吉田修一のレビュー一覧

横道世之介

吉田修一

そういえばあんな人やこんな人がいたな、と大学時代に出会った人たちを思い出した。
特別なことは起こらないけど振り返ってみれば特別な、世之介の大学での1年が描かれている。
個人的にはラストは違う形がよかった。
日常系のこの物語が郷愁を誘うのは、やっぱりラストがあってこそなので、ちょっとずるい気がするし、ありがちな話の持っていき方に感じてしまった。
過去と現在の話が交互に語られて辻褄が合っていくのが面白かった。

橋を渡る

吉田修一

様々な人のストーリーが混ざって最後のラストにつながる構造。
人物一人ひとりに重みがあった。
許せること、許せないことだけが人生じゃないよなと思わされた。

罪名、一万年愛す

吉田修一

45年前の主婦失踪事件の容疑者でもあった富豪の米寿の祝いの最中、その富豪が姿を消し彼を見つけようとする祝い参加者と45年前の主婦失踪事件の謎に迫る物語。

読むにつれて次はどのような展開になるのかと興味を持って読み進むことが出来たが、当初は風雨の中、決して島からは出れないと言っておきながら、クルーザーでもやっとたどり着けた離島に88歳の富豪が一人でボートに乗って離島に行ったことになっているのはどう考えても？？？。せめて、離島への秘密の地下道でもあったとなれば何とか納得は出来るのだけれど。
このことが頭から離れずすっきりとしない読後感だった。

ブランド

吉田修一

エッセイ集なのかな。
どれも数ページで終わるストーリー。
随所に心に染みわたる表現もあり、ほのぼのした印象だった。
最初の逆光写真と、NIGHT COLORシリーズが気に入った。

逃亡小説集

吉田修一

解説を読んで、作者は逃亡劇に対する文学作品を得意とするんだなと納得した。

最初の逃げろ九州男児は、一通を逆走し警官に止められたとき、ふと何もかもどうでもよくなり犯罪歴のない男性が母親を乗せたまま車での逃亡劇。走馬灯のように過去の思い出が蘇るが、逮捕され冷静になるものの、最後はまた逃走で終わる。

2作目の逃げろ純愛は、教え子と教師のまさに純愛。結果未成年との交際で逮捕されるがその際に押収された交換日記が何とも青々しい。

3作目、逃げろお嬢さん。あとがきでも述べられている女性芸能人の逃亡劇と、それをドッキリと勘違いした熱烈ファンとの邂逅。
勘違いもここまで来ると立派と思わせる良作。

四作目、逃げろミスターポストマン。
郵便配達員の逃亡劇。何気ない日常からの逸脱。ふとしたところに狭間の入り口がありそうな情景が思い浮かぶ。

全体的に練られているストーリーではあったと思う。ただ、そこまで惹きつけられなかったので、星3つ。

東京湾景（新潮文庫）

吉田修一

感想
なんかボヤッとした感じの小説だったな。アンビバレンスな気持ちになる。


あらすじ
亮介は品川の倉庫で働いている。たんぱくな性格だが、女性で苦労したことはない。隣に住む同僚の大杉の彼女のゆうこの友達の真理となんとなく付き合っていた。

亮介はある日、出会い系サイトを通じて涼子という女性と出会う。涼子とは一度会っただけでそれきりだったが、亮介はどうしても涼子のことが忘れられず連絡をとる。

涼子は、偽名を使って亮介と付き合う。イマイチ本気になれなかったが、亮介に火傷の原因を聞いて亮介のことが好きになる。

罪名、一万年愛す

吉田修一

ドタバタミステリーというカテゴリーはないけれど、なかなかのぶっ飛び展開が面白くてあっという間に読み終わる。
戦後の浮浪児の話は、ちゃんと知っておきたいと思い、次の一冊は「浮浪児1945-―戦争が生んだ子供たち―」に決まり。

平成猿蟹合戦図

吉田修一

50ページぐらいまで読んで
人生が変遷する系ね
ってことは伊坂幸太郎だっけ？
と表紙に戻って
吉田修一だったことに驚いた

最後まで読んでも
やはり吉田修一というより伊坂幸太郎

吉田修一はこれまで唯一4以上だったのに
ここに来て初めての3
よくできた話だけど、伊坂幸太郎風だから
やっぱり3

ミス・サンシャイン

吉田修一

引退した昭和の大女優の倉庫の片付けのアルバイトをすることになった、大学院生の男の子。元女優の80代のおばあさんと、通いで来るそれよりは少し若いお手伝いさんと、なにとはない会話をしながら、女優の紹介、それから、男の子の恋愛の顛末を。男の子は、一度就職し、心を病んで辞めて、大学院に入り直していた。カフェの女の子を好きになり、結ばれるが、女の子は別れた元彼を忘れられない。ラストは、数年が経って、家庭を持っている彼が、大女優の死を知るという構成。

