重松清のレビュー一覧

うちのパパが言うことには

著者が仕事で書いてきたコラムを集めたエッセイ集。
章別に、著者と同世代の人たちの視点に関する話、著者の故郷や年上の家族に関する話、１０代の少年少女に関する話などに分かれていて、色んなジャンルについての話が一冊になっている。
どの物事に対しても著者がやさしい、けどなかなか気づきにくい視点で観察しているのがわかる。

あと、１文１文が読みやすくてきれいにまとまっていると感じた。

明日があるさ

重松清の家族や友人、恩師など
バックグラウンドがよくわかるエッセイ集みたいな本。

著者の文面での素直さと、
人と面と向かったときのひねくれ具合のギャップが
よくわかるように書かれていると思った。

明日があるさ

著者がいろいろな場所に書いたコラムを集めたエッセイ短編集。
著者自身が余りの物語と言っているが，
人生の難しさに明確な答を出すのではなく，
余りの部分から１つの提案をするような物語。
そういった作品の原点ともなる思想を垣間見ることができる。
そして，小説作品と同じく少しだけ勇気づけられるかもしれない。
個人的には，「ぼくは昔「ポン」と呼ばれていた」が良かった。

口笛吹いて

30代後半〜40ぐらいの男女が主役の短編集。久々の重松作品。最近警察ものばかり乱読していたので、ちょっとギャップが・・・。解説の嘉門さんが、いい味出してます。

オヤジの細道

夕刊フジ　に掲載されていた重松氏のコラム。
俗っぽい。親父臭い。
でもそれが良い。くすっと笑える話が多い。

鳩の被害からハト型社員の話のくだり、ギクッとしました。
後始末が自分でできる人になろう。

かっぽん屋

表題作を含むバラエティに富んだ短編集。
思春期の少年たちの性への関心をユーモラスに描いた表題作，
まだ著者が田村章名義で小説を発表していた頃の作品，
その頃の作品を加筆改稿した作品などが，
A面B面に分けて収録されているお得な１冊。
巻末には直木賞受賞時のインタビューなども収録され，
著者の作品に対するスタンスなども垣間見ることができる。
個人的には「かっぽん屋」，「デンチュウさんの傘」が良かった。

哀愁的東京

重松氏のライター経験が基になっているのでしょうか。短編集とするなら、一編の量がやや短い気がしました。各々の編のストーリーも、ややハッピーだったのか、やや不幸せだったのかどうなのか。相変わらず良い作品とは思うのですが、やや消化不良気味でした。

オヤジの細道

「夕刊フジ」に連載されていたエッセイを１冊にまとめた本。
オヤジ世代の筆者が，同じくオヤジ世代の読者に向けて，
「ゆっくりがんばれ」のメッセージを込めたエッセイを書いている。
親しみを込めた口語体で書かれた文章に笑わされ，励まされる。
個人的には「ヤザワ記念日」，「ニッポンの優しさ」が良かった。

世紀末の隣人

重松清どくとくの多摩地区重視。笑

殺人事件とか
人ごとに考えているけれど
私の周り、私自身にいつ起こってもおかしくなくて
起こる確率はいつも誰にでも一定なのかもしれない…と考えた本。

ニッポンの単身赴任

人生、何事も前向きに考えることが肝心と思いました。シゲマツさんは、こういうこまやかな心遣いの取材を怠らないので、地に足の着いたしっかりした作品を世に出せるのだなあと感じました。

かっぽん屋

【my room】重松清にしてはイマイチだった…(泣)まぁ、テーマも何もなく短編を集めただけの短編集だからそれも仕方ないか。ちなみに題名になっている｢かっぽん屋｣って一体なんだろう、ってお思いでしょうが所謂Hのことですよ。それを知った時には少しビックリ。収録作８作の中であえてお気に入りのもの、と言ったら｢失われた文字を求めて｣か、｢デンチュウさんの傘｣かな。この２つはどうにも重松清らしい。

オヤジの細道

　おやじの悲喜こもごもの出来事をほのぼのと書かれたエッセイである。
　山科けいすけさんのイラストもいいな。

オヤジの細道

まさに同世代、関心も悩みもほぼ同じ。ラストの老眼鏡の下り（ずれ気味の眼鏡の上から上目遣いで見る目つきには訳がある！）には、先日ワタシもほぼ同じコトを発見したところだったので、ブルータスおまえもか；；と肩ポンな気持ちだった。しかしそれにしても、オヤジオヤジと卑下し過ぎじゃないの？40代前半はまだ全然守備範囲内って子多いと思うけど。あんまりへりくだるのは、実はまだまだ未練があることの裏返しなんじゃない？（意地悪）そういう意味では女性の方がもうなにもかも諦めた分、冷徹な視線を持ってるなあと思う。がんばれオヤジ、ワカゾーに負けるなヨ（笑）

