高橋源一郎のレビュー一覧

これは、アレだな

高橋源一郎

オーディブルで最初から最後まで読んだというか聞いた。というよりもやはり読んだという感覚がより強いのは何故だろう。高橋源一郎の文章が意図的にしゃべりことばに近い文体で書かれていることが大きい。ほかのものだと同音異句の単語はいくらでも出てくるのだがこれはほとんどそのストレスはなかった。まさかそれを意識しているとは思えないのだが。ただ玉に瑕なのはエッセイの主幹の意図であるところの原典からの引用が度々出てきてそれがさすがに参照することが難しいということだ。

君が代は千代に八千代に

高橋源一郎

一回の読書で一、二編読めば変な満腹感に襲われる。エログロナンセンスをポップでサイケにゴテゴテに盛り込んだ作り…と、思い浮かんだ言葉を書き連ねてこれを見返せば、映画「オースティン・パワーズ」シリーズ（ジェイ・ローチ監督／1997～2002年）を連想してしまったが、そういう感じではない…けれども、この変な満腹感は似たようなものという気もする。
登場人物に孤独感、疎外感が与えられているかどうかといった辺りに、両者の違いはあるわけで…と考えるも、しかし、それは（漱石以来の）日本文学か、（徹底してエンタメの）アメリカ映画かというジャンルの違いだけで、やっぱり大して差は無いのかも、とも思えてきたり。脳内堂々巡りに陥る。

「不適切」ってなんだっけ

高橋源一郎

空耳アワー
藤本タツキ、1900年代半ばの映画、往年の洋楽から現代アイドルや「推しの子」まで、この方の守備範囲の広さはすごい！
息子や親せきの子から教えてもらったものを高橋さんならではの視点で読み解いていく姿勢が素晴らしい。どんなものにも「昔は～だったのに」という人生の先輩風を吹かせることなく、純粋に向き合い感じて言葉にする。これって結構難しいことなのに、それを連載しているからさらにすごい。
この本は実はシリーズものだと知ったので、前の作品も読んでみたいと思った。

ぼくたちはどう老いるか

高橋源一郎

自分が好んで触れる著者が、老いや死について考える年齢に差し掛かったってことか、最近、老いをテーマにした所に触れる機会が多い。自分の中でも、これまでより積極的にそういう書を探しているから、ってのもあろうけど。本書は筆者らしくというか、先人の手になる”老いの書”を紐解きながら、適宜自身の論考を進めていくという結構。とはいえ、半ばくらいまでは鶴見俊輔氏の著作についての言及が繰り広げられ、一冊を通じ、扱われる作品数自体は少な目。

一億三千万人のための小説教室

高橋源一郎

☆3.5　センスを高めよポエム
　インテリ源ちゃんの本なので、一筋縄にはいかないよなと思ひつつ読んだのですが、思ったとほりでした。

　さいしょから、猫田道子のヘンな日本語の小説『うわさのベーコン』や、これはたしかにヘンで面白いのですが、AV女優のウンコ・マムコ文章、北朝鮮＝ディズニーランド説をぶちあげる薬キメ人の文章を引用してるのだ。
　もちろん村上春樹やケストナーなどの示唆的な文章も引用してゐるのだが、キョドってしまひますよね。常人には。

　すみません。私が代はりに謝っておきます。
　これが高橋源一郎です。
　それに目をつむれば、まあまあ示唆的な文章ですよ。書き手にとって、ほんとうのことしか書けないってのは、やはり事実ですからね。保坂和志もほめてました。

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

初高橋源一郎作品。読み始めは、なんやこれとりとめがなさすぎるって思ってたけど、読んでいくうちに、なんかちゃんと小説としてつながってるなと思えて（そらそう）、言語論にも通ずるものを感じ取った（特に第1章）。感じ取ったとは言いつつ言葉の概念ぶっこわされたような感じ。名付けることでその人やモノを認識するわけやけど、その名前の一つが「中島みゆきソング・ブック」で、人名のなかに「中島みゆき」っていう別の人名が入り込んでて「！？」ってなって、なんか急に概念揺さぶりに揺さぶられて、名前の中に他の人の名前が入ってたらそれはその人の名前とは言われへんのかな、いや言えるか、いやいや言える？みたいな、反語に反語を重ねるような、なんかとにかく概念を揺さぶられた作品でした。「なんか」を多用せずにはおられない軽い混乱に陥れられる揺さぶられ方。それを言葉だけでやってのけるこの作品すごい。。加藤典洋さんの解説ありがたい。文章が一方通行じゃないって話がスーッと入ってきた。

