斎藤美奈子のレビュー一覧

出世と恋愛 近代文学で読む男と女

日本の近代小説における恋愛事情を分析した本。

筆者の語り口がいい感じに辛口で、でもとても論理的でとても興味深く読んだ。
「三四郎」って、三四郎くんのほろ苦い恋の話だと思っててそんなに気にしてなかったんだけど、美禰子の反抗っていうふうに読めることに気付かされ、再読しようかなという気持ちになった。そう考えると美禰子さんも切ないね…私的には三四郎くん、やっぱり度胸ないじゃんって思っちゃった。
その他の作品も面白そうだったな。日本にはいい作品がいっぱいだ。

戦下のレシピ 太平洋戦争下の食を知る

戦中から戦後、庶民の食事情。
国政に振り回される苦しさが伝わってくる。見境のない強権はなんと恐ろしいことか。

戦争になると全ての産業が軍需に優先され、輸送が絶たれる。食料を運ぶ燃料もない。料理に燃料も使えない。
食糧難は政治と直結している。
ただでさえ食料自給率が低い日本で戦争になれば、また必ず同じことが起きる。

絶望はしてません ――ポスト安倍時代を読む（世の中ラボ４）

　彼女の言うことはにはいちいち同感で、まさに起きていることを分かりやすく、時に辛辣に解説してくれている。いわく、「２４年の選挙はため息が出る結果ばかりだった。(中略) 脱力しすぎて絶望する気も起こらない」。こういう感想は多くの人が共有していたのではないか(と期待する)。オールドメディアはオワコンみたいに言われて久しいが、ネット情報の偏向、煽り、デマの横行は末恐ろしい。彼女が言う「解のない問いに対しては本を読め、最低３冊は読め」というアドバイス、粛々と実践していきたい。読んでもすぐ忘れるんだけど。

あなたの代わりに読みました 政治から文学まで、意識高めの１５０冊

斎藤美奈子「あなたの代わりに読みました」自分用の読書ガイドはもう斎藤美奈子だけでいいな 重要な話題重要な本重要なタイミングを勿体ぶらず深刻ぶらずに賢ぶらずに論評できるのはもうこの人だけな気がする 各本見開きたった1-2ページの紹介だからさらさら読めるのも良かった

『女工哀史』は生きている 細井和喜蔵と貧困日本

岩波ブックレットNo.1110です

ついに岩波ブックレットにわいの大好きな文芸評論家斎藤美奈子さんが登場！
分かっとるやないか岩波君

気になる内容は、刊行から100年を迎える細井和喜蔵の名著『女工哀史』を読み解くガイドブックとなっております
『女工哀史』は岩波文庫から絶賛発売中って宣伝かよ！( ﾟдﾟ )ｸﾜｯ!!



違うわ、大馬鹿者！(# ﾟДﾟ)

美奈子さんかそんな安っぽい戦略に手を貸すわけないだろうが！

「女工」です
先日読んだ『警察官の心臓』でも風俗産業の歴史を語る中で、戦前田舎の農村で生まれた貧しい女性たちが、故郷から引き剥がされ、都市で生きて行くには「風俗」か「女工」しかなかったと語られていました
しかしそこでも男社会を代表する富める者たちから搾取され貧しさから脱することができなかったのです

『女工哀史』は「男工」として「女工」たちと同じ紡績工場で働いていた和喜蔵が、「女工」たちの置かれた劣悪な状況を詳らかにし、搾取を続ける企業を糾弾し、「女工」たちに立ち上がれと訴えています
そしてまた女性たちの権利を求める社会運動のひとつの契機にもなったようなんよね

そして美奈子さんは問いかけます
100年たった今、果たして世の中は和喜蔵が思い描いた社会になっているのか？

うーん( ･ั﹏･ั)

