穂村弘のレビュー一覧

短歌の友人

平成の歌人をとりあげ、紹介している。

今橋愛と俵万智と与謝野晶子の比較も興味深い。

短歌は庶民のもので、詩は宇宙人のものらしい。

ことばを軽くにぎること、小さな些細なことが創作物に現実感をあたえること。表現の参考になった。

整形前夜

巻末の豊崎さんのあとがきがとても良い。
穂村さん大好きだけど、ほむほむって呼び方はないなぁー。と思ってしまうのであのあとがきはとても面白かった。
相変わらず魅力的な文章で今回も気がついたらあっという間に最後まで読んでしまった。
驚異と共感の話はとても興味深い。

整形前夜

「はじめての本」「絶体絶命」「絶体絶命・その2」「いちばん恥ずかしかったこと」「自意識トンネル」
これら前半の、自意識過剰でむやみに記憶力がよかったために怖れ立ちすくむひとの話が、我が身に痛すぎて居たたまれない。そうだ、そうなのよ、ほむほむ！わかるよ！馬鹿みたいだとわかっていても、やむなく反芻して身悶える感じ。かさぶたを恐る恐る剥がして学習しない。
それとは別に、「共感と驚異」の真面目な詩歌・小説論の欠片が面白かった。「驚異」を受け止められるようでいたい。

當方は二十五、
銃器ブローカー、
秘書求む。
桃色の踵の
塚本邦雄

短歌の友人

穂村弘の短歌評論。
目からウロコがボロボロ落ちる、そして理由はわからないけどぐっとくるのである。

後半は少々小難しい印象だったが、内容として抜群。
最初から最後まで短歌の話だけれど、表現すること、伝えること、感じること、生きること、あらゆる要素が詰まっている。
心を豊かにしてくれる一冊である。
生の一回性というのがこの本に限らず、貫くキーワードな気がした。

やっぱりほむほむ天才。

短歌の友人

穂村さんの短歌の評論をまとめたもの。つまりは短歌の評論集なのであるが、現代における「創作」の表現評論として読んでもとても面白かった。
「一人称の文芸」である短歌の特異さ、およびその＜詠み＞と＜読み＞について、穂村さんはじっくりと、しかし鋭く評論を重ねていく。

特に、現代の若い世代＝現時点で３０代以下？　くらいの歌人の歌への評論は、その身体感覚……というか、世界認識感覚、を見事に言い表していると感じた。

私は現在24歳である。つまりはこの本で言われる現代の若い世代と同年代だ。しかし、この評論集に引用された「棒立ちの感情」の歌たちを読むと、そのあまりの絶望感に、私もぞっとしてしまった。

あの青い電車にもしもぶつかればはね飛ばされたりするんだろうな　　　永井祐
たすけて枝毛姉さんたすけて西川毛布のタグたすけて夜中になで回す顔　　　飯田有子
牛乳のパックの口を開けたもう死んでもいいというくらい完璧に　　　中澤系

どうしてこんなにさびしいのだろう。それに増して、どうしてこれらの歌をこんなにも「怖い」と思うのだろう。

これらの歌に共通する感覚を、穂村さんは
「「うた」としての過剰な棒立ち感」
「自己意識そのもののフラット化」
「「今」を生き延びるための武装解除」
などと言った言葉で読み解いていく。ああ、そうなのかぁ、というよりは、ああ、そうなんですそうなんです、と思ったあたり、私も「彼ら」と同じなのかなぁ、とも思う。

そしてこの評論集を読んでもう一つ強く感じたことは、短歌という文芸における「戦後」というものの大きさ、である。
短歌を読む際、私はいわゆる戦争（あるいは「戦後」）を読んだ「戦争短歌」について全く感想が書けず、むしろ書きたくないとさえ思ってしまうことにひどい戸惑いを覚えていた。それはさらに短歌や短歌の評論集を読むうちに、短歌が持つ文芸としての特異性（「一人称の文芸」というのはとてもしっくりきた）に関係があるからなのか、な？　という考えがけっこう納得できたので、ちょっと落ち着いたのだが、それだけではないみたいだな、と穂村さんの評を読んで思った。
それは＜背景＞なのかな、と私は思っていたのだ。つまり、短歌とそれを読む歌人にとって、戦争（あるいは戦後）というのは、その人のバックボーンになっているものなのかな、と。
しかしどうも、違ったようだ、と私は思ったのである。どうやら戦争というのは、そして戦後というのは、＜時間＞のことらしいのである。

その時代を生きた、のではなく、その＜時間＞を生きた、ということが、私にはわからない。それが個人にとって、その時のその人そのものであったということが、わからない。その重さが、真実味が、わからない。
だから私はこれからも、戦争および戦後短歌に、戸惑い続けるんだろうなぁ、と思う。

求愛瞳孔反射

そうかなって思ってたら、あとがき読んで納得のシチュエーションで書かれた詩たち。
『それはよく晴れた真夏の』が好きです。

もうおうちへかえりましょう

誰にでも訪れる極々ありふれた光景を描いてるのだけれど、文体がキレイで面白かった。
本について書かれた三章は共感すること多々あり。
これからたびたび再読すると思います。

