谷津矢車のレビュー一覧

蔦屋

谷津矢車

　今年の大河ドラマの主人公が蔦重なので、参考にこの小説を読んでみた。大体の蔦重の人となりが理解できた。粋で新しいものが好きで、権力におもねず、人情の厚い人物だったようだ。
　それにしても江戸時代の庶民の文化の高さ、本を求める欲望、凄いなあと感心した。識字率はどの位だったのだろう。「江戸の人口の十人に一人が耕書堂の本を買う」という記述があったが、本当だったら凄いなあ。
　大河ドラマでは、どのように蔦重を描いていくか、楽しみだ。

絵ことば又兵衛

谷津矢車

2025.2.6完了
吃音の持ち主が絵師として成功していくお話。当初は吃音をベースに話が進められていくが、中盤からは吃音よりも生家へこだわりが強くなる。時代として武家の接点があまり描写のないのはいい感じ。

蔦屋

谷津矢車

大河ドラマを見るにあたって、基礎知識を仕入れるために読んでみた。
バディものなのですね。
最初からそう思って読むとよかったのだが、蔦屋重三郎がどんな人物なのか、探りながら読んだので物足りなく感じてしまった。
読み方を間違えてしまったのかもしれないが、軽く読めて基礎知識はなんとなく仕入れることができる蔦屋重三郎を知る入り口にはなる小説だと思う。

蔦屋

谷津矢車

来年の大河ドラマの予習として。
歴史に疎い私でも楽しめたし、難しい言い回しなどはるけど読みやすいと思う。

蔦屋

谷津矢車

来年の大河ドラマが蔦屋重三郎なので読んでみました。蔦屋重三郎のことは名前さえ知らなかったので、時代背景や人々の暮らしや出版業界の様子などを肌で感じながら知ることができました。
寛政の改革時の命を懸けた作家の意地に感動し、出版の駆け引きはドキドキします。
やっぱりビジネスでも人との繋がりや、人を信じて育てるのって大切だ、と思うのでした。

蔦屋

谷津矢車

蔦屋

著者：谷津矢車
発行：2024年10月10日
文春文庫
初出：2014年4月、単行本（学研パブリッシング刊）

NHKの大河ドラマ、来年は江戸の版元（出版社）の蔦屋重三郎の話ということで、蔦屋関連の書籍が随分出ているらしい。しかし、本書は外せないと思う。10年前に出た小説で、今年、文庫化された。文庫化にあたって追加された著者あとがきによると、10年前に出た「蔦屋」のお陰で、常に「蔦屋」の谷津矢車と紹介されてきて、その呪縛から逃れたかったらしい。だから、蔦屋が嫌いだったという。とはいえ、今は好きなようである。最初は連作短編にするつもりだったが、小兵衛のキャラに惹かれて長編になったらしい。

物語は、日本橋で豊仙堂を営む丸屋小兵衛が、廃業を決めて店を売りに出していたところ、蔦屋重三郎が訪ねてきて、信じられないような条件で買いたいと言ってきたところからはじまる。

重三郎と小兵衛のキャラの違いを鮮明に出し、ドラマにも小説にもぴったりというつくりになっている。今年出た同じ著者の「憧れ写楽」と2冊、ドラマを見るには必読、きっと、ぐっと面白く見ることができるはず。

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（読書メモ。ネタ割れ注意。全ストーリー）

第1章

廃業を決めた豊仙堂を訪ねた蔦屋重三郎。店の買収を申し出る。二本を表示。
200両？日本橋の一等地でそれは足許見すぎだろ、と小兵衛。違う違う、20両だと。20両ずつ払う、と。何回払う？（15回で300両なら相場だなあと心の中で思う小兵衛）。ずっと払う、あんたが生きているうちは、と提案する蔦屋。つまり、あんたを雇いたい、という。

取引成立したが、この日本橋の店でどんな本を売るか決めかねている蔦重は、毎日、店がある吉原の引手茶屋で小兵衛を誘って酒宴を張るばかり。そこに、蔦重の知り合いのただ酒大好き男たちが集まる。実はその正体は、狂歌師の宿屋飯盛、文人の大田南畝（四方赤良）、戯作者の朋誠堂喜三二など、名だたるメンバーだった。驚く小兵衛。