女優には同郷の親友があり、むしろ彼女のほうが女優になるべきだったと思っている。二人とも長崎で被爆し、親友のほうはそれが原因で白血病になり、若くして死ぬ。男の子にも、妹が病気で子供の頃に亡くしていたという過去があった。どちらも言う。「（早く死ぬ）私のことを、不幸だとは思わないで。私は幸せだった」

女優の出演作とか本当にありそうで、結婚離婚の顛末もなんとなく頷けるもので、戦後、光を浴び、体を張って生きてきた、カリスマ性のある一人の女性の凛とした美しさが、リアルに伝わってきた。そして一時、その光に触れた男の子。彼が、自分の人生を平凡だと思うくだりがよかった。映像の世界に憧れたこともあったが、現在は不動産の営業をしている。どこにでもある住宅街に住み、妻と子がいる。そういう自分が幸せであると。それを知れたのは、大女優との時間があったからであると。

「和楽京子という伝説の大女優のそばで過ごした時間で一心が教えられたのは、どんなに特別な人も普通の人なのだという、至極当たりまえのことだった。逆に言えば、特別な人など、どこにも存在しないということだ。　言葉にすれば当りまえすぎることだが、この意味をきちんと理解できるようになった人だけが真実の幸福を知るのかもしれない。」

ミス・サンシャイン

吉田修一

■ストーリー
戦後の混乱期に「和楽京子」の名で銀幕に登場し、世界を魅了した女優 石田 鈴。華々しい経歴を残しながらも、今は静かに余生を送る老女。

その彼女が所有するマンションの一室にぎっしりと置かれた資料の整理役としてアルバイトに訪れた大学院生の岡田一心。

部屋いっぱいの段ボールを開ける度に蘇る往年のフィルム・手紙・スチール写真。鈴の傍らで長年支え続けた昌子とのやりとりを通じて、次第に鈴の栄光と痛み、愛と喪失の軌跡が浮かび上がっていく。

やがて、老女と青年のあいだに芽生える静かな心の交流が、過去と現在をつなぐ温かな余韻を生む…。

■読みどころ
この小説の魅力は、なんと言っても「銀幕（映画）」と「記憶」の重なり方にある。

吉田修一の筆は、時系列を巧みに交錯させながら、鈴の回想を“カット割り”のように切り替えながら、人生という長編映画を編集していく。
白眉は終盤。読み手の眼前に、サイレント映画のように音のない優しさが画面をたゆたう。

この小説の舞台となるのは、資料整理という地味な作業空間。しかし、そこから次々と蘇る“記録の断片”。それが読み手に対して、一本の映画を観ているような感覚を呼び起こす。

また、戦後の日本映画界の黄金期へのオマージュとしての側面もきっちり押さえられている。

読者の多くは、きっと「誰がモデルか？」と検索したに違いない…と思ってしまうぐらい、この構成は「虚」と「実」の境界をおぼろげにする効用をもたらし、戦後の日本映画史の裏側を覗き見るような知的興奮と愉しみを与えてくれる。

■感想
『怒り』や『パレード』のように、吉田修一の作品には「人の優しさ」と「壊れゆく瞬間」の両方が描くことが多く、ストーリーが佳境に近づくにつれ、僕は決まって半身に構えを取ってしまう。ちなみに、亡くなられた山本文緒さんも同じ構造を持つ小説を書かれた。

しかし、本作は杞憂に終わり、エピローグまで“優しさの温度”が失われず、老女と青年という世代を超えた組み合わせの中に、〈過去の赦し〉と〈未来への継承〉が描かれ、安堵するとともに半身姿勢を解いた。

とりわけ、鈴が人生を回想する場面での抑制された筆致は吉田修一の凄味を物語り、思わず巧いなぁと唸ってしまった。

■最後に
決して派手さはないのに、読後に残るのは「人が人を想う力」の確かさ。

タイトル〈ミス・サンシャイン〉が彼女の生涯を照らす最後のライトになる——老いと光が溶け合う、静かな映画のような小説。

映像のように鮮やかでありながら、文字の行間にだけ息づく温もりがある。小説という二次元だからこそ、味わえる豊かな“光と影の余韻”が心に残る。

怒り （上）

吉田修一

殺害現場に残された「怒」という文字。
特定された容疑者は捕まらず1年が過ぎた頃、素性の分からない3人の人物が現れる。各々に過ごす3人の生活からは怒りの感情は感じられない。この後どうなるのか？
下巻に期待

怒り （下）

吉田修一

3.8
人を信じられるかがテーマだったのかな。
刑事の北見を含め4つの物語のうち3つは暗く悲しい結末。こんな終わり方になるとは・・・けど吉田修一の書く話って終盤で唐突に暗くなるの多い気がする。唯一、愛子と田代の話だけ希望が見える終わり方で救われた。

