松本清張のレビュー一覧

黒革の手帖（下）

松本清張

『紙の月』に続いて女性行員横領もの。超有名な作品ですが、ちゃんと読むのは初めて。
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1980年の作品で、土地転がし、脱税、不正入学など、バブル前の欲望渦巻く雰囲気がよく出ています。何度もドラマ化されていて、その度に現代風にアレンジされているのだと思いますが、基本的にはこの時代背景があってこそ成り立つ物語だなと思います。
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銀行から横領した金で銀座のママに転身したところから物語が始まるので、残念ながら思っていたほど横領の話は出てこなかった。この頃は架空口座や無記名口座が法律で禁止されてなかったことにまず驚きます。
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「優生保護法」とかもさらっとでてくるんですが、これが1996年まで存在していたことも今考えると怖い。
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バア「カルネ」がある銀座よりも、赤坂のホテルや原宿のビル、医科進学ゼミナール、法務局港出張所などの描写が細かく、そのまま聖地巡礼できそうですが、おそらく現存しない建物が多そうで、今はなき時代の風景が感じられます。
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赤坂見附のYホテルのモデルは立地と描写からすると、赤坂エクセルホテル東急（東急赤坂ビル）。2023年に閉館しています。
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（上巻276）
元子は、地下鉄の赤坂見附で降りてコンクリートの階段を上った。午後四時半だった。
路上に出た正面に十五階のYホテルがある。一、二階がテナントの商店街で、そのならんだ陳列窓の賑やかさが、車の混雑する大道路を隔てたこちらからもよく見えた。一階のホテル入口はせまく、突き出た飾り日覆い（テント）の下に赤い服のドアマンが立っていた。
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主人公の元子は美人というわけではなく、頭がいいというよりは銀行員時代に培った地道な調査と金勘定、度胸の良さで男たちから金を巻き上げていきます。

悪女ではあるけれど、悪どいことをして稼いだ金を奪って何が悪いと、男たちにひとりで立ち向かっていこうとする姿には惚れ惚れするところもあり、彼女が追い詰められて行く後半は読んでいて辛かったです。

せっかく横領した金で小さなバアのママになったんだから、まずはその店を繁盛させてからもっと大きな店をめざせよとは思いますが、お金を稼ぐことより奪いとることに夢中になってしまう感じが哀れです。

色気で男を籠絡し、金を出して保護してもらう波子とは手段が対局ではありますが、結局のところ、元子も波子も男たちのホモソーシャルに踊らされた感があり、嫌な読後感が残りました。
昭和の男性作家による小説ですから、これも時代を反映しているわけですが。
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（下巻296）
赤坂から青山通りへ出て、表参道へ折れる。これも赤い尾灯の流れの中だ。対向車の眩しい光の殺到。両側の照明の輝き。銀杏並木が影絵で浮き出ている。その下で人々のそぞろ歩き。女たちの上半身はほとんどが半裸体だった。感覚の馴れた日常的な風景も、こんな気持ちのときには妙に遠く、新しく映る。


以下、引用。

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あくる日の午後、元子は東麻布二丁目の法務局港出張所に行った。
タクシーで行ったが、場所がちょっと分りにくかった。狸穴のソ連大使館の裏側で、坂道を下って右や左に曲る。運転手も道順を人に訊かねばならなかった。
法務局港出張所は、レストランにしてもいいくらい、ちょっとしゃれた白亜の二層建築だった。事務所は二階にあり、道路面から斜めについた石段を上った。

73
石段を降りて行くと、近所には司法書士の看板を出した間口のせまい家がならんでいる。

103
灯が入ると活気を帯びる原宿の「ファッションの街」も、昼間はふつうの通りとそれほど変りなく、両側の新緑の銀杏並木と商店の列の間を、若い男女が通行人の間にちらちらしているだけだった。ただ、銀杏並木の下に駐めてある車はスポーツ・カーやしゃれた外車などが目立つ。
原宿の様相は急激に変貌しつつある。新しい建物が次々とふえ、一年くらい見ないで行くと、まるでよその土地を訪れたようである。
明治通りの表参道入口から原宿駅のほうへ向うゆるやかな上り勾配の途中、左側にもビルの新築・改築がつづいているが、その一つにチョコレート色の化粧煉瓦で装った六階建があり、正面には「信栄ビル」の金属文字がならんでいた。

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新宿区喜久井町四一六番地。
「大久保から飯田橋へ向う道の途中に、若松町というバス停がある。それを北へ坂道を下りて行く。下りた突き当たりが喜久井町だ。ちょうど早稲田通りの南側になる。そのへんで本校の名を聞いてもらえばすぐに知れる」

131
若松町のバス停から北へいったん下った道は、その谷から隆起した喜久井町の高台へと上っている。「医科進学ゼミナール」はその高台の斜面にある白い学校ふうな建物で、外観は小さいながら大学の校舎かと思われるくらいだった。

