北杜夫のレビュー一覧

夜と霧の隅で

５編からなる短編集。表題作の「夜と霧の隅で」は、ナチスによる不治の精神病患者の安死政策に迫られる、第2次世界大戦終期のドイツのある精神病院が舞台。院長、医長が病気や戦線への出向で相次いで病院を退き、年次の関係で病院の責任者にならざるを得なかった、患者の治療に向き合うよりも研究にしか興味がない孤独な医師が、その政策に対し抵抗を試みるという話。

「目の前にいる一人の個人としての人間」には興味がないが、医学的倫理観は持ち合わせている研究者肌の医師が、患者の回復を試みナチスの担当将校にそれを証明してみせることで患者の処刑場送致を回避させようと、治療法も確立されていない人体実験さながらの苛烈な施術を患者に施していく。治療によって患者の様態を悪化させ、患者たちを次から次へ完全な廃人に追い込んでいき、同僚の医師から「どのみち回復の見込みなどないのだから、君一人が責任を感じることはない」と言われながらもそれに反応せず、更に他に治療方法はないかと突き進む医師の行動は、方向性こそ人助けであることに間違いはないが、正直一種の狂気も感じる。患者個人個人の尊厳の死守とか、優性思想そのものに対する憤りとは違う、「目の前の患者を治すだけ」という医者特有の倫理観を強く感じる。しかしながら、彼に他に方法はあったのだろうか？自分だったらどうするか？　そういう彼（のパーソナリティ）なりの方法でナチスに対抗するという行為を否定することは誰にもできないようにも思う。医者とは何か、医療の倫理とは何か、軍国熱に酔いしれ戦意高揚短歌を数多く発表し、戦後猛批判を浴び隠遁してしまった歌人であり精神科医であった斎藤茂吉を父に持つ著者ならではの一つのけじめ的な作品だったのだろう。

現実と幻覚が曖昧に溶け込んでいくような山岳を舞台とした「岩尾根にて」「谿間にて」も面白かった。

楡家の人びと 第三部

10章のうち8章までが戦争中を描き、残りの2章も終戦直後の物語である。
戦争に翻弄される楡家とその周辺の人々の群像劇が描かれていく。
第一部からここまでかなり長かったが、読み終わってみると多くの人々の人生を実際に体験したような感覚が残っている。その「長さ」そのものに意味と重みが宿っている、そんな小説だったように思う。
桃子と藍子の人生は幼少期と成長してからの落差があまり大きくなんともやりきれない。
龍子は強い。常に我道を行き、負けない。基一郎の血の濃さが感じられる。

中でも周二の戦時中と敗戦後の黙示録的・虚無的な考え方は非常に印象的であり、もし自分が同じ時代に生きていたなら、似たような考えに囚われていたかもしれないと想像させられた。
少し引用してみる。
・戦時中の思考
「いずれはこの内地に敵の上陸軍を迎え討たなくてはならず（中略）そこでは勝敗は別としてありとあらゆるものが轟然と音を立てて崩壊し、敵味方の別なく絢爛たる破壊と祝祭に似た死が訪れるはずであった。そしてそう思い信じるとき、周二の心は不安や絶望から解き放たれた。なぜなら、それは自分一人の死ではなく、すべてのものの上にあやまたず降ってくる巨大な神聖な死であったから。」（p.212）
「死は日常茶飯事のことであり、取るに足らぬおびただしい小石ほどそこらにころがっているものなのだ。もしかすると、基本的な生の涯に死があるという考えが、そもそもの誤りであり欺瞞なのではあるまいか。死が根本であり土台であり、生がその上に薄くかぶさっているというのが真相なのではないか。（中略）生は仮の姿であり、死が本来の姿なのだ。たまたま戦争という偶発事によって、それまで怠惰にたれこめていた引幕が開かれ、死はようやく暗い蔭の領土から足を踏み出し、おおっぴらな天日の下、白昼の中にまで歩みを進めるようになったまでだ。」（p.226）
・終戦後の思考
「敵の本土上陸に備えて地下陣地を構築していたときは、確かにいきいきとしていたその顔は、今はいつも投げやりに、陰気に曇っていた。なにより彼は、『死に遅れた！』という感情から離れることができなかった。あの豪華な、絢爛とした、壮大な『死』への幻想、それはとうに灰のように崩れ落ちてしまっていた。」（p.372）
「『人間を一人くらい殺してそれがどうしたというんだ。莫迦々々しい。何にもないのだ。実際この世には何にもないのだ……』」（p.373）

楡家の人びと 第二部

基一郎没後の楡家と楡病院、そしてそれを取り巻く社会情勢が描かれる。
第一部ではどこかでたらめな人物に見えた基一郎だが、いなくなってみると、あれほどのカリスマ性と頼りがいを持つ存在はもう現れそうにない。作中では、なんとなく神格化されつつあるようにも感じた。

登場人物は多いものの、物語の軸は婿養子の徹吉に置かれているように思える。読み進めてようやく腑に落ちたが、徹吉は斎藤茂吉であり、その次男にあたる周二が北杜夫なんですよね。
徹吉・周二は楡家の内部にいながらも本来は外から入ってきた存在で、その“内からの視点”と“外からの視点”をあわせ持つ立ち位置が、この作品の独特の冷静に全体を見渡す視点を生み出しているのかな。

