藤野可織のレビュー一覧

ピエタとトランジ

藤野可織

短編集『おはなしして子ちゃん』に収録されていた「ピエタとトランジ」のその後を描いた作品。
主人公の2人のヒロインのキャラクターが立っているので、いくつかちょっとした事件を並べておけば、場面設定を大きく変えずに連作短編として十分一冊の本にまとまったと思うんだけど、あえてそれを行わずに2人に年を重ねさせ、世界を巻き込んだディストピアに発展していく形にしたのはとても良かったと思う。
探偵を主人公にしたミステリー小説だと、なぜかその周囲で必ず事件が起きるというある種の「お約束」があるんだけど、本作はミステリーの体裁をとっていないにもかかわらずその設定を踏襲しているのが、何とも皮肉めいていて面白かった。
個人的には意図的に表題作をラストに持っいく必要は無かったような気がするのと、途中ちょっとダレた印象もあり、本作が藤野さんの代表作かといえばちょっと違うと思うけど、それでも十分楽しく読めた。

ピエタとトランジ

藤野可織

読後のこのなんとも形容しがたい気持ち。
最近読んだ中では抜きん出たインパクトだった。
想像していたこしらえとは全然違ってたなー。
おもしろかった。

来世の記憶

藤野可織

余韻の残る読後感。
特に好きだったのは、
『時間ある？』はラストにゾッとしたし、
『スパゲティ禍』の茹で上がりのホカホカ感とすぐ冷めて「もうこれ以上冷たくなることはないと思っても、まだまだ冷たくな」るのが、スパゲティあるあるだなと思ったけど、それが元〇〇だった物だと思うとえも言われぬ気持ち悪さを感じたし、
『鈴木さんの映画』はわたしもニコラス・ケイジのホログラムがほしかったし、
『鍵』のシスターフッドにアツくなったし、
『いつかたったひとつの最高のかばんで』は、彼女たちがうらやましかった。

私は幽霊を見ない

藤野可織

ところどころクスッと笑える。
私も幽霊は信じないけれど、幽霊は怖いし、不思議な話を聞くとおおっ！となる。聞くのは楽しい。
著者のこのスタンスで集めた怖い話って読んだことがなかったので、なかなか面白く読めた。
あと、本筋とは関係ないのだけど、ニコラス・ケイジだけでなくドニー・イェンの画像をせっせと保存するようになったと書かれていて、好感度爆上がりした。
私はこの著者を推そうと思う。

ドレス

藤野可織

短編小説が何作かまとまっている。
全ての話において、？と読んだ後に少しもやもや、する様な考えさせられる内容。つい何度も読み返し理解しようとしたのだが、自分の読解力が低いのか謎が残った。
だが全体的に面白かった。

1番面白かったのはカマキリの様な世界観の話である。
男性が女性に飲み込まれ栄養として吸収される。
主人公の女性の視点での話が面白い。

ピエタとトランジ 1

キスガエ / 藤野可織

大好きな『ピエタとトランジ』が漫画化されたって？　そりゃ、読まなきゃ嘘だろう。連載を追うのがファンのあるべき姿だろうけれども、ドラマでも一気見タイプなので申し訳ないけれどもジリジリしながら単行本化を待ってました。

藤野可織の同名の連作小説集をコミカライズ。
だいぶ原作の雰囲気そのままで、ビジュアライズされることでより分かりやすくなる。頭の中でぼんやり浮かんでたあれこれが、目の前に！

掲載されているのは、ピエタとトランジの出会いである高校生のエピソードから、大学生まで。
「ピエタとトランジ」前後編
「高校教師飛び降り事件」
「ファミレストイレ事件」
「女子寮殺人事件」前後編

ピエタとトランジは、元々の名前があるはずだけれど、ここだはそんなの一切言及されない。ピエタは、マリアが(一見)死んだ(ように見える)キリストを抱くマリアを描いた絵を指していうものだそうで、対するトランジは、中世ヨーロッパの貴族たちの墓標に据えられた、死体が朽ちていく様を表した像を指す。どちらにしても強烈な死のイメージと分かち難いもので、それを自称する二人の周囲は、常に死に満ち満ちている。ちなみにトランジは本名を捩っていることが分かるが、果たしてどんな名前なのかな(笑)。

