川上未映子のレビュー一覧

乳と卵

川上未映子

芥川賞受賞作より、『あなたたちの恋愛は瀕死』が大好きでした。
ラストに「え~~~!」って感じになり、笑っちゃダメなんだけど、笑ってしまった。

見知らぬ男とのセックスについて、対立する意見が三者三様で語られるシーンなどは、のちの『ヘヴン』に繋がったのかな？

爆発的文章。

ヘヴン

川上未映子

もう少し心の準備してから読めばよかった…と反省。
すごく心が痛いのと自分の人生の一部を見ているようでしんどいのだけど、
やはり文章のプロはそう思わせるだけではなく、細部にまで凝って最後まで読めるように導いてくれる。

これもまた心を落ち着かせて読み直したい。

夏物語

川上未映子

川上未映子さんの自然に肌に馴染むような文体と、くすりと笑ってしまうユーモラスな表現でするすると読めてしまった。視点がさすがすぎる。

乳と卵

川上未映子

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01｜感想
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3人の関係性がすごくいい⋯。貧しいながらも確かな幸せがあります。独特な筆致から3人の思いや息遣いが伝わってきて、読んでいて胸が暖かくなりました。文体は特徴的です。読点でつながる独特な文体や関西弁のリズムに戸惑いますが、だからこそ感情や息づかいが直に伝わってきます。素晴らしい作品でした。

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02｜あらすじ
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豊胸手術を望む姉・巻子と、12歳の娘・緑子が、東京に住む妹･夏子もとへ訪れる、二泊三日の夏の物語です。緑子は母の行動を理解できず、ある日から突然口をきかなくなってしまいます。彼女が心の内を吐露するのは、誰にも見せないノートの中だけ。そこには思春期の揺れる心や、女としての身体への戸惑い、母への複雑な感情が綴られていました。ノートに綴られた思いこそ、本作のテーマです。身体･卵子･本音。

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03｜登場人物
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時代は2008年
夏子 30歳
巻子 姉 39歳
緑子 巻子の娘
コミばあ 癌
母 癌
父 蒸発 小人

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04｜語彙
━━━━━━━━━❐❐
❑みずや⋯台所・流し場
❑ミュール⋯かかと部分に留め具がなく、つま先と甲の部分だけを覆うデザインの靴

ヘヴン

川上未映子

6章まで読んだ時、ちょっと考える時間が必要になった。

なぜ誰かをいじめること暴力をふるうことがダメなのか。
百瀬の理屈にそった説明で納得させることは、私も難しいと感じてしまった。

それはなぜか。根本的な何かがズレてる感じがある。
「僕」にはあるけど、百瀬は持ってない何かがあるんだということはわかるんだけど。何なのかちゃんと説明できない。
それはモラルと言われる何かのことなのか。

（内田樹さんの本にこんな事が書かれてたように思う）
なんでひとを殺してはいけないんですか？
これは、あらゆる幸運がそろって今自分が恵まれた環境にいることを自覚できない人ができる質問である。
じゃあ、もしあなたがいままさに殺されようとしてる時にそんな質問できるか？、と。それを思い出した。

百瀬は言う。たまたま俺はそれができる側だった。
いじめが嫌なら自分でなんとかすれば。
おれはできることをやる、アンタもそうすればいい。
でもそれができるひととできないひとがいる。
例えば人に暴力を振るうこと、相手を殺すこと。
お前はできない側だろうけど。

もし百瀬に、「僕」の言い分をわからせるには。
百瀬が死を覚悟するかもしくはそれと同等のところまで追い込むしかないのではないか。
恐怖でコントロールするしかないんじゃないのか。
でもそれは暴力でわからせることであり、いじめや暴力が何故いけないかの答にはなっていない。
むしろ同じこと。それを正当化してしまうことになる。

百瀬は、人生には意味がない。
そして弱い奴らはそれに耐えられないと言う。
つまり、意味はないけど力はある。だからやる。

コジマは言う。
「大事なのは、こんなふうな苦しみや悲しみには必ず意味があるってことなのよ…」
つまり、力はないけど意味はある。だから受け入れられる。

ここまで自分なりに考えたけど、わからない。


…そして最後まで読んだ。

もしかしてコジマは強いのか。
側から見ると、コジマはいじめられてるんだけど。

コジマは、従うんじゃなくて受け入れていて、それは正しいことがわかってるからで。
弱さにも意味があるんだとしたら、強さにも意味があって。それも弱い奴が自分を正当化するために作り上げた程度の低い意味ではないと。

