小谷野敦のレビュー一覧

私小説のすすめ

「〆切本」を読んだ時、田山花袋や車谷長吉の文章がかっこよいことに気付いた。

今まで「私小説ってなんだか露悪的で自己愛が強くてジメジメしてそうで嫌だな」と勝手に想像して、食わず嫌いだったのだが、やはり一流の作家の文章として、光るところが確実にあるのだから、読まないで人生終わるのは、もったいないのではと感じた。

私小説についてもっと知りたいと思ったので、この本を手にとった次第です。
読んでみた結果、半分はその目的に答えてもらったし、半分は目的外の内容でした。

タイトル通りの「私小説のすすめ」としての論旨としては、だいたい以下の通り。

私小説というジャンルが日本においては異様に確立されており、私小説擁護派と批判派にわかれて長い間論争されているが、私小説ではないとされている大文筆家の小説だってある程度自分の体験に基づいているものもある。世界に私小説というジャンルがないとはいえ、ルソーの告白をってもそのような本はごまんとある。

なので、リアリズム小説として、私小説の面白さは批判されるべきではないという趣旨。

筆者の膨大な文学知識に、なるほどーと唸る部分も多い。
また冒頭に書いたように、食わず嫌いで倫理的な嫌気が優って読んでいなかったような私小説の有名作（「蒲団」「火宅の人」「死の刺」）や西村賢太は読まなければという思いになった。（「死の刺」は小栗幸平の映画は観て、すごいと思ったが）

ただ、この本は、章が進むにつれて筆者の小谷野さんの息遣いというか色が濃くなってきて少し胸焼けする。

・私小説＝片思い文学として、もてない男の気持ちを強調。

・文学賞とは時の運もあったり章の選考基準もわからないなどの話に脱線しがち、逆に文学賞にこだわりあり。

・中村光夫、大塚英志にたいする批評的な部分などで、悪口めいた割と感情的なニュアンスのこもった批判もあり、狭い文学会での評価されかたなどへの恨み、妬みなどもあるのでは？と感じさせらえるような気がしてしまった。（「二流」、「三流」、「四流」だとかのワード。自分を評価しない編集者を「ダメな編集者」と呼んだり。）

ここまで権威主義で、ねちっこく細かくロジカルで、感情的であると、確かに「女子からもてない」という筆者の自己認識に同感してしまう。

ただ、ここらへんの自分の思っている通俗的な感情を露わにしていくこと自体がこの人の芸のようなものなのだろうから、すこし脂っこいがそちらも含んでこの人の文章を読むのが良いのでしょうね。なんとなく憎めないけど、毎日接すると疲れるだろうな。というような人柄なのかなと思いました。

要は、筆者にいわゆる人間的な器の大きさ、人を受け入れる許容量が大きさが感じられない。
しかし人間の本質ってそんなものかもしれない、そういうネガティブな部分を楽しみ認められるのが、ビジネスなどの息苦しい実社会のルールから解放され、小説が輝ける部分なのかもしれない。

その意味で、ネガティブな感情であれどんどん出していくべきという筆者の意見は初志貫徹していていて、説得力もある。

また、筆者の私小説「非望」も、赤裸々な非モテ男の片思いとのこと、後味悪そうで、すこし怖いけれども、いつか読んでみたいと思いました。

忘れられたベストセラー作家

先月読んだ「江戸川乱歩と横溝正史」で、作家は「売れたから残る」のではなく「残ったから売れる」のだ、となんとなく気づきました。乱歩は少年探偵団のジュブナイル、横溝は角川映画、にピックアップされたことが、21世紀にもその名を残す原因なのだ、ということです。いわば二次使用されることが、次の二次使用（三次使用？）に繋がり、という新作の連鎖が「売れ続ける」ということ。本書はベストセラーを生み出しても、今では忘れ去られた作家達列伝です。明治・大正・昭和の作家達にとって残る残らないのファーストステップは「全集」に入るか入らないか？次は「文庫」に入るか入らないか？あとは「教科書」とか「舞台」とか「映画」とか、文学として優れているか優れてないかは関係なく、それが次にどう使われたかで寿命は決まる、と言ってます。そもそも文学として…というのも怪しげだと、川端康成「雪国」太宰治「斜陽」も面白いのは冒頭だけ、とバッサリ。全体にうるさ型、切り捨て型のマニアックおじさんトークなのですが、そこが著者らしい味わいですし、自分には的確に思える部分も多々。また「もてない男」以来の自虐ネタとしてのモノ書きとしてベストセラーには憧れがあったというカミングアウトも可愛く感じます。ベストセラーとロングセラーの違いの研究というより、読書ってなんだっけ？という問題提起の本として読みました。