小説が全部コミカライズされているわけではないのだけれど、欠落が感じられないくらいにスムーズに読めた。けど、この作品をきっかけに小説に行く人も結構いるんじゃないかしら。彼女らが愛おしくて、みんな知りたくなるし。小説は、単行本のもよかったけれども、文庫のデザインがまためちゃ素敵なので、持っているだけでも幸せになれるよ。

小説での最初のエピソードが書かれたときには、すごく面白いし、楽しいし、好き、と思ったけれども、その時に胸の奥にあった違和感を原作者の藤野さんは、この本の巻末にもコラムとして書いてくれている。
最強バディなのは女子高生や女子大生だからじゃないし、そんな記号なんかなくたって、彼女らは最強なんだ。世界が滅ぼうとも、最後まで彼女たちは力強く歩いていくはずなので、次巻が待ち遠しい。

キスガエさんのことは、多分、何かの小説の表紙絵などで知っていて、漫画化の話が出たときにこの人なら原作を損ねずよい漫画になるだろうと思ってたけれど、期待に違わず、で嬉しかった。

さて、原作をまた読み返す旅に出るとするかな。

爪と目

藤野可織

幼児の「わたし」を語り手に、母の死と、父と「あなた」の(再婚を前提とした)同居が語られる。「あなた」が「わたし」に(というよりは周囲の人間すべてに)心から親密な関係を築けないことを傷のついたコンタクトレンズやほぼ見えない裸眼で表象し、「わたし」もコミュニケーション機能の不全に陥っている様を噛んで尖った爪で表す。

たしかにホラーだこりゃ怖い。
どのような話かがつかみきれない序盤からすでに相当怖い。すべての文章に「ひっかかり」を覚えるのだ。語り手の「わたし」は自分の心情を一切語らないのに、「あなたは～思った」と「あなた」の行動・心情を断定的に語る。それだけで「これは絶対に誰も幸せになれないタイプの小説だ」とわかるし、「ひっかかり」があるだけにじっくり読まされてしまう。そしてこの断定的な口調のわけが、最後の"あとはだいたい、おなじ。"で推測され、なんだか自分まで地獄におとされたような気持になったのだった。

ピエタとトランジ

藤野可織

高校2年生の時、ピエタの学校にトランジが転校してきた。地味だけど愛想のいいトランジは天才で、そうして殺人を引き起こす特殊な性質を持っていて、ピエタの彼氏の殺人現場を見ただけで犯人を推理してしまうし、ファミレスで勉強しているだけで周りが血の海となる。
このファミレスの話から始まるのだけれど、高校生がファミレスで勉強するという比較的ありふれたシチュエーションなのに、クリームソーダが憧憬の象徴だよねという同意を取りやすい長閑さの話なのに、机に突っ伏していたピエタが全く突然、誰かに頭を持ち上げられて首にナイフを刺されそうになるというとんでも展開となる。なんかだらだらはじまったな〜面白いのかな〜なんて読んでたら。二度読みしてしまった。
以降も、ピエタとトランジが歳を重ねていくなかで必ず何かしらが起こるし、さまざまな人が現れては消えていく。物理的にも。でもトリックは語られず、動機を語る。わりとあっさり。
探偵が出るけど推理小説ではなくて、特異体質持ちのトランジだけどそのトランジと単純に友人としてつるむピエタをみているのが、最高に楽しかった。

