皆川博子のレビュー一覧

トマト・ゲーム

皆川博子

単行本版、文庫版を統合した完全版。「華麗なる狂気」という言葉がこれほど似合う短編集はなかなかありません。背徳的でありながら、どうしようもなくうっとりさせられてしまう作品ばかりです。なかなかにえげつない物語が多くって、「美しい」という表現はなんとなくそぐわない気もするのだけれど。受ける印象はやはり美しいんだなあ。
お気に入りは「遠い炎」。一番素朴な印象を受けたのだけれど、結末がなんとも恐ろしくって。読むほうも震えが止まらなくなりそうです。
「獣舎のスキャット」も凄いなあ。もうあまりに邪悪でどうにもこうにも、酷いとしか言いようがありません。なんて凄いものを書かれたんだ皆川さん！　これを好きとは言い難いけれど、一番インパクトのあった作品かも。

アルモニカ・ディアボリカ

皆川博子

いやぁ～面白かった！
第２作は、前作を超えられないと思っていたけど、これはすごい。
そういう生い立ちだったのか……。
だとしたら、ほんとに幸せに暮らせていたのは、ダニエル先生の元にいて、エドと一緒にいられた間だけだったのかな。
切ない。

花闇

皆川博子

四肢を失いながらも舞台に立ち続けたという、三代目澤村田之助。
幕末から明治にかけて生きたその俳優の存在を、不勉強ながら初めて知った。
実在の人物でありながら、その生き様があまりにドラマティック過ぎて、ともすれば描写が陳腐になりがちな題材だと思うが、皆川博子氏の筆さばきにそのような心配は無用で、本当に田之助や三すじ、権之助たちが自分の身近にいるかのように、この上なくリアルに感じられる。
幼少時より妖しさを以て放たれる艶やかな美貌、傑出した芸を持ちながらもどこか一部が欠落し傲岸不遜な人格、病を患い周囲の空気が徐々に変貌していくにつれて崩れ始める心身の均衡…。
それを傍で冷徹とも言える眼差しで見つめ、支え続けた三すじの存在。
さらには、他の高名な大立者たちや大部屋俳優らが息づく、芝居小屋の糜爛した熱気。
すべてが生き生きと、確かな実在感を持って迫りくる。
それと同時に、すべてが幻、虚無なのではないか、という相反する感覚を強迫観念のように捻じ込んでくるところもまた皆川節であり、人という生き物の業を上手く描き切っていると思う。

時代が下った場面をプロローグとエピローグに配し、本筋を挟み込む入れ子構造は言うなればありがちな構成ではあるが、それがここまで効果を発揮することは少ないのではないだろうか。
終章に入り、結びに向けて急速に高まる緊張感は尋常ではない。
これぞ小説家の技術の粋というものか。

双頭のバビロン 下

皆川博子

この作品大好き！文庫を発見したので購入再読♪
前よりずっとゆっくりと噛み締めて読めて、まだまだずーっとこの作品に浸っていたい気持ちです。今度は手元にあるからいつでも読める！
世紀末ウィーンと20年代のハリウッドと魔都上海。舞台も全体に映画の雰囲気まんてんの作品。私は映画は詳しくありませんが、映画がお好きな方はもっと違った楽しみ方も出来る作品なのでしょうね^_^

↓ここから先はちょっとネタバレご注意↓




みんな好きなシーンばかりなんだけと、頭にすごく残ったところ…
パウルとアデーラの出会いからの話とか、大好き♡ え？なにこれ映画？そのまんまだよ〜みたいに思いながら読んでました。
あとは…ツヴェンゲルが名前を言う瞬間にまたドッキリしてしまいました(･･;)2回目なのに。
あ、もう一つ外せない大好きな場面、ユリアンとツヴェンゲルの再会。感動で心が震えます…ツヴェンゲルがピアノ弾いてます。メランコリックな小品ばかり弾くとかあるけど、何を弾いてたのかな。やっぱりショパンかなぁ。

蝶

皆川博子

　初めて読む皆川博子で、本書は8編からなる短編集。
　大半の作品は戦中・戦後が時代背景になっている。
　価値観が180度変わってしまった、いや180度変えなければならなかった時代に、上手く溶け込むことが出来なかった、あるいは迎合することが出来なかった人々の話が多い。
　著者の作品に対して、幻視、夢幻といった単語が散見できるが、確かにそう呼ぶ以外にない作品がある反面、現実そのものを描き上げたと思しき作品もある。
　ここに登場する、少年や少女、男や女たちは、きっとあの時代に実際に現実として存在していたのだろう、と思わせてくれるのだ。
　どの作品も壮絶であり、凄みがあり、妖しくも哀しい。
　どの作品も強く胸を締め付けられる。

倒立する塔の殺人

皆川博子

再読。まさに万華鏡。
あらゆる要素がはらはらはらはらと振りまかれ、読者はくるくるくるくる回る。

物語の構成が素晴らしいの一言に尽きる。
突然託された一冊の本。中には告白と虚構入り混じる「物語」が描き連ねてある。
それを見つけた少女たちが、順番に書き継いでいく……