ところで、小兵衛のところには、絵師の卵である北川勇助が雇ってくれと言ってくる。給金はなし、飯と墨と紙だけくれれば、炊事洗濯などなんでもするという。かれは、蔦重の遠縁であり、後に喜多川歌麿となる人物。

ついにひらめいた、重三郎。彼らをつかって狂歌本を出す、勇助の絵で惹きつける。


第2章

耕書堂日本橋店が開店した。1年ぶりに開く日本橋の店。初日から客が列をなし、新編狂歌集は売れまくった。重三郎の妻のお春も店に出る。もともと日本橋の呉服屋の娘だけに、客あしらいもうまい。しかし、重三郎は出版までしかせず、奥から出てこない。小兵衛は大福帳つけに忙しい。狂歌本は売り切れ、増刷に。どうしてこう売れるのか、みんなどこで知ってきたのか、小兵衛には不思議だった。普通の版元は、じわじわと1年かけて売り切るのに、重三郎のやり方は違う、わっと売って、増刷する、を繰り返す。

お春が、重三郎が浮気をしているのではないかと心配する。頼まれた小兵は、歌麿を巻き込んで調べる。すると、重三郎は最近、一軒の女郎屋に通っていることが分かった。ついに現場を押さえた小兵衛。しかし、そこは地味な部屋で、それなりの年の地味な女がいただけだった。お雅という遣り手で、狂歌集の宣伝チラシを山東京伝の絵で豪華につくり、吉原で撒きたいとお雅に相談していたのだった。お雅は、重三郎が子供のころからお世話になった人だった。吉原はいろんな人が来るから、幅広い層に宣伝できる場だったのである。


第3章

前年の天明6年に将軍徳川家治が死に、べったりだった田沼意次が老中をくびに。その後釜に面倒な人物がついた。白河の殿様・松平定信。田安家の出身で、吉宗公の孫にあたる。徳川家係累の血筋と譜代大名家の家柄を両刀にし、堅物ぶりを発揮。吉宗公に倣って質素倹約を公言した。

次の展開を車座になって会議するも、アイデアが出ない。耕書堂は次々と狂歌本を出し、売れている。他の版元も追従してきたが、吉原耕書堂の「吉原細見」と日本橋耕書堂の狂歌本は二枚看板となった。こんなにヒットしているのに、どうして3本目の柱が欲しいのか、小兵衛は小首をかしげる。「金儲けがしたいのではない、新しいものを作りたい、吉原から江戸を驚かせたい」と重三郎。

棒手振りの助八が現れた。助八は落語や講談は好きで聞くが、本は読まないという。庶民が喜ぶような本。これが次の柱になりそうだ。重三郎は、三人の戯作者を引手茶屋に招いた。喜三郎、不埒、京伝。そして、驚天動地の案を提案した。黄表紙を書いて欲しいとの提案。恋川春町自画自作の「近々先生栄花夢」が大当たりして黄表紙が認知された。提案を受けたのは喜三郎だった。

天明8年正月、十丁の草双紙に黒山の人だかり。喜三郎が書いた「文武二道万石通（ぶんぶにどうまんごくどおし）」。それは、平和になって源頼朝が武士を箱根に集めて文に優れる武士、武に秀でた武士を選別し、どちらにも秀でていない「のらくら武士」に対して叱りつける。これは、松平定信がしている文武に優れた武士を顕彰し、過去に不届きのやったお武士を叱っている「文武奨励策」を揶揄したもの。

増刷を重ねて1万部以上も売れる大ヒットとなった。しかし、喜三郎は冴えなかった。彼が留守居役を務める家中から注意を受けた。これ以上書くと、守りたいが守れない、と。公儀から圧力がかかっている。まさか松平定信が読んでいる？読みかねない。そういう結論に達して、続編の依頼は受けなかった。

続編にあたる黄表紙は、不埒が恋川春町として書いた。「鸚鵡返（おうむがえし）文武二道」。翌年の正月作品。前年をしのぐ、1万5千部を売り切る空前の流行を見た。


第4章

寛政元（1789）年、恋川春町が公儀に二度にわたって召還を受けた。家名断絶か切腹かの選択を迫られた。春町は最後まで戯作の矜持を保ち、墨に毒を混ぜ、それを舐めることによる服毒自殺を図った。