『女工哀史』は生きている 細井和喜蔵と貧困日本

有名な「女工哀史」を知る人は多いが、著者の細井和喜蔵を知る人も「女工哀史」を読んだ人も少ない。
そんな「女工哀史」と著者の細井と彼を支えた内縁の妻堀としを(細井の没後再婚して高井としを)を紹介するのが本書。
義務教育も満足に終えない少年少女を働かせる明治大正の紡績工場の労働環境は過酷かつ不当だった。室温43℃湿度80〜100%。会話が困難になる騒音が常態化。綿埃が舞い、結核を患ってもまともな治療も受けられず、食事も貧しい。
そうした悲惨な事実は工場の外からはわからない。
それを告発するために執筆されたのが「女工哀史」。
内縁の妻の支えがあっての「女工哀史」だったが、著者の細井は出版まもなく病死してしまう。
ところが、正式な妻でないことを理由に印税の相続権を出版社に否定されたことに著者の斉藤美奈子は憤る。
無名な「高井としを」から短大の研究サークルが聞き取って初めて印税相続拒絶の件が明るみになったという。
「女工哀史」刊行および細井の没後100年を期に細井と高井としをに注目してもらうためのガイド本である。

文庫解説ワンダーランド

単行本にはつかないが、文庫本のほとんどには解説がついている。この解説が千差万別。作品のキズや欠点をあげつらうものから、褒めて褒めて褒め通すものまで。あたりさわりのない解説から、解説者自身の自分語りに終始するものまでと、多種多様。
本書は、そうした解説についての解説。いわばメタ解説。なんともワンダホーな企画、俎上に載せる文庫本のチョイスもナイス。
とくに夏目漱石『坊ちゃん』、林芙美子『放浪記』、太宰治『走れメロス』、高村光太郎『智恵子抄』の章が秀逸。赤川次郎『三毛猫ホームズ』の章では、鶴見俊輔が赤川の大ファンということも書いている。鶴見は赤川が書いた本の冊数よりも100冊も多く読んでいるそうな！？

吾輩はライ麦畑の青い鳥 名作うしろ読み＜『名作うしろ読みプレミアム』を改題＞

『名作うしろ読み』の続編。文庫版のタイトルもいい。
たんなる名作の解説や読書案内にとどまらない。しっかり書評もしている。しかも、その評のクオリティの高さと言ったら。随所に散りばめられたトリビアもたまらない。
名作をエンディングから読み解くという、まさに逆転の発想。確かにエンディングはダルマの目入れ。それによって、読後の印象は決まってしまう。作者が腐心しないはずがない。
このおもしろい企画、ふつうの評論家なら、そのおもしろさに呑まれてしまうのだが。そこは斎藤美奈子、きっちり勝負している。
とくに『チャタレイ夫人の恋人』、『サンドリヨン』、『マッチ売りの少女』、『最後のひと葉』、『高瀬舟』、『吾輩は猫である』、『夏への扉』、『華氏４５１度』は秀逸。唸らされる。
ほんと、職人芸だね。

名作うしろ読み

以前『クマのプーさん』の原文と石井桃子訳を照らし合わせていて、ぶっとんだ。どうしたら、こんな生きた日本語になるのか。そう思っていたら、なんと本書『名作うしろ読み』にも、「日本語訳のワザも芸術的だ」とあるではないか。
プーさん、もとはクマのぬいぐるみ。物語のエンディングは、「おねむ」の時間になって、このぬいぐるみが階段をひきずられて２階にあがっていくところで終わる。では冒頭は……ちょっと感動。
古今東西の名作を「うしろ読み」するというこの斬新な企画。名作は時代によって読まれ方が変わるし、いろんな手垢もついている。これをエンディングから、先入観を捨てて読み直す。最初は邪道だと思ったが、慣れると、こちらのほうが読み方の正道のような気がしてくる。
出色なのは、上記『クマのプーさん』、『坊ちゃん』、『車輪の下』、『パルタイ』、『変身』、『蠅の王』。
見開き２ページに、名作ひとつ。これが132冊分。エッセンスがぎゅっと濃縮されている。

挑発する少女小説

子供の頃から親しんだハイジやアン、大草原の小さな家、ふたりのロッテ、あしながおじさん、ピッピなど取り上げられていますが、ノスタルジーではない!何とも挑戦的・挑発的な内容。
大人になってからも読むに値する秘められた意図やメーッセージが、伝わってきます。もちろん時代的な制約もありますが、現代にも通じる意図、ジェンダーや文化論、そして何よりも作品の魅力が再認識され、再読したくなります。深く読めるようになっただけ新たな感動や気づきに出会えと思える書でした。

