川上未映子のレビュー一覧

夏物語

友達から頂いた本。後半になるにつれどんどん面白くなっていった。パートナー無しで子供を持つ事は親の勝手なのか？いわゆる自然な方法以外で子供を作る事はおかしいことなのか？批判されるべきのことなのか？いろいろな意見があるだろう。

“自分の子供に会いたい”そう思う1人の女性の思いがほとばしっていて、読んでいて主人公を抱きしめてあげたくなった。

黄色い家（下）

シノギ、シマ、アガリ、ポン中、、、
知らない言葉ばっかりの、闇の世界が描かれている小説だった。
別にハートフルな話ではないと思ってたけど表紙が可愛かったので予想外。

ここ最近読んだ本の中では読みやすくてスラスラ〜と読めた。
親がイカレポンチで歪んでしまった子どもたちと黄美子さんの共同生活。
黄美子さんってものすごく何かが欠けていて不思議、、なんと言ったらいいんだろ、、
優しそうに思える時もあれば人の気持ち全く理解してなさそうな時もある、
何考えて生きてるんだろ？まあ基本ボケーっとしてるのかな？と思ったらラッセンの絵を振りかざしてふすまボコボコにしちゃう
そして常に拭き掃除してる
近くにいたら私は「こわい大人」と認定して近づかないんだけどね、花にはその感覚がなかったみたい。むしろ黄美子さん＝救世主

金ために水商売や詐欺をする花。
ただ、金金金！とはなってるけど別に贅沢な暮らしがしたいわけじゃなくて、中卒で身分証もない・銀行口座もない、の状態だからこれでやっていくしかないんだよね。
ほんとはどれもこれも、親のせいだと思うのよ。
色々あったからお金貸してと娘に無心してくる親。しかも200万。
で結局亡くなった後にどれくらい貯めてるのかと蓋を開けたら7万、、、、7万って。返す気なさすぎだろ。
とか思うけど本人（花の母）は本気で頑張って7万貯めたんだろうね。
日本のどこかにリアルに存在しそうな人たちではあったのでちょっと心痛くなった。

ウィステリアと三人の女たち（新潮文庫）

いままで読んだ川上未映子の代表的な作品より、私はこの短編集のほうが好き。
マリーの愛の証明 だけが個人的に惜しくて、それも気にいれば星5だった。

あらすじにも書いてあるとおり「かつて存在した愛」についての作品集。
あたたかい愛というよりは、切なさや痛みという「喪失」のほうがテーマと呼ぶに相応しそう。
どの話も良いのだが、とりわけ『シャンデリア』が好き。喪失と同等の虚無が描かれている。

実は再読を何回かしており、おそらく今後もまた読むと思う。

春のこわいもの（新潮文庫）

日常の些細なズレや、他者との関係に潜む“こわさ”がじんわりと迫ってくる短編集でした。
コロナ禍という時代背景も相まって、人の内面の弱さや執着がより生々しく感じられました。
描写が鋭く、読んでいてグサッとくる場面も多かったですが、読み終えるとどこかスッと心が静かになるような、不思議な余韻が残る一冊でした。

世界クッキー

好きだなあ、本当に好きだなあ、川上未映子さんの文章は面白くて、感覚的で、なぜかたまにとても切ない。

いろんなところに寄稿したエッセイをまとめた本で、15年以上前の文章なのだけど、いま読んでもまったく流れた時間を感じさせない。川上未映子さんが太宰治愛を語られている障がいくつかあって、未読なので読んでみようかなと電子書籍をダウンロードした程度には影響を受けた。

いつかお会いしてみたい、お目にかかりたいなぁと思ったら「誰かに会いたいって思うのはなんでだろう、会って満たしたいものってなんだろう」と書かれていて、見透かされた気分で面白かった。

春のこわいもの（新潮文庫）

パンデミック目前の日本で生きる人々の短編集。

その「パンデミック」というテーマがどれほど物語に影響しているかと言われると、あんまり関係ないのかなと思う物語もあるのだけど、総じて不穏な空気、人間の狡さや弱さ、生と死みたいなものを考えさせられるお話だった。

