高橋源一郎のレビュー一覧

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

心の中にしかないものは、「無い」のか。かつてあったけれど今はないものは、「無い」のか。
ここに「在る」とは？

私には言葉で説明できなくて、ここにある大切なものや、もう戻らないなくしたものを抱きしめたくなるような、抱きしめて欲しいような気持ちになりました。

国民のコトバ

高橋源一郎

源ちゃんが最新の日本語を「メタメタに」斬りまくる

「萌えな」ことば、「官能小説な」ことば、相田みつおな」ことば、「漢な」ことば、などなど様々な切り口で源ちゃんが最新の現代日本語を「メタメタに」斬りまくったエッセイ集である。

戦後民主主義を男女交際の自由という観点で徹底的かつ全面的に謳歌したかの「青い山脈」（余談ながら私はこの名曲を「君が代」に代わる国歌にしたいとひそかに考えていたのだが、全く同じ意見を内田樹氏が抱懐していると知って嬉しくなった）で有名な「洋次郎な」ことばや、いま千葉の海岸沿いに住んで東京のアホ馬鹿富裕層をコテンパンにのしてゆく真木蔵人の「クロウドな」ことばも面白いが、さいきん和歌、じゃなかった短歌に目覚めたわたくし的には新進気鋭の若き歌人たちの短歌を俎上に乗せた「棒立ちな」ことばの章が気に入った。

かの穂村弘センセの「裏側を鏡で見たらめちゃくちゃな舌ってこれであっているのか」とか、松本秀選手の「カップ焼きそばにてお湯を切るときにへこむ流しのかなしきしらべ」、中澤系選手の「牛乳のパックの口を開けたもう死んでもいいというくらいに完璧に」、奥村晃作選手の「「東京の積雪二十センチ」といふけれど東京のどこが二十センチか」、小林久美子選手の「ねじをゆるめるすれすれにゆるめるとねじはほとんどねじでなくなる」などの作品を前にすると、ここにこそかのアララギ流の鋭い「気付き」の現実観察と繊細な感性がそれこそ「棒立ち」になっていると深くうなづかずにはいられないのである。

最後に「こどもな」ことばの章における抄の武藤直樹くんの「ぼく」という作文を本書から無断引用させて頂いて本日の拙い読書感想文の結びと致したいと存じます。

ぼくは今二年生です
あまり勉強ができません
でも　ぼくもぼくなりに
生きています
あたまわるいけど
学校がすきです


両手振りスキップしながら跳んで行くあの小学生にもう一度なりたし　蝶人

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

虚無に抗えるわけがない。いつかはさよならしなきゃいけないんだ。
プーさんとか鉄腕アトムとか出てきます。嘘じゃないよ。

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

「さよならクリストファー・ロビン」
作家はひとつのテーマをべつの語り口、べつの登場人物によって語るのだろうなとおもった。
高橋さんのばあいは、物語の登場人物が「じつはぼくたちは誰かによって書かれたものだ」って気づいちゃって、それでその世界の辻褄があわなくなって消えていく…みたいなあれだから、それはやっぱり「ペンギン村に陽は落ちて」を彷彿とさせるというか、もっというと「まんまじゃん」とも思うんだけど……だって「ペンギン村」も「プーさん」も、舞台とはいってもそんなのあからさまに物語をいれる「容器」なわけだし、

入ってるものはどっちも水なのに、グラスの色が違うからって「前のは赤い内容だったけど、こんどは青いね！」なんてふうには思えないわけですよね。けどたぶん、というか絶対と思うけど、高橋さんはちゃんとそのことわかってるわけで、逆にむしろそのことが言いたいのかな？

