大江健三郎のレビュー一覧

日本の「私」からの手紙

大江健三郎

文章を書くとき、誰かに何かを伝えようとするとき、私は常に主語を「私」としてから始めたい。これを読んで以来、決めていることだし、他者に対する自分のあり方にも大きく影響していると思う。だから、オーケンは私にとってオールタイムベストなのだ。

キルプの軍団

大江健三郎

主人公の少年は骨が曲がっていて、叔父さんの憧れている女性は元サーカス団員の少女の様な一輪車乗り。

沢山のキルプがいて、もう誰がキルプか分からない。
ネルの結末を早く知りたくて、ただじっと読み進めてしまった。

静かな生活

大江健三郎

一番最初に読んだ大江健三郎もので、今でも一番好き。静謐な中に主人公の全身全霊をかけた祈りが全編通して流れていて、静かに胸を打たれる。ところどころのグロテスクさ…内臓の裏皮をひっかかれる感じが、またどきっとさせられる。

あいまいな日本の私

大江健三郎

大江健三郎がノーベル文学賞の受賞演説で述べたことを纏めたもの。川端康成の受賞演説「美しい日本の私」に対するアイロニカルな視点で捉えているところが面白い

人生の親戚

大江健三郎

一度読んだ本は、よっぽど気に入るか、読んだことを忘れていない限りは再読しないのに、
なぜかこの本は3回読んでいる。理解している自信はまったくないにもかかわらず(ノーベル賞で一瞬ブームになったとき、「燃え上がる緑の木」などを買い求めた人々はちゃんと読破できたのであろうか)。
いつも同じシーンでどきっとする。息子ふたりを、あまりにもむごい出来事で同時に失ってしまったまり恵さんが、
「こんなに疲れ果てているのに、死んでしまったら、あの子たちのことを覚えている人間が残らなくなってしまう、だから死ねない」というようなことを話すところ。
愛していたから死にたいのに、愛しているから死ねない。強く過酷な人生の物語。

私という小説家の作り方

大江健三郎

作者の文学に対する熱意、動機が伝わる。
「だから私は大江作品を好むのか」と再認識させてくれた書。
大江作品を敬遠していた人にとっても、この本は大江作品に触れるきっかけとなると思う。
何故なら彼は「切実に」作品を書いてきた現存する最後の文学者だと思うからだ。

見るまえに跳べ

大江健三郎

10編もの小説を収録する短編集なのに、ハズレが１つもないのは本当に凄い。『死者の奢り』を読んだ時も感じたが、この作家は何と言うか…抜きん出ていて、他とは違う所にいると思う。1994年ノーベル文学賞。

われらの時代

大江健三郎

若かりし頃の大江健三郎の作品。
当時の空気を感じる学生達の激しい動きの裏にある湿った日本の若者の心が、読み手の呼吸を奪う。

沖縄ノート

大江健三郎

本書はまさに沖縄返還直前の１９７０年〜７１年に書かれたものであるから、現代にあてはめて考えるのは無理だと思うし、実際こういった解釈で世の中に対峙するのは逆に危険な訳だが、知っててばちの当たるもんでもないけど、知っていないとばちが当たるかもしれん。過去に対して何を言う権利も無く、ただ与えられる言葉を理解して考えるだけという地味な読書だが、何がしかの種は残る筈。印象的な挿絵カットは儀間比呂志氏版画集「沖縄」ほかより。丸みを帯びた輪郭ながら力強いタッチに迫力アリ。

洪水はわが魂に及び（上）

大江健三郎

大江作品の中でも読みやすい。主人公、勇魚が名乗ってる「樹木と鯨の代理人」にときめいた。なんかロマンチック！

同時代ゲーム

大江健三郎

難物です。本人が全部書いてまた第一章を書き直したというくらいなので、最初から生真面目に読むとそこでもう挫折しそうです（笑）。けれどこれは、全部読み終えたときのその独創性、重量感たるや類をみないものです。初期大江作品が必ずといっていいほど書評にあがるのに対して、この頃以後はあまり語られませんが、万延元年と折り返して向い側にあるような作品ではないかと。大江作品の中では傑作の１つだと信じております。この不可思議で民俗的な世界は、作品の通り、まるで遡行していく旅でもあります。脳髄に。全部読むと第一章に戻りたくなるんですが、ほんっとに最初でかなりの人が挫折するかと思う手強さなもんで（笑）