「青かける青」の『戻れない場所がいっせいに咲くときが、世界にはあるね』という一文のそこはかとない愛しさにしばし呆然とした。

結論のないふわっとした短編なので好き嫌いは分かれそうだけど、わたしは川上未映子さんの紡ぐ言葉が好きで、当たり前なことをこんなに詩的に捉えられる彼女の感性にうっとり憧れてしまうのでした。

ウィステリアと三人の女たち（新潮文庫）

ウィステリアの話。忍び込んだ家の記憶と共鳴する女。その家の主はかつて主人公と同じように子を求め、望んだせいで好きな人の子が死んだ。決して自分のせいではないのに。女はその記憶を見て、藤の花を纏う。自分が誰かわからなくなり、夫の顔すらも忘れる。微かに聞こえる音はおそらく自分のこれから抱くかもしれない子供で主人公を求め、主人公も求める。

ヘヴン

川上さんが伝えたかったことはとても難しいことだと思った。
主人公や、コジマが壮絶ないじめにあっていても何事も無かったように学校に通い続ける姿に、誰かに相談したらいいのにと思ってしまったけれど、中学生の視野じゃ様々な可能性ややり方があることも分からないし、目の前の孤独な世界で耐えることを選んでしまうのかもしれないなとも思った。
主人公がどんどん追い込まれていく描写が辛かった。

コジマは初めは良かったけど、段々と自分の状況と大好きなコジマの思想との間で揺れ動く主人公の様子を見ていて苦しかったし、自分の思想で勝手に仲間だと思ったり、勝手に裏切られたと思ったりというコジマの危うさを感じて怖かった。それがやっぱり、最後の事件に繋がっていたと思う。虐められ、傷つけられることにも意味があると信じて受け入れるのは、最善の策とはどうしても思えなかった。

もう一つ百瀬との印象的な場面。私は百瀬の言っていることには1ミリも共感できなかった。それがその人の今やりたいことだからといって、人を傷つけていいわけない。虐められてる方がなにか行動を起こすべきだなんてそんなのは間違っていると思う。
正論を言っているようで支離滅裂なことを言っていたと思うけど、本人の世界ではそれが正しくて、自分が強者側だと信じてやまないからあんなに強気に出て、自分は正しいと胸を張って持論を披露できるんだね。
ろくな大人にならないなと思うし、最後の事件の後色々な大人からこっぴどく叱られていてほしい。

あこがれ（新潮文庫）

水色のまぶたを持つミス・アイスサンドイッチ。

会ったことのない、半分だけのお姉ちゃん。

絵が得意で心優しい麦くんと、おかっぱ頭でやんちゃ娘なヘガティーの、淡くて切ない「あこがれ」にまつわるお話。

小学生の主人公たちにとって、心を惹かれる何かや、衝撃的な事実1つで、日々の色ががらっと変わって、世界のピントがその1点にぐぐーっとフォーカスされていく。そんな様子の鮮やかさが、主人公たちの感性の柔らかさを感じさせて凄く瑞々しい。

あとね、作中で2人がヘガティーの家で映画を観るシーンがあるんだけど。
アル・パチーノ主演の『ヒート』で繰り広げられる銃撃戦を完璧に真似しちゃうヘガティーの描写がめちゃめちゃいい。かわいい。
大好きなシーン。

ヘヴン

心を抉られながらも一気読み。
いじめというものが取り沙汰されるたびに「逃げたっていい」「学校が全てではない」という言葉が自然と飛び交う。大人である我々の経験則から言えば間違いなく正しいのだが、実際にそこで生きている当事者にとっては虚しく現実味のない言葉なのだと思う。スマホが普及してネットへのアクセスが当たり前の世の中にあっても、やはり子どもにとっての世界は狭い。そんな中でコジマが拠り所として見つけ出した「強さ」が、「すべてを受け入れること」なのが虚しくてやるせない。それはコジマにとっての呪いになってしまっているからだ。
どこか他のクラスメイトとは違う百瀬を最終的には実はいい奴、といった描き方をしない作者の徹底した冷徹さも本当に素晴らしい。
『黄色い家』を読んで２冊目にこの作品を読んだが、「僕」の母のような少し肩の力の抜けたような登場人物がすごくいい。

