【中川右介】の新着作品・人気作品や、最新のユーザーレビューをお届けします！

世界の10大オーケストラ

1333円(税込)

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悪の出世学　ヒトラー、スターリン、毛沢東

861円(税込)

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時代の動かし方 日本を読みなおす28の論点

198円(税込)

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オリンピアと嘆きの天使 ヒトラーと映画女優たち

1620円(税込)

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角川映画　1976-1986［増補版］

950円(税込)

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歌舞伎　家と血と藝

1080円(税込)

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歌舞伎一年生　──チケットの買い方から観劇心得まで

756円(税込)

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歌舞伎座誕生　團十郎と菊五郎と稀代の大興行師たち

680円(税込)

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カラヤン帝国興亡史　史上最高の指揮者の栄光と挫折

841円(税込)

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カラヤンとフルトヴェングラー

861円(税込)

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グレン・グールド

648円(税込)

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月9　101のラブストーリー

1333円(税込)

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現代の名演奏家50 クラシック音楽の天才・奇才・異才

861円(税込)

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値引き

怖いクラシック

582円(税込)

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出版社社長兼編集者兼作家の購書術（小学館新書）

777円(税込)

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昭和45年11月25日　三島由紀夫自決、日本が受けた衝撃

902円(税込)

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十一代目團十郎と六代目歌右衛門　悲劇の「神」と孤高の「女帝」

964円(税込)

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すっきりわかる！ 超訳「芸術用語」事典

730円(税込)

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すべては、角川映画からはじまった。

324円(税込)

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SMAPと平成

648円(税込)

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戦争交響楽　音楽家たちの第二次世界大戦

648円(税込)

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第九　ベートーヴェン最大の交響曲の神話

756円(税込)

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大女優物語―オードリー、マリリン、リズ―

648円(税込)

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二十世紀の１０大ピアニスト

1080円(税込)

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阪神タイガース　1965-1978

950円(税込)

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坂東玉三郎　歌舞伎座立女形への道

923円(税込)

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ヒトラー対スターリン　悪の最終決戦

745円(税込)

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ブームはどう始まりどう終わるのか

604円(税込)

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松田聖子と中森明菜

841円(税込)

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松田聖子と中森明菜［増補版］

918円(税込)

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  戦争交響楽　音楽家たちの第二次世界大戦

  中川右介

  購入してから３日ほどで読み切ってしまいました。
  クラシック音楽愛聴家としては、先の大戦時中におけるそれぞれの作曲家や演奏家たちがどのような状況であったのかをよく知ることができる１冊です。
  歴史は音楽に大きな影響を与えるものであるということ、政治的・思想的な目的手段が違えども音楽は常に人々に必要とされ...続きを読むているということを改めて知りました。
  それぞれの音楽家たちの思惑が歴史と交錯してきたこと、現在のクラシック音楽界があるもの過去の厳しい状況なかでも音楽を続ける人々がいたということを忘れてはいけないと深く知りました。

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  出版社社長兼編集者兼作家の購書術（小学館新書）

  中川右介

  本には買い方があった。買った本４万冊、作った本・雑誌５００冊、書いた本５０冊、読んだ本冊数不明。編集者にして作家、出版社経営者が伝授する、ほんの賢い「買い方」と本のオモテとウラ。（２０１５年刊）
  ・はじめに
  ・序章　本をめぐる言葉
  ・第一章　書店の使い分け術
  ・第二章　本の整理・処分術
  ・第三章　本...続きを読むとは何か
  ・あとがき
  
  タイトルは物々しいが、本好きがうんちくを垂れる本として素敵である。

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  未完成　大作曲家たちの「謎」を読み解く

  中川右介

  　《未完成》が曲のニックネームとして定着しているのは、シューベルトの《未完成交響曲》くらいのものだが、本書はそれも含め６曲（＋コラムでもう少し）、未完成のクラシック音楽について論じているものである。こういう本、あってもいいと思っていたのだ。何しろ評者は未完成曲の完成版という類のCDが出ると、ついつい...続きを読む買ってしまうゲテモノ食いだからだ。
  