これは、アレだな

高橋源一郎

作品紹介・あらすじ

「滝沢カレンは谷崎潤一郎だった!」─故きを温ねて、新しきを知れば世界が違って見えてくる。話題作の「ツボ」がわかる痛快エッセイ!

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週刊誌「サンデー毎日」に連載されている高橋源一郎のエッセーをまとめた本で「これは、アレだな」「だいたい夫が先に死ぬ　これも、アレだな」「『不適切』ってなんだっけ これは、アレじゃない」と今までに三巻出版されている。最新作の「『不適切』ってなんだっけ これは、アレじゃない」は既に読んでおり、今回第一弾の「これは、アレだな」を読む、という順番度外視の読み方をしているけれど、支障はまったくなし（だと思う）。

「サンデー毎日」の2020年9月20日号から2021年8月29日号までの46回分をまとめた本なので、今（2025年）時点で読むと多少のタイムラグは感じてしまう。将棋の藤井聡太はまだ二冠だし、東京オリンピックの話題が何回か出て来る。ＮＨＫの大河ドラマは渋沢栄一を主人公にした「晴天を衝け」で、新一万円札がまだ発行されていない時期でもある（発行されたのは2024年7月3日）。ただそういったタイムラグはあまり読んでいて気になるものでもないし、全然遠い過去の話でもないので「ああ、凄く懐かしい」と感慨にふける程でもない。

それとこの人のエッセーに対していつも思うのは（この人の他のエッセーのレビューにも書いたかもしれないけれど）本の紹介がやたら多い。そして必ず褒めてくる。まぁ、褒めるに足らず、といった本は紹介しないだろうけれど。そしてこの人の褒め方は「ああ、読んでみたい」と思わせてしまうものがある。勿論、高橋さんが紹介してくれる本には面白いものが多いのだけれど、そうでないものもそれなりにある。いままでは「褒めていた本だ」ということでかなりの冊数を購入していたが、さすがに「面白くなかった本もあったしなぁ」ということで最近は自重している。物価高だし……。

これは、アレだな

高橋源一郎

平易な語り口の「ブックガイド」であるが、「アレ」の結び付けがいかにも小説家らしいチョイスで、筆者の広範な読書体験が窺われる。

誰でも、みんな知っている

高橋源一郎

高橋源一郎さんにハズレなし！今回もやられました。面白そうな本の情報をたくさんゲットしたので見識ひろめてみます。

この３０年の小説、ぜんぶ 読んでしゃべって社会が見えた

高橋源一郎 / 斎藤美奈子

軽い気持ちで読み流せるかと思ったら、意外と面白かった。
特にコロナ期の頃はまだ覚えているのと、考察も興味深くて、なかなかよかったです。
前半は、なぜか、よくわからなかった。忘れかけてるから共感できなかったかな？

転換期を生きるきみたちへ

内田樹 / 岡田憲治 / 小田嶋隆 / 加藤典洋 / 白井聡 / 想田和弘 / 高橋源一郎 / 仲野徹 / 平川克美 / 山崎雅弘 / 鷲田清一

『13歳のハードワーク』がいちばん興味深くわかりやすい内容。これを最初の章に持ってくるべきでした。本当に中学生に読んでほしいと思うなら、まず読みやすい文章から載せるのがいいと思います。「こんな難しいこと書いてるオレってすごいでしょ、みんなついてこれる？」って思ってる大人の文章から始められると読もうとする気持ちがなくなります。
中学生は小説以外の文章を読む機会が少ないし、意外とまじめなので本は常に最初から読もうとします。興味のあるところから読もうとは思いません。