それはけっきょくおなじこと、と百瀬は言って。
自分の都合に従って世界を解釈してるってことで。
相手の考え方やルール、価値観をまるごと飲み込んで有無を言わせない圧倒的な力を身につけるしかなくて。

コジマはずっと、できごとには必ず意味があって。
苦しみや悲しみには乗り越える意味があって。
もう私たちだけの問題じゃなくて。
だからその意味にみんなを引きずり込まなくちゃっ、て考えてて。
（もしかして、「意味」は力なんじゃないか）

これは理想じゃなくて真実で。想像力も何も必要じゃない、ただここにある事実なのだと。
「僕」の中でコジマと百瀬の声が共鳴し表情の見分けがつかなくなっていく。

そしてコジマによる何もわかっていない子どもをあやすような、憐れむような行為が続けられ、二ノ宮の暴力によって終わりを迎え、その暴力から解放されたとき、コジマと「僕」は笑い、泣き、涙を流し続けた。

悲しくて泣いたんじゃなくて、コジマと僕は行く場所がなく、このようにしてひとつの世界を生きることしかできないと言うことに対する涙を流していた。

私は、二人からこれ以上ないこの世界へのあきらめのような感情を感じた。
この世界は狂ってるし、こんなに追い込まれてなすすべもなく、あまりに辛すぎると思った。

意味がある、ない
力がある、ない
できる側、できない側
善と悪
弱いと強い
正しいこと、間違ってること
…とか

それぞれ立場もやってる事も違うけど。
コジマも百瀬も言ってる事は根っこのところで同じなんじゃないのか。

そして日常は大小あれど、こういう議論や争いごとに溢れてる。

物語の中の「僕」は、その中で「引きずり込まれたくないし、引きずり込みたくない」って言っていた。
それはコジマにも百瀬にもそうじゃない、とされることだった。

私は、わかりあう努力（ほどほどに）をしても無理なら「もう逃げよう」と思った。
もしそばにたった一人の大切な友達がいたとしても。

逃げた先に何があるかわからないけど、忘れることができるかもしれないし、世界の美しさに気づけるかも知れないから。

そしてできることなら、物語の中の「医者」のように誰かの逃げ場所を作ったりそれを提供できるひとになりたい、と思った。

夏物語

川上未映子

セリフが関西弁、地の文は標準語という自分が今まで読んだことのない文章で新鮮さがあった。
テンポのいい関西弁とそこにトーンを落とし重さを感じさせる標準語が混じり合った文章のおかげで、題材が重く600ページをこえる本作を飽きずダレることなく一気に読むことができた。

本作はパートナー不在で子供を欲する夏子、豊胸手術をしようとする夏子の姉である巻子など様々な女性が書かれている。
男である自分は物語内の彼女たちの姿を見て、今付き合っている彼女のこと、地元にいる母のことを以前より考えるようになった。それとかなり気持ち悪いと思うが将来彼女のお腹に宿るかもしれない架空の赤ん坊についても考えてしまった。けど男の自分は考えることはできても理解することはできない。

1番お気に入りのシーンは夏子が緑子に昔ぶどう狩りに行けなかったことを語るシーン。
巻子の優しさに自分もこうなりたいと胸が熱くなった。

あこがれ（新潮文庫）

川上未映子

娘とaudibleで聴いた。
ヘガティーとかあだ名が面白くて、どうやったら思いつくんだろう。天才的にネーミングが全て好きだった。
この作品を娘と一緒に話し合いながら聴けたことが嬉しい。

愛の夢とか

川上未映子

「お花畑自身」が特に好き。大切に手入れしてきた庭や自宅をいけすかない若い女に売らざるを得なくなった50代の女性の話。かつて自宅だった庭のバラを何度も見にいくの切ない。

「十三月怪談」は死んでしまった妻視点、生きている夫視点が混じるような不思議な視点。薄れていく意識なのか、記憶が本当のことなのか幻なのか…

自分は川上さんの文章はどういいのかいかに素敵なのかというのが説明しにくく、何を言っても無粋になる気がしますが、川上沼にズブズブです。一冊を読み終わりたくないんです。ずっと読み続けたい…といつも思ってしまう。