この年は、怒濤の一年になった。売れっ子作家だった喜三二、春町、南畝が離脱し、草双紙や狂歌集に大きな穴が。

翌年の正月の売り出しは新刊の数冊を減らして挑むことに。かつての活気はなかったが、京伝の草双紙は売れ、一番の売れっ子となった。二位は歌麿に。

寛政2年5月、老中による本の取締りが本格的に。触書を出し、時事を扱う戯作類や浮世絵の禁止、卑猥な内容を含む新規創作と昔に刊行された好色物も絶版、過去に材を取りながら今を揶揄する内容の禁止、さらには、「本を新たに仕立てる必要はない。もし作るのならば奉行所の指図を受けること」の一条があり、小兵衛を苛立たせた。しかし、重三郎は突っ走る。

山東京伝が戯作をやめたが、重三郎は通って頼み、引き受けさせる。寛政3年、京伝の戯作が数点発表され、客が買いに走る。3月、ついに強制捜査となり、重三郎も京伝もひっぱられる。結局、重三郎は罰金、京伝は手鎖50日。


第五章

寛政3年秋、小兵衛が倒れた。
それから2年たった小兵衛の話。

寛政4年、歌麿は美人画「当時三美人」を当てている。その歌麿が見舞いに来た。廊下には吉蔵が立っている。後日、一緒に散歩する。

山東京伝が来た。重三郎のところで戯作を出したいという相談だった。手の疼きがあり、手鎖の痛手に勝ってきたという。

重三郎が来た。絵師を見つけたという。つい2ヶ月前に勝川春朗（北斎）という若手絵師を見つけて絵を見せに来たが、速くも見放している。師匠の勝川春章風が抜けきれず、伸びしろがないと判断した。それにかわって、クセのある團十郎の大首絵を描く絵師を発見したという。猿楽役者、東洲斎写楽だった。

写楽の絵を見せに来た。最初に見たのとは少しタッチが違うのが小兵衛には不思議だった。しかし、外を歩けば派手派手しくその絵がまちを賑わせている。重三郎が吉原から売ったに違いない。大田南畝も絶賛している。

小兵衛には、妻と息子がいたが、宝暦（天明の前）時代に流行病でなくしてしまった。墓参りをしていると、お春がまちでみかけたとつけてきていた。小兵衛は仕事ばかりで妻子をほったらかしにしていたことを後悔していた。

正月に出した写楽の絵と、3月に出す予定だという写楽の絵があるが、全然だめになっていた。重三郎は、自分がだめにしたと言っている。

寛政8年12月、重三郎が倒れた。
売り物変更で、草双紙を書いていた戯作者や、挿絵を描いていた絵師に、実学本や子供向け儒学本などの仕事を頼むようになった。反発もあった。説明会で毎日のように宴会をくりかえし、碌に眠らないまま店頭に立っていた。

重三郎とも喧嘩別れをしていた歌麿が、病床を訪ねてきた。


第6章

歌麿は重三郎の病床を覗いたが、動かない。危篤だった。そこで、歌麿は小兵衛に昔話を始めた。重三郎は吉原大門の茶屋などを経営する北川の養子だった。その茶屋は、本当に茶や菓子を出す茶屋だった。歌麿（勇助）は職が長く続かず、くびになるたびに重三郎を便りにして職探しをしてもらった。そんな重三郎が逆に歌麿（勇助）を頼りにしに来た。義父から縁談が来たが、自分は日本橋の呉服商の娘、お春といい仲だという。しかし、お春の父親から反対されている。

勇助はブツブツいいながらも、お春の父親を説得しようとするが、だめだった。そこで弱みを握り、強請った。うまくいった。そんな話の中で、重三郎がどうして仕事をしているのか、それは吉原の埒を壊したかったということがわかる。そして、ずっと日本橋丸屋をずっとひいきしていたことも。

小兵衛も歌麿とは喧嘩別れしていたが、そんな話を聞いていたら、もう一度耕書堂に戻って仕事をしてくれないかと頭を下げた。歌麿は戻ることにした。

実は、重三郎は危篤ではなかった。歌麿が訪ねてくるだろうと思い、小兵衛と仲直りさせるチャンスだと考えて危篤のふりをしたのだった。


エピローグ

二年後、日本橋耕書堂は活気に満ちていた。18歳になった吉蔵も父親譲りの口調で歌麿に接する。お春も商人になっていた。重三郎は2年前に死亡。

そして、小兵衛もなくなる。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

 