そしてこれを書いているおじさんたち、子どもがいるなら精一杯育児に関わったでしょうか？中学生、高校生の息子、娘にしっかり向き合ったという自信はあるでしょうか？

一億三千万人のための小説教室

高橋源一郎

小説書きに行き詰まったので拝読。

まず、ずっと高橋源一郎先生の語り口が柔らかくて、かわいらしい。読んでいて、ここまで暖かさがある文章は初めてかもしれない。面白さもあり、楽しみながら読んでいたが、これも最後まで読んで振り返ると、小説(広い意味で)を先生自身楽しく遊んだ結果なのではないかと思う。その楽しさがこちらにも伝わってきたように感じられ、面白い。

飛んできたボールを楽しみながらキャッチするのはなかなか難しい。それを面白いと言っていいのかわからないこともあり、抵抗してしまったところもあった。素直に楽しみ、遊んでいきたい。

自分が書く小説も同じように、楽しみながら遊びながら書いてみたい。読んでくれるかもしれない他者を思いながら書くのも決して悪くはないと思うが、まずは小説という子どもと真剣に遊びたい。そうしたらいいものが書けるかもしれないと思う。

誰でも、みんな知っている

高橋源一郎

高橋さんがパーソナリティのNHKラジオの「飛ぶ教室」はすごく良くて、可能な限り聴いているが、このエッセイもその新書化と併せて息の長い連載。こちらはサンデー毎日なので文字だけど、ラジオの語り口と同様、面白いエッセイとなっている。これだけ長く続くとネタ探しも大変だと思うが、いつまでも読み続けたいエッセイ。

５と３／４時間目の授業

高橋源一郎

作品紹介・あらすじ

あたりまえを疑ってみると、知らない世界が見えてくる。
「ぼくは、先生の役割って、一つの狭い常識のなかで生きている人に、そうじゃないよと教えてくれて、でも、その答えは自分で見つけなさいよ、といってくれることだと思います。」（本書より）

〈目次より〉
１日目・たぶん、読んじゃいなよ！
カリキュラムにはのらない授業／ソクラテスはなぜ自分で書かなかったのか／想像力を生む場所／「絶対にありえないこと」を疑ってみる／自分で探さなければ、先生には出会えない／「自殺をしてもいいのか？」―鶴見俊輔さんの答え／正解が見つからない問いに、どう答えるか／「外側」から考える／常識ってなんですか？

２日目・なんとなく、書いちゃいなよ！
小学校と工場の共通点は？／自由な論理は「危険」かもしれない／考えるときの基準は自分しかない／「浮かない感じ」―吉本隆明さんの戦争体験／説明できないモヤモヤを大事にする／「渋谷109方式」で文章が書ける！／自分以外の「私」を想像して書く／ほかの誰にも書けない文章ー木村センさんの遺書／「自分」という不思議なものを、ことばにする

本書は17歳の特別教室『答えより問いを探して』を文庫化の際、改題したものです。

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読み進めていくうちに「あれ、どこかで読んだことあるな」と気が付き、調べてみたら「単行本『答えより問いを探して』より改題」とある。そしてこの「答えより問いを探して」は6年程まえに既読だった。今回再度読み直してみても感想はその時とあまり変わらず。なのでその時の感想を転記します。

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本書は、2018年6月10日～11日、きのくに国際高等専修学校において、高橋源一郎を迎えて行われた授業を元に再構成されたもの。
きのくに国際高等専修学校とは、「広く国際的な視野を持ち、自分自身と社会について深く考えたい人のために、少人数で社会問題、国際問題、英語などを重点的に学習する学校」。
特徴として「学年がない」「時間割に普通の教科の名前がない」「宿題がない」「先生と呼ばれている大人がいない」「大人の給料に差がない」「廊下がない」「学校と地域社会との壁がない」「堅苦しい儀式がない」「校長室がない」「お金もない」を挙げており、きちんと文部科学省の認可を受けた正式の学校であるとのこと。
「学年がない」ので高校○年生を対象にした授業、という明確な切り分けは出来ず、本のタイトルにある「17歳の特別教室」から推測するに、17歳前後の少年少女を前にした授業ということになるのかな。