ミステリーという体裁を取らずとも、十分魅力的な話だ。
作者の筆は、さすがの流麗さで、戦時中という舞台すらもどこか甘やかなものに変えてしまう。
少女たちは、どこまでも凛と可憐で、残酷だ。

けれどここに、上級生の少女の死や謎の死体、「本」というミステリーが絡む。読者は幻惑される。
そしてミッションスクールでの過去がじわりじわりと開示されていく。
読者は、この「本」を託された少女たちと同じく、息を詰めて読み進めるしかない。
完全に「皆川万華鏡」の中に入り込んでしまう。

「倒立」の業の深さと狂気！
謎がほどけた時の目が覚めるような感動。
すべてが乱反射した物語。素晴らしい。

時代の閉塞感と生きるためにギリギリの情勢を描きながら、ふわふわと、意地悪く、けれど逞しく生きる少女たち。
異国の男が持ち込んだ（考えてみれば、少女たちが読んでいるドストエフスキー作品の数々すらも「異国の男」という登場人物なのだ。小道具ではなく）虚無。
虚無と狂気と少女はなんと馴染むことか……

それでも、ベー様こと阿部欣子の生活感と頼もしさは嬉しくなる。
少女たちすべてに幸あれ。

少女外道

皆川博子

レールから外れた何かを抱える少女達の7つの物語。皆川先生が綴った美しい調べのような文章に酔いまくれますね！

開かせていただき光栄です―ＤＩＬＡＴＥＤ ＴＯ ＭＥＥＴ ＹＯＵ―

皆川博子

最初はキャラクターの名前や専門用語が多く入りづらいかもしれないが、斜め読みでさっさと進めてしまうことを勧める。
ちゃんと読んでも読み進めているうちに何度もページを巻き戻すことになる。いい意味で。
心理描写が雑なところが賛否両論なところがあるが、それがいい意味で続編に繋がっていると思う。
主要登場人物がどこか空っぽに思えるが、続編できちんと掘り下げられているので、安心して読んでほしい。

花闇

皆川博子

幕末から明治にかけての歌舞伎界．三代目澤村田之助の壮絶な演じることへの妄執を三すじの目をとうして物語る．愛憎半ばする気持ちを芳年に訴えるところが哀れでもあり，そこまで拘れる人に出会えたことは幸せでもあるのだろう．美しさとは何かという事をとことん突き詰めた芸，この何かに魅入られた世界，怖いようである．

花闇

皆川博子

澤村田之助、という名を、寡聞にしてこの作品ではじめて知った。歌舞伎も、日本文化のひとつとしての興味こそあれ、見に行ったことさえまだない。当然、世界として体験することもはじめてで、慣れない雰囲気にしばらくは戸惑った。
しかし、物語を通して垣間見せてもらった世界には、見るものを引き摺り込む凄みがあり、また、巨大なエネルギーが渦を巻いていた。数々の御題目への自主的恭順を経て「きれい」になってしまった現代では感じにくくなっているものだと思う。ナマの感情、熱、冷徹、喧騒、におい……皆川作品ではそうした「生きている」人間が、完成された物語の奥でたしかに息づいている。右へ倣えに変化していくことのできる「社会慣れ」したひとびとへの戸惑いや抵抗の気持ちを抱きながら。……というのは安直すぎる感想だろうか？

少女外道

皆川博子

いつもながら、読む手が止まらなくなる本。
どんな内容なのか、全然説明できないのに、面白い。
登場人物に感情移入もできない。
作家が高齢だからか、戦時中の話が多いが、祖父が帝国陸軍だったため理解できる。
哀しいけど、仕方がない現実。
そして、狂ってるのか正気なのか、その境にいるのかわからない、つかみ所のない女性がよく出てくる。
その目を通じて描かれる世界の奇妙さ。
やはり、好きだ。

双頭のバビロン 下

皆川博子

めくるめく物語の奔流。
結末に辿り着いた時、書かれた人物たちの生を想い、胸を熱くする。

そうか、そう生きたのか。辿り着いたのか、と。

皆川先生、物語を紡いでくれて、私たちに読ませてくれて、本当にありがとう。

伯林蝋人形館

皆川博子

感想を書き忘れていたことに気が付いて驚いている。本書は現在わたしが皆川作品の中で最も愛読しているものであり、幻想に踏み出すわたしの危なっかしい一歩を、整然とした理論の上に支える一冊である。熟慮と練達の上に描かれる風景は生々しく、すべてが明かされるラストには思わずあっと言わされる。すべてが偽りである可能性を残しているのが、この作者の筆力の凄まじさを感じさせる。醜い場面をいくつも描きながら、しかし、硝子のように澄んだものを透かしてみせるのである。

