大沢在昌のレビュー一覧

夜刑事

バンパイアウイルスに感染した刑事岬田は、太陽の光にあたると皮膚を火傷をするが、暗闇で目が効き聴力が発達し外傷に強い体質を得た。
謎の工作員のマコと疑心のなか協力しながら、感染者グリーンボマーとそれを排斥するバンヘルシングの抗争に踏み入れていく。

吸血鬼のような体質の刑事という新たなカテゴリーの警察小説には、ハヤカワミステリーからの出版かと思ったくらいだった。
斬新な読み応えもあり、お得意のお色気要素も盛ってあり、謎解きの妙味もあり、飽きさせず読ませてくれた。
小説の結末も、以降の作品に乞うご期待的な終わり方がよい。
ただ「大沢在昌の警察小説」を期待して読み始めたが、リアルな物語とは少々道をずらした感があり⭐️１つ減と評価した。
でも面白かった。

屍蘭 新宿鮫３～新装版～

ほう、と思う
ハードがボイルドしていないのではないか、と

エステサロンの美貌の女社長
彼女の取り巻き達
胎児を使った許せない闇ビジネス
女性達の陰湿さが漂うサスペンス劇場となった
新宿鮫3

さすがに前巻の毒猿系タイプが続きますと
読むにも体力が必要
早めにシリーズ卒業かしらと予測していたところ
軽くサイコ系サスペンス風
おそらく、本来の新宿鮫ファンは
物足りなくてこの巻の評価が多少低めなのかな
と思いました
私はこちらの方が好みでしたけれど

鮫島は、孤立無援の状況から徐々に協力者が
増えていくのかな

毒猿 新宿鮫２～新装版～

新宿鮫2
ハードがボイルドしすぎてる
新宿御苑でなんて事してますか
これから、お花見とか紅葉とかお散歩に御苑に
行く事があれば
台湾閣のとこの池が赤く染まるイメージから逃げられない

そして　好みは別として
2日前に読んだ本も忘れ気味の今日この頃
この新宿御苑の決戦は忘れそうもない
という事は名作なんだろうなあと思う

凄腕殺し屋毒猿が新宿に潜入
狙った相手は逃さない
台湾マフィアに台湾の敏腕刑事まで新宿に集合
第2巻は、鮫島よりも毒猿が圧倒的な存在感

新宿鮫 新宿鮫１～新装版～

面白いのかもしれない

1990年第3回このミステリーがすごい！
1991年第12回吉川英治文学新人賞
1991年第44回日本推理作家協会賞　受賞

新宿署の鮫島警部で、“新宿鮫”
あまりの直球

キャリアとして警察庁に入ったエリートだった
鮫島
ノンキャリアの警察官との暴力事件
(これで首に傷が残り後ろがちょっとロングヘア)
そして同期キャリアの自殺
その真相の遺書的手紙を受け取る
そんなこんなで　新宿署防犯課(現在生活安全課)
へ左遷人事
荒れた新宿署でペアを組む相棒を得られず
一匹狼ならぬ一匹鮫
それでも検挙率はトップ

犯罪も罪深いけど　警察組織も闇深い
第1巻から単独行動でかなりの痛手を負っている
身体は持つのだろうかと心配するけど
もう12巻まで出ているのです
新宿らしさの冒頭シーンがラストに効いてきて
おおーってなる

新宿署に竜崎が必要かも

感傷の街角〈新装版〉 失踪人調査人・佐久間公 ： 2

佐久間公シリーズ第一弾。著者デビュー作である「感傷の街角」を含む短編集。このシリーズが父親の蔵書の中にあり子供の頃からファンだったけど、今回初めて第一弾を読む事が出来た。流石に初版が昭和54年という事で古さは否めないが大沢節は顕在。大人になったらディスコに行って遊ばないといけないんだなぁって思ってたけど、結局今まで一度も行った事ない

感傷の街角〈新装版〉 失踪人調査人・佐久間公 ： 2

佐久間公シリーズとしては2冊目の読破。鮫島さんとは違い人探しのため、内容は多少軽め。でも引き込まれる面白さ。、

漂砂の塔 上

北方領土で日露中の三国の企業が協力して事業を行なっているという大胆な設定。
第二次大戦前の大量殺人やら、日露ハーフの警察官やら、KGB出身の責任者やら、謎の美人医師など香ばしい人がたくさんでてきて面白い。
さて後半はどう発展して収束させるのだろう。