内容は高橋源一郎と生徒たちの会話で成り立っている。
1日目が「たぶん、読んじゃいなよ！」2日目が「なんとなく、書いちゃいなよ」という授業になっている。
簡単に要約すると1日目は本の中にいる大切な先生の紹介、2日目は文章上達の方法、ってところだろうか。
まぁ、この学校の校風からして「授業」という表現自体が間違っているのかも知れないけれど。

あまり詳細に書くとネタばれになりそうなので辞めておくが、僕がもし中～高校生だったら「ああ、こういう授業を受けたかったなぁ」と心の底から思う。
ここには暗記をしたり、方程式を習ったり、先生の質問に「先生の期待している」返答をしたりする姿は全くない。
その代わり、自分自身で「論理的」に考え、「常識」を疑い、「恥」をかき、お互いを「理解」する大切さなどを教えている。
本書の帯には「学校では教えてくれない本物の知恵を伝える白熱授業」とあるが、まさに「知恵」の大切さを説いているように思える。
しっかりと身に付けた「教養」も大切だけれど、その「教養」を正しく使えるための「知恵」がなければ意味がない。
そんなことを教えているように思える。
まさに「答えより問いを探して」なのだろう。

余談になるけれど、「小説に『誤読』はない」という、とても勇気づけられる教えがあった。
僕のように、小説を読んで「あれ、こういう受け取り方でいいのかな」なんて思い悩むことがたまにある人間にとっては金言ですね、これ。

もうひとつ、とある書籍から木村センさんという方の文章が紹介されている。
僕が今までに読んできたどんな文章よりも、胸をギュっと締め付けられる、いつまでも忘れることの出来ない美しくも重たい文章だった。

「不適切」ってなんだっけ

高橋源一郎

作品紹介・あらすじ

なんだかどんどん「ヤバく」なる
「AI文学者」「ジャニーズ問題と玉音放送」「ひとしとたけし」「不適切にもいろいろあるが」など、話題に本質に迫るコラム満載！「サンデー毎日」人気連載「これは、アレだな」書籍化第３弾！
「毎回、そのとき話題になった事件や本を「これ」としてピックアップし、その問題をさらに深め、考えるために、どこかの時代、どこかの場所にある、「これ」と相棒の「アレ」を見つけ、それぞれを比較、検討してゆく。その作業をひたすら進めてきた。」（「本文」より）

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週刊誌「サンデー毎日」に連載されている高橋源一郎のエッセーをまとめた本で「これは、アレだな」「だいたい夫が先に死ぬ　これも、アレだな」に続き第三弾。
「これは、アレだな」「だいたい夫が先に死ぬ　これも、アレだな」は持っているのだけれど積読状態で、いきなり第三弾の本書を読んでしまったのだけれど、差し障りは全くなし（多分）。ほぼ4分の3が2023年に書かれたものなので、今から2年程前の出来事に対しての考察になる。タイトルからも推察されるようにテレビドラマ「不適切にもほどがある」が流行っていた時代だし（僕は観ていなかったです）ジャニーズの性加害問題、映画「さかなのこ」公開、松本人志問題、パレスチナ・ガザ地区問題などなど。未だに尾を引いている問題もあれば、すでに「そんなこともあったっけ」と忘却の彼方に追いやられてしまった問題もある。「あれ、まだあれって2年前だったんだ」と自分の記憶力に自信を失う場面もあったりする。
世間を大いに騒がせた出来事だけでなく、メディア等では全く取り上げられなかった出来事や、（これは高橋さんのエッセイで必ず出てくるのだけれど）メジャーな所では取り上げてくれなかった書籍の書評などが載っており、僕としてはそちらの方が参考になった。但し（これも高橋さんのエッセイでは常識なのだけれど）ここで取り上げられた書籍は全て「面白い！」と絶賛されており、「是非手にとって読んでみたい」気持ちにさせられてしまう。今までに何度もこの勧誘に乗っかって「ああ、そんなに面白くもなかった」という書籍を手にしてきたことか……。その都度「ああ、お金が……」とちょっと後悔を繰り返している。それでも当エッセイを読み終えた後、「ああ、そうか、こういう書籍もあるのか。ちょっと読んでみたいなぁ」とウズウズさせられている本が数冊ある。勿論、高橋さんが紹介してくれる書籍には面白い本が非常に多いのだけれど……そうでないものもそれなりにあったりするのも事実。危険ですね、本書は。

