泉鏡花のレビュー一覧

高野聖

古い文体だけど読みやすかった。
文章のリズムも良く言葉も美しい。
何よりストーリーが面白い。特に前半の3つの恋物語はいずれも成就しないで終わっている。その秘めたる想いが何とも哀しく美しい。

歌行燈・高野聖

鏡花の作品で最も有名な「高野聖」。十数年ぶりに再読してみて「こんな話だったのかー！」と当時の自分の理解力の低さに愕然となった。正直「高野聖」は苦手だと思った。森の中で蛭がたくさん落ちてくる描写などかなりリアルで気持ち悪い…。本作で一番好きなのは「売色鴨南蛮」と「歌行燈」だ。典雅で美しい文章から生きる人間の悲しみが滲み出ていて切ない気持ちになる。「紺の筒袖の上被を、浅黄の紐で胸高に一寸留めた甲斐甲斐しい女房ぶり。」は帯してないってことなんですね。祖母もですが昔は帯はよそ行きの時しかしなかったみたいです。

高野聖

漢字の多さにおののきつつ読み進めていくと、物語にいつの間にか引き込まれていました。義血侠血も、外科医も、夜行巡査も、眉かくしの霊も、死が纏いついて綺麗だけど引いてしまう中、高野聖はユーモアと救いのある点で、この中では一番好きな話です。他の作品も読みたいです。だけど休み休み。だって疲れるー。

化鳥・三尺角 他六篇

鏡花短編集。面白いものが多かった。最後に急展開が待っているのはいつもながらのこと、それでもワンパターンを思わせない内容の豊富さ。この本には好きな話が多かった。化鳥はちょっとシンプルすぎるきらいがあるように感じたが、三尺角の拾遺の、女の霊が現れる水際の、読んでいてその冷気が伝わってくるような冷ややかな感覚はまさに身の毛もよだつというもの。最後の茸の舞姫も、題名からはかわいい御伽の印象を受けるも実際は恐ろしい話でぞくりとする。時間がたったらいずれ再読したい一冊だった。

おばけずき

鏡花の幽霊奇譚の短編を、新しい仮名遣いで読むことができ、大変読みやすい。講談、または落語のようにテンポのよい文章は、ときにユーモアもあり、描写された場面が目に浮かぶようだ。

おばけずき 鏡花怪異小品集

鏡花の幽霊奇譚の短編を、新しい仮名遣いで読むことができ、大変読みやすい。講談、または落語のようにテンポのよい文章は、ときにユーモアもあり、描写された場面が目に浮かぶようだ。

化鳥・三尺角 他六篇

鏡花の短編集。
「化鳥」：山奥に母と2人で暮らす男児。その母親に似た「羽の生えたうつくしい姉さん」を見る話。
「清心庵」：良家の人妻と、18になる少年の性的ではない逢引き。
「三尺角」：
「木精」：三尺角の別視点。お柳の魂が男に一目まみえる。
「朱日記」：不思議な女性に火事が起こることを予言される少年と、その小学校の教師たち。
「第二蒟蒻本」：芸者の霊が男の元に現れる。
「革鞄の怪」：電車の中で出くわした公務員が乗り合わせた花嫁に仕掛けたこと・・・。
「茸の舞姫」：神隠しがえりの青年（少年）が町や神主、集落全体を巻き込む・・・。

いつもながらの怪異がよろしい。「革鞄の怪」と「茸の舞姫」が好きかも。

おばけずき

随筆は初めて読んだかも。
当時の様子や暮らしぶりなど良いな、と思うのですが、…どうも自分、泉鏡花の文章は、旧漢字旧かなづかいでないと、読むスピードが速くて、文章の情緒をしっかり理解できないと気付きました。
女の輪。
そんなの見たら、怖いな。
木菟俗見。
「貝の穴に河童の居る事」でしょうか、ところで舞台はどこなのですか。房州に、鏡花きてたんだぁ、と思うともえる。
千倉の沖の幽霊船というものは有名なのか。

ところで、鏡花の描く房州は、(他の作家がどう描いているのかよく知りませんが…あ猫の国か＞千倉)砂と風の吹きすさぶ薄ら寒い印象でなんか良い。京都や近江八幡や金沢みたいな優雅さは求めるべくはないですが…、ちょっと雰囲気いいんじゃない？と嬉しかったです。(異論は認めますが。)

おばけずき 鏡花怪異小品集

随筆は初めて読んだかも。
当時の様子や暮らしぶりなど良いな、と思うのですが、…どうも自分、泉鏡花の文章は、旧漢字旧かなづかいでないと、読むスピードが速くて、文章の情緒をしっかり理解できないと気付きました。
女の輪。
そんなの見たら、怖いな。
木菟俗見。
「貝の穴に河童の居る事」でしょうか、ところで舞台はどこなのですか。房州に、鏡花きてたんだぁ、と思うともえる。
千倉の沖の幽霊船というものは有名なのか。

