九螺ささらのレビュー一覧

神様の住所

九螺（くら）ささら氏は、神奈川県生まれ、青学大文学部英米文学科卒、2009年春より独学で短歌を作り始め、2010年に短歌研究新人賞次席、更に、2014年より新聞歌壇への投稿を始め（朝日歌壇、日経歌壇、東京歌壇、ダ・ヴィンチ「短歌ください」等で掲載無数）、2018年に発表した初の歌文集である本作品でBunkamuraドゥマゴ文学賞を受賞。第一歌集は同年発表の『ゆめのほとり鳥』。
尚、Bunkamuraドゥマゴ文学賞とは、パリのドゥマゴ賞のユニークな精神を受け継ぎ、Bunkamura創立1周年の1990年に創設された文学賞で、毎年代わる一人の選考委員によって選ばれる。（2018年の選考委員は作家の大竹昭子）
私は50代の会社員で、最近短歌に興味を持つようになり、俵万智、穂村弘、東直子、枡野浩一、木下龍也、岡野大嗣らによる入門書や歌集、多数の現代短歌歌人を集めたアンソロジー等を読み、半年ほど前から新聞歌壇への投稿も始め、最近ポツポツ採用されるようにもなった。
だが、現代歌人のアンソロジーを読んでいると、木下や岡野ら、私小説的な近代短歌とは一線を画し、シンプルな言葉で「ふとした瞬間に兆した感情を共有する」作風の歌人を除くと、素人・初心者の私には面白さがわからない（全く個人的な感想です）、よって自らの作歌の参考にはできない歌人も少なくなく、ネットで自分の好みの志向の歌人を探していた中で、「短歌で哲学する」と言われる九螺ささらに行き当たった。（九螺は、2021年に瀬戸夏子が編んだアンソロジー『はつなつみずうみ分光器』にも入っていない）
そして、私は先に歌集『ゆめのほとり鳥』を、その後本書を読んだのだが、（私にとって）九螺の魅力がより味わえるのは本書であった。
というのは、本書は、「あとがき」に書かれている「わたしは、「ただ短歌が並べてあるだけの歌集」や「短歌＝与謝野晶子的情念」というイメージに疑問を感じていた」という九螺の思いを反映し、84のテーマについて「短歌＋コラム（2頁程度）＋短歌」という構成になっているのだが、そのテーマは、体と心、哲学、因果関係、たましい、無限、基準、神様、生まれ変わり、夢、質量保存の法則、今、記憶、聖書、幸福・・・である。テーマを見るだけで大いに興味が湧くが、そのコラムがまた、シンプルな言葉・表現ながら、とても深遠で、このような思考回路ゆえにこのような短歌を生み出せるということがよくわかるからである。（歌集の方は、本書のコラムのようなものがないために、私には消化不良になっていると言えるのかも知れない）
また、九螺は「あとがき」で次のようにも書いている。「わたしは、形而上的世界を愛する「宇宙酔い」の持病もあった。「宇宙酔い」には哲学が効く。哲学は、見えないけれどたしかに人類が感じているこの世の不思議を言語化して、人類脳同士で共有しようとする叡智である。しかし、不可視不可思議を追い求めると、脳は酔ってしまう。短歌は、このような過多な理性を受け止めてくれる器にもなりうる。」
九螺は、哲学的・抽象的なテーマを日常的・一般的な事象に置き換えることにより、硬過ぎない歌とすることに関して、類稀な才能を持っていることは間違いないが、近代短歌とは異なる発想・テーマ設定という点において、参考にできればと思う。
（2022年1月了）

きえもの

あぁ、と思う。
この人の本を読んだのは、神様の住所に続いて2冊目。
発想がすごい、とかそういう言葉ではなくて、この人は世界をこんな風に切り取れるんだ、と感じる。
普通に、普段に、生きているこの同じ世界から彼女はこの掌編を切り出すことができる人なのだ。
そのことに嫉妬し、安堵し、嬉しく思う。

神様の住所

2020.8
短歌とエッセイ。短歌の潔さやその中の言葉の瑞々しさにはまっていく。エッセイも特に言葉についてのもの、濁音、アナグラム、ゲシュタルト崩壊、部首、なぞなぞ、重複、同音同義語などについてのものがおもしろかった。さすが言葉を扱う人。九螺ささらさんの言葉の使い方やぽっと出てくる単語も思わず笑ってしまうユーモアがある。好きだわ。言葉は音でありリズムであり響きであるということがよくわかる。音楽のようだ。楽しい。