冒頭から予感はあったが、第二部は太平洋戦争の開戦によって幕を閉じる。
真珠湾攻撃へ向かう空母に乗り込んだ城木（周二の兄・峻一の友人）の体験談が生々しく、引き返せない一線を越えてしまう瞬間が描き出される。そのほかにも当時の出来事を挟み込む場面が多く、全体として強い臨場感を生んでいると感じた。

ラストの徹吉と周二の会話場面は、急に私小説めいた空気になっていて面白かった。

夜と霧の隅で

第二次大戦末期、ナチスは不治の精神病者に安死術を施すことを決定した。その決定に抗う、とある精神病院の医師たちの話。満足な医療体制もない中で、一見無謀とも思われる治療に没頭していく医師たちの信念と狂気が描かれる。

全くもって救いのない結末ではあるが、人間の本質とは何ぞやというものを考えさせられる。第43回芥川賞受賞作。

同時収録の他4編の短編、中編小説も面白かった。

どくとるマンボウ航海記

中学時代に北杜夫氏の本と出会い、高校時代に筒井康隆氏の本と出会ってしまった。
荒唐無稽でナンセンスなお二人の本に青春の苦悩がバカバカしく思えるゆとりをいただいた。お二人には感謝しかない。

久しぶりの航海記。
精神科医の北杜夫氏が漁業調査船に船医として乗り込んで、5ヶ月の回遊する。不純な？動機で。
読んでみると、いまでは考えられないほどぶっ飛んでいる。今書いたら、大炎上のことだらけ。このユーモアが許された時代にはその時代なりのよさがあった。
「アフリカ沖にマグロを追う」では、うんざりするほでトロを食べ、
「ドイツでは神妙に」トーマス・マンを味わいにいく。
あとがきにあった。
「私はこの本の中で、大切なこと、カンジンなことはすべて省略し、くだらぬこと、取るにたらぬこと、書いても書かなくても変わりがないが書かない方がいくらかマシなことだけを書くことにした。」

突き抜けている解放感にすっきり気分。

どくとるマンボウ航海記

今は亡き祖父の実家の書斎にこれが置いてあって幼心に「大人になったらこういう難しい本を読むんだな」と思ってから数十年経ち…ついに読みました。難しい本じゃなかったね。
昔の航海とか船乗りってこういう感じだったんだろうな。という海のロマンもとい皮肉なぼやきと、酒とタバコと女、外国の情緒と若さ、ユーモアある書き方でとても楽しく読めました。

どくとるマンボウ青春記

マンボウ氏の青春期。「どくとるマンボウ」は高校生の時に読もうと思って挫折した記憶があって、ちょっと倦厭していたんだけれども。もったいなかった。早く読んでおけば良かった。

青春を終戦期で送ったマンボウ氏。日本中で思想が根本から覆り、休止していた学業が再び動き出した時代。帝国主義を取り壊し、新たな日本として一歩を踏み出した時期とはいえ、動き出したのは国のシステムばかり。若者の実情はまだまだ空腹と憂鬱に支配されていた時代。その中で若き医学生が何を思ってきたのか、マンボウ氏独特のユーモアとともに描かれる。
グッとくる名言が多く、それでいて文体は軽やか。心の栄養剤として手元に置いておきたい本です。

どくとるマンボウ青春記

青の時代
　どちらかといへば再再再読あたり。すっかり忘れてゐて読み直した。

　読みやすく思へた
　自身の青春をかへりみる内容で、随所にブレイクだのゲーテだのが顔を出す。そして最大に親炙するトーマス・マン。

　老いてゆく父とのあひだで、いびつな関係をたもちながら、磊落で渾沌とした旧制高校にもまれて精神科医になっていく。
　筆はところどころ静謐ではないが、あだながポケット・モンキー（略してポケモン）の知人などが出てき、バカっ話もやまのやうにあり、笑はせてくれる。
　そして、青年は悩み、私もまた往時をしのぶ。

どくとるマンボウ航海記

北杜夫先生の旅行記です
何十年かぶりの再読

私には「先生」とういう呼称を付ける作家さんが二人いて、それは北杜夫先生と星新一先生なのだが、あらためて考えてみると、この「先生」には教師とか師匠という意味が無意識に込められていたのだと思われる
孔子先生とかと同じ使い方だ
ようするに人生の師ということだ

では北杜夫先生は何を教えてくれたのか？

それは「自由」とは何か？ということだったと思う

北杜夫先生の旅行記はどこまで本当か嘘かよく分からないところがある
童話もそうだ
いや童話は基本嘘の物語なのだが

本当の先に嘘があって
嘘の先に本当がある

そんな本当とも嘘とも分からない物語で気付くのは、想像力の翼を拡げることで人はどこまでも行けるということ

ちっぽけな自尊心やクソみたいな偏見から自由になることで、肌の色や信じる神様が違うこと、お金を持っているとか持っていないとかが大した違いじゃないってことに気付くこと

