川上未映子のレビュー一覧

春のこわいもの（新潮文庫）

老婆として、娘として、少年として、生きながら他人と摩擦を繰り返し。他人は恋人だったり友人だったり肉親だったり親友にも変化する。自分の本心をのぞくのが1番怖いのかもしれぬ

乳と卵

作者の文体がすき。女同士のごちゃごちゃ、どーでもいいけどほっとかれたくない情景が目に浮かぶようだった。面白いというより、3人の人生気になるなぁという感じ。

乳と卵

女性ならではの話が関西弁で勢いよく綴られていく。

年代によって悩みが異なり、それをお互い隠したがるから、余計に理解できない。そのせいで関係も悪化する。

似たようなことって周りにも起こりうる。
そんな時は西武ライオンズの今年のスローガン、「打破」でいこう。本作もそのパワーは負けてないと思う。

春のこわいもの（新潮文庫）

コロナ禍のお話。
短編集。
タイトル通りこわいもの。
お化けとかそういうのではないけど現実にあるこわいものの話。
美しい文章だった

乳と卵

すごく生々しかった。
女性が抱える、女性ならではの悩みが生々しく描かれている。女性は男性よりも身体的な成長が早い。成長に合わせた身体的な変化も特徴的（表現合ってるのかわからんけど）。生理とか胸の成長とか。特に緑子の身体と心のギャップから生まれる疑問や感情に、「ほぇ〜」ってなってた。そらそうよなぁ。自分で自分のこと気持ち悪いって思う時期絶対あるやろうなって思った。
豊胸を考えてる巻子がホステスっていうのも絶妙。女性の行動心理は男性精神のうえに立ってるんやろか。いくぶん生きにくいやろうな、、って。他人事のような感想超えて、もはやそれを理解しようとまで思えた。最後はハッピーエンドやったと信じてる。緑子話せるようになってよかった。
もう一つの話は、バッドエンドやろうな。恐らく最後、女は死んだと思う。百貨店と本屋の対比、光の対比、形（本屋と百貨店の鏡）の対比がおもしろかった。思い込みの理想と現実。

乳と卵

本の薄さから読みやすいと思ったら、読点だらけで、句点のない文章が本いっぱいに詰まってて、戸惑いました。改行もほぼなし。でも、慣れると頭には情景が浮かぶ不思議な文章です。独身の主人公、豊胸を考えている主人公の姉、しゃべらなくなった姪っ子。これは母娘の物語なのか、女の物語なのか、わからなくなりました。三宅香帆さんは母娘としてあげられていたけれど、意外にさっぱりしてるんですよね、この母娘。卵を頭にぶつけ合うという謎の心理戦(？)は、床掃除がとても心配になりました。芥川賞、ふーむ、不思議。豊胸は怖いです。

でも、娘は生理を隠そうとしたり、母娘の軋轢があの卵合戦で解消されたとは、なんか納得ができない。もっと描くべきことがあった気がする。もっと深いドロドロとした感情の応酬があってもよかった気がする。結局、なんで母が豊胸をしたがったのかの理由が明確じゃないんだよね。そこまで知りたかったのかも、私は。

春のこわいもの（新潮文庫）

人の複雑な部分が詰まった一冊。読んでてずっと苦しい感じがした。
この表現いいなと思う文章がいくつかあって、心に残った。
最後の娘については主人公に少し共感できるところがあって、感情移入していただけに最後ひやっとした

春のこわいもの（新潮文庫）

物語を読み進めていくと、コロナ禍のあの時のあの感じが蘇ってくる。あの時私は地元を離れて地方に住んでて緊急事態宣言下でも働く側で、世の中に平等なんてないんだなって、職業や環境によって誰かが線引きした中の外側の人間で内側に入れなかった溢れた側の人間なんだなって、なんか捻くれてたな。そんなあの時の気持ちも思い出させてくれた作品でした。
一つ一つの話は何度も読み返しながら読み進めて、どの物語も最後には読者の想像にお任せします。みたいな感じの終わり方で、これが地獄なのか、これが恐怖なのかって感じました。