ピエタとトランジ

藤野可織

「死ねよ」「お前が死ねよ」という会話にこんなにぐっとくることある？
お互い以外がどんどんいなくなる、究極の「セカイ」系かも。

ピエタとトランジ

藤野可織

「……私の近くにいるとみんなろくな目に遭わないから」頭脳明晰な探偵トランジと親友で助手のピエタ。トランジは周りに殺人事件を誘発してしまう体質の持ち主(本人は望んでおらず手を出してもいない)であるゆえ、2人の行く先々で人が死んでいく。時を超え、国境を超え、デストピアを駆け抜けていく壮大な物語。『おはなしして子ちゃん』に収録されていた同名短編が独立して長編になったのが文庫化されたというので読んでみました。凄く面白かった。バタバタと人が死んでいく…という設定は本来私は好みでは無いのですが、ピエタとトランジの二人の関係性の魅力が輝いていてそちらの楽しさが勝っていました。いわゆる百合なんでしょうけど二人の間には性的関係が一切無いのがまた良いですね。
私に絵を描く才能があれば二人のファンアートを描いてみたいところです。表紙の絵は帯を取ると髑髏になるのがすごいですね。

ピエタとトランジ

藤野可織

探偵のように頭が切れるが、関わった人間がみんな死ぬか殺人犯になるかする特異体質のトランジ。その親友のピエタ。二人は周囲に巻き起こる事件を解決したり、わざと犯人を逃がしたりして異常な日々を楽しく過ごしていたが、ピエタがもう一人の友人をトランジに紹介したことで、徐々に世界の均衡が崩れはじめる。青春ミステリーみたいなポストアポカリプスSF。


長く続く探偵シリーズものでよく言われる、「これって探偵自身が殺人事件を誘発する死神体質なんじゃないの」みたいなやつ。あれが実際一人の女の子に備わっていて、しかも他人に感染するという設定。だから高校時代に運命の出会いを果たした二人の青春ミステリーみたいに始まるんだけど、途中で感染爆発が起き、殺人が日常になったポストアポカリプスの終末世界をサバイブするババアたちの姿で終わる、少々アクロバティックなアンチミステリーである。
そして、この小説はさまざまな〈女の苦しみ〉を描いた小説でもある。読んでいてちょっと鼻白むくらい、女性特有の社会的な悩みがでてきては犯罪の動機になったり被害に遭う理由になったりする。ネットニュースとSNSの議論を見ているみたいな気持ちになるのは著者も折り込み済みなのだろう。一つずつの事件は短く、重たくなる前にピエタのギャル口調でサクサクと斬られていく。だからと言って重たい現実から目を背けろと言っているわけでもない。
トランジは一人の女の子であると同時に、既成の世界から拒絶された人間の象徴だ。「お前さえいなければ」「お前さえ黙っていれば」と抑え込まれ、それが当然と思われることに反抗する。ピエタはトランジと一緒に暮らす世界を諦めない。それはトランジを抑え込もうとするのと同じ力に、ピエタも反抗している一人だからだ。トランジを拒絶する世界を肯定することは、自分を偽って生きるということだからだ。
いくつもの事件を通して、二人は世界が自分たちに押し付けてくるさまざまな〈意味〉を剥ぎ取っていく。そうして自分を解放していく。その作業は本来ミステリーとは相性が悪いはずだ。わからないものに意味を付与していくのが謎解きなのだから。現に二人が本当の意味で世界に受け入れられるのは、人々が謎解きを求めなくなってからだ。ピエタはトランジの推理力を誇るが、それはもう「ちょっとした特技」以上の何かではない。既成の価値観が壊れ、ミステリーが解体されると、死をもたらすアンチ・キリストだったトランジもなぜかその隣に居続けることができたピエタも、特別な意味を失ったただの人になれる。『マッド・マックス』＋『地球の長い午後』みたいなポストアポカリプス世界が、二人にとっては約束の地だったという結末の清々しさ。
なぜピエタだけがトランジの影響を受けず、トランジを看取ることができたんだろう。トランジに出会う前からピエタを名乗っていたからだろうか。答えはない。探偵がもし死神だったとしたら、その人を一人にしない助手ってものすごく大事な存在なのかもしれないと初めて思った。

ピエタとトランジ

藤野可織

短篇集「おはなしして子ちゃん」に収録された「ピエタとトランジ」が帰ってきた！
単行本版の書名は「ピエタとトランジ〈完全版〉」だが、文庫化に際して「ピエタとトランジ」と改題。
「奇想の作家」として凄まじい短編ないし中編を続々発表してきた著者にとって、たぶん最長の作品ではないか。

