三宅香帆のレビュー一覧

文体のひみつ なぜあの人の文章はつい読んでしまうのか？

三宅香帆

川のように激しく
そして穏やかに
文章は流れる

数多の作家の文体を
説明する中で
そうかなって思うものもあるが

一番のお手本は
読者ファーストで
作られた本作自体

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#サンクチュアリ出版

副作用あります！？ 人生おたすけ処方本

三宅香帆

「◯◯な時に読みたい本」的に古今東西さまざまな文学作品が紹介されており、著者の読書姿勢はやはり旺盛で幅広いと感心する。しかし、挙げられていた中で自分も読んだことある作品が著者の言う「◯◯な時に」に相当するかというと、ほとんどがピンと来ないものばかりで爽快感を得られなかった。さらに、文章があまりにもくだけすぎていて、これはかなりいただけなかった。書評というお硬い場でおふざけが時々出るのは効果ありと思うが、こうも万事続くと胃もたれがする。一方で、自分が読んだことのない作品で「モンテ・クリスト伯」と「嵐が丘」の紹介は、文調はどうあれ興味深く、実作を読んでみたいと思えた。こうしたモチベーションを与えてくれたことが本作を読んだ意義であった。

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

ベストセラー新書「なぜ働いていると本が読めなくなるのか」の著者が、
自分の話が面白くなくて困っている人のために書いたノウハウ本、、
というのはタイトルからそう読めるだけで、
内容は著者がNoteに掲載している読書やドラマの感想を書いたコラム集。
これをあえて5分類　比較・抽象・発見・流行・不易　に分けて、
この5つの技術を使って作品を料理してネタにすれば、
あなたも話が面白くなりますよ、
と整えただけ。

なんだよ。

ベストセラーの乗っかって、二匹目？のドジョウを狙っただけの新書じゃないか。

自分が接した作品の感想はそれなりに楽しく、
知らない作品の感想でも、こんな風に分析すると厚みのある立体的な感想になるなあ、
自分のコラム（これか！）にはないなあ、
なんて関心はするけれど、
税別980円をかけて買って読む本ではない。

でもなあ、本の感想を書いて飯が食えるひとはうらやましいなあ。
1994年生まれ。自分の娘世代だ。頑張ってるなあ。



第一部　技術解説編
1　話が面白いという最強のスキルについて
2　味わった作品を上手く「料理」してネタにする
3　具体例でわかる！　物語鑑賞「五つの技術」
4　「鑑賞ノート」をつけてみよう
5　読解力があればコミュニケーション上手になれる

第二部　応用実践編
1〈比較〉ほかの作品と比べる
欲望と格差が引き起こす人間ドラマ──『地面師たち』vs『パラサイト』
「ここ」を肯定して生きる──「成瀬」シリーズvs『桐島、部活やめるってよ』『あまちゃん』
「推し」時代の師弟関係──『メダリスト』vs『ユーリ!!! on ICE』
強くなりたい少年たち──『ダイヤモンドの功罪』vs『実力も運のうち 能力主義は正義か？』
なぜ中年男性はケアをしないのか問題──『LIGHTHOUSE』vs『OVER THE SUN』
息子であり、父であり、夫ではない男たち──『君たちはどう生きるか』vs『街とその不確かな壁』
幸福は「つくる」時代──『キレイはこれでつくれます』vs『感性のある人が習慣にしていること』

2〈抽象〉テーマを言葉にする
ケアの倫理の物語──『ダンジョン飯』『アダム・スミスの夕食を作ったのは誰か？』
父性の在り方を問う物語──『不適切にもほどがある！』『喫茶おじさん』
ネットがつれてきた感情──『エレクトリック』『##NAME##』『ハンチバック』
アンコントローラブルの文学──『ともぐい』『八月の御所グラウンド』
ローカル性の復活──『地図と拳』『しろがねの葉』『この世の喜びよ』『荒地の家族』
「親ガチャ」に外れた人生のその後──『水車小屋のネネ』

3〈発見〉書かれていないものを見つける
消えたブラザーフッドの行方──『女のいない男たち』『ドライブ・マイ・カー』
令和の「こじらせ男子」が持っていないもの──『こっち向いてよ向井くん』
ポスト「逃げ恥」時代の家庭問題──『海のはじまり』『西園寺さんは家事をしない』『SPY×FAMILY』
ブレーキをかけないという才能──『メダリスト』