みみずくは黄昏に飛びたつ―川上未映子 訊く／村上春樹 語る―（新潮文庫）

３周回ってまた村上春樹に興味が湧いてきた。
良書。

＠

ようこそ、村上さんの井戸へ――川上未映子はそう語り始める。少年期の記憶、意識と無意識、「地下二階」に降りること、フェミニズム、世界的名声、比喩や文体、日々の創作の秘密、そして死後のこと……。初期エッセイから最新長編まで、すべての作品と資料を精読し、「村上春樹」の最深部に鋭く迫る。十代から村上文学の愛読者だった作家の計13時間に及ぶ、比類なき超ロングインタビュー！

はじめに　川上未映子
第一章　優れたパーカッショニストは、一番大事な音を叩かない
朗読会の思い出／「語りかけ」の変化／キャビネットの存在／「人称」をめぐって／登場人物、囚われない魂たち／本当のリアリティは、リアリティを超えたもの／物語を「くぐらせる」／文章のリズム、書き直すということ／村上春樹の驚くべき「率直さ」／中上健次の思い出／「頭が沸騰」している時間／自分にしかできないことを追求する／本との出会いから始まった奇跡／ゆくゆくはジャズ・クラブを……
第二章　地下二階で起きていること
タイトルと人称はどのように決まる？／「悪」の形が変わったような気がする／地下へ降りていくことの危うさ／それが僕の洞窟スタイルだから／僕は芸術家タイプではありません／ノープランで小説を書き上げるためには／みみずくと作家のキャビネット／水先案内人は三十代半ばがいい／信用取引、時間を味方につけること／地下一階の「クヨクヨ室」問題／「渥美清と寅さん」では困りますからね／免色さんに残された謎／僕のイデアはそれとは無関係です／スピリチュアリストと小説家との違い／ポジティブな終結でありたい／書くことで村上さん自身は変化しますか？
第三章　眠れない夜は、太った郵便配達人と同じくらい珍しい
文章さえ変わり続けていけば、恐れることはない／『ノルウェイの森』幻のシナリオ／本当に求めているのは、男性なんじゃないのかな／文章を書くことで、自分を知るということ／読者を眠らせないための、たった二つのコツ／生き方を教えるのは難しい、書き方も同じ／文体は心の窓である／手を引いて、どこかへ導いてくれる存在／女性が性的な役割を担わされ過ぎていないか／こんな女の人、いままで読んだことがない／地下に潜んでいる、僕の影に触れる瞬間
第四章　たとえ紙がなくなっても、人は語り継ぐ
日記は残さず、数字は記録する／まずは適当に書き飛ばせばいい／新しい一人称の世界が始まったのかな／昔書いた本は、古くて読み返せない／スプリングスティーンの自問のように／僕はインダストリーズの生産担当に過ぎない／死んだらどうなると思いますか／言葉が一人歩きしているものだから／本物の牡蠣フライよりそそりたい／善き物語は、遥か昔の洞窟の中に繋がっている
インタビューを終えて　村上春樹
付録　文庫版のためのちょっと長い対談
濃厚すぎる二年間ですね／ガラパゴスとか、パリとか、村上RADIOとか／翻訳のこと、「父親」についてのメモワール／父親のことはいつか書かなきゃいけないと思っていた／文章というツールについて／「待つのが仕事だから」と言ってみたいけれど／帰って来られた猫と帰って来られなかった猫、内臓の中の石／インタビューの最後に

愛の夢とか

短編集。最後の物語では、死んだ奥さんが天国や地獄に行けず、生前の家を彷徨いながら夫と別の女性の新生活を見て苦しんでいた。しかしそれは妻の勘違いで、実際には夫は妻の死後も彼女のことを想い続け、前向きに生きていた。