テーマや核心に関しては、ネット上の著者のインタビューや、山内マリコの「家父長制を殺しに来た」という書評（すごいタイトル）に言い尽くされていると思う。
個人的には、読んでいる最中は気づかなかったが意外としっかりコナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズをふんわり下敷きにしていることに驚いた（しっかり、ふんわり、って矛盾しているようだが、この作品においては両立しているのだ）。
また、青山剛昌「名探偵コナン」ばりの殺人事件呼び起こし体質→黒沢清「キュア」→伊藤計劃「虐殺器官」→コーマック・マッカーシー「ザ・ロード」っぽく、章が切り替わるごとに年数が飛ぶごとに切り替わっていく疾走感が素敵だと感じた。
探偵こそが悪を誘発するって「コナン」でよくネットミーム的に言われているが、よく考えてみたら結構昔から、むしろ本格系の作家や評論家が言ってきたことと重なるように思う。
詳しくないのでふわっとした言い方しかできないが、小栗虫太郎「黒死館殺人事件」法水麟太郎や横溝正史の金田一耕助に関して、法月綸太郎あたりが言っていたような。
とすると本作は本格ミステリを望む向きには適さないが、探偵論を望むコアな読み手の一部には刺さるのではないかと思う。

てなことをくだくだしく書いてしまったが、素晴らしいバディもの。
老いに、喪失に、退廃に対して、悲哀も込みで呵呵大笑で笑い飛ばしてしまう、元気の源にもなる、小説だ。

全１２章＋エピローグ（？というか元の短編）
1.メロンソーダ殺人事件
2.女子寮連続殺人事件・前篇
3.女子寮連続殺人事件・後篇
4.男子大学生集団変死事件
5.海辺の寒村全滅事件
6.無差別大量死夢想事件
7.夫惨殺未遂事件
8.死を呼ぶババア探偵事件
9.疑似家族強盗殺人事件
10.傘寿記念殺人事件
11.高齢者間痴情のもつれ殺人事件
12.世界母子会襲来事件
0.ピエタとトランジ

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都甲幸治 / 武田将明 / 藤井光 / 藤野可織 / 朝吹真理子 / 和田忠彦 / 石井千湖 / 阿部賢一 / 岡和田晃 / 江南亜美子

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ファイナルガール

藤野可織

ジャンルとしてはホラー？寄りの作品が多い印象。表題作『ファイナルガール』の淡々とした進み方が好き。あと、『プレゼント』のナツキのキャラクターも良い。

爪と目

藤野可織

めちゃくちゃ怖い、とTwitterで見て読んだ一冊。確かにめちゃくちゃ怖かった。おかしなことが起きているのにずっと静かで、二人称のせいで気が狂いそうだった。

私は幽霊を見ない

藤野可織

楽しかった。幽霊を見ないという著者の語り口はユーモラスなのに伝聞の小さな不思議な話が積み重なって地味に怖くなってくる。幽霊を見ないと言いながはも不思議なことはいくつか経験されているのがちょっと羨ましいような気もしつつ、私は怖いからリアルにはいいかなとも思いつつ読んだ。

いやしい鳥

藤野可織

このデビュー作は、ガーリーは抑えられ。
寓話でもない象徴でもない、とうとつなグロテスクが冴える。

「いやしい鳥」
何がどうなるかと思いきや、バトル！！

「溶けない」
集中もっともぼんやり。

「胡蝶蘭」
猫の首というイメージでぐいっと惹きつけられ。

おはなしして子ちゃん

藤野可織

「いやーな感じ」で「いい」なー。
藤野さんの小説はどれも「わたし」の扱いが巧みで、語り口がそのままぞっとするお話に直結する。

おはなしして子ちゃん
ピエタとトランジ
アイデンティティ
今日の心霊
美人は気合い
エイプリル・フール
逃げろ！
ホームパーティーはこれから
ハイパーリアリズム点描画派の挑戦
ある遅読症患者の手記