4〈流行〉時代の共通点として語る
更新される青春小説──『成瀬は天下を取りにいく』『二木先生』
「おいしいごはん」は幸せの象徴か──『おいしいごはんが食べられますように』『デクリネゾン』
シスターフッドの潮流──2022年上半期芥川賞候補『おいしいごはんが食べられますように』
令和の源平ブーム──『鎌倉殿の13人』『平家物語』『犬王』
オリンピック・フィクション──『円』『NEVER SAY GOODBYE』『幻の旗の下に』
今なぜSFがウケるのか──『三体』『プロジェクト・ヘイル・メアリー』
AI翻訳と海外文学は交わりうるか──『プロジェクト・ヘイル・メアリー』
SNSでバズる短歌──『あなたのための短歌集』
「死にたい」をめぐる言説──『「死にたい」とつぶやく』『死にたいって誰かに話したかった』
「はて？」「なぜ？」が求められている──『虎に翼』
正しさをめぐる問いかけ──『〈公正（フェアネス）〉を乗りこなす』『訂正可能性の哲学』
右肩下がりの時代と若者たち──『先生、どうか皆の前でほめないで下さい』
芥川賞候補作は時代を反映する──『バリ山行』『サンショウウオの四十九日』

5〈不易〉普遍的なテーマとして語る
物語は陰謀論に対抗しうるか──『方舟を燃やす』『女の国会』『一番の恋人』
「推し」ブームの変遷──『推し、燃ゆ』
「私小説」が流行る理由──『文藝』「ウィーウァームス」『アイドル2.0』
名作リバイバル・ブーム──『THE FIRST SLAM DUNK』
村上春樹の継承者を考える──『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』『ブランチライン』
『光る君へ』と源氏物語──『光る君へ』『あさきゆめみし』
「ノンフィクション本三宅賞」を決めてみる──『太陽の子』『ネット右翼になった父』『母という呪縛　娘という牢獄』
ウクライナ、灰色の空──『ペンギンの憂鬱』『ウクライナ日記』

あとがき

付録　話が面白くなるブックリスト

考察する若者たち

三宅香帆

批評と考察に関して
正解を求める傾向は同意するし文体も嫌いでは無いが、批評する部分に疑問

正解を求めるのを言葉に当てはめようとすることがナンセンス

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

読書の仕方というなんとも読書初心者の私にぴったりの本である。読んでみると既存の読書の仕方本とは違い、彼女のnoteや寄稿などが本の3分の2を占めている。これは「習うより慣れろ」という筆者のメッセージなのか？
それはさておき大変読みやすかった。以前読んだ推しを同人の著書『「好き」を言語化する技術 推しの素晴らしさを語りたいのに「やばい!」しかでてこない』(ディスカバリー・トゥエンティワン、2024年)(以下言語化する技術)と同様読書初心者を意識していることがよくわかる。小説や新書独特の難しい言い回しや日常会話で出ないような言葉は極力なく(もちろん寄稿の中にはあるが)話し言葉を用いることで非常に読みやすくなっている。
内容に関しては先ほど述べたとおりだが、『言語化する技術』とかぶっているところがあり、『言語化する技術』を講義本だとすると、本書は実践編といったところであった。

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

まんまと買って読んでしまった。
タイトルにある方法論（①比較、②抽象、③発見、④流行、⑤不易という視点）は、冒頭で少し触れられるだけで、本書のほとんどは著者の今まで書いた書評・レビューを再構成したものらしい。
しかも、あまり①〜⑤がうまく機能してる感じもなく、例えば『地面師』と『パラサイト』の比較が経済格差で別の階層の人が接触する話という程度の指摘がされるだけだったりする。一番楽しい書評は自分が読んだことのある本の書評だったりするので、とにかくフックになる作品が挙げられている。
とにかく作品の批判をしない姿勢は一貫していて、多少ピントがズレたこと言っていても「この作品が好き」というスタンスを崩さないので嫌味な感じがない。これが今の時代っぽさなのかも。読み終わって、『邦キチ映子さん』っぽいノリだと気づいた。

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

言っていることは至極単純で明快。
話が面白い人になるための方策を、どのように実践するか、実際の作品を紹介しつつ例示してくれる。
様々な本や映像作品の批評もあり、三宅さんの考えがよく分かる。が、解決策を提示している訳ではない(趣旨が違うからそれで良いのだけど)ので、少し物足りない。そうそう、そうなんだよ三宅さん！と思うけど、その先の気づきまで欲しい私には、肩透かしを食らった気分。
方策を示して貰ったので、私も実践してみようと、このメモを始めた。