ラジオの、光と闇 高橋源一郎の飛ぶ教室２

高橋源一郎

ラジオ番組「飛ぶ教室」のことは
開始当初から存じ上げている。
一番最初に、こんなテーマ曲(？)ができました、
のピアノの不協和音の音楽を聴いた時から、
なんだか変な番組だなあ、
でもこれは面白そうな番組だなあ、
と思ったこともよく覚えている。
　金曜日の夜の放送と言うことなので
初めは聴いていたのですが、夜のその時間には
すでに床に就いてしまう暮らしのリズムなので、
なかなか聴くことが出来ないことが多い。
　でも、このオープニング・トーク集を読んでいる時には高橋源一郎さんの声がよみがえることがうれしい。
　よし！いま一度、
「飛ぶ教室」LIVEの視聴者の一人になろう
と思っている。

「書く」って、どんなこと？

高橋源一郎

めっちゃ良い本だったーー。そうだよなって、書くってこういうことだよなって。自分が言語化できなかった書くことの力を、まさに記してくれたような1冊。考えすぎずに書いていいんだと、肩の力が抜けて、文章を書くことへの、背中を押してくれた1冊。出会えてよかった。

ラジオの、光と闇 高橋源一郎の飛ぶ教室２

高橋源一郎

NHKラジオ金曜夜の「飛ぶ教室」のオープニングトーク集、
なのだそうだ。

印象に残るのは、著者の友人が逝去された際の語り。
思い出話になる。
それが何人もいる。
そういうお年頃。74歳。

それとどうしても印象に残るのが、
ルワンダの虐殺をラジオが煽動した、という語り。
元は仲の良い人たちが、どうしてあんな残虐なことができるのか。
日本人の朝鮮人虐殺も同じ。
いや欧米列強も似たようなことをしてきた。
なんで人は狂うのかなあ。正義の名のもとに。

ま、あとは、与太話、と言っては失礼だが、
徒然に語っている、という印象。
教養はあるのかもしれないが、
あえて読むほどでは、、


　ラジオの、光と闇――「まえがき」ではなく......

二〇二二年度前期　声だけの人

二〇二二年度後期　斧のような本

二〇二三年度前期　ことばより雄弁なもの

二〇二三年度後期　命終

　おわりのことば
　本書でとりあげられた主な作品ほか

居場所がないのがつらいです みんなのなやみ ぼくのこたえ

高橋源一郎

毎日新聞の人生相談面白くて、毎週楽しみにしている。
こんなにいっぺんに読めて幸せだ。

相談者を時々バッサリ切るときもあり、その時は爽快。

ラジオの、光と闇 高橋源一郎の飛ぶ教室２

高橋源一郎

著者が深夜ラジオ番組で語った最初の言葉の記録から。著者の実に個性的な人生が語られている部分が多く、簡潔な2頁ごとのエッセイになっており楽しく読むことができた。それぞれの文章に余韻が残る、印象的な終わり方が心地よい。この人は私の1年先輩のようであり、時代が重なっている分が私自身と照し合わせて理解し易かった。高校2年の時に初めてベトナム反戦デモに引きずられて参加したときの一線を越えたスリルある感覚というのは肌間隔として共鳴できる。3回の離婚歴や幼少期からの度々の引っ越しの経験（夜逃げも含む）、母親のさまざまな職種経験など面白い話が満載である。1967年4月10日の大阪国際フェスティバルで「トリスタンとイゾルデ」を観賞した際には熟睡してほとんど記憶なし、とは笑ってしまった。8年間の大学満了退学、50歳の時の長男誕生なども、ドラマティックな人生である。