丸屋小兵衞：日本橋の地本問屋・豊仙堂の店主、51歳、店をたたむ決意
蔦屋重三郎：吉原の地本問屋・耕書堂の店主、豊仙堂を買い取り小兵衛の雇い主になる

伍作：丸屋の刷師
与六：丸屋の紙すき

北川勇助：重三郎の遠縁、喜多川歌麿、北川豊章
お春：重三郎内儀
吉蔵：息子
六樹：町人風、狂歌師の宿屋飯盛、家業の公事宿が繁盛
寝惚：武家髷、大田南畝、四方赤良、無役だが御家人当主
喜の字：戯作者の朋誠堂喜三二、40代後半、武家髷、さる家中の江戸留守居役
伝蔵：煙草数寄「京屋」、売り出し中の戯作者、山東京伝
酒上不埒：武家で狂歌師、ベストセラー戯作者の恋川春町、さる家中で役職につく（江戸詰年寄本役）、

○有名絵師
鳥山石燕：歌麿の師匠、妖怪画で有名、狩野派で学ぶ
鳥居清長：美人画の浮世絵師

勝川春朗：重三郎が売ろうとしている若手絵師、勝川春章の弟子


○狂歌三名人
唐衣橘洲（からごろもきっしゅう）
朱楽菅江（あけらかんこう）
四方赤良（よものあから）＝大田南畝

鶴屋喜右衛門：大版元・鱗形屋と覇を競いあった老舗、江戸の地本問屋の顔役

雲州下屋敷の幽霊

谷津矢車

いいね！(≧∇≦)b
良かった！

江戸時代の五編の物語。

・だらだら祭りの頃に
　　打ち首獄門に処される女が最後に脳裏に描いた光景。

・雲州下屋敷の幽霊
　　虐待殿といいなり女

・女の顔
　　恐い女

・落合宿の仇討
　　殺しを請け負う男

・夢の浮橋
　　見世物小屋の女の過去


こういうのでいい。
説教臭くもなく、押しつけ思想もない。
ただのお話。ちょい無惨。
江戸時代に起きた事件をモチーフにしているらしい。

「だらだら祭りの頃に」が地味だけど一番好きかな。後を引く。

なんかシーラッハの短編くさい。
あそこまで硬くもないが、投げっぱなし感が心地良い。

例えるなら大きな鐘を突いて、ゴーンと鳴る音や振動から何を感じようが聞いたものの勝手、みたいな。

残念だったのが幕間の話が余計だったこと。おそらく無理矢理に連作短編集にしようとしたためだろう。
いらん。
それが足を引っ張って減点。
そんなのより書き下ろしであと一編か二編でも追加してくれた方が嬉しい。
そうなら★４もあり得たかな〜。

ちなみに単行本でのタイトルは「奇説無惨絵条々」だったそうだ。
どんな表紙かと調べてみて驚いた。
京極夏彦さんが帯書いとるやん。
「戯作、斯くあるべし」と。
まったくその通りでございます！！


フォローをし合う関係ではないが、ブグログである方のレビューを読んで気になった作品でした。

ここをご覧にならないと思いますが、なーさんさん、ロカさん、ありがとうございました(_ _)

憧れ写楽

谷津矢車

憧（あくが）れ写楽

著者：谷津矢車
発行：2024年11月10日
文藝春秋
（書き下ろし）

来年の大河ドラマは江戸の出版元である耕書堂を営む蔦屋重三郎の話。NHKは特に原作をあげておらず脚本家の森下佳子の作としているが、谷津矢車著の小説「蔦屋」が原作だと思われているふしがあり、結構、読まれているようでもある。間もなく始まる予習というわけである。同じ著者の手になる本書「憧れ写楽」は、蔦屋と同業者であり、蔦屋の才気を認めている仙鶴堂主人・鶴屋喜右衛門（きえもん）が主人公。もちろん、両者とも実在の人物。この話も予習になる。

アイデアや行動力で伸してきた蔦屋に対し、先代から引き継いだ大手の鶴屋という位置づけだが、どちらも錦絵や戯作などを出版する地本問屋が本業。ところが、老中・松平定信の政策により贅沢や娯楽が制限され、そうした本が出しにくくなって、儒学書や学問書などの「物の本」ばかりが店先に並ぶようになってきた。物語は寛政8（1796）年。

