」の中で起きていること
『南無ロックンロール二十一部経』古川日出男／『未明の闘争』保坂和志

青春はあんまりだ
『青春と変態』会田誠／『永山則夫　封印された鑑定記録』堀川惠子／『世界泥棒』桜井晴也

●第四章 そしてみんな動物になった⁉
ブック・オブ・ザ・イヤー2014

ステキな彼女に洗脳されて
『死にたくなったら電話して』李龍徳／『吾輩ハ猫ニナル』横山悠太

家こそラビリンス
『穴』小山田浩子／『春の庭』柴崎友香【家が主人公。人に興味がない。人と人ではなく、人とモノの関係】

21世紀の私小説は社会批判に向かう
『33年後のなんとなく、クリスタル』田中康夫／『未闘病記　膠原病、「混合性結合組織病」の』笙野頼子／『知的生き方教室』中原昌也

近代の末路を描く「核文学」
『震災後文学論　あたらしい日本文学のために』木村朗子／『東京自叙伝』奥泉光【東京中私という究極の私小説】／『アトミック・ボックス』池澤夏樹／『聖地Cs』木村友祐

保存された記憶、または90歳の地図
『徘徊タクシー』坂口恭平／『ラヴ・レター』小島信夫／『夢十夜　双面神ヤヌスの谷崎・三島変化』宇能鴻一郎

●第五章 文学のＯＳが変わった
平成の小説を振り返る（2019）

下り坂の30年

今から思うと平成を予言していた
『タイムスリップ・コンビナート』＋『なにもしてない』笙野頼子／『親指Pの修業時代』＋『犬身』松浦理恵子／『OUT』桐野夏生

プロレタリア文学とプレカリアート文学
『中原昌也 作業日誌2004→2007』中原昌也／『ポトスライムの舟』津村記久子

異化される「私」　【近代的自我からはじまった日本文学はもう終わっている。新しいOSをインストールされている】
『インストール』綿矢りさ／『コンビニ人間』村田沙耶香／『スタッキング可能』松田青子／『野ブタ。をプロデュース』白岩玄

地方語と翻訳語の復権　【語り手が人間である必要すらない】
『先端で、さすわさされるわそらええわ』川上未映子／『告白』＋『パンク侍、斬られて候』町田康／『イサの氾濫』木村友祐／『献灯使』多和田葉子／『ベルカ、吠えないのか?』古川日出男

相対化される昭和　【昔のインテリに相当するのが女子高生で、批評的】
『ピストルズ』阿部和重／『東京プリズン』赤坂真理／『巡礼』＋『草薙の剣』橋本治／『あ・じゃ・ぱん』＋『ららら科學の子』矢作俊彦／『残光』＋『うるわしき日々』小島信夫

日常のなかの戦争
『バトル・ロワイアル』高見広春／『阿修羅ガール』舞城王太郎／『虐殺器官』伊藤計劃／『となり町戦争』三崎亜記／『わたしたちに許された特別な時間の終わり』岡田利規

当事者として書くこと　【同時代的出来事を描くのには６０年？　あるいはとりあえず即応？】
『バナールな現象』＋『雪の階』奥泉光／『神様2011』川上弘美

●第六章　コロナ禍がやってきた
令和の小説を読む（2021）

セクシュアリティをめぐって
『オーバーヒート』千葉雅也／『ポラリスが降り注ぐ夜』李琴峰

海外に渡った女性たちの選択
『ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー』＋『他者の靴を履く　アナーキック・エンパシーのすすめ』ブレイディみかこ／『道行きや』伊藤比呂美

SNSが身体化した社会で　【SNSが身体機能の拡張になっている】
『かか』宇佐見りん

世界に羽ばたく日本文学
『夏物語』川上未映子／『献灯使』多和田葉子／『密やかな結晶』小川洋子／『JR上野駅公園口』柳美里／『コンビニ人間』村田沙耶香／『おばちゃんたちのいるところ』松田青子

過去の感染症文学を読む　【言葉が人々を汚染して人々の紐帯を破壊していく。SNS】
『ペスト』アルベール・カミュ

コロナ文学は焦って書かなくてもいい
『ぺストの記憶』ダニエル・デフォー／『感染症文学論序説　文豪たちはいかに書いたか』石井正己

コロナ禍を描く日本文学最前線
『旅する練習』乗代雄介／『アンソーシャルディスタンス』金原ひとみ／『貝に続く場所にて』石沢麻依

記録を残すことの意義
『仕事本　わたしたちの緊急事態日記』／『コロナ黙示録』海堂尊／『臨床の砦』夏川草介

おわりに
特別収録　ブック・オブ・ザ・イヤー２００３～２０１０　全１０６作品選書一覧

こどものころにみた夢

１２人の作家による夢や思い出のアンソロジー。
堀江敏幸氏の「ハントヘン」、長野まゆみの「衣がえ」が良かったです。

ジョン・レノン対火星人

『さようならギャングたち』と同じ様で実は意を別にする作品。(やはり作者もあとがきで触れていた)
直線的なエロとグロの洪水が様々な言葉で襲いかかってくる。ナンセンス系は割と冷めた目で読んでしまうが、あまりにおかしすぎて笑ってしまった箇所もある。
主題以上にもっと理解してあげたい楽しい作品だった。

