伊藤典夫のレビュー一覧

猫のゆりかご

カート・ヴォネガット / 伊藤典夫

SF。
ボコノン教という宗教を中心とした終末SF。
登場人物は変な人ばかり。ボコノン教もおかしな宗教。ストーリーも荒唐無稽。
とにかく奇妙な作品だが、地味に感動できて、印象的なセリフも多い。
ヴォネガットの著作の中でも、かなり好きな作品。

２００１年宇宙の旅〔決定版〕

アーサー・C・クラーク / 伊藤典夫

昔、映画をみた記憶はほとんどなかったけれど、読んでいくうちに思い出してきた。HALのところは結末を知っていても読むのが怖かった。絶対に味方と思っている存在が敵になったのに、冷静に対処して、最後には許せてしまうのが凄い。

２００１年宇宙の旅〔決定版〕

アーサー・C・クラーク / 伊藤典夫

映画を見た後に読書。
いちいち描写というか想像力が緻密で雄大でした。
テンポも良くて、この訳した方の高い文章力も相まって非常に良かったです。
ここまでのSFの展開は巨匠ならでは、と思います。
AIの反乱
地球外生命体
生命の進化の極地
どれか1つでも頭がパンクしそうなテーマを見事にまとめていたと思います。

スローターハウス５

カート・ヴォネガット・ジュニア / 伊藤典夫

ドレスデン無差別爆撃の話。


ビリーが第二次大戦における米軍爆撃機隊の活躍する深夜映画を逆向きに観て、負傷者と死者を乗せた穴だらけの爆撃機が逆向きに飛び立ってゆき、爆弾や銃弾を吸い込み、新品に戻り、軍需工場で解体され、鉱物になり、それをだれにも見つからない地中深く埋める、という一連の映画逆再生のシーンが切ない。




p. 33大量殺戮を語る理性的な言葉など何ひとつないからなのだ。


p. 44死んだものは、この特定の瞬間には好ましからぬ状態にあるが、ほかの多くの瞬間には、良好な状態にあるのだ。いまでは、私自身、誰かが死んだと言う話を聞くと、ただ肩をすくめ、トラルファマドール星人が死人についていう言葉をつぶやくだけである。彼らはこういう、
＂そういうものだ。（So it goes. ）＂


p. 237 「まるで月の表面みたいだったよ」と、ビリー・ピルグリムはいった。
（略）
ひとつだけ明らかなことがあった。この市にいた人間は何者であろうと、すべて死を受容すべきだったのであり、いまそこに動くものは本来の計画の小さな手抜かりでしかないということだ。月に月人は存在してはならないのである。

２０１０年宇宙の旅〔新版〕

アーサー・C・クラーク / 伊藤典夫

2001年宇宙の旅の続編（ただし小説版ではなく映画版の設定を引き継いでいる。）

ソ連国籍のレオーノフ号に、アメリカ組のフロイドら3人がソ連宇宙飛行士たちと同乗し、2001年に乗員を失ったアメリカ船ディスカバリー号を回収することを目的に木星へ向かう。
フロイドらはディスカバリー号の回収を行いつつ、木星軌道に浮かぶ、前作から謎に包まれていた物体モノリスに接近し、その調査に挑む中、モノリスが驚くべき行動にでる。


文系人間の私にはちんぷんかんぷんの内容が多く、かつ人名が紛らわしいの何ので追いつくのに必死でした。ですが理屈はわからなくても情景が目に浮かぶ描写で楽しみ、モノリスの行動に度肝を脱ぎ、主人公たちの関係性やたわいもないやりとりにほっこりし、上っ面だけですが十分に楽しめた作品です。

猫のゆりかご

カート・ヴォネガット / 伊藤典夫

ヴォネガット長編3冊目は『猫のゆりかご』
出だしからしてヴォネガット節がきいている笑

本書には真実はいっさいない。
「＜フォーマ＞*を生きるよるべとしなさい。それはあなたを、勇敢で、親切で、健康で、幸福な人間にする」　ー『ボコノンの書』第一の書第五節
* 無害な非真実

そうだよねえ...いやそうなんだよ....
話はシニカルでユーモアたっぷりだったが、個人的には読んだことある長編他二作(タイタンの妖女、スローターハウス5)の方が好きだったかなあ
さて次は短編集の2を読む