吾輩はライ麦畑の青い鳥 名作うしろ読み＜『名作うしろ読みプレミアム』を改題＞

見開き2ページ程度でよめる良質のブックガイド。わたしは子供時分からそこそこの読書量だと思うけど何故か日本の古典名作を読まずに来たのでこういうガイドはあらすじもポイントも手軽に押さえられて便利。齋藤美奈子さんの著作がほんとうに好きなんだけども、ほんとこのかたいったいどういう方なんだろ

学校が教えないほんとうの政治の話

今の中学生、高校生、それに政治の知識にうとい大人達は、ぜひ読むべきだ。特に、選挙で投票にも行かない大人達には、この本に書かれている基本的な教養すらない。前半から日本で起きた歴史の出来事を軽く交えるなどして、政治の基本、考え方などから、「右翼・左翼」「保守・リベラル」など勘違いしている人が多い部分にも、しっかり触れていて、政治の教養がある人でも十分読める。
すでにこれらの知識はあったものの、政治にうとい人にどのように説明していいか困る事も多かったため、「なるほど、確かにこう言えば理解してもらえるな」といった新しい気づきもあったため、個人的に文句なしの良書である。この本に加えて、憲法の基本理念が備わっていれば、なお良い。

挑発する少女小説

少女だった頃わくわくしながら読んだ秘密の花園や赤毛のアン、大草原の小さな家が別の角度から展開することで、様々な魂胆（笑）を見せてくれるのがとても面白かった。読んだ当時の記憶は薄れているけど、思い出しつつ新たな面が見えて二重に楽しい読書体験でした。

挑発する少女小説

子どものころ夢中になって読んだあの少女小説の古典を大人になってから読み返すと何が見えてくるか。家庭的な女性を求める時代の要請に応えながらも反抗心を持ち続け、挑発することをやめなかった少女小説を再評価する。


本書で取り上げられている少女小説は超古典的なラインナップなのだが、私は昔からファンタジー派だったので『若草物語』と『赤毛のアン』と『あしながおじさん』しか読んだことがない。たぶん同世代で子どものころから本が好きという人でも、全部読んでる人は稀な気がするなぁ。
とはいえ読んだ作品はやっぱり特別な存在になっていて、なかでも私はアンが好きだった。アンに倣って樹に名前をつけたりクランペットを焼いてお茶会をしたし、夜に蝋燭の灯りでダイアナに暗号を送るやつをやりたかった(笑)。ドラマの「アンという名の少女」も見たし、結婚しない生き方を選んだマリラとマシュウにシンパシーを感じるようになった。
だから本書で『赤毛のアン』とは、「男の子になりたい」と願う『若草物語』のジョーとは真逆の「女の子らしさを否定しない」という思想の小説なのだと言われたとき、そしてマシュウの「12人の男の子よりお前がいいよ」「奨学金をとったのは男の子じゃなくて女の子だったじゃないかね」という台詞をあらためて読んだとき、自然と涙がでてきた。普段着はいつもズボンだったけどバレエの発表会で着る衣装も大好きだった子どものころの気持ちを、この小説が受け止めてくれていたのだと気づいた。「ふくらんだ袖を肯定する思想」というフレーズがまた憎い。
とにかく最初から最後まで斎藤美奈子節が炸裂していて、フェミニズム的な観点からそれぞれの少女観・家庭観・男女観などにバサバサ切り込んでいく。「おとぎ話の王子ってものは、親の威光で食ってるくせに女を容姿で判断するような男ばかりです」が最高。語りがあまりに面白いので今まで少女小説に触れてこなかった人もどれかは読んでみる気になると思う。私は『ふたりのロッテ』が気になった。この本で取り上げられているなかでは唯一男性作者のケストナーによる、離婚と子どもの関係を描いた小説。
古典的な少女小説にはセオリーがあり、型がある。それは子どもの親が気に入らないと買ってもらえないということで、そのために自由と平等を求めたはずの少女たちが最終的には保守的な家庭観に収まっていってしまうことも多い。けれど本当は行間からずっと挑発し続けているのだ、と斎藤さんは言う。結婚をハッピーエンドとして描く作品だって、一旦はそこからはみだした生き方を魅力的にみせることで少女たちに脱線を促していたのだと。だからこそ、その目配せを読み取った少女たちに読み継がれてきたのだと。
そしてこの読みこそが〈少女小説を愛したかつての自分〉を肯定するために斎藤さんが行間を繋ぎ合わせて作りだしたものなのだ。そこがさらりと語られる「あとがき」が最高。子どものころ好きだったものを「本当はくだらないものだった」で終わらせずに大人になった自分の力で掬い上げる。魂の批評だ。