忘れられたベストセラー作家

同じようにある時期売れていても、長く読み続けられる作家や作品と、忘れられていくものとは何がどう違うのか。今やまず読まれないという点では一緒だが、文学史に名前が残るものと消えていくものとはどう違うのか。言われてみれば不思議である。これだ、という答えがあるわけではないし、特に突っ込んだ考察がされることもないが、視点が面白いと思った。例によって、他ではあまり出てこない文壇ゴシップも楽しい。

純文学とは何か

いまいち純文学って？大衆小説って？となっていたので、購入してみた。
でも不勉強なので、作家や作品をたくさんあげられても全然分からないあたり、自分にがっかりする。

そもそも大衆小説が歴史や時代小説をさし、通俗小説とは違うというのは知らなくて、びっくりした。

時折話題になる、あの界隈でのこの手の区別、この本を読んでみても私にはどうってことのないことだった。好きなものを買って読む、それがどんな小説でもいいいのだから。研究者なら別だけれど。あいにく私は一読者に過ぎない。
ジャンル分けは便利だけれど、便利さゆえに何か楽しみが一つ消えてしまった感がある。興味のない分野はさほど足を運ばないもの。そこまで読書が好きかと言えばそうではないし、時間もない。読みたいもの＝好きなジャンルしか行かなくなる。

なんか話がずれてしまった。
何が正しいのかなんてない、なんで、どうしての境が曖昧、それがまた文学の面白さなのだろう。人間だもの（笑）

純文学とは何か

タイトルに釣られて買いましたが、他の文化や「純文学でないもの」を取り上げる箇所が多く、純文学の定義も古いとしか言えません。
私は後半部分しか満足しませんでした。
それでも柳田さんの話は面白かったです。
文学フリマってそんなエピソードがあったのですね。
私は個人的に純文学が死んだなら産みなおすのも楽しいかと思います。

純文学とは何か

ファンだから買う。先生の最近の本のなかでは力が入っている。しかし、斜め読みでは、純文学がジャンルだというのはわかったが、どういうジャンルかわからないような。「大衆」でないのが「純」なのか。

俺の日本史

『日本人のための世界史入門』（新潮新書）と同様、新書一冊で日本の歴史を概観した本です。

ただ、『日本人のための世界史入門』が、いちおう一通りの世界史の流れをつかむことができるように書かれていたのに比べると、本書はややまとまりに欠けており、ＮＨＫの大河ドラマに関する感想などもあって、「日本史よもやま話」といったような印象を受けます。

とりとめのないけれどもおもしろい著者の話を聞いているような気分で読むことができるという意味では、渡部昇一の日本史に関する著作と似ているように思います。ところどころで左翼的なアカデミズムの歴史学に対する皮肉が差し挟まれているのも渡部の本と同じですが、本書の方は日本の伝統について一定の予断を持つことなく、あくまで実証的な観点からの批判にとどまっているので、渡部の本に比べると比較的多くの読者に受け入れられやすいのではないでしょうか。

芥川賞の偏差値

芥川賞の本はよくわからない。
でも、読まないと格好がつかないから、
一応読んでいる・・・というのが正直な現状。
面白くなくなってきたのかと思ったら、
昔から面白くなさそうだったから、
ちょっと笑える。

でも、ここまで続いている権威ある賞だから、
簡単に「なくせばいい」というものでもない。
なくすのは簡単でも、復活するのは至難の業。
今年は面白いかもと思いながら、
読み続けるのもまた一興。

芥川賞の偏差値

昔から芥川賞というものがよく分からなかった。
まず候補作にいまいち「読んでみよう！」と思わせるようなものが少ないし、いざ読んでみても、「…うん。」となるばかりで、なんというか、…どう考えても面白くないよなあ…しかしこれは私が「ブンガク」というものを理解できていないからなのかなあ、なにかこう、これらの作品を受賞作たらしめる見方、面白さ、美しさみたいなものがあって、きっとわかる人にはわかるんだよなあ…と、芥川賞受賞作を読むたびにもやもやしていたわけですが、…うん、もう芥川賞はつまらないってことでいいかな。結局エンタメが好きだし。
『コンビニ人間』が芥川賞受賞作のくせにわりと面白かった、というのは私も感じて「おおっどうした」と思ったので、ちょっと楽しかった。…うーん、なんやかんやで結局読んでるんだなあ。あるいは「やっぱりつまんないな」と確認するために読んでいるのかもしれない。