漂砂の塔 上

下巻に向けて盛り上がってきた、謎解き
島を舞台にしたストーリーにしてはスケールが段々と大きくなってきて感覚
現実での聞き込みと、いまも犯人と共存してるかもしれない緊張感の中、戦前の過去に起きた事件や隠蔽したい事実を解き明かしていく流れが、大沢在昌ならではの展開で、ガッツリこころ掴まれてます（笑）

新宿鮫 新宿鮫１～新装版～

普通、刑事は2人1組だったり1人で行動しないという決まりがあったりするのですが、この本の主人公は、色々とあって1人で行動する刑事です。(新宿鮫という名前で一部の人たちの中では有名らしい)

この本では警察関係者の連続殺人事件が起きます。

それに乗じて、別な事件(模倣というか……｡ものすごく簡単に言うと、捜査を軽く混乱させる事件)も起こります。

犯人候補は2転3転。

1人ずつしっかりと追っていきます。

悪魔には悪魔を

面白かったー！600頁あっても一気読み。行方不明になった麻薬取締官の双子の弟が、ベトナム人組織を追い込んでいく話。「俺」っていう人と「オレ」っていう人の会話が最初は分かりにくかったけど、この違いに気づいたらサクサクと物語が進む。ハードボイルドに付き物？の美人パートナーは今回は警視庁組対の女刑事、その名も「大仏」。お兄ちゃんも見つかって良かった。

天使の爪 下 新装版

脳移植を受けた美人麻薬取締官の神崎アスカと、同じく脳移植者のロシアの殺人鬼ヴォールク。
二人は世界で、ただ二人の脳移植者という事実に、互いに強く相手を意識しあう。
「ヴォールク（狼）」は、幼い頃に森で生き別れに成った妹のワーニャをアスカに置き換え、アスカをロシアへ連れ帰ろうとする。
アスカが古芳という刑事と恋人関係だと知ると、ヴォールクは古芳に憎しみを感じた。

ロシアの諜報機関SVRのソコロフは、ヴォールクとその仲間のミドヴィエーチ（熊）に、チェチェン人に奪われた偽札の回収をするため、日本への派遣を命じた。
ヴォールクはアスカに会いたい為に、その任務を引き受けた。
日本に来たヴォールクはアスカを探し、日本にいるチェチェン人、日本の公安、警察、暴力団を巻き添えにしながら、いとも簡単に殺人を繰り返す。

アスカはアメリカで勤務していた頃に知り合ったCIAのブルックに協力を申し入れた。
CIAはロシアで成功した脳移植のノウハウを手に入れたかった。

脳移植を成功させた、コワルスキー博士は、アスカが極めて順調に回復したのは、「アフター・バーナー」という麻薬をアスカの体の持ち主であるクラインのボスの愛人の「はつみ」が接種していたからだと知った。
「アフター・バーナー」のサンプルと化学構造式はアスカが所属する麻薬取締部が保管していた。
「アフター・バーナー」の化学構造式を手に入れたいソコロフは、ヴォールクとミドヴィエーチにその回収を命じる。

再び、古芳とタッグを組んだアスカが、ヴォールクと対決する。
日本の警察、ロシアのSVR、アメリカのCIAを巻き込んで、アスカはヴォールクに闘いを挑む。

奇想天外な壮大な設定だが、いかにも現実世界で起きても不思議は無いようなシチュエーションの設定などに頷かせられる。
危機的状況の展開に次に何が起きるのか、予測できない状況など、物語の展開は秀逸だ。
一気読み必死の一冊だった。

新宿鮫 新宿鮫１～新装版～

臨場感えぐい
シリーズ先も読んでみたい
晶無事でよかった
刑事物の無能ぶってるけど結果助けてくれる上司すき

新宿鮫 新宿鮫１～新装版～

初めて読んだ大沢在昌さんの作品。
世界観に引き込まれ、どんどんのめり込んでいく。
この作品に出会えたから、以降のシリーズのファンになった。

天使の爪 上 新装版

天使シリーズ「天使の牙」の続編。
脳移植により、別人の体を持つ、神崎アスカは麻薬取締官と成る。
一方、アスカの脳移植を行ったポーランド人のコワルスキー博士は、アメリカで脳移植の実験をしていたが、アメリカでは脳移植が許されないため、ロシアに移った。
ロシアで、脳移植を行い、アスカに次ぐ二人目の脳移植を成功させた。
ロシアで脳移植された人物は殺し屋だった過去を持つ「狼（ヴォールク）」と呼ばれる男だった。
ヴォールクは、自分と同じ脳移植者のアスカの存在を知り、並々ならぬ興味を抱く。