ところで、鏡花の描く房州は、(他の作家がどう描いているのかよく知りませんが…あ猫の国か＞千倉)砂と風の吹きすさぶ薄ら寒い印象でなんか良い。京都や近江八幡や金沢みたいな優雅さは求めるべくはないですが…、ちょっと雰囲気いいんじゃない？と嬉しかったです。(異論は認めますが。)

化鳥・三尺角 他六篇

久々に鏡花の短編小説集。
ちくま文庫版「集成」を持っているので重複は多いが、楽しめた。
ちくま文庫「集成」は見開き左ページの左端に脚注がついており、難しい（時代の古い）語句をぱっと見られて便利だったが、そこに載っていない語句も多くて、完全に親切とは言えなかった。この岩波文庫のは、巻末に脚注を並べてあるタイプで、いちいちずっと後ろの方をめくるのは面倒なのだが、かなり親切に語句を解説しており、鏡花の江戸趣味による昔の髪の結い方とかもよくわかった。

冒頭の「化鳥」には、鏡花初期の他の短編小説にもよく現れていた強いマザコン傾向が露出している。「お母様」とやたらに甘える坊やがえがかれ、それが奇妙な神話的聖域をかたちづくるのだ。
次の「清心庵」は、母親の身代わりとなった年上の女性と、十八の男の子が、やはりサンクチュアリを形成して、世間から隔絶し、神話化する。
鏡花は9歳の頃に母を亡くしており、＜母＞をめぐる思慕のテーマは、彼の作品群の一部を形成し、やがて『草迷宮』に到達、確かそのあとはこのテーマを放棄していたような気がする。

火事という災害への危機意識が、小品「朱日記」を生み出した。災害や怪異へのおそれが、鏡花の幻想的作品群をつらぬくテーマなのだが、この短編では、火事を予告する妖怪めいたものが姿をあらわす。しかし怖いのはそういったお化けではなく、街をのみつくす大火というカタストロフの予感である。
鏡花の「怪異」小説は根本的に、スティーヴン・キングのような欧米的「ホラー」とは質がちがっているのだが、後期の鏡花はややグロテスク気味の幻想をも書いた。この本最後の「茸の舞姫」は、そうした奇矯な絵図を開示している。ここまで来ると、E.T.A.ホフマンのマニー的幻想にも近づいているのだが、この路線の鏡花作品は、私はあまり好きではない。
この一冊をとおして、鏡花が幻想の契機とするのは、自然的（あるいはアニミズム的な自然）なもの、時代の流れにより古く滅びてゆくものに依っているようだ。時代に取り残された鏡花の宇宙は、とうに滅びた民間信仰の残滓をかかえた迷信的な＜畏怖＞の世界だ。
この感覚は、どうも、私たちが民俗学を読むときにいだく感覚にも通じるものがあるし、＜自然＞というテーマで言えば、中沢新一氏あたり、もっと泉鏡花に興味を持っても良さそうなものだ。
私自身はとりあえず、この文体の極度の難読さと、文章そのもののもつ美的な「わざ」、そして表層だけの華麗なシニフィアンの舞いのうつくしさゆえに、鏡花に惹かれているのだが。

歌行燈・高野聖

泉鏡花の高野聖、歌行燈など5つの短編を収録しています。ここに収録されている作品群も鏡花の持つミステリアスさとエロティシズムにあふれています。また、鏡花の作品はどれも文章を読むというよりも映像を見ているような錯覚に陥ることがあります。特に上記2作品は鏡花の作品の中でも特に有名なもので、どちらも映画化までされています。この短篇集の中では"高野聖"と"売色鴨南蛮"がとても気に入りました。明治から大正にかけての作品で読みにくい部分、理解しづらい部分もありますが、たまには気合を入れて挑戦するのも良いかもしれません。

歌行燈・高野聖

夜叉ケ池を読んで著者の幻想描写に惚れ、購読。高野聖以外には怪異的なものは登場しなくて、意外だった。しかし、やはり難解な文面には浅学にして五割理解できたのか微妙なところで、精々雰囲気を何とか感じているという有様。印象的なのは、高野聖の孤屋の怪異である女性。粗野であるのに、上品でどこか艶かしく、とても魅了された。同じ境遇であれば、やはり彼の様に引き返えしたい心地になるだろうと思った。

歌行燈・高野聖

高野聖より
(茫然してると、木精が攫うぜ、昼間だって容赦はねえよ。)


風景描写と感情表現の境目が霧懸かっている。
なんだこりゃ？白昼夢だったのか？
でも自分いつ寝ていつ起きたのか解んねぇ…！

って感じた怪しい本。いいね。ニヤッとしちゃう。

高野聖

男女の様々な関係を中心にした物語が、いくつか入った短編集。
どの物語もどこか暗い中に、少しの燈があるように思えた。

乙女の本棚9 外科室

自分には難しく、ハードルが高かった。解説を探して読んでやっと理解。
美しい夫人の気高さが印象的。
注射器のイラストがなんか好き。

註文帳・白鷺

鏡花の花柳小説二篇が収録された一冊

一篇目の｢註文帳｣は、剃刀と鏡という物を中心に因縁が渦巻いていく短篇で、当時の言葉遣い・常識が分かりづらくはあるが、プロット自体は分かりやすく理解はできる
視点が順々に変わっていくため読んでいて飽きはあまり来ない
それに、これは｢白鷺｣にも通ずることではあるけど、情景描写がすっごい綺麗だから読んでて心地いい