私は幽霊を見ない

藤野可織

怖がりだけど、幽霊を見たいと思っている著者の
様々な怪談を集めた記録集です。中々幽霊に遭遇
できない著者の思いに少し共感できる部分が多く
ありました。信じていないけども実際に見てみたい
し、体験してみたい。中でも四国に講演に行った時のお話が良かったです。先輩作家と四国の有名な
心霊スポット訪れたのだが、幽霊を見ることが出来なかった。ここまで、アグレシッブに幽霊に対して
興味がでるところが印象的でした。

私は幽霊を見ない

藤野可織

単行本のカバーイラストは芥陽子。
もふもふおばけが、カバーにも表紙にも中表紙にも。
文庫ではアンジェラ・ディーンの絵へ。どっちもいいな。

藤野可織のインタビューや対談やツイッターをウェブ上で読むのが好き。
そもそも芥川賞待ち時間に「キューバのゾンビ映画を見てました」（ゾンビ革命ーフアン・オブ・ザ・デッドー）というのも１００点の解答で、正直メロメロなくらい好き。
初のエッセイ集をこの角度で出してくるのは、嬉しくてにんまりしてしまう。
（柴崎友香「かわうそ堀怪談見習い」の文庫に解説を寄せているので、同じKADOKAWAということもあり、対にしてみたい。）
実話怪談には疎いが、むしろ藤野さんの地の文が素敵。
そしてびっくりしたのが、「生きている時に上げられなかった声」という発見をしたのが、
アンドレ・ウーヴレダル監督「ジェーン・ドウの解剖」のラジオの歌だということ。
それは気づかなかった……創作物に刺激を受けつつ創作しているってこういう瞬間なんだろうな。

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幽霊探しに余念のない著者。芥川賞作家が蒐集した怖い話
私は幽霊を見ない。見たことがない。さらに目が悪い。心眼でも見えないし、知覚する脳の器官も機能しない……。だけどいつでもどこでも怖がっている筋金入りの怖がりだ。そんな著者は怪談専門誌で怪談実話を連載することに。そこで小学校時代からの恐怖体験を紹介。築百二十年の小学校の女子トイレには、“四時ばばあなる老怪女”や“病院で死んだ三つ子の霊”が出現すること。大学時代の友人たちから怖い話を聞き取りしたこと。友達の友達のお姉さんがイギリスのホテルで胸苦しくて目覚めると、金髪の白人女性がなにかをまくしたてながら首を絞めてきた話や、所属していたカメラクラブの部室の廊下を首のない女が走るという話などを思い出す。芥川賞を受賞し、上京した際には、編集者や出会った人たちからの聞き取りを怠らなかった。タクシー運転手が背負った自殺者の霊の話、マン島で見た妖精のような小さい人と目が合うとウインクしてどこかへ消えた話、自分が殺される夢を見たその夜に殺人事件が起こった話、深夜誰もいないトイレで鳴らされたナースコールなど。心霊体験をしたいがために、徳島県の廃墟ホテル訪問したり、レジデンスで訪れたアメリカで出ると言われているホテルに泊まったが幽霊には出会えず。幽霊には会えていないけれど、幽霊とは何かという問いの答えは知っている。“幽霊とは、生きているときに上げられなかった声”だ。私たちは誰であれ今でも、上げられない声を抱えながら生きているから、こんなにも幽霊を追い求めるのだろう。著者の幽霊探しの旅は続く。文庫化にあたり、書下ろし収録。【解説】朝吹真理子　【カバー絵】アンジェラ・ディーン

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もくじ
私は幽霊を見ない　
富士見高原病院の幽霊
消えてしまううものたち
国立民族学博物館の白い犬とパリで会った猫
ついに幽霊とニアミスする
はじめて心霊スポットへ行く
幽霊はいないけれど、不思議なことはある
理想の死に方とエレベーターと私が殺した植物たち
アメリカの空港で幽霊を探す
夢が現実になる話
幽霊とは生きているときに上げられなかった声だ
後日談　
※書下ろし