ヒロシマ・ノート

大江健三郎

子供の頃から広島や長崎で被爆した方々の手記を読んだり、原爆関連の映画を観たり、祖父から話を聞いたりして当事者が経験した筆舌に尽くし難い苦痛や悲しみに触れることはあった。
当事者ではない人の広島に対する考えや思想に触れてこなかったことにヒロシマ・ノートを読んで初めて気が付いた。
当事者ではないのに(当事者ではないからこそ、かもしれないが)広島の、そして被爆者の内面を言語化していることがただただすごい。

「われわれには《被爆者の同志》であるよりほかに、正気の人間としての生き様がない。」

被爆３世として、核兵器のない世界、戦争のない世界を諦めずに生きていきたいと思う。

ヒロシマ・ノート

大江健三郎

広島出身なので、小さい頃から原爆に関する教育は受けてきたけれど、原爆を題材にした作品はどんなものであってもいつも苦しい気持ちになる。聞き慣れるということはない。
本作の中だと「死に向かう闘い」というのが印象に残った。「死に抗う闘い」ではなく、「死に向かう闘い」という言葉は、被爆後も続く惨劇を端的に示しているように思う。
8月6日を迎える前に読むことが出来てよかった。

死者の奢り・飼育

大江健三郎

著者が書いた初期作品を収録した本。どの作品も人間の惨たらしさ、醜悪を生々しく書いており、日本人であろうと外国人であろうと容赦ない。残酷な描写ばかり続くが、一方で本作に収録された作品は戦争と密接な関係を持っており、戦争が招いた人間の凶悪的な様が嫌というほど読者に見せつける。

死者の奢り・飼育

大江健三郎

ノーベル文学賞受賞作家の短編集。療養所にいる子の話や米兵がバスで乱暴を働き屈辱を受ける話など時代を感じる。
表題作の『死者の奢り』は死体洗いのバイトの元ネタと思われる。メインは主役の学生（僕）、女学生、管理人の3名。劇的にドラマチックな話ではないが特異なシチュエーション故に印象に残る。
『飼育』は大島渚が後に監督した作品。戦時中の黒人捕虜の話だが子どもというより日本人の持つ残酷性が表現されている様に思う。

万延元年のフットボール

大江健三郎

冒頭がすごく引き込まれる。読み進めていく中でずっと考えていたことは「なんでこんな話おもいついたの？」だった。『個人的な体験』ではそんな思いは微塵もなかった。
凄すぎる人のやっていることは普通の人にはなかなかわかりづらい的な形がこの小説にもあるのかもしれない。難解ではなく話としては内容を辿っていけるし登場人物の会話も分かる。でもそれを全体として見ようとした時理解してない自分がいる。
鷹が兄の妻と不倫して子供まで作った場面、自分は憤慨も憤慨ですがそれでは駄目なのです。おまけにその妻はその子供を生んでやり直そうとか言っるし…そこで憤慨しているようでも駄目なのです。

死者の奢り・飼育

大江健三郎

なんとも形容しがたい気持ちにさせる短編ばかり。

残酷で目を背けたくなる醜い心情や場面が多いのはずなのに、読んでいて気持ち悪くならないというか、、、
村上龍の限りなく〜を読んだときは生理的拒否反応が生まれたのに、この違いはなんだろう。

単に暴力とか、残酷な現実を描いているわけではないからかな。主人公と読者である自分の心理的距離の違いかも、良い意味でどこか現実味がないというか、恍惚状態に夢をみてるような感覚の文体だった。