なぜ働いていると本が読めなくなるのか

三宅香帆

働いていると本が読めなくなる理由がなかなか出てこなかったので、だんだん読むペースが落ちてしまい、読み終わるのに時間がかかりました。

「好き」を言語化する技術 推しの素晴らしさを語りたいのに「やばい！」しかでてこない

三宅香帆

流行からやや遅れて、最近No No girlsオーディションを見た。涙を流しながら感動したのがきっかけで、この感動を言葉に表したいと思い本書を手に取った。

本書の中で引用された、村上春樹さんの言葉がささった。
「走り続けるための理由はほんの少ししかないけれど、走るのをやめるための理由なら大型トラックいっぱいぶんはあるからだ。僕らにできるのは、その『ほんの少しの理由』をひとつひとつ磨き続けることだけだ。暇を見つけては、せっせとくまなく磨き続けること。」
　好きなものや人との蜜月の間は、好きでい続ける理由がたくさんある。一方で、好きでい続ける理由がよくわからなくなることがくる。だからこそ、好きな理由を言語化して、保存しておくことで、いつでも思い出せるようにしておくと書いてあった。これは夫婦関係を良好にする秘訣ではなかろうかと、ハッとさせられたw
以下は学んだことをメモしたものとなる。

自分の感情を核として、文章の工夫でそれを包み、妄想力で感想は生まれるらしい！私は、好きを言語化するのは、好きな雑誌の切り取りや言葉をスクラップするのに似ている気がした。
①よかった箇所の具体例を挙げる
②感情を言語化する
③忘れないようにメモ
↓具体例の挙げ方
◎（フィクション）印象に残ったセリフ、なんかすごく心に残ってる場面、びっくりした展開、結局最後までよくわからなかった心情◎（イベント）自分に響いた歌詞、良かった場面や曲、舞台装置で気に入った点、ぐっときた衣装◎（人）自分がなるほどと思った言動、好きになったきっかけ、今まででいいも思った現場、好きな髪型や服装、やってくれて嬉しかった仕事

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

様々な本や映像作品を例に挙げて説明してくれているが、私が観たことがないものもばかりで、頭に入って来なかった。機会があればそれらの作品を観てみたい。

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

「なるほど！」と思う言葉や、本書で紹介されている「呼んでみたいな」と思う作品を知れたことは良かった。

ただ、本書自体は読書術のノウハウについて語ったりしているわけではなく、9割が著者の感想文というか、なんか“あとがき集”みたいな感じ。
特に後半は「著者の日記かな？」みたいな感想文が連発する。
タイトル通りの内容を求めているのなら、なんとなく本書ではない方が良いんじゃないかと思います。

文体のひみつ なぜあの人の文章はつい読んでしまうのか？

三宅香帆

　『なぜ働いていると本が読めなくなるのか 』(集英社新書)で注目されていたのも、もう2年前か……。　随分と売れているようだけど、働いていても本は読めるぞ、と自分には関係ないものとスルーしていた。
　その後、「言語化」やら、「あの名作を」といった、キャッチ―な新書を次々出しているのも見ていた。帯に顔出しまでして、なんだ、ちょっとビジュアルでもウケるのか？　出版業界も渡りに船とチヤホヤしてるなと、まだ冷めた目。

　去年の紅白で、とうとう審査委員にまで昇りつめてて、一躍、時のヒトだと驚いてもいた。そんな新春、テレ東の本にまつわる番組で、小川哲と一緒に出ていた。それを見て、お、こやつ面白うそう？！　と思い、ようやく著作を手に取ってみたというもの。
　その番組で、「わたし、文体オタクなんです」と言い切ったご本人。オタクの執念というか、思い込んだらどこまでも、という気概が横溢していて良かったのだった。

　で、本書。
　文体の分析。なるほどね。よくも各章に10以上もの作者、作品をそれぞれ並べ、その作者に「〇〇力」があると命名し、文体の特徴をひと言添える。それを徹頭徹尾やりきった点は、ひとまず拍手。
　たとえば、森鴎外の寄添力、村上春樹の音感力、綿矢りさの簡潔力　etc. etc.,,,,
　この手のハウツーものは読みやすいほうがいいので、項目ごとに名前が付いていて、「どれどれ？」と入っていける。
　必ずしも、著者の文体を見事に表現していると全てに言えるものではない　―　そのお題に適した、作品、文章を拾ってきて解説しているに過ぎない　―　のではあるが、説得力を持たせる、強引さはある。

　やはり、歴史に名を刻む文豪や、人気作家は、なるほどと思うところがあるが、ブロガーやインフルエンサー、エッセイストなどは、果たしてそうなの？　あるいは、それは本当に文体か？　と思わんでもない（テクニックに過ぎないものも多い）。

　後半、だんだん齟齬も来たしてくる。
　井上都の冷静力で、「感情をみせない」ことを良しとすると紹介した後で、谷崎潤一郎の気分力として、「どう感じているか」をくっつける、とくる。
「感情描写を添えると、読者と気持ちを重ねられる」のだそうだが、どっちやねん！
　でも、井上都のところで書いてある、
「言葉よりもずっと、行間のほうが強いのです。」は、ある意味、名言か。