自由であるってことは相手の自由を尊重すること
自由であることで隣人を愛せるようになること

可能性はいつだって無限大であること

人生のずる休み

どくとるマンボウを読んだこともないけどタイトルが良くて手に取った。
激しくてクセが強いけど魅力的な方だったんだろうなあ。
著名人も出てくる、お手伝いさんもいるアッパークラスの方。
双極性をオープンにして愛すべきキャラになっているように思えるけど、周りの人たちは大変だったんだろうなあ。

夜と霧の隅で

ナチスによる安死術の指令と精神科医による限度を超えた治療。医師の本当の良心についての有無に恐怖を覚えた表題作。読後に寒気を覚え、繰り返し読んだ『岩尾根にて』、個人的に好きな味の『谿間にて』など5編。どれも感覚的な読書体験が得られる傑作。

幽霊―或る幼年と青春の物語―

現代では情報過多で時間に追われるように過ごす人が多く、このように自分と向き合って自分で考えて何かを見出していくことができる人は少ないだろうと感じる。あらためて、自然と向き合ってじっくり考えて人のために行動することを意識したいと感じた。

楡家の人びと 第二部

これはとてつもなくいっちまっている作品ね。
ちなみに実話がどうも元になっているようで
ある本を書いている人は…なのです。


結局この家は欺瞞の塊だったのでしょう。
見せかけの栄華を見ている感じですね。
その裏側には目も当てられない負債があるというのに…

院代の望むとおりにならないところが
没落を示唆していて痛々しかったです。
どんなに良くしようとしていても独り歩きだからね…

楡家の人びと 第一部

濃いぜ。出てくる人たち、濃いぜ。

楡基一郎をはじめとする楡家の年代記とも呼べるもの。

だけれどもこの病院、どうも様子がおかしいのよ。
どう頑張ってもこの病院…詐欺でね?

ちなみに1名だけ、その欺瞞に気づいている
節のある人物がいます。
途中で存在が消えてしまいますが
きっとそのあとに出てくるものと信じています。

ラストは…

夜と霧の隅で

表題作、名前だけは知っていた。この作品ではないが、読むべき本として北杜夫の名前が上がっていたことから、初めて手に取ってみた。
表題作と他四つの短編で構成されている。
最初の、岩尾根にて…は、前半ただひたすら山を登っていく様子が描かれる。そこでちょっとモタモタしてて、なかなか進めてなかったんだけど、後半は1人の男との出会いから、会話が続く。夢幻のようなその出会いは、ふと能の世界にも通じるような気がしてきた。
事物の描写も大したものだけど、こういった会話でも読ませる作家なのだなと思った。
どくとるマンボウ、船乗りクプクプあたりはもしかしたら昔読んだことあるかもしれないが、内容は忘れてしまった。なんとなく明るい感じの作家というイメージが残ってたけど、今の歳になって読むべきものがある気がした。他の作品も手に取ってみたい。

楡家の人びと 第一部

楡家とその周囲の慣わしは時代と共に変わりゆくが、伝統にこだわり、あるいは恨み、憂うことも各人によって情態を異にする。互いに共有できない繋がりの薄弱さは、すでに共同体の崩壊を示唆するものであり、あくまでも維持するのは張りぼて化した “しきたり” への意地である。その執念が民族の怖さへと通じる。そこにユーモアを加味するところが本作の魅力である。

ヤマケイ文庫 どくとるマンボウ青春の山

どくとるマンボウこと北杜夫の、山に関するエッセイをまとめたもの。
子供の頃から、どくとるマンボウのシリーズや北杜夫の作品を読んで、大いに人生に影響を受けた私には、なかなか面白い本であった。

様々な媒体に書かれた既出のエッセイ等をまとめたものなので、どこかで読んだようなエピソードは多く、また本書の中でも同じような話が何度も出てくるきらいはある。

本書の中だけでも重複したようなエピソードが書かれているのであるから、北杜夫ファンとしては、そこここに聞いた話が出てくる。

しかし、本書によって集められたエッセイでしか見つけられないエピソードも集められている。
これは、ファンとしては読まずにおられない。

あの、彼に、また再会していたのか。
そこを知っただけでも、本書を読んだ甲斐があったと思った。

どくとるマンボウ航海記

著者が船医として世界中を航海した様子をユーモラスに書いたエッセイ。
戦後の日本人の気質や時代背景が分かって面白い。今となっては差別になっている用語や表現もあり、本の中に当時の風がそのまま吹いている感じ。
思った以上に口が悪くて笑えた。

楡家の人びと 第二部

シナ事変から太平洋戦争開戦と時代は楡家の人びとを押し流して行く。昭和初期の精神史を読むようだ。特に楡俊一の友人で空母瑞鶴に乗った軍医の語る開戦までの経緯は迫力がある。

楡家の人びと 第三部

作中で経過した30年弱を、最後にずっしりと実感できる構造でしんみりした。
第三部は戦争文学と言っても差し支えないシビアな内容だったが、時代と国のうねりに飲まれる市井の年代記として、迫力と厚みを加える内容だったと思う。時間を費やすに足る大作。