大江健三郎の作品は2冊目だけど、こんな本書いちゃうこの人一体何者なのー！もっと他の作品読んでみたい

芽むしり仔撃ち

大江健三郎

戦時中に感化院の少年たちが僻村の疎開地で疫病を理由に隔離及び放置される話

いつ疫病が理由で誰が死ぬのだろう、この傷か？
それとも空気感染か？などとずっとハラハラしながら疑り深い目で見ていた
それでいながらたくみに描かれる主人公と無邪気で人懐っこい弟との兄弟愛だったり、情婦の南や、逞しく男らしい朝鮮人である李や、犬の幸福そうなやり取りを見ていると、もしや僕の想像しているようなバッドエンドでは無いのかもしれないなと思えてきた
しかし疫病は犬をつたって村に取り残され主人公と絆を築いていた少女に感染する
そして犬は殺され哀願するような目で見たのに誰も助けてくれなかったことに弟は絶望して失踪
隊から逃げてきて朝鮮人の少年に匿われていた兵士が死ぬまで看病をしてくれた
彼はそれまで少年らの思う"兵士"には適わなくて嘲笑されていたが、大事になると頼りになり格好良かったのは彼だった
主人公と兵士で少女の死体を埋めた日に1夜眠ると次の日村の大人たちが帰ってきて、朝には兵士は居なくなっていた
兵士は竹槍で臓物を出され、李はボロボロだった
逃げ出そうとして谷のトロッコに向かったところ、谷間に主人公の弟のナップサックが引っかかっていたためそれを渡しに戻ってきたら村の人に捕まってしまった
少年らは村に疫病と共に放置された事を暴力と食事とで都合よく隠蔽させられそうになる
南は竹槍で顔を軽く切られると屈服し、李は朝鮮人の仲間全員を天秤にかけられて屈服し、主人公だけは最後まで村人の悪事を権威者に伝える姿勢を示して暴力や飢餓中の食欲に屈しなかった
そんな主人公を解放すると宣言するも、村人たちはトロッコに載せる寸前で騙し討ちで殺そうとするのだ
ラストは主人公が李や兵士のように森の中で暴力的な村人から逃げるシーンで終わる


書いてることがほとんど終盤であるように、少女と李と出会ってからのこの物語はトントン拍子で進んで言った
｢蝿の王｣に見られるような子供の世界が故の争いや支離滅裂さはあまりなく、それよりかは圧倒的権威と暴力をまとった大人ＶＳ非力で意志の力しかない子供という構図に見えた
しきりにアナウセッ久とかちそちそ天日干しとか大江健三郎のゲイゲイしさが出てきていたけどこれは当時の価値観なんだろうか

個人的な体験

大江健三郎

独特な比喩表現や会話や文章で、翻訳された本を読んでいるような気分になったので、どこか情景を思い描くときも日本離れしたイメージがずっと頭の中にあった。
火見子の多元宇宙の話はとても面白かった。なんとなくシュタインズゲートを思い出すような話。

鳥（バード）という一人の青年の心の成長の物語だったと思う。
障害を持った子供が産まれたことで生じた自分のこれからの人生や死などに対する様々な不安や恐怖の心情が丁寧に描かれていた。
障害を持った子供が産まれた父親という立場での振舞いとしてはまじでくそで0点だったけれど、一丁前に医者の言葉に腹が立ったり、恥ずかしくなったり0点の中にも心の葛藤があったんだと思わされた。

終盤あたりの唐突な心変わりには驚いたけれど、鳥にとっては今までの行動もこの決断をするために必要な準備だったのかもしれないと思った。
冒頭で出会った少年たちが最後鳥とすれ違ったことに気づかない演出と、それに対する解釈が良かった。その解釈が間違っていたとしても、その解釈をする自信や自覚が鳥についたのだなと思った。

半分実体験ということで、著者本人の思想が強く出ているのだろうなぁと思った。

個人的な体験

大江健三郎

火見子とバードの妻という「女」の描き方。
火見子はファムファタール的であるがバードにとってあまりに都合の良い女。バードの妻は名前すら語られない。「赤ちゃん、どうしたかねえ」と呟き、バードに「みすぼらしい溝鼠みたいね」と言う妻。女の存在、立ち位置の描き方へのモヤモヤは、この作品が62年前が故、と一旦頭から追い出す。ここには書いておく。

生々しく、汚らしく、臭い。よくもここまでこのように書けるなと。(それが素晴らしいところ)
読み手は容易に、自分の不具の赤ちゃんの死を望む人間の心境に入っていける。それはそれは気分が悪く吐きそうで、実際にバードが嘔吐するシーンは本気で気持ちが悪くなりそうだった。バードが自分のなかの恐らく一番見たくない、醜悪な部分を直視しながら進む数週間、何年にも感じられるような地獄を一緒に血反吐を吐きながら進んでいくようだった。
最後の選択に私は安易に安堵してしまうが、それで良いんだと、著者自身のあとがきを読んで思った。