その2年前の寛政6年に突然現れて話題をさらったのが、新人絵師の東洲斎写楽だった。とくにこの年5月の芝居「恋女房染分手綱（そめわけたづな）」の江戸兵衛を描いた役者絵は、誰でもが知っている有名な錦絵である。それまで役者絵は全身図を描くのが普通だったが、顔から胸を大きく描く大首絵に、雲母を塗りつける雲母摺（きらずり）という手法が衝撃的だった。版元は役者絵で実績があまりない蔦屋だった。そして、翌年、僅か10ヶ月ほどの活躍を最後に消えてしまった謎の絵師でもある。

写楽は阿波蜂須賀公抱え猿楽師、斎藤十郎兵衛であるというのが有力説らしいが、喜多川歌麿説を唱える本なども出ている。この小説では、斎藤十郎兵衛を鶴屋が訪ねる場面からスタートしている。ある武家の家臣で狂歌師から、江戸兵衛の肉質画を頼まれた鶴屋が、写楽だと噂されている斎藤十郎兵衛に肉質画をもう一度描いてくれと依頼していたのだった。しかし、版画をもとに肉質画に何度チャレンジしても描けない。斎藤十郎兵衛は、この絵は自分が描いたのではない、写楽は他にいるという。蔦屋は、最初はその言葉を信じず、前金を受け取っているのにうまく描けない言い訳だと思っていたが、次第に別に居ると思うようになる。写楽の作だとされている錦絵には2系統あり、斎藤十郎兵衛本人も自作だと認めている系統と、別人、すなわち本物の写楽が描いた系統とが存在すると確信する。

本物の写楽探しを始めた鶴屋。写楽に描かれた歌舞伎役者に会ったり、戯場（劇場）の座主に会ったり、絵師や戯作者に会ったりしているうち、なぜか蔦屋がやってきて写楽探しはやめといた方がいいと警告をする。理由ははっきりと言わないが、その方が版元としての鶴屋のためだと。いよいよミステリー展開に。赤犬の首が店に投げ込まれたり、刷り用の紙不足になったりと、嫌がらせもおきる。お互いに版元として尊敬し、認め合っている仲なのに、蔦屋が一枚噛んでいるのか？

結局、写楽に会ったことがあるというのは、俳諧師の内田米棠だけだった。10年ほど前、年齢は40歳ぐらい。喜多川歌麿ではないかと考え始めた鶴屋だったが、年齢があわない。しかし、写楽の作とされる6枚の役者絵に関する評価を色々な立場の人に聞くなかで、段々となぞが解けてきた。これまでにあった人物としては、市川蝦蔵が何かを知っていると考えた。蝦蔵は五代目市川團十郎であり、今は息子に六代目をゆずって蝦蔵として役者をしている。問い詰めると、蝦蔵は口を割り始める。そして、自らの解明を話す蔦屋に対し、同席した蔦屋とともに真相を明かしていく。蔦屋の推理は当たっていた。写楽の正体は、斎藤十郎兵衛でも、喜多川歌麿でもなく、別人だった。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
（ここからネタ割れ注意）

写楽の代表作、江戸兵衛は三代目大谷鬼次（二代目中村仲蔵）だとされているが、実は写楽はそう特定する書き込みはしていない。ただ、2年前の寛政6年5月に河原崎座で上演された「恋女房染分手綱」のときに出版されているので、大谷鬼次のはずであり、世間も鶴屋もそう思いこんでいた。ところが、実は蝦蔵だったのである。10年ほど前（9年前）の天明7年興行のそれで、演じていたのは五代目市川團十郎、すなわち蝦蔵だったのである。他の役者も、何人かはそのような人違いだった。

本物の写楽の正体は、戯作者として人気の恋川春町だった。もちろん、彼は絵師でもある（この小説が唱える新説？）。

春町は、天明7年の「恋女房染分手綱」を始めとした芝居の役者絵を描き残した。ところが、寛政元年（天明9年）に春町の戯作内容が問題視されて松平定信に呼び出された。春町は出頭前に自裁した。春町の正体はといえば、駿河小島藩年寄本役の倉橋寿平という武家だったのである。

蔦屋は、松平定信に睨まれた春町の名前で出版すれば、自らも危ない。だから、春町の名前を伏せ、写楽の名前で斎藤十兵衛を巻き込んで、何年か後に執筆時期を誤魔化して出版したのだった。