黄色い家（上）

読んでいて感じたのは、「こうなるしかない」という諦念に近い確信だった。
未成年での飲酒やスナック勤務、血縁ではない人々との同居、明らかな違法行為の人間関係。表面的には自由にも見える環境の中で、実際には選択肢がほとんど存在しない。守ってくれる大人も、安定した生活も、引き返すための基盤もない。あるのは、その場に適応するしかない状況だけだ。
さらに残酷なのは、ようやく積み上げたものが徹底的に破壊されることだ。自分で稼いだお金は盗まれ、次には母親に奪われる。外からの搾取だけでなく、内側からも奪われることで、信じられるものそのものが失われていく。
本来なら拠り所になるはずの家族が、最も人を削る存在になっている。逃げ場として機能するはずの場所が崩壊している以上、一人で立って生きるという選択すら成立しない。
物語は単なる不幸の連続ではなく、どうやって人が逃げ場を失っていくかを丁寧に積み上げていく。その過程があまりにも現実的であるがゆえに、読者にとっては強烈な精神的負荷になる。
冒頭で提示される殺人という結果も、突発的な異常ではなく、この環境の延長線上にあるものとして理解できてしまう。ゾクゾクくる怖さがある。
救いを期待して読む作品ではない。むしろ、救いが成立しない構造そのものを突きつけてくる物語だと思う。

下巻へ進むぞ！

春のこわいもの（新潮文庫）

いくつかの短編小説で構成される一冊。
どの話も読み終えたあとに、ふわっと余韻が残るような感覚を抱いた。良いか悪いか、ハッピーエンドかバッドエンドか、必ずしも割り切れない曖昧さに、私は個人的に春を感じられて良かった。

愛の夢とか

淡々と話が進んでいく中で、考えさせられるというか人の心の奥深くに存在している闇みたいなやつに気付かされる作品だった。
ただ、改行も少なく本当に淡々と話が進むため、ちょっと読みづらかった。

愛の夢とか

「お花畑自身」が1番引き込まれた。
「アイスクリーム熱」も、まずまず。
あとはちょっと読み終えるのに苦労した…！

ウィステリアと三人の女たち（新潮文庫）

川上未映子さんが描く女の話は、繊細で美しく、そして一途の不穏が漂う感じが本当に素敵だなと思う。ウィステリア〜も良かったけど、シャンデリアの虚しさが蔓延る雰囲気も好きだった。ブランド品を買えても満たされない心の寂しさよ。

愛の夢とか

なかなか、何を言いたいのか理解するのが難しい話が多かった。
面白かったのはお花畑自身と十三月怪談。
十三月怪談は若い夫婦の話。妻が若くして亡くなるのだけど、その後の展開が結局どうなるの？と思いました。
夜寝る前に読んだのでちょっと怖かった。
死後の世界は多分あるんだろうなとか好きな人が不幸だと辛いなど色々考える話だった。

みみずくは黄昏に飛びたつ―川上未映子 訊く／村上春樹 語る―（新潮文庫）

村上春樹という巨人に川上未映子がせまっていた。文章を書くということを極めたいということ。ストイックで規則正しい生活で待つ。そして常識人でもある。そりゃマラソンもするなと納得。思いの外楽しめた。過去の自分の作品覚えてないとか。川上未映子のほうが詳しい。ふたりの今後の文章に興味がもっとでた。

夏物語

[cnm]

女性なら一度は考えたことがあるであろう「子供を産むこと」について書かれた小説。乳と卵のその後的な位置付けとのことで購入しましたが、書かれていることはどこか他人事で、ネットでよく見る誰かのひとりごとをかき集めただけのもののような感じがしてしまいました。あまり新しい発見はなかった。乳と卵がとても感情的で作者のオリジナリティを感じた作品だっただけに、そのギャップが大きかったです。

愛の夢とか

十三月怪談、とてもよかった。死ぬってこういう感じなのかなと思って、また会えてよかったねって思えました。

愛の夢とか

短編集だけど一つ一つのお話に入り込んで読めたので、すぐに次のお話に頭が切り替えられなくて3日かけて読んだ。特に表題作の「愛の夢とか」が好きで、実際に読みながら愛の夢を4回聴いた。繊細で神経質なところもある女性のいいところも悪いところも全部描写された1冊で、作者独特の文章のテンポ感が心地よかった。