高橋源一郎のレビュー一覧

誰でも、みんな知っている

高橋源一郎

サンデー毎日「これは、アレだな」連載
なんとシリーズ第４弾なんだ。
ネタ切れなんて物ともせず、パワーアップしているのだ。

今まで知らなかった凄い人を紹介し、わかりやすく紐解き、興味を持ってしまうというタイプのコラムが好きだ。

「不適切」ってなんだっけ

高橋源一郎

さすが源一郎さん、どれもこれも秀逸、ほぼうなづきどおし。読んでみたい本がたくさん。リカちゃん、バービーとの対談は笑った！

これは、アレだな

高橋源一郎

この世界は「これ」か「アレ」で分けられるものなのだろうか？本当は同じようなことがあったのではあいだろうか？
サンデー毎日に連載中の４６回分をまとめたエッセイ。

見出しが軽い調子だし、しょっぱなが「滝沢カレンは谷崎潤一郎だった」だし、？となりながらも軽い読み物と想定して読み始めたのだが…。海外の文学作品やら結構真面目なテーマが多く、意外とボリューミー。そして年代がちょっぴり上の話題などはわからないものも多く、後半にいくにしたがって、「これはアレ」というテーマからは遠のいていったような気がします。

この３０年の小説、ぜんぶ 読んでしゃべって社会が見えた

高橋源一郎 / 斎藤美奈子

なんリベポストモダン vs なんリベフェミニズム
　高橋源一郎のことはポストモダン小説を評する、どこかすっとぼけたひとだと思ってゐる。読巧者とはまったく思ってゐない。むしろズレてゐる。
　池澤全集の新訳古典のときも、町田康の「宇治拾遺」訳と自分の「方丈記」訳とを比べて、なるほどそのやり方があったかと町田訳に感心してゐた。それぐらゐズレてゐる。

　だいたいが、純文学で社会を知らうとするのが無理やりなのだ。純文学は、文壇村とその周辺でしか通用しない通貨みたいなもんだ。木を見て森を見ず、群盲象を評す、である。

　『アンクル・トムの小屋』が、奴隷解放に貢献した偉大な通俗小説なのはまちがひない。
　したがって世に膾炙したコロナ・震災小説といふのも、どこまで純かは疑はしい。エンタメ小説こそ社会を反映してゐるかもしれないのに、それは取り上げない。

　本来なら、身分差別で、共和・自由主義者が批判すべき天皇制。天皇小説である『東京プリズン』でも『JR東京駅上野公園口』でも触れてゐないのは不自然だ。
　池澤夏樹の『アトミック・ボックス』のやうな、日本の原爆開発計画が北朝鮮に流れたといふ、荒唐無稽なおバカ原発原爆批判小説についても、特になにも感じないらしい。
　社会問題を先取りしたら高評価といふのも、SF小説みたいだ。