チェチェン人、中国人、ロシア人、などがアスカの前に立ちはだかる。

上巻は620ページ、下巻は593ページと、「天使の牙」よりも大幅なボリューム増だが、緊迫する物語の展開に、上巻は一気に読み終わってしまった。
下巻も一気読みになるか？

狼花 新宿鮫９～新装版～

｢狼花｣新宿鮫シリーズ第9弾。
前作にも出てきた仙田が今回の主軸。
今作品が今までの新宿鮫シリーズの中で最高に面白かった。

｢泥棒市場｣という盗品売買を専門にしたマーケットを持つ仙田が遂にそのベールを脱ぐ。
関西一大広域暴力団｢稜知会｣がその市場に麻薬を持ち込み、市場を乗っ取る計画を立てていた。その稜知会の構成員石崎とそのマーケットで仙田の下で鍵を握っている中国人女性•明蘭を巡っての仙田•石崎•明蘭の三角関係が実に深みのある愛に感じた。
一方、元公安の諜報員だった経歴を持つ仙田は鮫島の同期であるキャリアの香田が稜知会と手を組んでいることを知る。
同時期に鮫島も香田の不穏な動向に鼻を利かせていた。

ここが今作品の一番面白い所で、香田は香田で在日外国人達に国内でこれ以上のさぼらせない為に必要悪として稜知会との接近を図っていた。香田の思惑もよく分かりあまり触れられていなかったが家族も在日外国人のせいで被害にあっていた。その為自分の警察官人生をかけての一大プロジェクトとして取り組んでいる大きな覚悟でもあった。鮫島と香田の見ている未来が一緒のものなだけになんとも言えない歯痒さを感じてしまう。

終盤の鮫島、香田、仙田、石崎の四つ巴の攻防には完全に引き込まれてしまった。奇しくも鮫島の手によって放たれた銃弾により仙田が命を落とすのだが、この4人プラス居合わせていた明蘭も含めて誰が命を落としても不思議では無い最高の緊迫感があった。誰しもの運命の別れ道と感じられる程だった。

今回の作品は警察内部にも深く踏み込んでおり最高の展開だった。
このシリーズ、読み進めて行く度に面白さが違うのだが前作を越えてくる内容に舌を巻かされる。
次は｢絆回廊｣、とても人気の高い作品。とても楽しみにしている。

天使の牙 上 新装版

ネタとしては、何かの弾みで、男女が入れ替わるとか、良くあるが、脳移植手術で物理的に入れ替わるのが今回のお話。
体が死んだ女性刑事の脳を、脳が死んだ麻薬組織の愛人へと移植が成功する。
上巻はその経緯と登場人物の人間関係の描写が多い。
後半になると大沢作品のハードボイルド感が出てくる。
早く次巻も読みたくなる。この辺のテクニックはさすが。

小説講座 売れる作家の全技術 デビューだけで満足してはいけない

　メモ
　
ミステリー「江戸川乱歩賞」「日本ホラー小説大賞」
時代小説「松本清張賞」
　毎日10〜20枚は書く
　会話で主人公の性格（キャラクター）を立てていく。
　視点の乱れを無くす(一人称の場合)
　(例)〇〇は真っ赤になって怒った
　　 〇〇は真っ赤になって怒って見えた(正解)
　　
　主人公説明
　✕私はまた頬を染めた→頬が熱くなった
　自分の表情をわざわざ「何々してみせる」とは言わない
　✕不機嫌そうに眉根を寄せてみせると→◯不機嫌に言った。