さようなら、ギャングたち

非常に評価が難しい一冊。
作品を個で見ていくと完全に詩だが、読後の感覚は小説だった。
取り止めのない言葉遊びや纏まりの無い文章が約350pも続くが、いつの間にか読み終わりしかも一種のカタルシスと寂しい読後感を味わえる。
絶賛は出来ないが、他作で作者の別の顔を見てみたくなった。

こどものころにみた夢

【収録作品】「男」　角田光代　絵／網中いづる／「ガラスの便器」　石田衣良　絵／松尾たいこ／「さよなら、猫」　島本理生　絵／鯰江光二／「水の恵み」　阿川弘之　絵／木内達朗／「タイムリミット」　辻村深月　絵／吉田尚令／「ヘビ」　西加奈子　絵／西加奈子／「ふたり流れる」　市川拓司　絵／いとう瞳／「ハントヘン」　堀江敏幸　絵／中村純司／「雲の下の街」　柴崎友香　絵／田雜芳一／「衣がえ」　長野まゆみ　絵／望月道陽／「おしっこを夢から出すな」　穂村弘　絵／ささめやゆき／「さらば、ゴヂラ」　高橋源一郎　絵／しりあがり寿

夢だけにシュールな感じを引きずる。続き…はないのかな。

こどものころにみた夢

「こどものころにみた夢」をテーマにしたショートショート・アンソロジー。色々な作家さんの作品を楽しめます。夢の不思議さや、ならではの不条理を受け入れてる感じが好き。現実なのか、まだ夢の中なのか、分からないような書き味のものも。
個人的には西加奈子さん、長野まゆみさんの作品が好きでした。

高橋源一郎の飛ぶ教室 はじまりのことば

ラジオで毎回聴いているはずなのに、1年前以上のものはすっかり忘れている。
聞いた当初は、心に残っているというのに。

著者の有難い言葉でも、深く心に残るのはなかなか難しいし、文章として残ることには意味がある。

しかし、文章にも残っていない言葉に感銘したり、人生を左右する言葉ってすごい力なんだと、改めて知らしめてくれたこの本は。

これからも「はじまりのことば」心して耳を傾けます。

この３０年の小説、ぜんぶ 読んでしゃべって社会が見えた

雑誌『SIGHT』の年末定例企画「ブック・オブ・ザ・イヤー」に掲載された高橋源一郎と斎藤美奈子の対談を収録した本です。

高橋はいつものように、同時代の文学や社会状況に対して批評的なことばをさしはさみつつも、やわらかい態度でつい彼自身の気に入った小説にかんしてはわたくしなどはいくぶん好意的にすぎないかと感じてしまうような語り口で、作品の魅力を解き明かしています。そしてあいかわらず、中原昌也に対しては、手放しといっていいほどの賞賛ぶりです。

単著では舌鋒の鋭さを見せる斎藤も、基本的にはそうした高橋の調子にあわせているようですが、赤坂真理の『東京プリズン』については、「主人公が女の子なのにすごい」という趣旨の発言を高橋がしていたことに切り込んでおり、予定調和ではないおもしろさをあじわえました。高橋は斎藤の切り込みに対して、受け太刀ながらも着陸点をさぐっていますが、高橋の示した回答にも「あまりにもそっちに行くと「女は世界を救えるか」という話になりますけど」ときっちり釘を刺していて、そのあたりもたのしんで読むことができたように思います。

上の問題にも多少かかわるところではあるのですが、村上春樹の『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』の作品評では、「最後の家父長制」という指摘がなされており、また千葉雅也の『オーバーヒート』の作品評では、斎藤が「ある種のマチズモから解放されきっていない」と述べています。しかしこうした批判は、けっきょくのところ宇野常寛のサブカルチャー批評と軌を一にするほかなく、おそらく千葉はそのことを理解しているからこそ、身体と意識がたがいに切れあうような場所でことばをつづったのではないかと、わたくしには思えます。そういえば、本書で斎藤は高見広春の『バトル・ロワイヤル』や白岩玄の『野ブタ。をプロデュース』などの作品をえらんでおり、宇野のいう「決断主義」的なリアリズムにずいぶん無防備に肩入れしてしまうものだなあ、と慨嘆せずにいられません。高橋が「身体性」に無防備なのは、内田樹の影響なのでしょうか。