　しかし、村上春樹と大江健三郎が共に無意識を共有した、共通の作家といふ点を見逃してゐないのは、勘が冴えてゐる（柴田元幸との対談でも同じことを言ってゐる）。

だいたい夫が先に死ぬ これも、アレだな

高橋源一郎

高橋源一郎のくだけた、さばけた話しぶりが面白い読書案内本。いろいろ意見も言っているのには、全ては同意はできないが、こちらが考えるきっかけにはなるね。たくさん紹介されているが、強く引っ掛かった本を書いてみる。
・川内有緒「目の見えない白鳥さんとアートを見にいく」白鳥さんに芸術作品を言葉で説明する人が二人いるというのが肝だな。人の観点の違いに気づくわけだ。
・ジャック・ウェザーフォード「チンギス・ハンとモンゴル帝国の歩み」チンギス・ハンは次のようだったという。拷問を禁じる。幅広く人材を求めた。地方では直接民主主義を導入した協議会を作った。歴史上初めて公立学校を作った。信教の自由を保障した。流血や暴力を嫌悪した。モンゴル文化を被征服民に押し付けなかった。エジプトのラメセス二世も平和主義者でいい王様だったようだ。ここではマンガ「王家の紋章」が挙げられている。
・栗原裕一郎・大谷能生「ニッポンの音楽批評150年100冊」ペリー艦隊の軍楽隊の演奏やミュージカルにノリノリになった薩摩藩士や浦賀与力がいたのが面白い。
・伊藤比呂実「いつか死ぬ、それまで生きるわたしのお経」お経の現代訳がうわーすげえと思わせる詩になっている。中原中也の詩みたい？仏陀の説教も詩になるし、ボブ・マーリーの歌詞「雨を感じられる　人もいるし　　ただ濡れる　だけの人もいる」　も仏陀の言葉みたいとか。確かに。
・逢坂冬馬「同志少女よ、敵を撃て」主人公はロシアの少女だが、射撃手仲間のウクライナの少女から語られる昔から続くロシアのウクライナへの搾取と迫害を聞かされる。日本人の戦闘美少女好きについて語られているのも面白い。「近代（男性性）が救えなかった世界は、反近代（女性性）によって救われるのではないか、という勘違い」と斉藤美奈子「紅一点論」で述べている。そうそう、ゴーゴリ（ウクライナではホーホリ）はウクライナの作家で、後半生はロシア語を使っているとのことで、ロシアはゴーゴリをロシアの作家と主張しているそうだ。
・ショーレ・ゴルパリアン「映画の旅びと　イランから日本へ」イランはひどく日本に似ている国とか。世界で一番「おしん」が見られた国だそうだ。
・魚豊「チ。ー地球の運動についてー」このアニメを見たんだけどねえ、主人公というべき人々が次々と処刑されていくし、画面も無茶苦茶暗い。著者は夢中になってマンガを読んだそうだけどね。
・九段理江「Schoolgirl」太宰治の「女生徒」にインスパイアされて書かれた小説だそうだが、頭がよくてグレダ・トゥンベリみたいになっていって、母親を批判し反抗しまくる娘が、太宰治の「女生徒」をたまたま読んで変調をきたしてしまう。がんじがらめになっていたのが自由になったんかいな。
・三島由紀夫「美しい星」なんとも奇天烈な小説を書いたものだ。主人公は自分たち家族は火星から飛来した宇宙人だと信じ、白鳥座あたりの惑星からやってきたという3人組と地球の存続を巡って議論を交わすというもの。ウルトラセブンとメトロン星人とがちゃぶ台を挟んで議論を交わすのとそっくだというので、ウルトラマンは三島由紀夫が作ったなんて言う輩がいるそうな。
こんな感じで、なかなか面白い書籍が紹介されている。結構マンガも多い。

嘘みたいな本当の話 [日本版]ナショナル・ストーリー・プロジェクト

内田樹 / 高橋源一郎 / ほしよりこ

日本版『ナショナル・ストーリー・プロジェクト』。
一般の方から寄稿してもらった嘘みたいな本当の話を集めた短編集。


都内某所のイベントで、古本のくじを引いた際に当たった本。
アメリカの普通の人たちに寄稿してもらったショート・ストーリーの中から佳作をラジオ番組で朗読する『ナショナル・ストーリー・プロジェクト』。
それの日本版です。

すべて誰かの身に起きた実話、とのことですが、本当に嘘みたいに不思議な話、奇跡のような話がたくさん集められています。実話かどうかはちょっと疑いつつも、「友人から聞くスベらない話」っぽくて面白い。

読み心地としては、新聞とか雑誌に載っている読者からのお便り紹介。あれが延々続く感じと言ったら近いかも。

「書く」って、どんなこと？

高橋源一郎

「書く」とは「考えないこと」で生まれる文章が多い、と言う。小説家など夏目漱石の1日24枚以上書き上げる思考はそこにある、と言う。言葉はどんな世界でも描き出せる　どれだけ想像力を持って「考えない」で書けるか。「仮面の私」となり、思った事を書き続づける癖を持つ事だともいう。「好奇心」「直感」「創造力」「発想力」さらに「子供の目・大人の目」など目の付け所などでの変化で言葉・文章は生まれる。生成AIを利用した小説、付随したイラストなどは今後多く出回ることになると感じる。

居場所がないのがつらいです みんなのなやみ ぼくのこたえ

高橋源一郎

100以上のお悩みとそれに対する回答が記されています。
「え？こんなことある！？」とびっくりするような内容だったり、「うちと一緒だ…」と共感できるような内容まで様々で、読んでいて興味深いです。