求愛瞳孔反射

言葉がとても自由　とても奔放　だけどひとつ　いつかなんでもないときにふいに浮かんでしばらく頭の中をぐるぐるしそう

求愛瞳孔反射

ああ、なんてこの人はロマンチストなんだろう。男性特有の妄想が広がっている。「マイ・エンジェル」「朝」「カカオマス」が好みでした。

ひとりの夜を短歌とあそぼう

ひとりの夜を短歌とあそぼう。穂村弘さんと、東直子さんは、大好きな歌人。おふたりの、短歌だけでなく、エッセイや小説にあふれる、「言葉への愛」つまりは人間への愛を、勝手に受け取っています。３１音にこめられた想いを、おふたりがいろいろ読み解いていく様はスリリング。日常の皮を一枚一枚はがして最後に残る人間性までも見透かしているかのようです。歌は人なりって感じかなぁ。

求愛瞳孔反射

前に読んだ気がしないでもないけど多分ない。
いやしいやし。（て書くと「いやしい」で切って読めてしまいます。）

わりと単純に、「ゆめ」が好き。
あとは「求愛者」。
*
眠っていたらごめんなさい
なるべく静かに舌で呼び鈴を押す
（求愛者）
*

きしょくわるい。

ひとりの夜を短歌とあそぼう

前作「短歌はじめました」と同様、沢田康彦主宰「猫又」に寄せられた短歌を沢田、穂村弘、東直子が評価する形式。読んでいて加わりたくなるくらい楽しい。有名人も顔を出す同人たちの個性がよりクリアになった。何人かはファンになりそう。仕事に疲れた帰りに助けていただきました。

短歌の友人

ダ・ヴィンチの「短歌をください」がだいすきなのに
穂村さんがいままで歌人の仕事ちゃんとしてる本はじめて読んだ
おもしろいおじさんだと思ったらむずかしいことばつかってなんてなんだかへんなかんじ～ってのが第一印象（←超失礼´▽｀；）

短歌はみてるのはすきだけど自分じゃあ詠めないな～
なんか作曲とかと似てる気がする　ちなみにわたしは作曲が全くできません　というどうでもいい情報
センスというか短歌のための回路が一部のひとにしかないんだろうなって感じちゃう　
５７５７７のあいだにいかに濃縮したことばをつめこむかとか
そのことばにしたって原稿用紙に意味全部書いてもおんなじ意味になるかっていうとそうでもないし
やっぱりセンスだよねー
音がぽんぽんなるのも楽しい!

なかの難しい言葉はひとつもおぼえられなかったけど
もう1回ゆっくり読めばわかるかな～

もうおうちへかえりましょう

又吉sanのお薦め文庫シリーズ第一弾☆元々ホムラsan作品は集めてたので、迷わず購入。やっぱり好きなワールドです。お気に入りは、『ボーリング砂漠』。気持ちわかります◎

結婚失格

町山智浩の解説を読んで、ようやく腑に落ちた。この解説を含めてひとつの作品だと思う。印象に残ったのは、解説内で「人間の通過儀礼が弱体化したなか、失恋は例外」という言葉。「思想地図β」での菊池成孔の「無条件に素直に従えるものが、この国には恋愛以外残っていない」という指摘と重なった。

短歌の友人

難しい部分もあるが全体的には面白かった。いかに自分が短歌の世界に疎いかを痛感。引用されている歌人のほとんどが知らない名前。まあ「サラダ記念日」（俵万智）から一気に「渡辺のわたし」（斉藤斎藤）に跳んだ空白の２０年間は如何ともしがたいか。

結婚失格

町山さんの解説が読みたくて購入。小説部分を読みながらうっかり主人公に共感してしまい、町山＆穂村両氏の解説を読んで、その指摘のもっともさにうなだれた。正しさを振りかざしてしがみつく感じ、自分にもあるなー。主人公が内田春菊を例に出し、そういったタイプの女性を非難するくだりが印象的。私も似たようなことよく考えます。器のちっちゃいやつです。

短歌の友人

短歌って面白い、と素直に思わせてくれる。引用している歌も素敵だし、各章で重複しているのがむしろいろいろな視点からの楽しみ方に気付かせてくれてよかった。

求愛瞳孔反射

吉野朔実さんの解説漫画がこれまた陽水の「氷の世界」をフィーチャーしていて秀逸なんだ…
「獣姦爆撃機」変な勢いの竜巻がとおりすぎていき、「チョコくっキ」かわいいかわいいあのこ。

短歌はじめました。 百万人の短歌入門

椎名隊長の怪しい体験隊では、ドレイの沢田。吉野朔実劇場ではワインを飲んでる人。実は編集者の沢田康彦さんが小林恭二の短歌パラダイスに触発され、素人結社をつくる。（小林氏は俳句関連の著作が多いのに）

素人の作と思って読むと、これが物凄く面白い。プロから見たら、傷はあるんだろうけれど、型に嵌らず、ぐいぐい読ませる作品多し。穂村弘と東直子の両プロが批評と解説をつけて、読み方を教えてくれる。
同人は吉野朔実さん、女優の本上まなみさん、水泳選手の千葉すずさん、ちょっとＨ系写真や著作のある伴田良輔さんや一般の人たち。女性の歌の方が巧い。男はどうも理屈や説明に捕らわれるらしい。
羨ましい。僕もこういう歌が詠めるようになりたい。