忖度しません（世の中ラボ３）

積読していた本
時事問題が多いので、早く読んでしまわねば！と思って読んだら、これがまた！ものすごく面白かった。
2020年初版の本なので、買ってすぐ読んでおけばと後悔。しかし、残念ながら今読んでも大丈夫なのでした。全く2024年の今と現状は変わらず（オリンピックが開催され、安倍氏が死去したにもかかわらず）何も解決されてないので…。
家族が購入した本なので、購入した本人や家族に、自分のことはさておき、何やってんのよ、早く読んで読んで！と勧めた。

斎藤美奈子に外れなし。常に予想より面白い。
積読の斎藤さんの本まだあるので早速他の本も読もうっと。

後ろの章から読んだのだが、全部いいけど、最初の二つの章が際立ってよかった。
いつから日本は変わってしまったのか。一つは1985年、もう一つは1996年。
確かに20年かけて世の中を地道に？変えていった政権与党。それに対して左派リベラルはいつまでたっても、景気回復に後ろ向き、反知性的な人たちを啓蒙しようとする上から目線。そして手法に柔軟性がなく頭が固い。
確かに確かに。

反知性主義的なポピュリズム政権に対する嫌悪感もあり、自分にも知性至上主義的なところがある。なので、あの内田樹をバッサリ斬る最初のコラムに、斎藤美奈子の本気度を感じた。
いやあ、斎藤さんすごいわ。

こんな本が読みたかった、という、まさにど真ん中の本でした。

学校が教えないほんとうの政治の話

現在の複雑な政治状況の見取り図を、いくつかの対立軸を使って、わかりやすく描き出している。書きぶりはぶっちゃけ話のようだが、混乱しそうな概念を慎重に段階を踏みながら上手に整理している。物事をあえて単純化しているようで、じつは対立軸の組み合わせや展開によって、実際の事態や概念が複雑であることを理解できるようになっている。そして自分の声をなんとか若い人たちに届けなければという、著者の切実な危機感、というか強烈な熱意を感じる。これはいろいろな意味で学者には書けない本だなと思う。

学校が教えないほんとうの政治の話

これぐらいの内容を頭に入れておけば、日本の政治について相当程度語れる。授業においては、この本に書かれている内容にどのような教材で迫っていくか、この本で提示されている対立軸をめぐってどう意見形成してもらうかがポイントとなろう。

出世と恋愛 近代文学で読む男と女

斉藤美奈子に外れなし！
ほとんど読んだことがない遠い遠い近代文学なのに（恥ずかしながら取り上げられた本で読んでいたのは2冊だけ…）斉藤美奈子さんの手にかかれば、ものすごく身近に感じられる。
すぐにも読みたい、読み直したい！
斉藤美奈子の男性作家への一刀両断ぶりが面白くて何度も笑った。「浮雲」も「近代文学の祖といあわりに、意外とチンケな物語である」このセリフがいきなり序章にある（笑）

一番読んでみたいと思ったのは、菊池寛「真珠夫人」
こんなに痛快な小説だったとは知らなかった。特に前半の瑠璃子の活躍ぶりはものすごいね。「真珠夫人」を語る斉藤さんの筆も冴えてます。切れ味抜群でノリに乗ってる。こんな紹介のされ方をしたら、読みたくなるよね。