あこがれ（新潮文庫）

川上未映子

自分が成長していくなかで失ったものを突きつけられます。とてもとても切なくなってしまった…

異性の友達ってすごくいいなぁと思いました。自分にはいなかったので、それが本当に羨ましい。

あと、麦くんがつけるあだ名がめっちゃおもろい。

素敵な小説でした。

すべて真夜中の恋人たち

川上未映子

この小説だけではなく各文学で恋愛感情を示す「好き」という言葉の危険に満ちる一方、なんとも微笑ましいことか。さらに本書のような良質な心理描写の中で綴られる「好き」は一入である。好きという単語の配置のタイミングは恋愛小説の評価の多寡を分ける。本書はだいぶん後半に入ってくるが。

私がそこまで「好き」という表現を好むのは他の曖昧模糊になりがちな恋愛感情の表現より明らかな直接性があり覚悟がいる表現であることであるからだ。この言葉を繰り出すシチュエーションを思い浮かべるが良い。好きな対象に自分の制裁与奪を委ねてるのが普通に理解できる。他者に表明することで自分の尊厳を委ねかねない、この大事な言葉を気安く発することが出来るのは心の底から対象を思っているか、よっぽど玄人で軽んじた者でありそいつの信用に欠格がつく。この言葉を表明することの覚悟を持つ資格がある市井の若もの達の青春に羨望する。ただ本書において重大な注釈がある。ここに出てくる登場人物はそれなりに多少、歳を経過している。まぁそんなことどうでもいいが

最後に少し憎たらしい指摘になりうるが三束が 小説のキーパーソンとして肯定的に君臨するのは間違っているのではないか？。冬子はまんまと三束の三文芝居に乗せられてしまうが、ちょっとした沈思をすると三束のデタラメに容易に気づくはずである、三束はまだ若さの残る冬子に誠意をもって居たからいいものの、この推しの弱い冬子に三束的存在が悪手を伸ばす恐れは十分あるはずである。

春のこわいもの（新潮文庫）

川上未映子

六つの物語から成る短編集、なんだけれど、ひとつひとつの完成度と熟成された感にいちいち圧倒されて、読後、おいおい、『ヘヴン』くらいのすごい物語を読んだぞ、これは……と、ちょっと現実に戻ってくるのに数日かかるって感じの読書体験でした。
はああああ、ほんと未映子先生さいこう……たまらねえよ。
やっぱり未映子先生で好きなのはエンタメより、純文学なのよ…！


どの話も胸を抉って、わたしに色んな感情の種を植え付けてくるので、ある物語（たとえば「あなたの鼻がもう少し高ければ」や「淋しくなったら電話をかけて」）を読んだときはそれはいっそ暴力だったし、ある物語（たとえば「青かける青」や「娘について」）を読んだときには、これまで自分が通り過ぎてきた他者とのやり取りの中で間違ったあれこれに報いを感じ、償いを約束するような心持ちにさせられらた。

コロナ禍を過ぎ、わたしの中の他者との距離はかたちを変えた。
わたしにとっては、あのマスクで顔を隠し、パーソナルスペースに誰も侵入してこないことがある意味約束されている”密を避ける”行動は、むしろ居心地の良いものだった。
だが一方で、多くの人間がそれによって心を壊していき、やはり自分以外の多くの人間が、人と生きていきたいと強く望んでいることを再認識し、かえってこれまで以上に深い孤独を感じるようになった。
本書は、もう”コロナ後”に慣れてしまって、楽な方へ楽な方へと流れる自分に、そんなことを思い出させた。
なんにせよ、いつのどんなときも、人が、一番、こわい。

また、「コロナ前」「コロナ後」のように、何かの前後で変化した、まるで自分の亡霊とも呼べる、他者の中に残っている「わたし」への認識にずれを感じ、生きにくくなる煩雑さをきちんと正面から受け止めようと思わせてくれるような作品でもあった。

変わってしまったのはわたしではなく世界のほうで、あなたもまた同じだ、と嘆き、責めて、乱暴で非道になった過去も、思えば変わってしまったのは自分自身の方なのだ、そして以前の自分を受け入れられなくなって突き放したのもまた、自分なのだという自戒も込めて、本を閉じた。

また何度でも読もう。

春のこわいもの（新潮文庫）

川上未映子

初めましての作家さんだったけど吸い込まれるように読んでました。
不気味な雰囲気が漂う物語たち。
言葉では言い表せない読後感がなんか癖になる。

あこがれ（新潮文庫）

川上未映子

はーもうため息が出るラスト
しみじみと涙が浮かぶ
自分とは違う存在、環境へのあこがれ
戸惑ってみたり、手を伸ばしてみたり、思い描いてみたり
二人ともとても可愛いんだけど、ヘガティー目線で語られる2章での麦くんが本当にいい
みんな自分の子にはこうなってほしいと思わされるはず笑