159
こうした事態に進展しかねないのを恐れたからこそ、東林銀行千葉支店の藤岡市支店長、村井次長らは、七千五百六十八万円の行金横領を黙認したのだ、と元子はいまさらのように思い出す。その想い出は、この初夏の微風のように爽快なものだった。

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元子は、村井次長が云ったように「ずぶとい女」とも、また楢林院長が云ったように「したたかな女」とも、自分では思っていない。自分の心の自然な進歩だと考えている。顔も肉体も変らないように、そしてそれが年を重ねてゆくように、自然の経過だと思っている。心の土台は違わない。気持ちも二十一、ニのころと変らないのである。

166
豊川稲荷は、青山通りが赤坂見附の坂にかかるところにある。その高みの石垣は車の奔流する川の岸辺といった感じだった。豊川稲荷と墨で書いた真赤な提灯が本堂の軒先にずらりとならび、境内の茶店にも同じ赤提灯が張りめぐらされてあるので、まるで歌舞伎の舞台を見るような華やかさだった。
正面は破風造りの本堂である。赤い鳥居は寺のわきにある玉垣の中だった。火焔宝珠の付いた幟が無数に立つ石だたみの狭い参道がある。正面には祠があった。

276
四千万円を得るには、今後どれだけかかるかわからない。失ってみてはじめてその大金の価値がわかってくる。金銭は持っている間はそれほど多いとも思わ布ものだ。もっとふやしたいと考えるため、いつまで経っても財産が少ないように見える。金を失ったとき、その慢性意識をはじめて思い知らされる。

296
赤坂から青山通りへ出て、表参道へ折れる。これも赤い尾灯の流れの中だ。対向車の眩しい光の殺到。両側の照明の輝き。銀杏並木が影絵で浮き出ている。その下で人々のそぞろ歩き。女たちの上半身はほとんどが半裸体だった。感覚の馴れた日常的な風景も、こんな気持ちのときには妙に遠く、新しく映る。

蒼い描点

松本清張

松本清張なのに、期待したほどおもしろくなかったー！！
そもそも600ページ超も必要ないよね。
前半特に冗長気味で、似たような説明の繰り返しがしんどい。
出版かなにかの都合で、無理矢理長くしなければならなかったのかと考えてしまったほど。

それに登場人物の誰にも感情移入ができなかったな。
崎野も一人コソコソやっていて気分悪いわーと思うけど、典子もなんだかんだ言いつつ許しちゃってるところがイライラする。

女流作家、代作とテーマもおもしろくて、清張なのにこんなこともあるのね。

黒革の手帖（下）

松本清張

さすがでした。
女の事件簿が、ちゃんとサスペンスになりました。
あざやかな伏線回収でスッキリというより、ちょっと寒気がしたら止まらなくなっちゃったという感じでした。

今も夜の銀座はこんななんだろうか？
松本清張先生は銀座に足を運んでいたのだろうか。

「錯誤による抹消」
土地取引においてこんなことがまかりとおるなんて。法を犯すことなく。いわゆる法の抜け道なんですかね。

振り返ると、登場人物全員悪い奴ばかり。

絢爛たる流離

松本清張

3カラットのダイヤの指輪を持った人の
お話ですが、それがいろいろな人にわたっていく
12の連作短編集でそれぞれに事件が起こる
いろんな人たちがいてそれぞれにまたいろいろな
ことが起こっていました
ダイヤの指輪は何を思っただろうか

黒革の手帖（上）

松本清張

まだ誰も死んでないぞ。
サスペンスというより、昭和の女の事件簿、的な展開です。

バーではなくバアという表記が時代を感じさせます。

黒革の手帖がまた活躍しちゃうのかしら。下巻の盛り上がりを期待します。

なぜ「星図」が開いていたか―初期ミステリ傑作集―（新潮文庫）

松本清張

清張の初期の短編作品を8編集めたもの。
過去に読んだ作品やテレビドラマや映画になり、なじみのある作品も幾つか収録されている。「市長死す」や「張込み」は、その最たるもの。
いずれも、今となっては、レトロ感が溢れているが、「声」は電話交換手ならではの発達した聴覚が取り上げられ、なかなかレアなネタで新鮮さを覚えた。
また、映画の世界に抜擢された劇団男優が顔を群衆に曝すことで“過去”の暴露に怯えるという皮肉な展開を描いた「顔」も面白いストーリーだった。
犯人に対し、過誤をしゃべらせる「ミュンスターバーグの方法」を使って追い込んでいく「反射」も興味深く、共犯者の自供からの破綻を怖れるあまり、ある男に調査を依頼したことから怖ろしい結果になる「共犯者」は意外性が出色だった。
清張の作品には後ろ暗さや焦りが漂い、犯罪を隠蔽しようとしても最後には、思わぬ所から足がつく「天網恢々疎にして漏らさず」を感じさせるものが多いが、この短編集にもその要素が感じ取れる作品が幾つかあった。