神様の住所

読みながらニヤニヤしてしまった。口に出して読まないと頭がおかしくなりそうな。言葉のおもしろさが詰まったすてきな本。

神様の住所

20180916 言葉や文字の音や見た目に、こんなイメージを展開できる人がいる事に驚かされた。自分にはない感覚なので書いて頂いた作品で味わうしかない。真似しても中身のない表現にしかならないだろう。こういう才能は絶対文感とでも呼ぶのだろうか。

神様の住所

同音異義語などを発想のきっかけにして、短歌に昇華している。日本語の同義語や掛詞などの言葉遊びの楽しさを思い出させる。発想のジャンプ力に啓発された。

神様の住所

久々に　短歌って　詠むものなんだなぁ
と思って　思わず口に出してみる
現代短歌は革新的で　感覚的だけど
やっぱり　身にじんわりと染みる
音の響きの良さがありますね

きえもの

久々の”読む”という快楽。
言葉も中身も魅力的。
物事の捉え方が今までにない。
一つ一つが短く、しかし印象的。

きえもの

20191102 思考が硬くなったと思った時、この人の描いたものを読む。足元が崩れて別のところに運ばれる。そんな発想もあるのかという驚きの後に来る興奮。定期的に読み続けたいと思う。

神様の住所

短歌とエッセイの組み合わせ。

ものすごく興味深い魅力的な本だった。
言葉に対する感性と文字に対する感性とが
哲学的というのだろうか
（そもそも哲学をよくわかっていないのだけれど）
この人が凄い感性を持っていることだけはわかる。

最初から最後まで
とてつもない引力に引き寄せられるようだった。

増殖する「ふえるわかめ」の話とか
「！」「？」で進む会話も面白かった。
「赤の他人と白い恋人」とか。。ククッ

是非とも、最初の歌集も読んでみたいと思った。

だが、しかし、こういった圧倒的な人を知ると
自分の能無し感ばかりが感じられて
嬉しいが落ち込む。

隠された感情を言葉と言葉の間から
引っ張り出して楽しむ短歌は誠に奥深い。

いつもいつも三十一文字に苦しめられて、
絞り出し、ひねり出し、
圧倒的に少ない語彙に打ちのめされる私である。
この人の脳内で溺れてみたい。

「言葉にできない」というのは敗北だとインタビューで
答えているささら氏の爪の垢がほしいぜ。

神様の住所

８４編の短歌と散文．この散文が楽しく合わせて一つの短歌となっているかのよう．共感できる延長上の感性とはっと目を見張るような考えたことのなかった表現．そしてその表れ方が変わっていても，とても健全でまっすぐな気持ちが読んでいて心地よかった．

神様の住所

情緒もあるメタ文学って感じだった。読むのに時間かかった。。
短歌のあとにあるエッセイがよかったり冗長だったりした。

短歌だけじゃ成立しなさそうな短歌もあるっちゃあるんだけど、短歌と短い文章の組み合わせの本って、どっちかが負けちゃうような気がする。

国境がリウの形に閉じていてその国のリスは二重人格

標識の「月まで三キロ」あたりから次第に軽くなる地球人

上二つはちゃめっけがあって好き。歌集を読みたい。

神様の住所

好きだったやつ
標識の「月まで三キロ」あたりから次第に軽くなる地球人

ついてた解説？みたいなやつが地に足ついてなくてそんな好みじゃなかった ざっと読みメモ

きえもの

『神様の住所』が良かったのでこちらも読んでみた。きえものって何かと思えば、全編食べ物がテーマだった。アラザンは名前知らなかった…。

きえもの

「泣き過ぎると枕が逃げる」という『はんぺん』がよかった。『アンズ』の「昨日の過ちが赦されたようにシウマイ弁当にアンズがひとつ」という歌も好きだ。
部分的には面白い、いいなと思うところもたくさんあるのだけれど、全体としてはあまり消化がよくない。

こういう作風って、”いいと言わないと通じゃない”という踏み絵みたいなところがあるよね。
読む人を選ぶ。

きえもの

短編と主題に沿った短歌集。

主に主題は「きえもの」と言うだけあって

食品、食べ物。



だが切り口は、鋭く

真新しい紙で、間違って切ってしまった

肌の様に、いつまでもヒリヒリと痛い。



鑑賞すると言うよりも、

見てはいけない危ない景色を

見ては、忘れてしまいたくなる様な

危険な印象。



たおやかな、、、短い文章といった

イメージを持っていた短歌とは違っていた。

きえもの

きえもの=食べ物をテーマにした九螺氏の短歌から始まる短編集。
独特の作風の短歌から生まれるシュールな小説。時々とっても怖くなる。