スローターハウス５

カート・ヴォネガット・ジュニア / 伊藤典夫

栞を使わずに7日間かけて読んだ。栞を使わないので次にすでに読み終わった場所を読んでいることもあった。題名がピチカートファイブみたいでいいですよね。かっこいい。今思いついたけどプレオー∞の夜明けとも似てる気がする。あれも戦争の話だ。
戦争の話なんだよな。小説の存在するひとつの意味として後世に伝えるっていうのがあるとおもっている。僕がこれを読んで、ドレスデン爆撃について知ることができた。それはほんとうに大事なことだった気がする。

猫のゆりかご

カート・ヴォネガット / 伊藤典夫

「猫のゆりかご」ってなんだろう。

マザー・グースの詩に
「風が吹くと、ゆりかご揺れる、ゆりかご揺れて赤ちゃん落ちる、落ちると．．．」（思い出したまま）
という恐いのがある。

読み始めてすぐに謎はとける、がその後の展開に怖ろしい予感。
世界が終末をむかえるのか。

短い文章の章立て。勿論シニカル。さびが効いている。
たたみかけて大団円に。まるでSFXの画面を観ているよう。

「専制」「大統領」「とりまき」「兵士」「科学者」「金持」「多くの貧困者」「カルト宗教」「カリスマ教主」「アメリカ」「ジャーナリズム」

と、キーワードを上げるだけで現代と酷似している。1960年代に書かれたSFだのに。
ちなみにあの頃は映画「渚にて」とか小松左京の「日本沈没」があってはやったけど。

これは普遍性があると思う。「ソ連」が出てくるのは時代性。

あーあ、相も変わらずの変らない世界よ！

『フォーマ＝無害な真実を生きるよるべとしなさい。…』と作者はフィクションの宗教『ボコノン教』の聖書に語らせる。
つまり、「うそからまことがでる」と。

でも、そんな哲学よりもユーモアと展開の面白さを愛でよう。

カリブ海に浮かぶ孤島の断崖絶壁に建つお城にいざなわれて。

スローターハウス５

カート・ヴォネガット・ジュニア / 伊藤典夫

普通、物語のはじまりが思い出からだったり、思い出がはさまれたりすると情緒がただようのである。が、この小説は「けいれん的時間旅行者」という思い出の進行、なんとも読者は不思議な気持ちにさせられる。

主人公ビリー・ピルグリムは現在、過去、未来を行ったり来たりしている「けいれん的時間旅行者」。そうなったのは戦争に召集され、襲撃を受け敗退、逃げ出した森の中で死ぬ思いをした時。

そこから過去に行くのだが、その過去が現在や未来へ続き、また現在へ戻るという複雑な経過。夢かうつつかまぼろしかということになるのだが…。

過去現在未来は一瞬、一生は一瞬。つまり、中国のことわざ「一炊の夢」、だから一瞬一瞬を大切に生きよ、東洋の思想でもある。

「そういうものだ。」はこの物語に繰り返される言葉。印象的だ。

声高ではない「反戦小説」を読むつもりだったが、人生の過ごし方を教示された。不思議なストーリーだ。そこがカート・ヴォネガットのＳＦたる所以なのだろう。

自伝的である戦争体験（第二次世界大戦）をＳＦのストーリーに閉じ込めてある。また、これより以前に書かれた本ともつながりのあるストーリーなのだ。

なお、

神よ願わくばわたしに
変えることのできない物事を
受け入れる落ち着きと
変えることのできる物事を
変える勇気と
その違いを常に見分ける知恵とを
さずけたまえ

この言葉に再び出会って感動。

たんぽぽ娘

ロバート・F・ヤング / 伊藤典夫 / 深町眞理子 / 山田順子

安心して読めるSF。皮肉ではない。
どこか暗い背景を持ち、不穏な雰囲気が漂うが、結末は…安心します。

スローターハウス５

カート・ヴォネガット・ジュニア / 伊藤典夫

著者が体験したドレスデン爆撃がテーマ。スローターハウスとは食肉処理場のことで、旧日本語版タイトルは『屠殺場5号』となっていた。ヴォネガットらしくユーモアは散りばめられているが、決して楽しく明るい物語ではない。戦争という殺戮について語るためにはこのような形にならざるを得なかったのだろう。1章はこの本を書いた舞台裏のような話になっており、全体を読み終えた後に読み返してみるとより一層胸に来るものがある。「大量殺戮を語る理性的な言葉など何ひとつないからなのだ。」