二篇目の｢白鷺｣は、旧暦のお盆に親しかった芸者の幽霊が出てくる長篇で、当の芸者は元々料理屋のお嬢様だったという略歴が描かれているなど、前者以上に物悲しい雰囲気が貫かれていて、当時の時代感・風俗がよくわかる
ある種の枠物語の形式で、会話文と地の文が混淆しているから誰が喋ってるのか分かりにくい部分はある。けど、文脈である程度予想できるし、前者と同じように筋自体は分かりやすいから一読目だとそんなに気にしなくて良さそう

ひとつ思ったのは、私の読解力と馴染みの無さのせいで、十全に物語を楽しめたとは言えなかったから、またちゃんと読み直したいということ
時代劇みたいな雰囲気なのに、大正時代の話し だからそこまで昔でもないという違和感も、現代の読者が味わえる面白さの一つだと思った

タナトスの蒐集匣 -耽美幻想作品集-（新潮文庫nex）

『男はもはや孤独を怖れる必要がなかったのです』
　　　　　　　　　桜の森の満開の下　坂口安吾
『誰かが後にいて、じっとその視線を彼女の上に集注しているような心もちである』　影　芥川龍之介
『そこの二階の六畳は、二人にとって唯一の世界であった』　　　　　　　芋虫　江戸川乱歩
『那時あの妓ーは緋の長襦袢を着て居ました。月夜のような群青に、秋草を銀で刺繍して』
　　　　　　　　　浮舟　泉鏡花
『この美しい若衆はもて囃されていた』
　　　　　　　　　　身毒丸　折口信夫
『落盤に鎖された真暗な隧道の中で、十四郎は恐怖のために変貌を来たしてしまい』白蟻　小栗虫太郎
『この足こそは、やがて男の生血に肥え太り、男のむくろを蹈みつける足であった』　
　　　　　　　　　　　刺青　谷崎潤一郎
『この美しい、楽しい島はもうスッカリ地獄です』
　　　　　　　瓶詰地獄　夢野久作
『あの人は、誰のものでもない。私のものだ』
　　　　　　　駆け込み訴え　太宰治
『「何がって、知ってるじゃないか」と子供は嘲けるように答えた』　　夢十夜　夏目漱石

美しい日本語に触れたくて読み始めましたが、十作のどれも不思議な世界にどっぷり浸かってしまいました

タナトスの蒐集匣 -耽美幻想作品集-（新潮文庫nex）

名だたる文豪の耽美小説集なので、好きな人には気が狂うほどのめり込む作品群です。
ただし読むのになかなかの精神的カロリーを要するので、ちょっと疲れている時に読むと目が滑ってしまいます。もともと好きな作品も何作か入っているのに、いまは読むのにとても時間がかかってしまった自分が悲しい。
心に余裕のある時にどうぞ！

スラよみ！現代語訳名作シリーズ 高野聖

明治生まれの泉鏡花(いずみ きょうか)という作家は今まで全く耳にしたことが無かったが、「こわい話」を題目としたあるビブリオバトルで、「高野聖(こうやひじり)」を選んだ人の記事を目にして、その存在を初めて知り、読んでみた。
親切にも現代語訳なので、難なく読むことができた。
こちらの本には「高野聖」と「黒壁」という2つの話が出ている。
どちらも登場する女性は、妖しげな雰囲気をまとった美人。その女性に翻弄される男性。
風景まで想像すると、ちょっとゾッとする。
巻末に解説として、泉鏡花の生い立ちや、作家となるきっかけや作風などが載っていて、興味深かった。

『高野聖』
　修行中の僧侶が日も暮れてきた山のなかでようやく見つけた一軒の家に住んでいたのは雰囲気のある品の良さそうな女性が暮らしていた。僧侶は一晩泊めて貰うことになるのだが⋯。

『黒壁』
　怪談話をする会場で、1人の男性が語ったのは、自分が目撃した丑の刻参りの恐怖体験だった。

スラよみ！現代語訳名作シリーズ 高野聖

高野聖と黒壁が所有されている
実は泉鏡花、そして高野聖を読むのは高校以来
泉鏡花賞の作品は大変信頼しているのだけれど、泉鏡花自身の作品は高校の時にいまいちピンと来なかった
さてあれから時が立ち読んでみた
大変に隆々しい文章、そして表現の美しさ。高校の時よくわからなかった艶かしさという物が、なるほど頭の中で経験値を得た今形成される描写が

と、文章が達者で美しいとも思うのだけれども
改めてわかった
僕は泉鏡花が合わないのかもしれない
文章は本当に素晴らしいと思うのだけども、描かれる物語に魅力を感じなかった　ごめんなさい
馬にでも蛇にでもヒルにでもじでぐだざい