任務 松本清張未刊行短篇集

松本清張

・多彩な短編。戦後（戦中）の色が濃い。
・松本清張が新聞社勤めであったことは知っていたが、社会問題を扱う作品達やはっきりとした文章のキレから記者出身だろうと思い込んでいたので、下積みの長い印刷技術者で、広告部に所属と知って驚いた。
・半生を振り返って書くのが本や執筆への思いよりも家族を食わせなくてはならない焦りと学や社交力の無い自分への内省なのが意外。

黒革の手帖（上）

松本清張

ベテラン女子行員・原口元子が勤めていた銀行から7500万円を横領した。それを元手に銀座のバアのママとなる。そのバアの常連客であった医者から5000万円を巻き上げる。元子の欲望はまだまだこれから。前編終了。

草の陰刻 新装版（下）

松本清張

主人公の若手検事、瀬川良一の孤軍奮闘の調査により、真相まであと一歩というところで殺人事件の時効が明日成立してしまうところまで迫ってきます。ネタバレになるので結果は書きませんが、真相に近い大物の代議士は一筋縄ではいかない巨悪の根源のようなヤツです。

政治家、暴力団(反社)、 建設会社、 警察、 検察‥これらの持ちつ持たれつの関係の中で、悪人ほど高笑いする構造はこの頃も、60年経つ今もあまり変わらないのではないでしょうか。それを感じた作品でした。清張氏はこれらの組織を(今回は検察を)実によく調べて消化していることに恐れ入ります。
ただ、もっと優れた作品を知っているだけに、今回は遅々として、臨場感が薄くなったように思います。
でも、瀬川検事の頑張りと潔さが、清々しい読後感を与えてくれました。
　
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巻末の塩田武士さんの解説の中で清張氏の印象的な言葉があるので書き留めます。

『少しずつ 知っていく。少しずつ真実の中に入ってゆく。 これをこのまま社会的なものをテーマとする小説 に適用すれば、普通の平面的な描写より読者に真実が迫るのではなかろうか』

『私は何によらず、動機というものはすべての人間の犯す罪において、一番大事な点ではないかと思っています。 従って、動機を追求するということは、性格を描くことであり、人間を描くことに通じるのではないか』

『私は世間の主婦の方にお願いしたい。 どんなに下級の人でも、たとえば、あなた方の台所を訪問して品物を配達でもしたような場合、それが商売上の当然の行為であっても、その人間に優しい ねぎらいの言葉の一つでもかけてやっていただきたいのである。その人間はその一言でどんなに元気づけられ、希望を与えられるかわからない』

草の陰刻 新装版（上）

松本清張

松本清張氏の作品を文庫の新刊で読めるのは嬉しいですね。1971年に講談社文庫より刊行された本書を改訂し、文字を大きくした新装版です。清張氏56歳の時の作品で、読売新聞の連載小説でした。

そのため長編独特の丁寧さがあり、遅々としている印象ですが、清張ならではの風土性や、深層を追う者の心理描写がよく描かれています。


この小説の中での追う者は、検事の瀬川良一。松山地方検察庁 地方支部の倉庫から出火し、事務官の平田健吉が焼死し、戸棚の中から事件簿の2冊目(昭和25年から26年にかけての部分)だけが紛失しているのに気付きます。そのことに疑問を持った瀬川検事の単独での真相究明が始まります。

紛失した事件簿にある重大事件は何だったのかを追ううちに、ある男が浮上してきます。その人物は社会的地位のある者でした。

そして下巻へと移ります。下巻は、なぜそんなことをしたのか？という推理が解き明かされるのでしょうか。気になります。

ガラスの城 新装版

松本清張

　表面上はガラス張りで綺麗な会社だが、中に蠢くのは嫉妬、欲望などなど。そんな会社で次々と起こる不審死、失踪事件。そんな事件を追う2人の女性社員の視点から事件は様々に推察されていく。
　2人の女性の手記、ノートを基に物語が展開されるため、ついついその情報が正しいと思い込んでしまう。そこがこのミステリーの面白いところ。人は見かけによらないし、誰が正しいのかは最後までわからない。
　どんでん返しとは違うが、巧みな構成に引き込まれてしまう。

ゼロの焦点

松本清張

風景の描写がうまいので、読んでいてパッと頭の中で想像がつく場面が多い。戦後の生き方とか、戦争が女性の一生に与えた影響とか、勉強になる部分もあって面白かった。
個人的には、分かりやすいけれど説明が何度も重複していてちょっとくどい、と思ったので星３つ。