　主人公の年齢に見合った視点で書く。

夢、漫画、小説、芝居でも何でも感動した事はメモ帳に書いておく。

　楽しい体験よりも悲しいこと、腹が立つこと、惨めなことの方が良い。

　惨めな人の周囲をどんどん黒く塗りつぶす方が読者には惨めさが伝わる。

　人間観察は人間描写に役立つ。

　嫌な人間=自分を嫌な人間とはおもっていない。

　最初から嫌な人を書こうとしない
　嫌な人に見えなかった人間がだんだん嫌な奴に見えてくる。ならざるを得ない感じにする。読者にじわじわ嫌な感じが広がっていく。

　面白い小説=キャラクターとストーリーが上手く繋がっている。
ストーリーを支えるのはキャラクター
　
重複は避ける（文字）。

　第三回
【強いキャラクターの作り方】　
　数字や固有名詞に頼らずその人物を描写する
　できるだけ具体像を思い浮かべる
　具体像=雰囲気
　その人物のイメージを明確に喚起させるような言葉を探す
　有名人を思い浮かべるのは◯だが実際の実名は使わない。
　主役のキャラではなく、ヒロインと敵役の造形に重きを置く。
　（例）どんな魅力的なヒロインを出すか、どんな印象の悪い悪役を登場させるか
　彼らがその物語に登場する理由は?
　この場面に登場する人間にはそこにいる理由があることを踏まえて配置する。
　→この理由は必ずしも物語に出てくる必要はない。
　より具体的にリアルに人物設定をする
　個性を持っているか
　キャラクター表を作って、一人ひとりの登場人物について思いついたことをどんどんメモする。

　ストーリーの進行によってキャラクターに変化を生じさせる。ストーリーが登場人物を変化させてゆく。この変化に読者は感情移入する。
　
例えば恋愛小説だと出会いから始まってしまうとパターンだなと思ってしまう。
　失恋から始めるのも良い。物語をどこから始めるのかは作者の自由。
　意外性を持った人物
　悪人が実は善人という方が物語に深みを与え、読者にも濃い印象を残す。
　視線の先を見るとその人が何をかんがえているのかが分かる。
　靴、ネクタイを観察する→から考えられる事は？
激しい感情に襲われた時、その人物はどんなリアクションをするのか。
　主人公の行動が変わる時はどんなときか
　理論は一貫性を持つべき
　登場シーンの少ない人間ほどインパクトは必要
　全てのキャラクターの厚みが増えるほどストーリーを支える部分がどっしりと大きくなる

　回想シーンは会話にする！
　うまく合いの手を入れてくれる相手を作る
　相手「なにか心にひっかかっていることがあるんじゃない？」
　主人公「実は…」
　もう一つの方法「会話」→地の文（補足）→「会話」
　物の見え方は作者と同じではない。

　年齢、性別ではなくてものの考え方、よって立つ所、思想、個性、そこから決める。
　職業=特技
　なんの役にも立たないと思っていた特技ご思わぬところで生きてくる。
　特技を活かす場面を作ってやる。
　
　ミステリー=基礎知識
　何かを失い何かを得る
　カタルシスはキャラクターとストーリーあってこそ
　
　物語の長さとストーリーには重要な関係がある
　例：長編は平坦に山があっても読者は納得しない
　　短編でその書き方はオッケイ

　八〇枚（原稿）まずは六〇枚のストーリーを作る
「本格推理」名探偵は変化しない
　→キャラの変化よりもトリック
「ハールドボイルド」は主人公は変化する
　
取材で大切な事はものすごく細かい部分と幹の部分を聞く
　どんでん返しの成功=伏線が大事。早い段階で伏線を貼っておくこと。
　小さな伏線を四分の一の段階に一本でも張っておく。伏線強化の為に真ん中あたりにもう一本張る。
　伏線が足りなければあとから足しても良い。

　【第四話】会話の秘密
　ある程度は実際の会話に近い会話をしつつ、実際の会話並みの無駄なやり取りはのぞく。
会話は一度自分で読んでみる。
　キャラの造形と合わせてふさわしい話し方、口調を考える。

　ミステリー：物語前半犯人を隠す
　　　　　　　物語八割終了犯人を分らせる会話

　隠す会話→沈黙
　　　　　　「…」ではなく沈黙や答えないことを表現するような地の文
　登場人物を必要以上に饒舌にしない
　話をそらすのも良い
「隠す会話」のトリック
　登場人物全員が主人公の協力者ではない
会話を一度で終わらせないように工夫する
　→物語はどんどん複雑化し、話を前に進めてくれる。
　例：XをAに渡してYを得る
　
　会話の口調が変化すると二人の人間関係の深まりを表現できる。
　例：敬語→タメ口
　言葉を変えなければ人物の感情、背景、人間関係の障害になるものを伏線として使える。
　人物ごとに喋りそうなセリフをどんどん書き出していく。やがて「この場面でこの人だったらこれしか言わない」という決定的なセリフが必ず出てくる。
　具体的で個性的なキャラクターを作れる。
　キャラを対比させる
　例：熱血漢とですますで話す冷静な人
　男女を逆転して組み合わせたり年齢を思いっきり変えてみても良い。
　
「隠す会話」2種類
　①黙っていたり話をそらしたりする
　②作者が物語をひっくり返す