死の鳥

ハーラン エリスン / 伊藤典夫

読中は圧倒的な悪夢におぼれるよう、読後は切ない寂寥感が残る。
創世記をSF的別視点で書いた「死の鳥」、永遠に地獄が続く「おれには口がない」、文明の進歩を自問する「ジェフティは五つ」。
重くて短編集の感じがしない。

２０１０年宇宙の旅〔新版〕

アーサー・C・クラーク / 伊藤典夫

面白かったけど、謎が多いまま。

2001年宇宙の旅は、原作と映画が後の方でずれたため、映画の内容に合わせて少し書き換えられている。
土星だったのが木星に。などなど。

9年前に土星（設定が今回木星へ変更）の調査に行った宇宙飛行士たちの中でボーマンだけが、星がいっぱいという言葉の後いなくなった。
今回は宇宙船ディスカバリーを探しにいくことと、ボーマンはいったいどうなったかの調査のため旅立つ。

ハルを復活させたけど、覚えてなかった。
今回のハルはちゃんと仕事をしていた。

フロイド博士だけが、ボーマンの意識と接触し、早くここから去った方がいいと忠告される。

なんとか、みんなを説得させたが、帰還初期にとんでもないものをみる。

木星がザガートカ（モノリス操作する意識？）によって消滅？めっちゃ小さくなった後、生まれ変わり大きくなり太陽になった。

地球にとって太陽が２つに。
しかも、夜が短くなった？ようだ。

エピローグで、エウロパ人について書かれていた。
ボーマン意識からのメッセージ（ハルが伝える）には、エウロパだけには降りるなと。

エウロパ人からも、地球人がいるかわかってないようで、何やら光（宇宙船）が移動していると思っている。
何か他のものがいると思っている。

２００１年宇宙の旅〔決定版〕

アーサー・C・クラーク / 伊藤典夫

HALの反乱みたいな話は知っていたのでそこが主眼かと思ったら全然違った。強いAIが完成したらこんな感じかな…というのも違和感なく楽しめた。
生命の在り方、人智を超えた生命、みたいなテーマもとても面白い。安っぽくない答えが素敵。
ただラストはなんか決めきれなくて難解になっちゃった感じ。読者に委ねたのかなぁっていう。もう少しパキッとしてくれたほうが好み。

歌おう、感電するほどの喜びを！〔新版〕

レイ・ブラッドベリ / 伊藤典夫 / 宮脇孝雄 / 吉田誠一 / 村上博基

失われたものへの郷愁、失われるものへの愛惜、人間存在というものの滑稽さへの優しい眼差し、それらを深い叙情で包み込んだ、ブラッドベリの幻想短編小説集。『明日の子供』『ニコラス・ニックルビーの友はわが友』などがお気に入り。

スローターハウス５

カート・ヴォネガット・ジュニア / 伊藤典夫

1945年2月。捕虜としてドレスデンにいたカート・ヴォネガットは、連合国軍によるドレスデン爆撃を目の当たりにした。長年その体験を小説にしようと考えてきた彼は、ビリー・ピルグリムという男を創造する。ビリーは同じくドレスデン爆撃を生き残ったが、帰国後にトラルファマドール星人に捕まって以来〈けいれん的時間旅行者〉となって、過去・未来の区別なくランダムに時空を飛び回ることになった。PTSDに悩まされる帰還兵の心理をSFに落とし込んだ反戦小説。