水は水なら容器も容器だし、その外に広がるのは「虚無」だって。
けどぼくはあんまり禅問答ってすきじゃない。

「峠の我が家」
ふいに「お友だち」のこと思い出した。

>「お友だち」は、ひとりの子どもが産みだす、たったひとりの、彼（彼女）だけの友人なのです。（略）あなたが泣いていると、そっと近づいてきて、おもしろい冗談をあなたの耳にそっと呟いてくれます。あなたが眠れない時には、あなたと一緒に寝て、今日、保育園であったことを聞いてくれる。「お友だち」は、あなたの話を聞いてくれるし、あなたに話してもくれるのです。いつだって、あなたひとりのために。
思い出しましたか？

思い出しました。いました。たしかにいました。
だけど名前がおもいだせない……。それはとっても重要なことと思うのだけれど。いまごろ「ハウス」にいるんだろうか。

「お伽草子」
ママとキイちゃん死んじゃったんですか。
たしか「悪と戦う」でランちゃんはことばをしゃべれない子だったと思うんですが。たしかその後なんかで読んだけど、ママさんがあんなこと書くから子供が喋れなくなっちゃったって言われて……
あれ？　でもぜんぶ小説の話だっけ？　よく思い出せない。
なんかなぁ、こういうところ怖いなぁって思っちゃう。作家って。なに考えてるのかよくわからない。残酷。や、残忍ってかんじがする。

「アトム」
いままさに睦言をいいあってるカップルが、次の瞬間にはまったく別人になりかわる。「移行」がおこなわれると、じぶんの名前も職業も経歴もなにからなにまで忘れてしまって、今さっき愛をかわした相手のことも、もう思い出せない。なんでかとってもひっかかる。すごく根源的な、どっかしら懐かしいと感じるような……。

非常時のことば 震災の後で

高橋源一郎

3.11以降、多くの文章が読めなくなったと著者は言う。
それは、「死者たち」の存在を知ったからだと。
それから著者は、ひたすら「下」へ、「大地」へ、「根」のある方へ向かう文章、「こだま」のように「小さな」声で届けられるものを聴き取ろうとする。
今わたしたちに必要な言葉とは何か、ということを深く考えさせられる。

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

深い喪失感と境界を感じさせる。
震災文学の雰囲気を漂わせつつ
モチーフとしての淡い空気だけに
とどまっている。
大切にしまっておきたい作品

嘘みたいな本当の話 [日本版]ナショナル・ストーリー・プロジェクト

内田樹 / 高橋源一郎 / ほしよりこ

著者名だけを見て、対談集だと思い込み内容を知らずに
手に取ったのですが、これが存外面白かった。
「ナショナル・ストーリー・プロジェクト」は知っていたけど、日本でも
内田先生がこのような企画をされていたんですね。知らなかった。

文章のうまい下手ではなくて、とにかく書かれている内容そのものに
力があるなと感じますね。だから川柳以下の文字数で綴られたような
極短の文章であってもグッと迫るものがある。
選者である内田樹先生と高橋源一郎先生の、それぞれ選んだ作品に
印を押しているのですが、お二人の選ぶ傾向が全く違っていることが
わかるのもまた面白い。
巻末に内田先生と、本家の「ナショナル・ストーリー・プロジェクト」の翻訳をされた柴田元幸先生の対談が掲載されていますが、これがまた面白い。

お二方が対談で話されているように、確かに本家版と日本版では
内容への迫り方や文体など型が違います。
そこを思いながらもう一度本家版を読み返すのも面白いかと思います。

まだこのプロジェクト続いているようですね。もっとたくさんの嘘のような
本当の話を読んでみたい。できることならそして私も投稿して参加してみたいと思いました。

優雅で感傷的な日本野球

高橋源一郎

高橋源一郎が、野球について書くことで日本人の心のありようを描こうとした作品。

野球が消えてしまった世界で、野球に関して書かれた文章を探す者、野球選手になるため野球について知ろうとする少年、元野球の監督、そして１９８５年に優勝したとされている阪神タイガースの元選手たち……。