　　会話はなりきることが大切。
ヤクザでもやらざるを得ない組織の論理や立場があり、家族や恋人がいて飯を食ったり、子どもと遊んだりしている。
　その人物の私生活、人生を想像し、細部までとことん考える。
　その人物に知りようのない情報を書いてはだめ。

【第五回】プロットの作り方
　こういう小説を面白いと思うはずたと信じて書く。
「変化を読ませる」
　ハラハラドキドキさせる。
「謎を解き明かす」
　変化を読ませていって最後に謎が解ける。
「謎」というものをどんなふうに物語に置いていくかが、プロット作りの大きな鍵になる。
「自分の書く謎」をはっきりと明確にする。　
　「自分が書く作品の形に対する確信を持つ」
　→どこに戻ればよいかはっきりと自覚できる。
「通過点を決める」→起承転結の四か所でもかまわない。
　決めた通過点を真っ直ぐ進む小説は面白くない。
　「承」から「転」をいかにダレずに読ませるか。
全く別人の視点から始まっても良い。
　プロローグとエピローグをくっつけても良い。

　新しい登場人物を出したら古い人物を整理する
　登場人物を増やしすぎない。増えた分は整理する。

　【第六回】小説には「トゲ」が必要だ
武器を持って続ける
　最初から最後まで他人事で終わる小説にする。
　だから何？
あり得ない状況を作って主人公を追い込む
描写にメリハリを
　その小説で一番大切なのは何なのか
　（背景ではなく入れ物）
「天,地,人,動,植」
　何枚かに一回は山場を作る。

予幻

いつもながらのストーリー展開に500ページをあっという間に読破、そしてスカッと下感覚以外何も残らないのが気持ちいい。
ページめくるのが楽しかった。

無間人形 新宿鮫４～新装版～

新宿鮫シリーズの第4弾。現在12作品刊行されているシリーズのため調べながら人気の高い作品をピックアップして飛ばしながら順を追って読んでいく事に。

今回の作品は第110回直木賞受賞作品。

この読み方もわからない造語のようなタイトルが何を意味しているのか？わからないまま読み進めた。

アイスキャンディという安価な錠剤タイプの覚醒剤が新宿及び繁華街の若者を中心に出廻っており、販売元や製造元等の密売ルートを主人公鮫島が追うという物語。終盤恋人の晶の拉致監禁も絡み刑事としてのみならず愛する者を守ろうとする男としての鮫島の執念も読みとれる作品だった。

この作品が面白いのが製造販売を指示する卸元の頭脳が某県の政財界を牛耳る有力財閥家の一族の男という点。一人間としてかなり寂しい影を落とす人物なのだが、彼の密売戦略プラン、弟への指示、ヤクザとの駆け引き、その攻防はスピード感があり手に汗握る展開でかなり面白かった。

物語は簡潔で面白かったがやはりこのタイトルが意味深で考えさせられる。
薬でダメになっていく人間を｢無間人形｣と表しているようにも感じられる。
またどこか冷めていた｢何もかもを汚したかった｣と言った昇をそう比喩しているのかもしれない。

だけど自分はこの単語単語の｢無｣｢間｣｢人｣｢形｣の一文字一文字が本作のテーマである｢愛｣に付随するように感じられ、作者が単語に見えるように繋ぎ合わせた造語なのでは？と感じた。調べてみたがこのタイトルの意味に対して作者は特にインタビュー等で触れておらず分からなかった。後でレビューを見て他の方々がどの様な解釈をしているか？楽しんで読んでみたい。

｢新宿鮫｣シリーズ、今作品も含め初期作はやはり時代を強く感じさせられ今読むと違和感を多く感じてしまう。それは同時に長く続くシリーズ物の醍醐味なのかもしれないとも感じている。
次はちょっと飛ばして第8弾｢風化水脈｣を。この先も楽しんで読んでいきたい。

十字架の王女 特殊捜査班カルテット３

第三作と言いながら、完全に繋がった展開。

息つく間もなく最後を迎えた。タケルとホウとカスミのその後も書いて欲しかった。

藤堂は大物にしては最後のやられ方はあっけなさすぎ。本社の人間もショボすぎた。