　それにしても、よくぞこれだけの表現者を集め、個々に分析したものだと、そのオタク気質には、素直に賞賛を送りたい。
　なにより、ナンシー関の文章まで読み込んでいるとは驚いた。かなり終盤、だんだんどうでもよい章が増えてきたところでのナンシー関の登場（「ナンシー関の警告力」）は、ちょっとテンション上がったかな？（あくまで個人の感想です）ｗｗｗｗ

「話が面白い人」は何をどう読んでいるのか（新潮新書）

三宅香帆

ブックリストだと思って読んだと言っても過言ではない1冊。本の読み解き方を5パターンに分類し、どんなふうに読んだかが具体例と共に書かれてる。

この本読みたい！こんな風に解釈したい！
そう思わせてくれた。

本を批評するのって技術がいるんだって、体感できた気がする。

人生を狂わす名著50

三宅香帆

読んでみたい本が24冊あった。全体の48%だからなかなかありましたな。ほとんどが小説、エッセイかな？
筆者さんは本当に本が好きなんだなと思った。
根っからの本オタクって印象。
本を好きすぎで表現や文体方法からも少し痛さを感じる。それほど好きなんだろうな。

「好き」を言語化する技術 推しの素晴らしさを語りたいのに「やばい！」しかでてこない

三宅香帆

なんでも自分から湧き出てきたオリジナルの言葉や表現で語るのは難しいが、とても大切だと思う。
色々な場所で色々な人の意見や感想に触れることが多いぶん、まずは「自分自身がその時にどう感じたか」をしっかり咀嚼してアウトプットする訓練をする必要があると感じた。

「好き」を言語化する技術 推しの素晴らしさを語りたいのに「やばい！」しかでてこない

三宅香帆

内容は参考になりつつ、まあそうですよねというような基本的なお話。でも、著者が語りかける「私はあなたの感想が、読みたいのです！」という熱いメッセージにやってみようと思ってしまう。
自分はライブのあとに感想を残したいと思いながら、「よかった」「最高」なんて言葉しか頭に思い浮かばなくてもどかしさを感じたり、文章のうまい人の感想を読んで自分の感覚たことが上塗りされてしまうような危機感があったのだけど、この本を読んでからは、まず他人の感想を見る前に自分の言葉をつくることを心がけている。

名場面でわかる 刺さる小説の技術

三宅香帆

　三宅さんの繊細な読解力、洞察力、空気を読む感性に平服するばかり。一例を夏目漱石『こころ』から。卒業証書のくだりで、先生の証書のありかがわからないだけで、先生が過去から卒業できていないこと、さらにはそれが原因で未来を断とうとしていることの暗示が読み取れるって…まじで？？？

　僕は過去に3回読んだ気がする。でもストーリーをわかった上で、あと10回読んでも、余裕でスルーする自信がある。それどころか、抜粋してこの箇所だけ示されても「へ～、だから何？」って具合だろう。恥ずかしながら。

　三宅さん、感性が豊かなのはもちろん、感覚（文章に対する嗅覚）が敏感で鋭すぎる。その感性はいずこから？僕は、花より圧倒的に団子を選んでしまう悲しき実利主義者で、美意識が欠如している。それはある程度自覚している。でも読解力はあると思っていた。けどやっぱり読んで頭で理解するのと、心で感じるのでは違うわね。（ならせめて生きていく上での鈍感力が欲しいわ…）

「好き」を言語化する技術 推しの素晴らしさを語りたいのに「やばい！」しかでてこない

三宅香帆

〝言語化する技術〟を身に付けたくて、読みました。
自分が読んだり観たりして、最高だ！と思った本や映画の感想に書く時に、参考にできることがたくさん載っていました。

ポジティブな感想が出る場合は、「共感」か「驚き」がある。
逆にネガティブな感想が出る場合は、「不快」か「退屈」がある。

これは作中に載っていた言葉ですが、非常にわかりやすく共感しました。

文体のひみつ なぜあの人の文章はつい読んでしまうのか？

三宅香帆

司馬遼太郎の「街道をゆく」の描写が良かったし、撮影力と表現していておもしろかった。
村上春樹の文体のリズムというのも、意識してみるとおもしろい。
これからは文体のおもしろさにも意識が向けられたらと思った。

文体のひみつ なぜあの人の文章はつい読んでしまうのか？

三宅香帆

この人は本当に文章が好きなんだろうなと思う。
昔編集者をしていたときも、私はここまで精緻な分析はしなかった。好きって素晴らしい。
私も文章を書き続けながら、自分なりの文体を磨いていきたい。