ゼロの焦点

松本清張

探偵ではない一般人が推理を進めるという話の流れは少しユニークだった。
昔の作品であるからなのか現代では考えられない情報のやり取り(見ず知らずの人間に個人情報を渡す)であったり主人公の禎子の価値観(見合い結婚で間もないのに一生懸命尽くした本多より鵜原を好意的に見ている)のせいで変に物語に入り込めなかった。

草の陰刻 新装版（下）

松本清張

子どもの頃、本棚にたくさんあった松本清張の本、何度か手に取ったがかブローカーとか代議士さえ意味がわからず…大人になったらわかるのだろうか…なんて思ったことを思い出した。

今のテクノロジーとかコンプライアンス的なこととかと照らし合わせてリライトするとしたら、ほとんどのことが残らなくなってしまう…が、小さな伏線回収は見事だし、終わり方の問題提起もさすがだと思う。読み応えは抜群。

信玄戦旗

松本清張

信玄軍記（河出文庫）と同じもの。
典厩の戦死、家康の三方原での敗北、信玄の死の描写は素晴らしい。
武田時代の金山所在図なども詳しい。

渦

松本清張

面白かったけど、最後がイマイチだったな。あの女の人がなんで数ヶ月前にも目撃されてたんだろ。

テレビ視聴率の謎から殺人事件に発展していくのは面白かった。あと、昭和ってこういう気持ち悪いナンパがあったんだ…。

影の地帯

松本清張

　さすがに松本清張の小説だけあって、文章が自然ですんなり入っていける。ただし、死体の処理方法は少しいただけない。バラバラに切断した上で、パラフィンで固めて別々の湖に捨てるというのだから、不自然過ぎる。この頃の清張は、一月に900枚もの原稿用紙を書いていたというのだから、少し乱暴なストーリーになってしまう作品もあったということなのだろう。最初に出会う女性とハッピーエンドになるのだが、これも安易だよなぁと思いました。

ゼロの焦点

松本清張

時代は感じさせるもののぐいぐい読み進められた。さすが名作。禎子視点で推理が進み、状況証拠？が中心でやや心許ない気はしたが、その当時だと防犯カメラもないだろうし仕方ないかなとも思った。戦後の混乱は想像もつかないが、当時の女性がおかれた状況を思うと胸が苦しい。ラストはとても辛い。能登であることが一層辛さを増す気がする。この暗さは雪国が舞台だからこそかなぁ

黒革の手帖（下）

松本清張

昨年から読んでいたこちらが、今年の一冊目になった。
実家(北陸)の暗い冬にピッタリすぎる、ゼロの焦点と、この黒革の手帖で年末年始を挟んで、なかなかの濃いお正月となった。

上巻は、原口元子がこわーい、と思いながら読んだ。
昨年末によくみかけた銀行の貸金庫丸パクリ事件は、この本の冒頭の顛末さながらである。
ブイブイ言わせる元子は、さらに上へ上へと挑戦していくのが上巻。
ところが下巻に入ってから、急に世界はガラリと足元から崩れていく。
そのおおもとは、上巻の元子の行動に恨みを持つ女たち。
ひどいしっぺ返しを受け、そのまま終わる…。
マジか、どこかでさらにやり返せるかと思ってたので、終わりまで見て頭が真っ白になった。
たしかに元子は酷い仕打ちをしてきたが、銀行時代の男性行員に対する苦しさや、悪い銭を貯めてきた小悪たちにムチを振るってきただけなのに、と思ってしまった。
安島との一夜の描き方はちょっと微妙。
こんな悪女もまた女だったのだ…！体の悦びに打ち震えていたのだった！とか言いたげな、清張氏の筆はなんだか古臭くておっさんの描く女像だな、ととたんに白けてしまった。
今までの元子がいなくなったようで詰まらない。

最後まで読んで、銀座の夜を舞台に、男や女のアツい戦いに燃えたのは事実だけど、このおわり方にはヒューと背筋が寒くなった。
みうらじゅんの言う、松本清張の後ろメタファーがよくわかった気がします…。

ゼロの焦点

松本清張

北陸の実家で年越しに読む。
ちょうどラストは大晦日の話だった。

暗いし怖いけど、面白い。
新婚の夫が失踪、その義兄も殺される。
調べるうちにわかる夫の正体。

夫が謎の人だとわかる展開が怖い。
戦後13年はまだこんな社会だったのだなあ。
この当時の金沢、東京の雰囲気も同じくなんだかこわいんですよ。

自分(主人公＝妻)との結婚が、夫にとっての崩壊の始まりだった、とうすうす気づいてしまうのが、なんとも苦い。はあー。


そんなわけで、今年の本はこれで終わりです。
来年もよろしくお願いします。

これからも、みなさまのもとに本の神様が微笑まれますように。