その蔦屋は、寛政9年2月、突如倒れ、5月に世を去った。

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鶴屋喜右衛門：仙鶴堂主人、寛政8年2月に写楽？に「三代目大谷鬼次の江戸兵衛」肉質画を依頼
お辰：妻、京都鶴屋の娘、校合担当、まかない担当
喜介：息子

蔦屋重三郎：
丸屋小兵衛：元版元で耕書堂の裏方に、
斎藤十郎兵衛：阿波蜂須賀公抱えの猿楽師、東洲斎写楽もどき？、寛政6年デビュー（蔦屋耕書堂）

和泉屋市兵衛：芝の名物地本問屋、役者絵では一番

唐衣橘洲（からごろもきっしゅう）：御三卿田安家家臣、狂歌師
喜多川歌麿：44歳
曲亭馬琴：元耕書堂番頭
十返舎一九：
北斎宗理：勝川春朗→叢春朗→北斎宗理
大田南畝：狂歌師
山東京伝：
恋川春町：戯作者、駿河小島藩年寄本役の倉橋寿平、ペンネームは勝川春章のもじり、本物の写楽、
朋誠堂喜三二：戯作者、秋田佐竹藩江戸留守居役の平沢平角
歌川豊国：人気若手+絵師、和泉屋の稼ぎ頭

勝川春章：勝川春朗（北斎）らが弟子、写楽も弟子か私淑

河原崎権之助：河原崎座（木挽町の控櫓）

大谷鬼次：二代目中村仲蔵、三代目鬼次、
市川男女蔵：写楽探しに協力、恋女房染分手綱で一平役、父は市川門之助
谷村虎三：稲荷町（下っ端役者）、悪役、恋女房染分手綱で鷲塚八平次役
岩井半四郎：女形の最高位である三位、女房染分手綱で重の井役
小川常世：女形、九位、女房染分手綱で奴一平の姉や仲居役
市川蝦蔵：役者を引退し成田屋七左衛門に、息子は六代目團十郎

内田米棠（べいとう）：俳諧師、本物の写楽と会っている（10年前に40歳ぐらい）

倉橋：本物の写楽の息子 

蔦屋

谷津矢車

　考え行動しワクワクする人生をを送る〜
　いつの時代も世の中にほんろうされ、川の流れに流されながら、川の中で自分の価値観で進む。

「白河の清き魚も、すみかねて、元の濁りの、田沼恋しき」

「新しいものを作るのは楽しい、失敗はつきものだが、新しいものを作った時には、涼しい風が吹き抜けていく心地がする」

廉太郎ノオト

谷津矢車

荒城の月などで知られる滝廉太郎の生涯を追った事実を基にしたフィクション。ノオトはの音、ノートと音符（ノート）の掛詞かな。（ミスチルのシフクノオトと同じ語源？）

ええじゃないか

谷津矢車

2024.1 この小説を読んで、アメリカ大統領選を思い出した。世の中の景気が悪いのはお上のせいだ、資本家のせいだ、自分たちが犠牲になっているとお店を打ち壊して強奪していくのも「ええじゃないか」。時代の流れといってしまえばそれまでですが人間の業を感じさせる娯楽小説でした。

廉太郎ノオト

谷津矢車

伝記？なのかな？

若かりし頃の滝廉太郎、
教科書の中の偉人としてではなく
一人の音楽好きの青年の姿を描いている。

これ
朝ドラとかでやればいいのに〜

桔梗の旗 明智光秀と光慶

谷津矢車

明智光秀とその嫡男、十五郎のお話。父親に冷遇されていると思っていた十五郎は、実は光秀に大切にされていた。思っていても伝わらない事は多いので、親子のコミュニケーションは常日頃から取っておくべき。明智光秀が出てくる小説は、ついパワハラ上司と生真面目すぎる部下という目線で見てしまうが、信長はもともと家柄でなく成果重視の人だったから、忠義や人柄を重んじる上司であれば明智光秀もここまで精神的に追い詰められなかったかもしれない。