以前、友人の一人が檀一雄について書かれたエッセイや評論を読んでいて、でも檀一雄の作品はひとつも読んだことがなくて、それで檀一雄についてやたらと詳しく語っていた。

友人曰く「俺は堀を見て城を想像するのが好きなんだ」。

この作品で高橋源一郎がやろうとしたのも同じようなことなんじゃないだろうか。

高橋源一郎「いや、むしろ僕がやろうとしたのは屋敷を見てトレーシーを知るって感じですね」

と答えてくれたら面白いかなと思ったが、自分でも書いていて意味不明なのでこれはこれで終了。

僕は少し前から高橋源一郎信者で、要するに彼の書く文章に参ってしまってこれはもう全部読まなくちゃと、とりあえず今のところ変わらぬ決心をしたので買いやすいものから順に彼の著作を買っている。

その文体だが、やっぱり何度読んでも心地良い。

単純に僕の好みなのだ。合ってるのだ。

距離感というか、文章と文章の間にあるスリット部分の幅と深さがちょうどいい感じでもういくらでも読んでいられる気分だ。

野球よりサッカーが好きで、高木豊にも屋敷にもトレーシーにも若菜にも阪神タイガーズにも興味がない僕がこれだけ楽しく読めるのはひとえに高橋源一郎のおかげです。

どうもありがとう。

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

高橋源一郎の連作短編集。バラバラに書かれているように見えるが、実はつながっている。
タイトルになっている『さようならクリストファー・ロビンソン』は3.11の前に書かれたものでもあるのだが、他は3.11以降に書かれている。『恋する原発』と並行して書かれたであろうこれらの連作に3.11の影響を見るべきなのだろうか。「アトム」がモチーフとして取上げられているのは関係があると見るべきなのだろうか。一方そこに余計な関係性や時間性を見ることは避けるべきなのかもしれない。いずれにせよ高橋さんの小説について上手く説明する自信はないのだけれど。

いずれにしても、どれもこれも実在と喪失について書かれているように勝手に思われる。かつていた人、これから来たる人、それら不在の他者に対する倫理について考え感じることを望んでいるのだろうか。

引用文献にも興味を惹かれた。
プラトンの「国家」、ヤスパースの「哲学」などが挙げられている。自分には見つけられなかったが、どこにその影があるのか探すのも一興かもしれない。

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

「小説家は小説を書くことで考えるんですよ」

高橋源一郎がニコ生思想地図において東浩紀に言った言葉だ。

聞いた瞬間、ずっと前から持っていた宝箱が開いたような気がした。

そうか、てっきり僕は考えてから書くんだと思ってた。

細胞が分裂するように言葉を生み出し、突然変異を待つ。

とにかく一所懸命、分裂、分裂、なのだ。

高橋源一郎は真面目な人だと思う。

室井佑月にとってはどうだか知らないが。

最初に読んだ高橋源一郎作品は「ジョン・レノン対火星人」で詩のような印象を受けた。

あとがきに、本作を最初に読んだとき詩のようだと思ったと書かれたいたが、僕は「ジョン・レノン対火星人」を読んでいたせいか、これは小説だと開始一行目から最後の一行まで思って読んだ。

高橋源一郎の文は、ざっくばらんでそれでいてよく見るとキレイな木目をしている薪みたいだ。

言葉のひとつひとつが宝石ってわけじゃないんだけれど、並べて叩くといい音がしそう。

そんな小説ですよ。

非常時のことば 震災の後で

高橋源一郎

ずっと感じてた後ろめたさの中身を教えてもらえたようですごく嬉しい（というのは違うけど他にことばを思いつけない）。石牟礼道子に泣きそうになるのは想定内だけど，古市憲寿に「このかっこいい文章は誰」と思わず頁をめくってしまったのは意外というか何というか，読んでみたくなった。

非常時のことば 震災の後で

高橋源一郎

震災後の今だからこそどんなことばが大切でどのような文章が必要なのか語っている本。探っているのは実はことばだけではなくあのあとにどんな変化が起きてそれはどういう意味なのかを問うている。
秀逸な文章に私も直に触れたいと思った。