エイジ

このごろ良く言われる若者の「キれる」って言葉。キれる若者。親としても人事じゃないですが、その「キレル」ってことについてエイジは凄く考えはじめます。
実生活でもテレビをつければ少年犯罪の報道を見るわけで、妙にリアルに感じるかと思うと「そんな風に思うこともあるのか」と重松さんなりの着眼点に面白さも感じます。

んが、最後まで読んで思ったことは「良くわからない」でした。エイジの考えることが多すぎて、んでもって答えが出たような出ないような。私は大人ですが、やっぱりいろいろ些細なことから考えるわけで、そうすると考えるけど答えの出ないことの多さにクラクラするわけです。だから、答えが出たような出ないようなってのはわかるのですが……。

なんていうか複雑に絡まった紐がどっから絡まったのか、どこを解けば良いのか良くわからないまま終わったという気がしなくもなかったです。

明日があるさ

彼の小説は、親子の断絶、リストラ問題、いじめ、自殺など現代社会 が抱えている問題に直面している主人公が、最終的に問題から逃げるのでなく、真正面から向き合うようになるところで話を終えている。
　読者は、主人公に共感し、生きる勇気をもらう。
　「明日があるさ」は、重松清が、なぜこのような小説を書くようになったのかの種明かしをしてくれている。

口笛吹いて

【内　容】
この苦さを知ることが大人になることなのか……
子供のころのヒーローに二十六年ぶりに会ってみたら……。
切なくほろ苦い大人の邂逅を描いた表題作他、現代を見事に活写する四篇

リビング

「リビング」は短編集となっています。
子どもを持たない選択、不倫、略奪婚、本家と分家の力関係、シングルマザー、離婚…家族には人には言えない
複雑な事情、というものがとても多く関係するものかもしれません。
私自身もやや？複雑な家庭環境で育ってきたところがあるので、両親がいて、居れば兄弟や祖父母が居て、
実家が二つあって…というたくさんの親戚関係というものはピンと来ない部分があります。でも、割りきった
というか、それでも幸せだなと思うことのほうがこれまで多かったので、二人の父親には感謝してます。
どちらかといえば生みの親よりも育ての親の方が影響受けたし、有り難いと思ってます。

12の短編はどれも突飛な事情じゃなくて、どこの家庭で起こっていてもおかしくない問題ばかりが登場します。
地道な当たり前の暮らしに垣間見える事情だから余計に実感が伴って、胸が苦しくなります。
印象深かったのは最終話、『モッちん最後の一日』
両親の離婚、母親についていくことに決まった主人公、望月和宏は、春、中学生になったら山口和宏に変わる。
「モッちん」と呼ばれる日はもう来ない―。
苗字が変わる―勿論、結婚ではなくて家庭の事情で―ということがどれくらい衝撃を受けるのか、それは人それぞれだと思うんですが。私は…どうだったかな、なんというか持ち物の名前を書き換えなきゃいけない、というのをすごく気にした記憶があります。
あと、話にも出てくるのですが、励まされても困るんですよね、なんか。
モッちんは明るく、最後の「モッちん」としての一日を楽しもうとしているのですが、段々、自分の明るさに負
そうになっているのが悲しいんです。

親子はいつまでたっても親子に違いなくても、自分以外の誰かの親でもあるんだ、という事実が、私が思うにいちばん衝撃を感じます。呼び方なんて単なる分類に過ぎないと。
(2003年5月1日)

口笛吹いて

「タンタン」

私のファーストキスはなんて投げやりで、なんてあっけないものだっただろう。
こんなに気まずくなるならキスなんてしなければ良かったんだ。

リビング

読みやすい、分かりやすい、あたたかい。
それでいて軽いというわけでもない。
人気があるのは分かります。つながった短編集。

哀愁的東京

同じ人物を主人公とする、９つの短編から成る連作の小説。主人公の設定、作中の登場人物の設定、各短編の内容と結末、どれをとっても寂しい小説だ。最後には、その寂しさに主人公自身が気がつき、東京タワーの中で泣いてしまうが、それでも、泣いたからといって、その後、本質的に何かが変わることはなく、主人公は寂しいままなのだろう。重松清にとって、東京とはそういう街なのだろうか。