しょったれ半蔵

谷津矢車

いよいよ6月の合同サイン会のサイン本の最後の一人，谷津矢車氏の作品。サイン本はもう一冊あるのだがそれは芦沢央さんのサインを2冊頂いたため。
本作は名前だけなら日本人で知らぬ人はいないであろう服部半蔵を描いた作品。とはいえ，服部半蔵の名前は当主が引き継ぐものだったようだが。服部半蔵といえば忍者のイメージだが，本作では伊賀の出の忍びの一族服部家に生まれた主人公が忍びとして生きていくことを拒み，武士として生きていこうとして家を飛び出すというところから始まるお話である。しかし名前だけ知っていてどういう人物なのか何も知らなかったことを知った。本作では絶妙にフィクションを交えて語られているので，これだけ読んで史実を知ったことにはならないと思うが，現実の服部半蔵は武士として数々の軍功を挙げた人物だったようだ。現行の大河ドラマ「どうする家康」は好みに合わず見ていないので知らなかったが，そちらにも服部半蔵は登場しているようだ。そして徳川家康の側で姪に従って行動する半蔵の目を通して今川家を打ち倒すところから本能寺の変の後の伊賀越えの大阪脱出までが描かれている。そもそも徳川家康にあまり興味がなかったのでこの辺のエピソードはよく知らないことが多く勉強になった。
何かと半蔵の命を脅かす存在の謎の凄腕の忍びの存在や，服部家当主の身を影から守る女忍びなどはフィクションと思われるが，物語に彩りを与えていて面白い。

妖異幻怪 陰陽師・安倍晴明トリビュート

夢枕獏 / 蝉谷めぐ実 / 谷津矢車 / 上田早夕里 / 武川佑

タイトルの通り、「陰陽師(夢枕獏著)」の基軸に、夢枕先生をはじめとするさまざまな作家の短編がまとまったトリビュート小説集。
過去作もありつつも、話や時系列が整っていて、初めて「陰陽師」の世界を読む人でも入りやすい内容になっている。

各作家の作品が、平安時代を飛び出したり、メインの晴明や博雅が出つつも、第三者の視点であったり、出なかったりと、意外な新鮮さがあって面白かった。

５作家・６作品の中では「遠輪廻(武川佑著)」が印象的かつ好きな内容だった。
「陰陽師」の世界の時間軸より時を経た舞台であるにもかかわらず、「陰陽師」の世界としっかり結びついており、作品内の美しい儚い描写に読み入ってしまうものがあった。
歌や桜で結びつく縁というところも良いし、鬼を退治することを目的としない対峙の仕方も興味深かった。

宗歩の角行

谷津矢車

江戸末期に活躍した天才棋士天野宗歩のエキセントリックな人生を小説に。
とはいってもこの方が実在の人物ということすら知らなかったのでどの程度がフィクションとして描かれてるのかさっぱりなんですが。
宗歩本人ではなく、没後に彼について周りが語るというインタビューのようなつくり。それはそれで面白かったですけどね。一遍が短いのでテンポよく読めましたし。
ただ、なんだろうな？最初から「宗歩は誰に殺されたのか？」みたいなテーマも根底にあったように思いますが・・・そっちはちょっと拍子抜けかな。それまで出てこなかった人物が急に出てきて、いわば実行犯であったような話をされても・・・まあそういうミステリ的な楽しみをするようなお話ではないのでしょうけども。。
ある意味で最重要人物である風吉もなんかなあ。将棋からずっと離れていながらとんでもない実力を維持しつづけたという点ではこっちのほうがはるかに「天才棋士」なんじゃないですかね？
史実を下敷きにしている部分と、おそらく創作であろうこの２点が妙に乖離してしまっているように感じてしまいました。うまくなじんでいないというか。。。

宗歩の角行

谷津矢車

まあ、言いたいことはわかる。
将棋を通じてしかシャバと関係を持つことのできない天才と、それに関わった人たち。確かに、ぐい、と引き込まれるものはあったが、やっぱり、台詞だけの展開は引っかかる。故にか、落ちに何も感じない。
もう一回読みたいとはおもわんなあ。

安土唐獅子画狂伝 狩野永徳

谷津矢車

数ヶ月前に　この著書の
芳藤の作品を読みましたので　
読みやすい本だろうと思って　読んでみました。

読みすすめて
あれ？？　安土城って　残ってなかったよね。。。確か・・・・
（旅行で　城跡は　見た記憶がある）
となると　こんなに　命がけで描いた絵が　燃えちゃうの？！
と　思うと　悲しくなりました。
でも、唐獅子の絵は　どっかで見たことがある。