日本文学盛衰史

高橋源一郎

章ごとのバラツキが大きいというか、面白いなーと思う場面があったかと思えば、全然面白くない場面があったりする。田山花袋がAV監督に挑戦するところとかはページを捲る手が止まらないほどだった。けど、終盤は読んでて寝てしまいそうなほど退屈だった。なんだかんだ言っても結局は、高橋源一郎はブンガクの人なんだなぁ、と思わせた作品でした。

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

題名の良さに惹かれて読みました。
「幼い頃に心の中だけにいた友達」のその後を描いた『峠の我が家』が一番好きでした。
自分にはそういう友達の記憶はないけれど、この話を読むとひょっとして自分にもそういう友達がいたのではないかと思わされます。
もしいたのなら、今度は忘れないから戻ってきてほしい。

さよならクリストファー・ロビン

高橋源一郎

好きな作品でした。
帯に「虚無」とあったので、腰が引けていましたが
無イコール零ではない、と感じられるような
心が温まる、大人のための絵のない絵本のような作品だと思いました。
「さよなら　クリストファーロビン」という題名も好き。

嘘みたいな本当の話 [日本版]ナショナル・ストーリー・プロジェクト

内田樹 / 高橋源一郎 / ほしよりこ

日本人の「嘘みたいな本当の話」を集めることで、日本とは何かを見出そうとした、日本版ナショナル・ストーリープロジェクト。
収録されているそれぞれのストーリーももちろん面白いのだけれども、それ以上に内田樹氏の解説と、最後の批評的対談が面白い。

ポール・オースターのナショナル・ストーリー・プロジェクトでは、その人独自の社会・文化的背景を持つ個人が、それぞれのストーリーの中から浮かび上がってきたのに対し、本書の中で紹介されている日本人たちのストーリーは、ほとんど同じ形式を持ち、他の人にも共感してもらえること＝「あるある！」と共感を持って読んでもらえるようなストーリー。
このことは、本書に収録されている対談の中でも語られている。

自分自身のストーリーを語ろうとしたときに、なぜ、みんなが共感できるような、同じようなストーリーを語ろうとしてしまうのか。このテーマは、日本人というものを考える際にとても興味深いと思う。授業でも紹介してみたい。

日本文学盛衰史

高橋源一郎

当時の文壇を今日の世界で再現した秀逸な一作。
パロディとして楽しめるのはもちろんだが、斬新な解釈や鋭い表現に驚かされる。
そして、投げかけられる普遍的な視野……

嘘みたいな本当の話 [日本版]ナショナル・ストーリー・プロジェクト

内田樹 / 高橋源一郎 / ほしよりこ

2012.03.19.　日本が物語る、とあとがきで語られているけど、まさにそうなのかもしれない。どれも淡々としていておもしろい。内田さんのまえがきで、ふむふむと思い、そういう視点で読んだから余計にそう感じるのかもしれない。日常の些細な一コマは、切り取ってみると意外とおもしろいのかもしれない。時々挟まれるほしさんのイラストも微笑を誘います。お気に入りは、「桐生ヶ峰」青春バンザイ。

ミヤザワケンジ・グレーテストヒッツ

高橋源一郎

高橋源一郎の本をずっと読んでいたいなと思われせるような本でした。実際の事件は起こらない。物語を終わらす必要はない。アーヴィングと対極にあるような小説も好き。

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

これは２、３回読む本なのかな

1回目はなんとなく読んで終わってしまった

だけど解説で
「ああ、そうだったのか」と考えさせられることが多々あり、、

1回だけでは理解できなかった

私の問題かな(笑)

けど
妙に悲しくなったり
妙におかしくなったり

不思議な本だと思った。

とくにキャラウェイが死んでしまうところなんかは
切なく、悲しくなった