高橋さんの回答は基本的に優しさを帯びているけれど、時々スパッと鋭く相談者を斬る回答をすることもあり、秀逸で、その潔さは気持ちよく思えることがあります。

嘘みたいな本当の話 [日本版]ナショナル・ストーリー・プロジェクト

内田樹 / 高橋源一郎 / ほしよりこ

一般の方から募った短編集。一つ一つが1,000文字以内ということなので、さらさら読める。短いのは一行だったり。
アメリカのナショナルストーリープロジェクトの日本版ということだそう。
私は最初から通して読んだけど、手元に置いて、好きなとこだけ読むのもありかもしれない。
新聞の読者投稿の小話みたいなのを読むのが好きだったけど、そんな感じのもあり、ブフォッと笑ってしまうのもあったりする。
元の？アメリカのものとは違うタイプのに仕上がってるとのことで、そちらと読み比べてみたくなった。
たまにオチというか、ポイントがわからないのがあって、選者の内田先生に聞いてみたい気にもなった。

ぼくらの戦争なんだぜ

高橋源一郎

センセーショナルなタイトルに惹かれて、手に取った。高橋源一郎 氏のことは、その昔、日テレの「スポーツうるぐす」で顔と発言内容は知ってだけれど、著作は読んだことが無かった。

戦争は他人事ではない、というタイトル通りと言えばタイトル通りのような、期待外れのような、微妙な読後感。（戦中の自分の態度を指して）「あのときはどうかしてたんだ」と安易に言うような人は、また別の時にも、簡単にどうかしてしまう可能性が高い、と自戒しないと、いつのまにか戦争状態となってしまうかもしれない、という指摘はその通りかもしれない、と思った。

少なくとも、筆者が戦争のことをとことん考え尽くしながら書いたことはよく分かった。

この本の白眉は、最終章（第五章）の太宰治に関する考察だろう。太宰治と言えば、女と心中を失敗ばかりしている、自堕落でどうしょうもない男、という印象だが（人間失格という自伝的作品のせいだろう）、実際には、活動期間の大半は戦争中で、厳しい言論統制・出版統制の中、嘘はつかず、ギリギリのテクニックを駆使しながら、自分の本心を発信し続けた、攻めた作家、と見るのが事実に近いようだ。例として挙げているのが、「十二月八日」、「散華」という小品二作品。前者は、奥さんの日記の体をとり、百年後（の皇紀二千七百年）に開戦当時を振り返った際に、一市民（一作家）がなにを考えていたかを残したい、という動機で書かれており、国家への（学のない役人が読む分には気が付かない程度の）あからさまで無い不信が滲み出ている。

P358
（三田君から太宰治への四通目の手紙）

御元気ですか。
遠い空から御伺いします。
無事、任地に着きました。
大いなる文学のために、
死んで下さい。
自分も死にます、
この戦争のために

「書く」って、どんなこと？

高橋源一郎

思ったことをバーッと書き散らしてみると、（へー、私こんなこと思ってたっけー？）と考え始めることがあります。書いてから考える…その感じを説明してくれている気がしました。
でも最後まで読むと、結局書くってどんなことなんだろう？と最初に戻ってまた考えさせられました（笑）

ゴヂラ

高橋源一郎

書いている内容は意味不明だが、文体が良く、最後まで読ませる力があった。

小説に於いてストーリーは重要な要素だと思うが、同時に文体も非常に重要な要素であると再認識させられた。どれだけ意味不明な内容の小説でも、文章が良ければ最後まで読めてしまうのだ。

解説での著書自身の言葉を信用するなら、書いた本人ですら意味がわからないこの小説が小説としてなりっているのは、ひとえに、著者の筆力によるものだと思う。

「不適切」ってなんだっけ

高橋源一郎

エッセイとされているが、書評としての印象が強い。たまに映画や漫画も取り上げられているが、だいたいは書籍について。高橋源一郎の書評エッセイは、むかしからだいたいこんな感じの作りである。

小説家だからといって本をたくさん読むとは限らないが、高橋源一郎はよく読んでいる。これもむかしから。そして、批評眼に関しては衰えが見られない。

申し訳ないけれども、高橋源一郎の小説に関しては、一時的にすこし盛り返すことはあれど、初期作以降はずっと低空飛行だと思う。最初の2冊、「ジョンレノン対火星人」と「さようなら、ギャングたち」は、とても良い小説だったけれども、それ以降はちょっと。

ただ、くりかえしになるけど、書評に関してはずっと安定している。古希を迎えても見る目は落ちないものなのかと思う。

お釈迦さま以外はみんなバカ（インターナショナル新書）

高橋源一郎

予期せず、ぶっ！と噴き出してしまうから、人前では読めない。

最初の「三十一文字のラヴレター」で、しんみりしたかと思えば、そこからは、くすりとか、ぷっとか、ぶっ！って笑っちゃう話題ばかり。
言葉って面白い。奥深さを感じる話ももちろんあるけれど、言葉って、きちんと捉え考えると、こんなに唯一で面白いんだと思えた。