あからさまに兵士のトラウマからくるフラッシュバックを題材にした作品なので、「SF…？」と疑問符を浮かべながら読んでしまったけど、本文中に「二人とも人生の意味を見失っており、その原因の一端はどちらも戦争にあった。(略) 二人は自身とその宇宙を再発明しようと努力しているのだった。それにはSFが大いに役に立った」というくだりを見つけ、悲惨な現実に対してなにかフィクションが効用をもつのではないかという祈りのような物語なのだと思った。
特に印象深いのは、トラルファマドール星人との初邂逅を前にベッドを抜け出すシーンと、爆撃後のドレスデンの街を月面にたとえたシーン。どちらもSF的な書き方によって「宇宙の再発明」を試みるビリーとヴォネガットの思いが感じられる。そうした静かな場面が活きるのは、戦場での、あるいは戦後のアメリカ社会やトラルファマドール星でのスラップスティックめいたマンガ的な日々の描写のためでもある。トラルファマドール星人とのやりとりはナンセンスなコントのよう。
ヴォネガットはビリーを英雄にしなかった。作中唯一の例外は、のちに戦犯となるキャンベルに勇気を持って反抗したエドガー・ダービーだが、彼はティーポットを盗んで射殺された。ヴォネガットが戦争体験を“タフな男たちの物語”にしなかった理由はプロローグに記されている。そもそもヴォネガットがタフな男の話を書くつもりだったかはわからないが、結果としてこの作品は戦争の虚しさと人間の悲しみがひたひたと肌に感じられる稀有な語り口になった。ジェノヴァの善良な人びと、万歳！

猫のゆりかご

カート・ヴォネガット / 伊藤典夫

広島の原爆…ボコノン教…世界の終わり…
最後のほうはハチャメチャです。わたしは前半のほうがおもしろかった。いや、しかしシニカル。でもユーモラスティック。

猫のゆりかご

カート・ヴォネガット / 伊藤典夫

読み進めるにつれ、独特の表現や登場人物に不思議と引き込まれる作品だった。世界の終末…いつか来てしまうのだろうか。

無常の月 ザ・ベスト・オブ・ラリイ・ニーヴン

ラリイニーヴン / 小隅黎 / 伊藤典夫

SFマガジン700収録の一遍がいいな、と思ったので。
まずは短編集から。
数々の賞を取られた作家さんなのに、ちゃんと読むのは初。

SFマガジン700収録の『ホール・マン』はこちらにも収録。
結果、この一冊の中で一番好きなのは『ホール・マン』だった。
静かで、クールで、ちゃんとSF。
ファンタジーじゃなく。
というのが素敵。

全体として３種類くらいにタイプ分けできるかなーと思う。

まずは、ああ、これがSFってものだな、というタイプ。
異星人とか宇宙とか。
軽く読めるしこれを（私が好きな）ハードSFと呼んでいいものかは悩むけど、ちゃんとしている。
ちゃんとしているというのは、ファンタジーじゃなくてSFということ
（私の中のファンタジーの定義は、知識ではなく想像力で書かれた架空の世界の作品）。
かつ単純に、物語として、小説として、上手。
アクション多めの短編もあるけれど、ただの活劇ではなく、仕組みがあったりちょっと小気味が良かったり。
切れ味が良い部分がしっかりある。
知性を感じるって言うかね。
私の理想よりはちょっと元気がいいけど、良いと思います。

次のタイプは活劇タイプではないSF。
私が一番好みのタイプ。
『ホール・マン』、そして『無情の月』。
『無常の月』は短編集のタイトルにもなっている作品で、
宇宙とか異星人は出てこないタイプのSF。
発想が素晴らしい。
物語のトリガーである“そのもの”の直接の描写は出てこないのに迫真に迫っている点、
最初よくわからなかった主人公の行動がだんだんと判明し集約していく描き方、
よくできているなあ、と思う。
発想と描き方の両方が良い。
ヒューゴー賞を取ったらしいけど、わかる。

ちょっとダメだったのは、『馬を生け捕れ！』。
コメディなのかな。
コメディなんだろうな。
後書きを読むと、次に私的に「うーん」だった『終末も遠くない』もラリイ・ニーヴンらしいようなので、こういうのも書く人なんでしょうね。
（と調べたらファンタジーもお得意らしい）
まあ好みの問題なんだけど…。
これが最後のタイプ。

ハードSFタイプの物は是非積極的に読んでいきたい。
そしてこのくらいが理論と物語のバランスが取れていていい。
やっぱりグレッグ・イーガンはそのバランスがいまいちだな、と改めて。

猫のゆりかご

カート・ヴォネガット / 伊藤典夫

筒井康隆の名短編「あるいは酒でいっぱいの海」（1977年）を思い出したが、「猫のゆりかご」（1963年）の方が元祖なのか。

書かれて50年を経過した作品とはにわかに信じがたい。半世紀経とうが、1世紀経とうが、ヴォネガットの人を食った作風を凌駕する書き方は、そうそう生まれるわけがない、か。