宮本百合子「伸子」の台詞に対しても
「〈関さん、あんた方の運動が人間から貧乏をなくするように、こう云う苦しみ（恋愛の苦しみ）をもなくするのでなかったら、結局何になるんでしょう〉〈それごマルキシズムの理性なんですか。あんた方が口癖にしていらっしゃる正しい認識と云うのはそれなんですか〉
世界中の「主義者」に聞かせてやりたい台詞である」

斉藤美奈子さんのユーモア精神は、知性を使った遊び方の見本のようだ。斉藤さんの本で未読のものを読もうと思う。読まないのは勿体無い！

出世と恋愛 近代文学で読む男と女

もう序章でココロ鷲掴みされました
あの鋭い鉤爪でぐわしゃしあと

はい、ということで文芸評論家斎藤美奈子女史の『出世と恋愛』です

いろんなところで彼女の書評は目にしておりまして大好きな方だったんですが、ちゃんと一冊に纏められたものは読んだことなかったなぁとあらためて手にとったのは最新刊の本作です

いやもうこれがめちゃくちゃ面白かった！
直径1メートル深さ7メートルくらあの穴を掘って「面白かった！」と叫びたいくらい面白かった！（どんな基準やねん）
いやでも直径1メートルだと人力では逆に掘るの大変か？でもあまり直径広げちゃうとだだ漏れになるから穴掘った意味なくなるしな
迷うところです（どうでもいいわ）

日本の近代文学を「出世と恋愛」という側面から読み解いていこうという本書
「出世と恋愛」とはいわゆる青春小説と恋愛小説のことで、それぞれに黄金パターンが存在するという

まずは青春小説
①主人公は地方から上京してきた青年である。
②彼は都会的な女性に魅了される。
③しかし彼は何もできずに、結局ふられる。
筆者はこれを「告白できない男たち」の物語と呼ぶ

そして一方の恋愛小説
①主人公には相思相愛の人がいる。
②しかし二人の仲は何らかの理由でこじれる。
③そして、彼女は若くして死ぬ。
こちらは「死に急ぐ女たち」の物語だそう

なるほど！言われてみれば納得

そして青春小説として
明治期
夏目漱石『三四郎』
森鷗外『青年』
田山花袋『田舎教師』
大正期
武者小路実篤『友情』
島崎藤村『桜の実の熟する時』
細井和喜蔵『奴隷』

恋愛小説は
明治期
徳富蘆花『不如帰』
尾崎紅葉『金色夜叉』
伊藤左千夫『野菊の墓』
大正期
有島武郎『或る女』
菊池寛『真珠夫人』
宮本百合子『伸子』

を取り上げ、これら近代文学の名作たちを爽快でユーモアあふれる語り口で切って捨てます

いやもうほんと面白かった！
ほんとおすすめ！
特に以下のような人たちにおすすめです
・近代文学が大好きな人
・近代文学はひと通り読んでるけどほぼ忘れちゃってる人
・近代文学に興味があってこれから読みたいと思ってる人
・近代文学は難しいと思ってなかなか踏み出せない人
・近代文学になんの興味もない人
・「マグロの養殖で有名なとこでしょ？」って人
・夏目漱石や武者小路実篤ら御本人

ま、要するに全人類におすすめします！！

日本の同時代小説

１０年ずつ区切られた、その当時の文学のかたち。
１９６０年代　知識人の凋落
１９７０年代　記録文学の時代
１９８０年代　遊園地化する純文学
１９９０年代　女性作家の台頭
２０００年代　戦争と格差社会
２０１０年代　ディストピアを超えて

相変わらず読書量も凄ければ、分析力もハンパない。
知らないことを読めば「ふむふむ、そうか」と思い、知ってる部分を読めば「そうでしょうとも」と膝を打つ。

子どもの頃の私は学校にある子ども向けの世界文学全集を読み、そのほか中学生くらいまでは海外のミステリを中心に読み、高校生でＳＦにハマり、同時代小説を読み始めたのは子どもが小学生になった頃からだった。
というわけで、この本に関して言えば、１９９０年代以降からしかピンとこないのが実態。
それはつまり、出版不況が始まってからなんよ。

そんな中、ある程度時代を代表する作家だったり、世の中の確信を作用の作品はたいてい網羅しているのに、西加奈子がなかったなあ、と思いました。