まさか　城が燃える前に　持ち出せたのかしら？？

などと　自分が　見た場所や　見た事のある　絵だと　読んでいて　とても　身近に感じて　面白かったです。

若冲もそうだけど
昔の絵師さん達は　全てを投げ打って　
絵に没頭していったのですね～～
凄い気迫を感じました。

幕末 暗殺！

谷津矢車 / 早見俊 / 新美健 / 鈴木英治 / 誉田龍一 / 秋山香乃 / 神家正成

短編集。幕末の数々の暗殺について書かれている。
谷津矢車氏の竹とんぼの群青（黒澤忠三郎による桜田門外ノ変）。早見俊氏の刺客　伊藤博文。誉田龍一氏の天が遣わせし男（桂早之助、坂本龍馬暗殺）。
など読み応えあるものばかり。

足利の血脈 書き下ろし歴史アンソロジー

秋山香乃 / 荒山徹 / 川越宗一 / 木下昌輝 / 鈴木英治 / 早見俊 / 谷津矢車

　著名作家のアンソロジー『足利の血脈』ですが、副題で、さくら一族の聖戦と付け加えたい。鎌倉公方〜古河公方・堀川公方の興亡と支える忍者の物語。読後としては足利の歴史よりさくら一族の伝奇。面白い企画かと思いますが、個人的には各作品の波が合わず、一人の作家の連作の方が読みやすかったのでは思います。しかし第七話は最終話にふさわしく感動しました。本作は二度目の方が良いかもしれません。

　足利義輝弑逆から織田信長謀殺はもっと盛り上げて欲しいところです。しかし敵城に大胆に忍びこめる信長の忍びは、どうして光秀の京洛進入を安々と許したのか？疑問のままです。某歴史の専門家は本能寺の変に即応した秀吉は忍びを信長の周辺においていた（史料なし）と匂わせていますが、光秀も本能寺進入の前に忍びを使っていたのではと（実際に変に参加した本城惣右衛門の覚書によると、最初に門は抵抗なく開いています）この辺の暗闘があるかと期待していました。

※以下、本作とは関係の無いものですのでスルーして下さい。

義輝の弑逆についてはフロイスの日本史が詳細で面白い（三好の兵、約１万の中には数百人のキリンシタンがおり、情報元かと）
『この目的（義輝殺害）をもって、三好殿（義継）は飯盛（城）から一方弾正殿（松永久秀）の息子右衛門佐（久通）は奈良から出発し、両者は約1万２千名のきらびやかで装備をよく整えた兵士たちを伴って都に向かい、市民を悩まさないようにと彼らは郊外半里のところに居を定めた』　
『三好殿（義継）と右衛門佐（松永久通）は、自らの意図をより巧みに隠そうとして、約70名の騎馬の者とともに出かけ、慰安のために市街から半里距たった清水（寺）という名の僧院に赴くよう見せかけた。彼らはしばらく道をたどったが、突然向きを転じ、急遽公方様の宮殿に騎行した』
『（義輝は）長刀を手にし、まずそれで戦い始めたが、数名を傷つけ、他の者たちを殺戮した…敵に接近しようとして長刀を投げ捨て刀を抜き…彼の胸に一槍、頭に一矢、顔面に東傷二つを加え、彼が傷を負って地面に倒れると、敵はその上に襲いかかり手当たり次第に斬りつけ殺害』　

　そして最近注目されている『乙夜之書物』では本能寺の変で光秀は鳥羽にいたとのこと。確かに信長や寺近くに宿所をとる家臣に見つからずに1万超の兵士が侵入するのは不自然。斎藤利三が精鋭数百でまず奇襲したか。光秀は先例として永禄の変で成功した義輝殺害を当然頭においていたはず。永禄の変も、本能寺の変も通説では１万を超える兵が京の街を奇襲したことになっているが、あの街路を大軍で気づかれず奇襲とは作戦として矛盾している。

■目次
第一話 早見 俊◎嘉吉(かきつ)の狐--古河(こが)公方家誕生
第二話 川越宗一◎清き流れの源へ--堀越(ほりごえ)公方滅亡
第三話 鈴木英治◎天の定め--国府台(こうのだい)合戦
第四話 荒山 徹◎宿縁--河越夜合
第五話 木下昌輝◎螺旋(らせん)の龍--足利義輝弑逆(しいぎゃく)
第六話 秋山香乃◎大禍時(おおまがとき)--織田信長謀殺
第七話 谷津矢車◎凪(なぎ)の世--喜連川(きつれがわ)藩誕生
コラム 喜連川足利氏を訪ねて--栃木県さくら市歴史散歩