ウィステリアと三人の女たち（新潮文庫）

記憶を箱としたときのその扱い方が特徴である。箱は自由には開けられないし、他人が持っていることもある。つまり、箱を開ける瞬間は、完全に受動的だということだ。

みみずくは黄昏に飛びたつ―川上未映子 訊く／村上春樹 語る―（新潮文庫）

おそらく最新の（？）インタビュー集で、内容が濃く面白かった。現代の創作者の立場を川上さんが代弁すると同時に村上春樹が現代社会をどう捉えているのか気になっていた部分が解消された気がする。

樋口一葉 たけくらべ／夏目漱石／森鴎外

森鴎外 青年
かわいいな！男の子やな！
頑張れよっ
大人になって読むからこの感想なんやろうか
今読んでよかった

黄色い家（上）

夢中になって読んでた。黄美子さんの過去の話を聞いたあと、花が黄美子さんを見た時の心理描写がなんとも言えない切なさがあって、印象的。下巻も楽しみ。
なんで200万渡すん……となったがやはり親というのはそれだけデカい存在なのか。

トロスケにお金を盗まれたかもしれないとなった時の、花が感じた畳み掛けるような絶望感が凄まじくて、ページをめくる手が止まらなかった

黄色い家（上）

うーん、どんどん読み進められるのだけど、なかなかに重い…
下巻の最後、救いはあるのだろうが…？

全体の所感は下巻読み終わってからにするけど、とりあえず上巻で気に止まったフレーズを書き留めておきたい。

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こんなにとてつもない量のエネルギーを、1人の人間がどうやって受け止めて、それを背負うことができるんだろう。音楽を聴くだけで涙が出たり、会ったこともない誰かがいるだけで救われる人がいたり、勇気が出たり、自分もその一部になりたいというような気持ちに、どうして人はなるんだろう。
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「おまえの人生どうなんだって訊かれたら、なんで答えるんだろうって」
「それは誰に訊かれるの？」
「え？」
「誰もそんなこと聞かなくない？」
「聞かないかもしんないけど」
「じゃあいいじゃんか」
「自分が自分に聞いてるのかもしんないけど」
「じゃあ自分で自分に聞くの、やめればいいじゃんか」

黄色い家（上）

黄美子さんの事件を知った花が過去を振り返る。ちょっと不思議な黄美子さんと孤独な少女たちの生活、さらに映水とのつながりも明かされて物語は続いていくが・・・
最後に事件発生、下巻でどうなるか気になります。

黄色い家（上）

昔一緒に暮らしていた女の人が少女の監禁で逮捕された事件から振り返る自分も同じような暮らしをしていた過去

所謂、毒親なのだろうけど
そんな生活からの脱却にしても、必ずしも安心できるものではない

詳細な感想は下巻でまとめて

黄色い家（上）

人はなぜ、どのように水商売や裏社会に落ちていくのかというのがすごくリアルに描かれているなと感じます。
主人公はすごく働き者で、真面目にコツコツ貯まったお金が、自分の親や身の回りの人のせいでなくなっていくのが、何とも切ないです。
最終章では貯めたお金もなくなり、職場であるお店も燃えてしまったところで終わったので、ついにこれからやばい仕事に手をつけるのか…？というところです。続きが気になります。

みみずくは黄昏に飛びたつ―川上未映子 訊く／村上春樹 語る―（新潮文庫）

村上春樹ファンである小説家川上未映子が、村上春樹本人と対談したものを収録。熱狂的なファンのため、川上は細かい内容まで質問して、村上は質問に答える。なかでも『国境の南、太陽の西』、『アフターダーク』のような長編と短編に中間に位置する作品は、世間的にはあまり評価されていないと対談で言及されているが、川上はそのような作品こそ、村上作品の核なるものが詰まっていると指摘した点が印象的。また女性ファンの立場として、村上春樹の女性描写に若干の不満を募らせており、それに対して、村上が答えに窮してなんとか答えるところも、ある種の緊張感があって興味深かった。

春のこわいもの（新潮文庫）

怖かった……特に最後の「娘について」がとても怖かった……。
普通に生きている（つもりの）彼女のうちにある悪意が一気に芽吹くその様が何とも言えない。
ラスト、彼女と彼女の関係がそれでも続くのだということ（続かせようとしてしまうこと）が、苦くて滑稽で、でも生きてくってそうだよねって納得する部分もあって、いやぁ痛いなぁ。