深く、しっかり息をして 川上未映子エッセイ集

川上未映子

大好き川上未映子さんのエッセイ
なんで私の考えてることが分かるんだろう、言葉にしてくれるんだろうと一文一文が沁み入る
日常のいろんなことの捉え方が深く優しくて、親友から肩を抱かれてるような気持ちになる
子どもに感じる「だいじょうぶよ！」、鈍感になる感じすごく共感

ウィステリアと三人の女たち（新潮文庫）

川上未映子

表題作と、シャンデリアがとても心に残りました。どちらも主人公と自分と重ね合わせて、ちょっと違った別の私の人生を見るような…本当に川上未映子さんは凄い。

表題作の喪失感はもの凄く、実際にいた子供、いたかもしれない子供、想像の中にいた子供を失うという恐ろしさを、この短編で味わいました。
本当に恐ろしくて悲しい、けど美しいお話しでした。

愛の夢とか

川上未映子

何気ない日常の中、光のような暗がりのような曖昧な部分を美しく表現した7つの物語
詩的でゆらりと漂う文章の中で、はっとさせられる言葉に度々出会う。付箋を貼り、全て読み終えて、もう一度同じ場所を辿るがその感動は変わらない。日曜日はどこへが特に好きでした。

みみずくは黄昏に飛びたつ―川上未映子 訊く／村上春樹 語る―（新潮文庫）

川上未映子 / 村上春樹

今1番気になってる作家のお2人の会話が読めてとても嬉しい。特に「騎士団長殺し」を最近読み終えたばかりだったので、インタビューの内容もついていきやすく良かった。
川上未映子さんだからこそできる質問や、かなり深入りする質問がとても面白かった。特に村上春樹さんの小説の中での、女性の描かれ方についての突っ込んだ質問。めちゃくちゃ良かった。
村上春樹さんの今まで読んだ(まだ数は少ない)小説は、どれも私はとても好きだったのだけれど、女性目線で読むと少しモヤモヤするところがあって、その霧が晴れたような気持ちになり、本当にこのインタビューを読めて良かったと思う。
村上春樹さんへは、川上未映子さんがそう感じたように、「信頼関係」を築いて良いんだと感じた。
そして何よりも私が腑に落ちたのは、村上春樹さんは「本当の出来事とか、本当にそこで血が流れたような出来事とか、悲しみや恨みとか、そういったものを自分の物語に利用することはできない。」というところ。もし題材にするなら、スピーチやノンフィクションとしてやると。
私は虐待やネグレクト、性同一障害などの社会的テーマを表面的に小説に「利用」しているかのように取り入れてる作品にとても嫌悪感を抱くので、何だかこれを読んで少しスッキリした。
これから、ブローティガン、カフカ、ディケンズ、メルヴィル、フィッツジェラルド、チャンドラー、サリンジャー、トルストイを読みたい。

深く、しっかり息をして 川上未映子エッセイ集

川上未映子

日々いろんなことがあっていろんなことを考えて生きてることを再確認できる本
女性向けかもなあって思うところもある

あこがれ（新潮文庫）

川上未映子

高校の時の担任の先生が持ってて、教室に置いてあったんだけど、その当時の私は本が嫌いで読み終わることができず、、、でもずっとミスアイスサンドイッチのことを覚えていて、水色のアイシャドウで大きな目ってことまで覚えていて、ようやく5年ぶりくらいに読み終えることができました！言葉の綴り方というか、表現の仕方、語彙がパッと出てくるものではなくてというか、グングン読み進められた、理解できない比喩というか表現もあるけれど、自分なりにこういうことなのかな？と想像できるのも面白い、ミスアイスサンドイッチに私も会いたいし話してみたいし、というか、麦くんと同じ場所から眺めたいし、麦くんが描いた絵も見てみたい、ヘガティーと麦くんの関係性も素敵で、そして最後の手紙のシーンには大号泣しました、心が綺麗な2人がずっと仲良しでいれたらいいな、また読みたいです

深く、しっかり息をして 川上未映子エッセイ集

川上未映子

まさにタイトルのように
深く深く息を吸ってはいて、そうできることに感謝したくなるような本でした。

強さと優しさと繊細さを感じて
なんだか泣きたくなった。
私もこうやって生きていきたいと感じた。
心が弱っている時って少々の刺激でも精神が揺らぐから私は本を読めなくなるのだけど、
優しく寄り添ってくれるホットココアみたいな文章があたたかく包み込んでくれた。