居場所がないのがつらいです みんなのなやみ ぼくのこたえ

・自分は人生相談物が結構好きで良く読んでいる。(最高の人生相談物は橋本治の一連の奴だと思っている)自分が今迄読んだ相談物の中からの印象でこの本を語ると、極めて真っ当、という感じだった。
・真っ当過ぎて、全然関係ない他人である読者の自分にとってはあまり面白味にかける…と思ってしまった。今の自分には新しい発見がなかったかな、と思った。
・でもまた次に面白そうな人が人生相談本出したら、手を伸ばすだろう。
・しかし、何故こんなに自分は人生相談に興味があるんだろう。他人の人生への野次馬根性？否定できない。自分の人生も惑いまくっているから、それもあるだろうな。アドバイス欲しいと思っている。

高橋源一郎の飛ぶ教室 はじまりのことば

高橋源一郎の本は読んだことがないし、放送も聴いたことがないが、なかなか面白そうな番組である。それにしても、波瀾万丈の人生を歩んでいる人なんだなあ。

ぼくらの戦争なんだぜ

教科書や小説を通して、日本の戦争がどのように描かれてきたのか、我々庶民の言葉であの戦争を語るにはどうあるべきであったのか考えさせられる本。

これは、アレだな

作家を本業としている著者によるエッセイ。
今起こっていることや流行っているコンテンツ(本、映画、漫画、ドラマなど)と似た過去のコンテンツを比較しながら紹介する形式。

或る雑誌で連載していたコラムをまとめた本なので、形式やパターンが同じでそこに冗長さは感じた。
とはいえ、知らない作品も多く、興味深いものもあった。紹介されていた中から幾つかは確認してみたい。

なにか事件や出来事が起こる。すると、その事件について「それは〇〇だ」という意見が一斉に押し寄せる。その一方で、「まったく違う！」という意見も反対方向に現れる。そして、人々の意見は、「これか、アレか」に分かれ、「これ」派と「アレ」派の間で終わりなき対立が起きる。
しかし、ほんとうにこの世界は、「これか、アレか」で分けられるものなのだろうか。「これ」と「アレ」の間には、無限のグラデーションがあるのではないか。これが本書における著者の主張である。

楽しいことや面白いもの、反対に直視するに耐え難い辛いことや苦しいことも、過去になんども起こったことの繰り返しだと気が楽になる。
そしてその過去の「アレ」が今のものとは微妙に異なっているグラデーションを楽しむ姿勢が重要なことだと思う。

これは、アレだな

タイトルで、勝手に想像していた中身と違ったが、これはコレで面白かった。文学に精通している人は、こんな見方をするんだなと思った。

こどものころにみた夢

作品紹介・あらすじ

【誰かの夢はときに美しく、ときに恐ろしく、どこか優しさに満ちている――】
5分で読めて心が癒やされる!
文:角田光代、石田衣良、島本理生、阿川弘之、辻村深月、西 加奈子、市川拓司、堀江敏幸、柴崎友香、長野まゆみ、穂村弘、高橋源一郎
絵:網中いづる、松尾たいこ、鯰江光二、木内達朗、吉田尚令、いとう 瞳、中村純司、田雜芳一、望月通陽、ささめやゆき、しりあがり寿
豪華作家陣が文章と絵で綴るショート・ショートアンソロジー!

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本の帯には「5分で読めて、暖かな気持ちに」とあるように、1作品は5分前後で読めてしまう。また「寝る前のひと時にぴったりなショートショートアンソロジー」とあるように、「面白過ぎて興奮して眠れなくなる」ような作品もなければ「退屈すぎて1作品読み終わる前に寝落ちしてしまう」ような作品もない。なんて書くと、ひどく皮肉っぽいけれど（汗）。

僕が最も面白いと思ったのは長野まゆみさんの「衣替え」、それから西加奈子さんの「ヘビ」、堀江敏幸さんの「ハントヘン」の3篇。特に「衣替え」は摩訶不思議でちょっとホラーなテイストが良かった。

こどものころにみた夢

豪華作家陣による夢にまつわる短篇集。
石田さん目当てで購入。
夢がテーマだけにどの作家さんも空想の世界全開の物語ばかりで現実逃避できた。

こどものころにみた夢

各小説家の夢を覗いているような本。

夢では、めちゃくちゃな展開や風景が不自然じゃないのよね。

あの現実と夢の境目が分からないような浮遊感が色々なお話に盛り込まれて、共感しつつ読める部分もあった。

こどものころにみた夢

感想
夢を物語ることの楽しさ。子供の頃は誰でも行っていたのに今はしなくなってしまった。楽しさと朗らかさを覚えながらもどこか郷愁を感じてしまう。

一億三千万人のための小説教室

「小説とはなにか？」ということを考えて行く。で、色々読んだり考えたりしたら、最後に小説を書いていこうという話。