死の泉

皆川博子

第二次大戦下のドイツ

マルガレーテ、 医師クラウス
フランツ、エーリヒ、そしてミヒャエル

難語チョコチョコ調べながら、皆川ワールドへ
長かったけど厚みのある文章の読後感が心地いい。

アルモニカ・ディアボリカ

皆川博子

『開かせていただき光栄です』から5年経過後の続編。
あの事件後解剖教室は解散、エド、ナイジェルは行方不明のまま。
みんなの状況も少しずつ変わっている。

何とも切ない展開だった…
事件は一応の決着を見たけれど、失ったものは大きいし取り戻すことも出来ない。
願わくはダニエル先生の下、無事に戻ったエドとクラレンス含め、もう一度和気藹々と解剖にいそしむ姿が見られたらと思うけれど(何とかベイカーさんの幸せになった姿も)、そんな続編を望むのは贅沢なんでしょうねぇ…

アンを苦手にしていたネイサンが、話が進むにつれて何気に懐いて来てるのがちょっとホッとしたところ。

アルモニカ・ディアボリカ

皆川博子

『開かせていただき光栄です』の続編なら
読まずにはおれない。

「ベツレヘムの子よ、よみがえれ! アルモニカ・ディアボリカ」と謎の文句
前作同様に序盤から引き込まれました。

終盤の謎解きがちょっとバタバタあわせにいったみたいに
感じたので残念、でも読み応え十分。
前作と合わせて★★★★★五つ星、楽しかった。

開かせていただき光栄です―ＤＩＬＡＴＥＤ ＴＯ ＭＥＥＴ ＹＯＵ―

皆川博子

このミス３位、文春ミステリー３位、本格３位

気になってた本ですが、海外小説でないのに
登場人物が外人、カタカナ名かと躊躇してました。
ずっと聞かせていただきと勘違い、告白展開ミステリー？
と思ってたら開かせていただきなのですね。
序盤、登場人物ページパラパラ見返し、難語もパラパラとスマホで検索しながら読み始めると、１８世紀ロンドンと相まって、キャラ立ちも面白い。
期待を上回る面白さ、ワクワク、ライトな重厚感？。
最初から終わりまで、テンポよい、ずっと面白いからいいなぁ。

アルモニカ・ディアボリカ

皆川博子

切なかった…

『開かせていただき光栄です』の続編。
前作でダニエル・バートンの元を去ったエドとナイジェルの顛末書。

ナイジェルの悲しい過去は途中読み進めるのが辛かった。
サー・ジョンが法と心の正義の狭間で苦しむのがおいたわしい。

登場人物が多くの意味で誰かに献身してるからか、身を切るように切なくも優しい物語という印象。

前作同様、切なくも希望はある終わり方。
けれど前作ほど晴ればれできないのは、時の流れによって少年たちはもう青年になってしまい、私もまた年を経たからかもしれない。

蝶

皆川博子

この作者、どうしてこんな小説が書けるのだろう。
子供のもつイノセンスと、愛欲と、さらに大人にも備わるイノセンスと、愛欲。
「たまご猫」などと比べて、異様に密度が濃い。

死の泉

皆川博子

　◆若干ネタバレあり◆

文庫本にして６５０ページ近い大作。

ナチス台頭するドイツにおけるマルガレーテの手記の部分と、それを受けた十五年後のドイツ。
手記においては、マルガレーテの微妙な心理が描き出される。
自分の産んだ子を守るために、医師クラウスと虚構に近い（マルガレーテは完璧な拒絶を持ち切れない）夫婦になる。
カストラートの美に魅入られたせいで、ＳＳでありながら「ポラッケ（ポーランド人）」のフランツとエーリヒを養子に入れる、なかば狂気に近いクラウスの情熱。
去勢や人体改造（レナとアリツェの双子）への抵抗を感じる正義感をときどき発揮しながらも、クラウスの強大な力には逆らえないマルガレーテ。
やがて、子供のフランツに対し、５歳のときに好きになった８歳の（そしてのちにミヒャエルの父となる）ギュンターの面影を見る…。
何かがどこかでねじまがってしまった虚構の「家族」が、第一部で描かれる。

十五年後の二部からは視点の統一がない。
壮年ギュンターの視点、クラウスと看護婦ブリギッテの息子である少年ゲルトの視点、ゲルトに同性愛を抱くヘルムートの視点、さらには「大佐」の視点に、狂したマルガレーテの視点、とごちゃごちゃに入り交ざる。

十五年の間に何が行われたのか、誰が加害者で誰が被害者なのか、マルガレーテの見る幻の正体は…、というのがミステリの部分。

どの人物も「核」を持っている。
正義感と自己愛に揺れるマルガレーテはもちろん、「卑小にして偉大な」クラウスさえも、深い闇をもった人物として、造型されている。
幼さゆえに虚構の家族に早くなじむエーリヒと、エーリヒを手なづけるための要素として養われているせいで、「父」に愛憎をもつフランツ。
兄弟はクラウスとマルガレーテへの復讐を糧に、生き延びる。
ゆがんだ教育を受けるミヒャエルを庇護したいギュンター。
全員が全員、物語を動かす原動力になっている。

そしてライトモチーフの巧妙さ、全体の構造の壮大さ、「あとがきにかえて」で覆される本自体。
どれをとっても一級。