アンジュと頭獅王

吉田修一

昔話の安寿と厨子王、好きだったな。
何でだろう。2人の名前が不思議でカッコよかったからかな。それともお母さんと厨子王に救いがあったからかな。
久しぶりに見た懐かしいけどちょっと様子の変わった名前と外観。読後、の悲壮感はない。ご都合の良いままで終わる。

永遠と横道世之介 下

吉田修一

〝初”横道世之介
初めての出会いにして終わり。
何も知らずに手に取ると私のようになります。
何も起きていないようで何かが起きている、そんな話だった。

永遠と横道世之介 上

吉田修一

読み終わってから気がついたんだけど、
これ上下巻あるうちの上巻だった。
下巻を手に入れなければ。
特に大きな事件が起きる訳じゃないけど、
日常のさまざまは他人から見たら
こんな温度感なんだと思う。

ぼくたちがコロナを知らなかったころ

吉田修一

一方は占星術で、一方は神道だし。　狭い路地を歩いている酔客達の半分以上が外国からの観光客　白木の俎板に乗った間人（たいざ）蟹の見事だった事　旨い寿司で一献とか

横道世之介

吉田修一

大学進学のために長崎から東京に来た青年が様々な人と関わっていく約１年間の生活を描いた物語。

この本は2010年の本屋大賞３位となった小説で、読もう読もうと思いながら題名が個人名で何となくピンと来なくて、なかなか読む気になれなかった。

読んでみると、随所に「フッ！」と笑いたくなるような表現があり、楽しく読むことが出来た。まるで、有川浩氏の小説みたいな。。

例えば、
・主人公が上京する時に、母親に無理やりカバンに入れられた雑巾が、アパートで役立った時に、
　「息子にとって新生活は希望なのだが、母親にしてみれば新生活は雑巾らしい」

・友人の家に電話をした時に、その母親が出て長話をすることになった時、
　「時間を持て余してかけた電話だったが、世之介よりも時間を持て余している人に繋がってしまったらしい」
等々

以前、同じ著者の「怒り」を読んだけれど、こんな事は無かったように思うけれど。。

この本で気に入らなかったのは、主人公が死んでしまったこと。最後の盛り上がりには必要だったのかもしれないけれど、「ハッピーエンド大好き」な私にとっては辛い。。。

主人公が上京して、お金持ちのお嬢様で言動がテンネンなガールフレンドが出来たが、何かのきっかけで別れたのだけれど、２０年後、報道カメラマンとなった主人公と国連職員となった元ガールフレンドが、タンザニアの難民キャンプで劇的な再会！！

ってことにして欲しかったなぁ～

パーク・ライフ

吉田修一

パークライフ
淡々と進んでいくストーリーで急な展開はない。その穏やかさに包まれていたら、スタバ女の決意に唖然とした。彼女は何を決めたのだろうか。

スタバが日本上陸したのは1996年、この本が書かれた2002年はスタバは最先端なカフェだったのだろう。猿をペットにしてる人も当時はそんなに多くなかったのかな？終始ちょっと小洒落た雰囲気がある物語だった。

印象に残ったのは、
公園のベンチで長い時間ぼんやりしていると風景というものが実は意識的にしか見えないものだということに気づく。
日比谷公園全体を俯瞰してみると人体胸部図の様に見える。
という描写だ。私は確実に前者で、よく公園には行くが、公園全体を俯瞰して何かに見立てたことがなかった。そんなこと意識的に考えたこともなければ、意識的に考えても公園の形が立体的に思い浮かばない。いつも見ていた様に思っていたこともよく見てはいなかったことに気づかされた。

朝井リョウ氏が中学生の時にこちらの本を読んで何だかわからなかったといっていたので読んでみたのだが、とっくに大人になった私も同じ様な感想を抱いた。

flowers
人々の多面性を感じた。見えているパーツによって、いい人にも悪い人にも見える。
パークライフが淡々とした日常の物語だったので、flowersのグロさや生々しさが際立っている。パークライフもflowersも絵だったとしたら同じ作者だとは思わないだろうなぁと思った。

パーク・ライフ

吉田修一

パーク・ライフ

いやあ、なかなか謎。
謎だけど淡々とした特に事件が起こらない日常。
ぽけーと文字を追うにはちょうど良いような

ふーん、へえー、って。
で…どうした？って、感じではあるけど、まあそんなもんか

表紙の刃物持ったレゴみたいな人が、結局なんだったんだろうか
ゲームみたいなロゴ
ゲームの中のようなふわふわした文体

2話目のflowersは更に謎だった。
なんだったんだ？

国宝の方とは思えないほどの、違う世界観だった。すごい振り幅の方だな。

罪名、一万年愛す

吉田修一

3.5 謎解きが始まるまで読むのに苦戦した。後半の回収は日本の忘れてはならない歴史を絡めてくる展開。伏線がなさすぎて、後半の流れは意外ではあった。戦争の記憶は忘れてはならない。男にとっての初恋の重要性も入れ込んで来ている話。