毎日湯船に浸かりながら数話ずつ読んで、心もほぐれる、そんな本。

この３０年の小説、ぜんぶ 読んでしゃべって社会が見えた

高橋源一郎 / 斎藤美奈子

作品紹介・あらすじ

2011年から令和まで、計6回おこなわれた本をめぐる対話から、日本社会が浮かび上がる。思いもよらない解釈や、意外な作品との繋がりなど、驚きと発見に満ちた、白熱の対談集!

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雑誌「SIGHT」の年末に掲載されていた「ブック・オブ・ザ・イヤー」という高橋源一郎と齋藤美奈子の対談を集めた本。タイトルには「この30年」とあるが、実際の「ブック・オブ・ザ・イヤー」は2011年から2014年、及び2019年と2021年の計6年分が掲載されている。「30年」というのは平成～令和を総括したような形で記述されていることを指しているのだと思われる。

それにしても高橋源一郎も齋藤美奈子もとてつもなく深く本を読んでいるんだなぁとちょっと感嘆。僕なんてほんの表面だけしか本を読んでこなかったんだとちょっと反省。
まあ反省したところでこの「うわっつらだけ読んで面白かった！」と喜ぶ姿勢は変わらないと思うのだけれど（汗）。

二人の対談内容も面白く読めたし、「本のガイドブック」的な読み方も出来た。実際に本書に登場してきた作品の何冊かは読んでみたいな、と思っている。

この３０年の小説、ぜんぶ 読んでしゃべって社会が見えた

高橋源一郎 / 斎藤美奈子

この30年、私だってそれなりに本を読んできたつもりだけど、2人の読書量と読解力にはまるでかなわない。ああ、読むべき本がまだまだたくさんあるなあ。

「書く」って、どんなこと？

高橋源一郎

あっという間に読めたけど、実行するのは難しい(汗)

確かにそうだと思うけれど、書けないですよ。
書いてないけど(笑)

もう少し心にゆとりがあるときに読んでみます。

「不適切」ってなんだっけ

高橋源一郎

「これは、アレだな」第３弾

ラジオで聞いた話も多く、更に深まる。

若者ネタは勉強になる。
著者は果敢に挑戦して楽しんでいるところが凄い。確かにアレと比べたら興味が湧いてくるのかもしれない。
とはいえ、アレが見つからない(笑)

一億三千万人のための『論語』教室

高橋源一郎

高橋源一郎先生が20年かけて翻訳した論語の解説本。なかなかのクセつよ翻訳だが、そのクセがゆえに、何が通説から漏れていた情報なのかが分かりやすい。

高橋先生がはじめて論語を翻訳した時、意味はわかるのだが、孔子が何を言いたいのかは分からなかったそうだ。そして、「孔子先生がいうことがわかるまで決してこの人のもとを離れまい」と決めたのだそうだ。だからこの本は、「孔子先生の教室に20年通っている間に、ぼくがとったノート」なのだと。
このエピソードは、内田樹先生がエマニュエル・レヴィナスに（勝手に）弟子入りした時のことを思い出させる。賢い人は、師をみつけるセンサーが敏感で、師から勝手に学んで、そうしてまた賢くなっていくんだなあ。

499個の孔子先生のメッセージの全ては読んでないけど、最後の499個目に「ことばというものを理解しなければ、ほんとうに人間を理解することはできない」とあったのが興味深い。
言葉にとらわれるなとか、言葉より心だとか、そんなことを言わない孔子先生が好きです。

「書く」って、どんなこと？

高橋源一郎

高橋源一郎がラジオ「飛ぶ教室」で、自著であるこの本には書くことの秘密が暴かれているという紹介していたので、どんなことが書いてあるのか、ワクワクしながら読んでみた。

「書く」という現場で起こっていること二つ。
「考えずに」「書く」ということ。
「なにか」について「考える」ことを「書く」ということ。

なるほど、考えるより先にペンが動くということ。それが書くことの醍醐味。
そして、考えていることを表現することは、それとは矛盾しない。

いずれにしても、多くの時間を書くことに費やしている人の行き着く境地。
そんな感覚を感じてみたいものだな。