本当に偉いのか―あまのじゃく偉人伝―

歴史上の偉人が本当に偉いかどうか作者が斬っていくスタイル。上げ底された偉人や誤解の多い偉人、本当に偉い偉人など収録されている人物は多い。
自分的には「偉い」の定義が提示されていないようなので納得できる人物評もあるが、坂本龍馬のように大河ドラマの話から入りフットワークが軽いだけで偉くないと断じるのには疑問が残った。
また中島敦は原典が元ネタで他のオリジナルも面白くないとのこと。古典に自分の感性を載せたのだからアレンジャーは偉人になれないということのようだが死後80年くらいたっても読み継がれているのだから十分凄いとは思う。

芥川賞の偏差値

例によって自分の好みを前面に押し出した独断的見解なんだけど、さして不愉快でないのがいつも不思議。挟み込みのコラムには「美人作家路線」なんてのもあって、コラコラそれはイカンよと思いつつ、読んでしまうんだよねこれが。

偏差値（と言うより「採点」だけど）については、まあある種の趣向だと思って読めばいいのだろう。ほとんどの受賞作家について、他の作品も多く読んだ上で評しているところが立派だと思う。それでも読んでいて一番面白いのは文壇ゴシップ的な話。へぇ～ということがいろいろ書かれていて、結構笑ってしまった。

芥川賞の偏差値

偏差値の基準が小谷野敦自身だと知り一安心笑。
納得できるものもあり、まさかと首をかしげる評価あり。エンタテインメントとして楽しみました。あー、こんな作家いたいたと懐かしく思い出したが、今何しているのか。
又吉直樹は第二作をようやく出したが、『火花』ほど話題になっていないなあ。

美人好きは罪悪か？

男の目から見た、美人に関わる戯言。
歴史上の美人に及ぶ知識と、なんというか、ちょっと斜めからの視線だったり色々。存外面白かったのは文章が上手いからかな。読むの辛くなるかなー、と思ってたら、最後まで行った。

結局、美人という枠組みがあって、そこにどこからの視点でどう関わっていくかだな。

もちろん、美人好きが罪悪であるわけがない。

日本人のための世界史入門

数冊読んで、論者として決して好きな訳じゃないのに、なお手に取ってみようと思うのは、選ぶテーマに惹かれるからか。相変わらず、主語と述語がとっ散らかってる文章は散見されるし、内容があっちこっち飛ぶしで、読み心地はかなり悪い。ただそれは、新書の厚さで世界史を俯瞰するっていう時点で、ある程度覚悟しなければ仕方のないところ。世界史をギュッと濃縮っていう点では、結構いい感じで目標は達成されていると思われて評価できるかも。

日本人のための世界史入門

世界史の教科書を著者視点でおさらいしている感じです。
「そういえばこんなこと習ったけど、そういう意味だったのか～」と思い出すという意味では入門書です。
少し著者の主張がうるさい所がありましたが、あとがきの一般人の歴史知識は「だいたい」でいいには納得です。

本当に偉いのか―あまのじゃく偉人伝―

兼常清佐の考え方にまったく賛成。やはり録音とライブは比較できないと思う。読んでみたい。→小谷野敦さんから理解が間違っているとの指摘をいただく。ありがたい。

性と愛の日本語講座

使う言葉は時代風俗を表し時代精神をも作り出すので、こういう調査は大切だ。
読み物として面白くするために資料という面は少し弱い。

日本恋愛思想史 記紀万葉から現代まで

相変わらずの本である。小谷野節と言えば聞こえはいいが、ぬめりとした嫌みがそこかしこにある、というか本人はあまり嫌みとは思ってないからこうなんだろうけれども、まぁ、しかしこれも芸のうち。
ひたすらに積み重ねられた文学の数々は全体としてはよく分からないが、ミルフィーユと思えばざっくりいただくのがよろしかろう。

日本人のための世界史入門

「入門」とあるが、高校教科書レベルの知識は持っていたほうが読みやすそう。基本的な単語は知っていて、歴史に対しある程度の興味はあるが、頭の中でうまく繋がっていない人には、ちょうどいい本なのではないかと思う。

参考として挙げているものが、比較的手に取りやすい一般書や映画などであるのはありがたい。
さらに知見を広げるための「入門書」としては優れているように感じた。

美人好きは罪悪か？

「美人が分類されないわけ」という見出し
ブスは分類される？美人とはどういう認識か。美人がどのように扱われたか。・・・・いろいろ論考できるんだな。