  　いくら未完成だってそれなりに完成した姿がないとコンサートのレパートリーにはなりにくい。未完成のままレパートリーに定着した作品としてはシューベルトの他に、ブルックナーの交響曲第９番が上げられる。この２曲とも完成した楽章まででも演奏上十分な達成感があるのだ。
  　ブルックナーの場合、作曲者が完成の意志を持っていたのに寿命が来てしまったのだが、シューベルトの場合はそうではない。この人とにかく未完成作品が多い。《四重奏断章》など第２楽章の冒頭で中断しているので、第１楽章のみが演奏されるが、稀代の名曲。《未完成交響曲》の場合も、第３楽章の冒頭が書かれているが、中断してしまっている。それがどのような経緯で人手に渡り、死後に「発見」されたかには謎も多く、本書でもそこがキモだ。
  　この第３楽章のトリオに歌曲を補い、第４楽章は《ロザムンデ》間奏曲を流用するというニューボルト版という「完成版」があるが、作曲者が断念したものをいったい誰が書き継ぎうるのかという問題を残す。
  
  　その点、ブルックナーの交響曲第９番の場合、緩序楽章の第３楽章で楽想が天に昇っていくところで終わりでいいじゃんと誰しも思う。ところが実は第４楽章はほとんど完成していたのだというのが、第２話のキモ。作曲者の没後、関係者が楽譜をそれぞれ少しずつ記念に持っていって散逸してしまったのだ。これも近年、幾人かの学者の手により、ほぼ復原されている。なのに、３楽章版での演奏・録音が多いことに音楽産業の問題を絡めるのは、さすがにレコード・ジャーナリズムにどっぷり浸った著者ならではの見解である。
  
  　マーラーの第10交響曲は種々の完成版があるにしても、そろそろ完成版の形での演奏が定着しつつある。それが第３話。ここでは前田良雄『マーラー』による通説批判の紹介が主である。
  
  　第４話はショスタコーヴィチ《オランゴ》。最近CDが出たばかりの真新しい「発見」についてである。ショスタコーヴィチの場合、未完成に終わるのには政治が絡む。
  
  　マーラーの第10交響曲に取り憑かれてしまったデリック・クック、スクリャービンの未完の大作《神秘劇》の第１部を補完したネムチン、こういった人たちはどうしてこのような割に合わない仕事に生涯をかけたのかと常々思うが、第５話はそういう割に合わない話。プッチーニの《トゥーランドット》はその補筆を担当したアルファーノの非才が非難されることとなっているのだ。しかもその初演のときに、トスカニーニは、アルファーノの補作版を使わず、プッチーニの絶筆のところで尻切れトンボでオペラ公演を終えているのである。これについて著者は時の権力者ムッソリーニとの確執に理由を求めており、なかなか興味深い推理なのである。
  
  　実はアルファーノのオリジナルな作品はいくつか聴くことができるが、そう悪くないのだ。同様にモーツァルトの《レクイエム》を補筆したジュスマイアやアイブラーの作品だってそう悪くない。バルトークは第3ピアノ協奏曲の17小節のオーケストレーションを残して死んだが、たった17小節なので、補筆部分がどうのと問題にされることはほとんどないが、ヴィオラ協奏曲となると、シェルイの補筆の問題を指摘した新たな版も出されている。ジュスマイアのオーケストレーションはダメだという意見はずっとあり、別の完成版もいくつか試みられているのだが、あたかも他人がかなりの部分を補筆したことなどなかったかのように演奏されているのがモーツァルトの《レクイエム》だと著者は述べている。これが第６話で、遺族の金策が作品の補筆完成を生んだのだ。
  
  　しかし考えてみると不完全な人間がどんなに身を削っても芸術作品を神の域にまで完成できるわけはないので、すべての芸術作品は未完成ともいえる。また、音楽だったら演奏家がいて、聴衆がいて、その都度その都度、違った形で完成される、ともいえる。こうした論点は本書では触れられていないが、芸術作品と未完成という問題は深い含みを持つのではないかと思った。

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